Скурлатов В.И. Философско-политический дневник

Иосиф Сталин за работой: декабрь 1934 – апрель 1935 гг. по запискам Бориса Шумяцкого

1 декабря 1934 года убили Сергея Мироновича Кирова, любимца партии и народа.
С этой даты отсчитывается ужесточение Большого Террора. Главный отвечающий за
советское кино в те времена Борис Захарович Шумяцкий оставил интереснейшие и
правдивейшие записки о своих встречах с Иосифом Виссарионовичем Сталиным (Коба),
о тонких замечаниях руководителя СССР по поводу «важнейшего из искусств» - кино.
Записки красноречивы сами по себе. Они свидетельствуют не просто об отсутствии
какой-либо шкурности у Сталина и у его близких соратников, но о их почти религиозном
воистину подвижническом служении Великой Идее. 

Сам Борис Захарович Шумяцкий, как отмечалось в предшествующей заметке о его Записках,
прошел славный жизненный и революционный путь, типичный для стальной когорты
большевиков. Он, в частности, ликвидировал знаменитого барона Унгерна, основывал
независимую Монголию, был полпредом в Персии, ректорствовал в Коммунистическом
университете трудящихся Востока. И он тоже попал под колесо «Великой Чистки»
и был расстрелян 28 июля 1938 года – в год, когда родился я и когда Мартин Хайдеггер
возвестил «Время мирообраза».

Записки опубликованы Международным фондом «Демократия» (Фондом Александра Н.
Яковлева) в альманахе «Россия. ХХ век. Материалы» (2003, № 3) под заголовком
«В зрительном зале Сталин, или «Записки Шумяцкого»» (http://www.idf.ru/15/25.shtml).
Помещаю их с необходимыми комментариями:

№ 13.  МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ ЗАМЕЧАНИЙ КОБЫ на ПРОСМОТРЕ КИНОХРОНИКАЛЬНЫХ КУСКОВ
БУДУЩЕГО ФИЛЬМА о С.М. КИРОВЕ, 5.XII-34 г. (Присутствуют К. Ефр. [Ворошилов],
Вяч. Мих. [Молотов], Серго [Орджоникидзе], Анастасий Иванович [Микоян], Л.М.
[Каганович], Александр Андреевич [Жданов, правильно Андрей Александрович]). 

Первые кинодокументы вызвали напряженное внимание.
Коба особенно напряженно смотрел все те куски, где покойный С.М. дается в движении.
Выразил пожелание, чтобы показ отдельных кусков был бы более продолжительным,
т.к. мелькание их не дает возможности сосредоточиться. 
Когда в кусках показывались эпизоды с населением, читающим печальное известие,
все отметили, что реакция на событие показана сильно и ярко. 
Съемки митингов на предприятиях Москвы вызвали замечания, что не нужно сильно
детализировать их. Иначе рассеивается впечатление. 
Особенно напряженно смотрел Коба и др. тт. все съемки Ленинграда – в Тавр[ическом]
дворце, у гроба и проводы гроба с телом на вокзал. 
Коба сделал только три замечания на этот счет: 1) убрать подготовку выставления
гроба в Таврическом дворце, ибо детали как-то не вяжутся, 2) показать, если можно,
проходы рабочих за гробом по улицам Ленинграда с факелами, 3) убрать один из
неудачных портретов покойного и 4) дать поясняющие надписи или фразы диктора.

Московская часть материала вызвала следующие замечания Кобы:
1) Надо больше показывать площади рабочих районов, которые бурлили при встрече
в Москве тела С.М. Кирова.
2) Надо убрать мелкие детали прохода тела с вокзала до Колонного Зала Дома Союзов.
3) Надо дать на отдельных эпизодах поясняющие надписи или словесные пояснения
диктора. 
Когда закончился показ этого (немого) материала, я предложил просмотреть и послушать
весь собранный нами звуковой материал о С.М. Кирове. Все охотно согласились.

Первые звуки голоса С.М. буквально наэлектризовали слушателей. Особенно сильное
впечатление произвели речи С. Мир. на съезде ударников-колхозников Ленинградской
области и на последней Ленинградской  областной  партконференции о марксистско-ленинском
воспитании, об учебе и о победе коммунизма во всем мире. Я указал, что мы хотим
нашу ленту начать с одной из этих речей, и просил указаний. 
Коба предложил начать именно с последней речи как наиболее важно характеризующей
образ покойного. В этой речи – весь Киров. Он и простой близкий товарищ, он и
пламенный трибун, он и волевой человек. С этого и начните. Этот кусок ленты –
многого стоит. Вот когда особенно сильно выступает роль кино и как документа
и, что особенно важно, как художественного произведения, находящего такие черты
сходства с оригиналом, которые обычно не замечают и которые, вместе с тем, будят
лучшие и наиболее яркие воспоминания о виденном, или, как в данном случае, о
близком безвременно ушедшем человеке. 
Б. Ш[умяцкий] указывает на важность не только в этой трагической связи записать
речи всех руководящих товарищей. Ведь это нужно и сегодня и завтра, тем более
для истории. Более чем досадно, что это не делается. 
К. Ефр. и Пав. Петр. [Постышев] подтверждают важность этой меры. Только нашей
небрежностью можно объяснить отсутствие у нас записей этих речей. Потом же нам
этого не простят. 
Коба хвалит работу снимавших последние дни работников «Хроники». Они сумели заснять
все и просто, и, вместе с тем, подлинные чувства Ленинграда, Москвы и страны.
Это важно. Если эту ленту хорошо смонтировать и оформить, то она будет смотреться
не хуже «Чапаева». 
После окончания просмотра Анастасий Иванович начал рассказывать о том, как они
вместе с С.М. работали в Астрахани, как брали Баку, и характеризовал С.М. как
пламенного оратора. Рассказал про его речь на первой открытой маевке в Баку,
в которой С.М. говорил о солнце социализма, о том, что оно скоро начнет освещать
наш путь, тогда еще трудный, путь кровавой борьбы за право нашей страны жить
и работать. 
Тов. Микоян рассказал также, как они с С.М. двигались с одним блиндированным
поездом от Дербента на Баку, как переходили линию фронта под видом людей, желающих
попробовать хорошее азербайджанское вино, как, возвращаясь из тыла белых, их
на мосту, разделявшем фронт, остановил офицер Азербайджанских мусаватистских
войск Лордкипанидзе, удивляясь, как они могли пройти в тыл, и на предложение
перейти на сторону советов ответивший чванливым офицерским отказом со ссылкой
на то, что он не кто-нибудь, а старый царский офицер. Это, как говорил далее
т. Микоян, не помешало ему первым бежать в сторону  меньшевистской Грузии, когда
мы с боем на плечах отступавших муссаватистов ворвались в Баку. 
Коба во время всей этой беседы несколько раз возвращал разговор на характеристику
С.М. Кирова – говорил о нем тепло, задушевно.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 70–73.

№ 14. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ ЗАМЕЧАНИЙ т. КОБЫ при ПРОСМОТРЕ 8.XII-34 г. ФИЛЬМ «ЧАПАЕВ»,
«ПОСЛЕДНИЙ МАСКАРАД» и «ПОВСТАНЕЦ» (америк.) ночью в 21 ч. 30 мин. веч. 8.XII,
закончили в 03 ч. 30 мин. утра 9.XII-1934 г. Присутствовали: т. Коба [Сталин],
дети, Берия, Микоян, Лаз. Моисеевич [Каганович], Жданов, Серго [Орджоникидзе].


Начали просмотр с «Чапаева», причем т. Коба пояснял отдельные места и реплики.

Коба отметил исключительную продуманность отдельных деталей картины, а также
отметил, что основным ее качеством является простота, задушевность, доходящие
до сознания без насилия над зрителем. 
После «Чапаева» смотрели «Последний маскарад» режис. Чиаурели. Во время просмотра
этой фильмы т. Серго и другие указывали, что в ней чересчур много событий, нагромождено
одно на другое. 
Коба, обращаясь к т. Берия, также сделал ряд шутливых замечаний, основной смысл
которых сводился к тому, что в одну фильму взято столько материала, что вместить
они его не смогли, а режиссер и актеры дали к тому же поверхностную трактовку
событиям и характерам. В фильме есть только два-три хорошо воспринимаемых места.
Основной ее недочет – нагроможденность и запутанность ситуаций, в которых трудно
разобраться. Шутил далее, что фильмой этой т. Берия хорошо достигает только одну
цель – показать, насколько г. Тифлис нуждается во вложениях по ремонту и переустройству.
Сделал еще ряд замечаний о фильме «Последний маскарад». 
Л.М. и Серго говорили о том же. 
Коба указал, что кинематографисты всех республик должны подтягиваться к таким
фильмам, как «Чапаев». Мастерству и вкусу надо всем учиться у этого фильма.
В конце посмотрели америк[анский фильм] «Повстанец». 
Коба отметил высокую технику и на замечание одного из товарищей, что содержание
является почти революционным, указал, что оно не революционное, а определенно
фашистское, причем тонко сделанное. 
Спрашивал о ближайших выпусках фильм.
Б.З. [Шумяцкий] указал, что самый ближайший выпуск – это фильм «Юность Максима»
о становлении рабочего-большевика, что со сценарием хорошо знаком Л.М., по указаниям
которого он был сильно переработан. Указал, что фильм, несомненно, большое произведение.

Л.М. Вы в этом уверены? 
Б.З. Иначе бы столь ответственно не давал бы такой оценки.
Л.М. Да, мне об этом кто-то тоже говорил.
Б.З. Наверное, т. Стецкий, который, просмотрев фильм в кусках, высоко их оценил.
Л.М. Кажется, он.
Коба. Ну хорошо, посмотрим и этот Ваш фильм.
9.XII.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 76–76 об.

№ 15. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с тов. КОБОЙ 11/XII-34 г. на ПРОСМОТРЕ ФИЛЬМА
«ЮНОСТЬ МАКСИМА» и КИНОХРОНИКИ
(Начало 19 ч. 40 м., присутствовали дети.) 

Вначале т. Коба [Сталин] спросил, какие имеются фильмы. Я назвал ряд фильмов,
но о «Юности Максима» не упомянул, полагая, что он сам о ней спросит, так как
уже днем мне звонил т. Поскребышев и проверял, здесь ли этот фильм, ибо тов.
Стецкий рекомендовал его просмотреть.
Т. Коба, как я и ожидал, выслушав список, спросил: «А „Юность Максима“ у вас
есть?» 
Я ответил, что имеется.
Т. Коба. А что это за лента, кем сделана и какую трактует тему? 
Я ответил, что сделана лента на моей Ленинградской кинофабрике виднейшими нашими
режиссерами – Григорием Козинцевым и Леонидом Траубергом, и кратко охарактеризовал
их творческий путь и самую тему вещи.
Т. Коба, ознакомившись с темой, отнесся одобрительно к поставленной задаче, согласился,
что она действительно трудна, и отметил, что зато она и благодарна по интересному
материалу и значимости, если, конечно, авторы с ней справились. 
Пока фильм ставился на экран, я сообщил т. Кобе о задержке с прохождением наших
вопросов, особенно о материально-технической базе и юбилее, указав, что сейчас
утверждаются все планы и тогда помощь нам может оказаться запоздалой.
Т. Коба на это заметил, что сейчас как раз идет уточнение плана капитальных вложений,
и спросил, что надо сделать, чтобы выправить объем ваших капитальных работ на
1935 г.
Я указал, что нужно добавить на промстроительство и кинофикацию еще минимум 130–120
миллионов руб.
Т. Коба подошел к вертушке, и, вызвав т. Молотова, сказал ему о моей просьбе,
и, судя по разговору, начал определять размер имеющегося резерва и возможную
сумму дополнительного отпуска нам средств на капитальное строительство кинофотодела.
Из отдельных реплик можно было понять, что собеседник сообщил ему, что т. Чубарь
предлагает доассигновать нам максимум 25–30 млн рублей, на что т. Коба ответил:
«Чубарь недооценивает дела. Доассигновать надо внушительную сумму порядка 50–70
млн рублей». Поговорив еще что-то по телефону, т. Коба закончил его репликой:
«Нет, надо серьезно помочь» и, обращаясь уже ко мне, сообщил, что нам добавляется
к тому, что было отпущено, 50 млн рублей. 
На мои указания, что этого не хватит и что я буду еще просить добавить минимум
80 млн рублей, предложил дать ему краткую конкретную записку. Тоже и о задержке
прохождения вопроса о юбилее.
Я обещал дать их 13 декабря утром.
Начиная просмотр, вначале я показал экстренный выпуск кинохроники от 10.XII о
начале выборов в Советы в Москве.
Т. Коба считает, что весьма приятна быстрота выпуска этой хроники и ее фотографии.
В первом заводском избирательном собрании нет надписи, на каком это заводе.
После хроники начался просмотр «Юности Максима». Коба смотрел  сосредоточенно.
Когда Поливанов в конце пролога, спасаясь от полиции, бежит с Наташей куда-то
в подъезд, Коба бросил реплику: «Что он так глупо дергается?» Затем он спросил,
почему Наташа на протяжении ряда эпизодов пролога молчит, не немая ли она?
Я дал разъяснение.
Затем Коба смеялся в сцене Максима: в кабинете инженера, над приставом и мастером
в воскресной школе, и очень напряженно смотрел сцены возмущения рабочих в цеху,
сцены демонстрации рабочих, протеста в тюрьме и ряд других. Видно было, что игра
Бориса Чиркова (Максим) ему нравится. После окончания я просил т. Кобу разрешения
вызвать и представить ему обоих режиссеров и Чиркова.
Коба согласился. Но т.к. их вызов требовал продолжительного времени, а он торопился,
то немного погодя заявил, что примет их завтра или послезавтра – при следующем
просмотре «Юности Максима», на который пригласит других товарищей.
Общий отзыв о картине Коба дал такой:
1. Картина в ряде мест смотрится с волнением. Они зацепляют.
2. Однако имеется в ней и ряд надуманных мест – создающих ощущение неправдоподобия.
Особенно это касается изображения деталей конспирации,  некоторых сцен в тюрьме
и двух диктовок содержания прокламаций. Такие сцены, – говорил Коба, – актер
должен не диктовать, а передавать приемами актерской игры. Указав далее, что
полагает – актеры расставлены без учета характера их дарований (Тарханов, Каюков).
Еще раз повторил то, что говорил на одном из первых просмотров «Чапаева», что
Чирков актер для комических ролей. 
На мой вопрос – как в целом тов. Коба оценивает картину, он ответил, что она
ему нравится, тема взята интересная, нужная, ход действия сильно волнует, но
местами мешает неестественность, и дал непонятность ряда положений. Считает,
что их надо разъяснить надписями, в том числе и датой событий, так как иначе
молодежь много не знает и не поймет. На мою информацию и вопрос о том, что, невзирая
на исключительную трудность тематики фильмы для постановки, ее мастера имеют
намерение ставить вторую картину, как бы  продолжая ту же тему, Коба спросил:
«что же, хотят коснуться годов подъема». Я подтвердил. Он заявил, что считает
это очень важным делом.
Прощаясь, повторил, что на днях еще раз просмотрит фильм.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 77–80.

№ 16. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ на ТРЕТЬЕМ ПРОСМОТРЕ тов. КОБОЙ ВМЕСТЕ с ДРУГИМИ
ТОВАРИЩАМИ (МИКОЯН, КАГАНОВИЧ, ЖДАНОВ, АНДРЕЕВ, ИХ СЕМЬИ) ФИЛЬМА «ЮНОСТЬ МАКСИМА»
и ХРОНИКИ «КОМСОМОЛЬСК», «БИРОБИДЖАН» и «НОЯБРЬСКИЙ ПАРАД в ЛЕНИНГРАДЕ» с 23
ч. 28 м. 18.XII. по 03 ч. утра 19.XII-1934 г.

Начали просмотр с хроники «Комсомольск».
Коба [Сталин] отнесся одобрительно, считая, что самый замысел показывать через
документы жизнь ДВК очень нужен и полезен.
Затем попросили показать ему (в третий раз) фильм «Юность Максима» (второй раз
смотрел с Мих. Ив. (Калининым), Кл. Ефр. [Ворошиловым], Вяч. Мих. [Молотовым],
Берия и Локоба 15.XII.34). 
Начали показ уже в 23 ч. 49 мин. 
Во время демонстрации фильма Коба смотрел, как и в первый раз, очень сосредоточенно.
Первую реплику бросил, когда в кофейной (пролог) появился Поливанов: «Смотри,
Жданов, это главный нелегал».
Следующей репликой было замечание о том, какой был круг интересов у людей типа
читающего новогодние пожелания в той же кофейне.
Когда Поливанов начал (в прологе) диктовать прокламации, сказал: «Я не помню,
чтобы так было. Не совсем это правдоподобно». Зато когда обитатели «техники»
(подпольной типографии) взялись за стаканы выпивать, смеясь сказал: «Вот это
другое дело, так бывало».
Сцена появления трех товарищей смотрелась хорошо. Они сразу овладели вниманием
всех просматривавших, причем Коба уже вел картину и давал пояснения о дальнейшем
ходе сюжетных линий.
Сцена трех парней на заводе, встретивших бегущую от преследования мастера Наташу,
вызвала похвалу Кобы. Хвалил живость и игру, особенно Чиркова, Каюкова и Кибардиной.
Хорошо была встречена вся сцена с инженером в цеху, предлагавшем рабочим указать,
кто принес прокламации.
Сцена Максима в кабинете заведующего цехом, монолог Максима из «Антона Кречета»
и реплики Максима о попе вызвали гомерический смех, причем часть просматривавших
товарищей начала аплодировать.
Коба перед этой репликой сказал, что «вот сейчас Максим себя покажет». Тут же
рассказал, что дальше будет весьма интересная сцена в вечерней школе. Когда она
шла на экране, все хвалили вкус мастеров и очень смеялись по поводу задачи на
проценты и поведения Наташи.
Коба сказал: «Ловко она провела городоша. Здорово показано идейное превосходство
революционера».
Очень понравилась сцена, когда Максим и Дема ждут у фонаря заведующего цехом,
чтобы просить о помощи раненому Андрею, особенно то ее место, где они ведут разговор
с заведующим и появление группы идущих под гармошку в воскресную школу рабочих.
С большим волнением смотрелись сцены начала демонстрации рабочих на заводе, ход
демонстрации по городу, избиение демонстрантов, арест, избиение Максима и все
сцены протеста в тюрьме.
Когда пристав бил Максима, Коба сказал: «Здорово сделано, это вызывает ненависть
к царскому строю».
Когда тюрьма уже гремела песней «Варшавянка», ряд присутствующих на просмотре
товарищей стали подпевать.
Коба, обращаясь к т. Жданову, заметил: «Очень сильно. Это будут переживать массы
зрителей». Когда Поливанов в карцере отвечает на реплику Максима тем, что он
не хочет пропадать, а хочет еще жениться, Коба, смеясь, заметил: «Это очень хорошее
место, бодрое, рисует настоящий оптимизм трудной борьбы».
Смеялись, когда судебный пристав перечислял 37 губерний, где запрещалось проживать
Максиму. Эта сцена очень всем понравилась. Сильно смеялись над городовым, пьющим
чай у «соседки» – Наташи.
Коба снова отметил и посоветовал, что[бы] диктовка прокламаций была бы заменена
какой-нибудь иной формой передачи этой мысли и выразил пожелание, чтобы не было
ощущения, что в Питерском комитете не было тогда никого, способного написать
прокламацию, кроме новичка-рабочего – Максима.
Очень хвалили мягкую проникновенность конца фильма (прощание Максима с Наташей).
Когда картина закончилась, Коба заявил: «Хорошая картина. Смотрю уже третий раз
и открываю в ней все новые и новые черты. Тема ее страшно трудная, ведь все в
ней строится не на подъеме движения, ибо показываются годы реакции, не на кульминации
революции, а на буднях революционной подпольной борьбы в эпоху самой мрачной
реакции. Художники, взявшиеся за эту постановку, действительно пошли на труднейшее
дело и с ним хорошо справились».
Все присутствующие начали вспоминать отдельные детали картины и очень хвалили
режиссерское и операторское мастерство и игру актеров.
Коба особо выделил блестящие фотографии и хорошую культурную музыку, особенно
в прологе, и сольные номера гармони. Затем спросил, что же решили в фильме переделать.
Шум[яцкий] сообщил перечень переделок, отметив, что таково наше задание. Но сможем
ли все переделать, что хочется, выясним на днях, когда в Ленинграде пересмотрим
мы весь материал и прикинем с актерами.
Коба по поводу моего заявления о том, что хотим сократить некоторые длинноты
протеста в тюрьме, сказал: «Смотрите, тут на один золотник или сантиметр снимете
лишнего и можете не улучшить, а ухудшить, ибо сцена протеста – великолепна».
Шум. заверил, что в этих сокращениях сохранит чувство меры.
Коба еще раз посоветовал, что если будем менять сцену диктовки Максимом прокламации,
то надо, чтобы кто-то ее написал другой, дабы видно было, что Петербургский Комитет
имел актив и по этой линии
Б.Ш.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 81–81 об.

№ 17. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ ЗАМЕЧАНИЙ тт. КОБЫ и КЛИМА ШЕСТНАДЦАТОГО ПРОСМОТРА ИМИ
«ЧАПАЕВА» (20/XII с 22 ч. 30 м.)
Присутствовали: тт. Лаз. Моис. [Каганович], Вяч. Михаил. [Молотов], Анастас Иван.
[Микоян] и Серго [Орджоникидзе].

Т. Коба [Сталин] указал, что в интересной игре хорошо схвачена общая атмосфера
боевого товарищества. В сценах Петьки с Чапаевым чувствуешь, как крепка спайка
этих простых и вместе с тем больших людей. Названная черта пронизывает всю ленту.
Отметил великолепную игру актера Назаренко (шкурник). 
Коба вместе с Климом [Ворошиловым] указали необходимость сократить два последних
пассажа в ночном эпизоде Чапаева с Петькой о командовании и поставить точку на
командовании фронтом, чтобы реплика «малость подучиться» относилась к фронту,
а не к командованию «мировым масштабом». При этом Коба заметил, что иначе нарушается
основная линия правдивости – простота большого человека, в его характеристику
врывается черта хвастливости. Это настойчиво рекомендовал исправить.
Коба далее спросил, что сейчас делают режиссеры, начали ли новую работу.
Шумяцкий разъяснил, что они сейчас формулируют свою тему, а пока находятся в
УССР на просмотре.
Коба отметил, что нехорошо, что люди еще не включились в конкретную новую работу
и чрезмерно предались разъездам, выступлениям на собраниях, газетным выступлениям.
Надо знать меру. Иначе создается впечатление, что они предались внешней шумихе
успеха. Я бы на их месте больше работал, предоставив заниматься картиной прокатным
организациям. Это было бы лучше для них, и скорее бы шло дело. Иначе у нас часто
бывало так, что шумиха совратила с пути не одного литератора, художника.
Шумяцкий указывает, что с Васильевыми этого не допускает. Да и ГУКФ в ближайшее
время засадит их за работу.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 82–83.

№ 18. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ ЗАМЕЧАНИЙ КОБЫ на ПРОСМОТРЕ ФИЛЬМОВ с 22 ч. 48 м. 23/XII
по 02 ч. 35 м. 24/XII-34 г.
Присутствуют: Коба [Сталин], Лазарь Моисеевич [Каганович].

Просмотр начался с № 35 звукового журнала «Союзкинохроника».
Отмечали нечеткость передачи речи Л.М. на «Шарикоподшипнике» и тусклую передачу
барельефа И.В. Затем начали просмотр звуковой ленты «Киров».
Б. Ш[умяцкий] предупредил, что монтаж и озвучивание делались в спешке, а поэтому
просит учесть, что будем отделывать ленту.
Смотрели с волнением. В ходе были и отдельные замечания. 
Когда закончили, то устроили обсуждение, во время которого Коба и другие товарищи
сформулировали следующие исправления:
1. В документах о живом Кирове вставить всю речь о марксистско-ленинском воспитании
и закончить ее словами, которые от нее отрезаны, которыми начат фильм. Это ничего,
что в ленте они – эти призывные слова будут повторены два раза. 
2. Вставить кадр – вынос тела тов. Кирова из Дворца Урицкого тт. Сталиным, Ворошиловым
и Молотовым.
3. В кадрах, показывающих кабинет тов. Кирова и его детали, дать две-три кратких
четко поясняющих надписи.
4. Вставить в кадр отправки из Ленинграда тела С.М. (когда поезд 
тронулся) симфонию гудков, и дать ее мощно. 
5. Заменить слова диктора о «ленте молчаливых людей».
6. В ленинградских кадрах после показа сидящей М.Л. Кировой – дать план, где
она сидит с сестрами С.М., и перед этими кадрами дать надписи: «Семья тов. Кирова
– жена и его сестры».
7. В Москве при прохождении траурного кортежа с вокзала дать больше народа на
улицах, площадях.
8. Вообще в ряде мест фильма, в т.ч. и в кинодокументах, а также в почетном карауле,
дать ряд надписей или дикторских пояснений. Иначе те, кто со всеми деталями не
знаком, – упустят ряд их, и смысл их не дойдет до многих таких зрителей.
9. В музыкальной части – заменить фонограмму хора в Колонном Зале Дома Союзов
и в звуковой части – речь рабочего Сувалковского (детонирует, а местами звучит
глухо), взять фонограмму Радиокомитета, если она лучше.
Коба. С этими исправлениями получится прекрасный фильм. Иначе получилось бы,
как у Гоголя: нос Ивана Никифоровича приставлен к подбородку Ивана Ивановича.
В конце обсуждения фильма «Киров» одним из товарищей было сделано замечание –
не очень ли выспренно звучит в ленте речь диктора.
Коба отметил, что у него не создалось такого впечатления и что, с другой стороны,
элементы патетики тут к месту, тем более что молодежь любит их.
После этого тт. стали просить показать какой-нибудь новый художественный фильм.
Б.Ш. указал, что готовых еще нет. В числе находящихся в процессе сдачи фабриками
и трестами ГУКФ имеются: «Живой бог», «Партизанская дочка» и «Солнечная новелла»
– только немые. Но оговаривается, что они еще не совсем закончены.
Коба. Это ничего, что не закончены. Даже лучше, мы бы смогли подойти к этому
делу еще ближе и до окончания помочь вам нашими указаниями. А какие звуковые
находятся у вас в таком состоянии?
Сванидзе. Один из актеров Камерного театра мне говорил, что у Шумяцкого имеется
интересная уже законченная картина «Три товарища», но он ее прячет. Надо его
раскулачить. /Фильм «Три товарища», 1935 – режиссер Семен Тимошенко; сценаристы
Алексей Каплер, Татьяна Златогорова; операторы: Владимир Донашевский, Борис Куликович;
композитор Исаак Дунаевский; в ролях: Николай Баталов, Вероника Полонская, Анатолий
Горюнов, Михаил Жаров и др. Производство: «Ленфильм»/.
Л.М. А он боится показать. Отчего?
Б.Ш. сообщает, что картина действительно вчерне готова, но мы ее тщательно хотим
отработать и уже потом показать все, что наметили переделать, ибо иначе ее показывать
нельзя, составится неверное представление о некоторых явлениях.
Коба. А нельзя ли все-таки нам ее показать. Мы учтем все, что Вы сказали. Но
именно поэтому дайте нам возможность просмотреть эту фильму незаконченной. Она
в Москве?
Б.Ш. Да, в Москве. 
Коба. Привезите ее.
Л.М., смеясь, заявляет, что Шумяцкий что-то секретничает.
Коба. Ничего, с нами может быть вполне откровенен. Мы не подведем.
Обращаясь к Б.Ш., говорит – ну, покажете?
Б.Ш. Хорошо, я покажу, но учтите, что я показываю неоконченную работу, имеющую
в данном ее виде ряд промахов и по существу.
Коба. Хорошо, учтем.
Во время просмотра сильно смеялись. Особенно в сцене Зайцева с Глинкой – эпизод
с папиросами, в эпизоде с телефоном Глинки и Вари, эпизод совещания со снабженцами,
записка Василия Глинки во время заседания райкома и объяснение В. Глинки с Варей
по поводу этой записки, эпизод пляса В. Глинки у Вари в райкоме и все эпизоды
Лациса у зубного врача.
Коба и др. после просмотра указали, хотя фильм смотрится и будет смотреться хорошо,
но что в нем есть ряд мест, нуждающихся в уточнении. Первое – это чтобы видно
было, что Зайцев принес своей «системой» хозяйствования серьезный вред другим
предприятиям и государству, или лично стяжательствовал, местами излишне много
говорят. Секретарь РК в разговоре с Лацисом выглядит дубовым, невыразительным.
Коба сделал общее замечание о том, что фильм не сделает в киноискусстве погоды.
Он сыграет свою роль только как неплохо смотрящаяся мелодрама. 
А что вы сами наметили исправлять в фильме?
Б.Ш. рассказал, что с А.И. Стецким установили правило: раньше всего самим просмотреть,
и, просмотрев, наметили дополнить материалом о причинении блатом видимого ущерба
государству и соседним стройкам; сократить  речь Вари в РК и кое-что др.
Коба. Наметили правильно. Тем лучше. Видите – значит, и наш совет попал в ту
же точку. Исправьте, и фильм будет неплохо смотреться.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828, Л. 84–87.

№ 19. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБА при ПЯТОМ ПРОСМОТРЕ ФИЛЬМА «ЮНОСТЬ
МАКСИМА» 1.I-35 г. Присутствуют: тт. Вяч. Михайлович [Молотов], Лаз. Моис. [Каганович]
и Андрей Александрович (Жданов).

Коба [Сталин] просит показать ему еще раз «Юность Максима». В ходе и после просмотра
Коба указал, что этот фильм относится к числу тех фильм, которые с интересом
смотрятся по нескольку раз. Считает характер фильма исключительно интересным
вследствие трудной линии, взятой мастерами в т.н. «малых делах» революционного
подполья, увидевших величие их как части революционного процесса. Указывает на
необходимость строить сюжет всякого худож[ественного] фильма на правдивых и сильных
человеческих образах. Это волнует зрителя, это дает место в нем актерскому мастерству.
В данном фильме эти условия налицо. 
Отсюда и появление прекрасных исполнителей Чиркова и Каюкова, отчасти Кибардиной
и детской роли, необычайно простой и трогательной. Ведь в художественном произведении
понятие прекрасного не зависит от простого его объема. Однако в тех случаях,
когда роли фильма, как и пьесы, схематичны, – образы не получаются даже при хорошей
интересной трактовке. Изображаемые герои говорят, двигаются, но не как любимые
волнующие нас образы, а как компоненты логики, как фигуранты абстрактных ассоциаций,
а не ярких зрительных представлений о поведении и месте героев в произведении.

Поливанов, к счастью, наделен в пьесе более живыми чертами. Местами он действует
как подлинный герой большевистского подполья, но только местами. В остальном
он человек-схема. К тому же и актерские данные Тарханова, даже при его огромной
театральной культуре, сильно снижают художественность этого героя (образа). 
Длинноты в фильме всегда зло. Они показывают неуверенность мастера в показе событий
и поступков, в их увязке с сюжетом. Зритель всегда ощущает это как досадные срывы,
как отвлечение его внимания от главного. Имеются они и в данной ленте, в таких
хороших сценах, как Максим в кабинете у заведующего цехом, как ряд волнующих
сцен в цеху, как сцена прихода на конференцию и еще многие другие.
Коба говорит, что он часто не понимает, неужели авторство ослепляет и мастер,
допускающий длинноты, замедленность темпа действия не понимает, что он сам сильно
вредит смыслу и успеху своего произведения. Надо, чтобы об этом крепко писали
и говорили критики.
Б. Ш[умяцкий] соглашается с этим и указывает, что киноруководство все время борется
с этим злом, считая его одним из основных. Указывает на ряд примеров.
В.М. отметил блестящую игру Чиркова. Выразил сомнение, правильно ли дан образ
Демы во время демонстрации рабочих, когда он, выйдя пьяный из трактира с гармошкой
и увидев демонстрацию, берет второй аккорд.
Коба. Это неплохо. Парень вначале осатанел и замолк. Затем сознание прояснилось,
и он инстинктивно сжал мех гармони. Знаешь, как часто сжимают внезапно поднятые
от удивления плечи.
Коба спросил далее, что поправляют в ленте. Просил работать, не торопиться, ибо
убедился, что такие вещи надо давать хорошо, тщательно. Уверен, что фильм будет
иметь заслуженный успех.
Много расспрашивал о режиссерах фильма. Люди, которые берутся за такие труднейшие
темы, – интересные люди.
Б.Ш. рассказал, как они работали, что в сценарии переделывалось.
Коба. Вот будем так с Вами смотреть новые вещи и Вам поможем.
Б.Ш. Уверен в исключительном значении для развития кино непосредственного руководства
ПБ, особенно лично И.В.
Л.М. Смеясь, говорит: это Вам лучше всякой кинокомиссии.
Б.Ш. указывает, что никогда и не думал сравнивать, тем более что не был патриотом
состава кинокомиссии и метода ее работ.
После этого просмотрели 35-й звуковой журнал и кинохронику, и хроникальный фильм.
Разошлись в 2 ч. утра.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 103–105.

№ 20. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБОЙ при ПРОСМОТРЕ в ночь с 2 на 3 ЯНВАРЯ
1935 г. ФИЛЬМОВ «КИРОВ» и «ПОСЛЕДНИЙ МАСКАРАД» и НОВЫХ ВЫПУСКОВ КИНОХРОНИКИ 

Во время просмотра фильмы «КИРОВ» Коба [Сталин] указал на необходимость еще усилить
ленинградскую симфонию гудков титром или фразой о том, что около получаса заводы,
фабрики Ленинграда гудками и сиренами провожали тело любимого вождя. Перед приходом
поезда в Москву дать титр о том, что друзья, товарищи и трудящиеся массы с утра
собрались на перроне и у Октябрьского вокзала, чтобы встретить тело любимого
С.М. Кирова. Если можно, снять пение в Колонном Зале Дома Союзов. Оценили фильм
как выдающийся документ и произведение кинематографии.
Коба сказал: еще раз убеждаюсь в важности кино, что и кто может с ним в данном
случае сравняться? Никто! С другой стороны, убеждаюсь – если над монтажом фильма
тщательно работать, то можно достигать поразительных  успехов. 
Благодарим Б. Ш[умяцкого], а в его лице и работников хроники за прекрасную работу.
Без волнения нельзя смотреть этот выдающийся фильм.
Л.М. [Каганович] полагает, что фильм будет смотреться лучше «Чапаева».
Б.Ш. считает, что они родны не только по жанру, но и характеру зрительных свойств,
но что смотреться фильм будет хорошо, хотя, не будучи и готовым, возможно, и
без особого т.н. «коммерческого» успеха.
Коба. Когда его выпустите. Если для исправления надо дня два, ничего. Но задерживать
не надо. Надо в первую очередь послать в следующие места: Ленинград, Киров (бывшая
Вятка), Донбасс, Баку, Тифлис, Свердловск, Челябинск, в Среднюю Азию, а затем
и во все др. места.
Л.М. предлагает послать в первую очередь и в Уржум – родину покойного.
Коба. Это можно сделать позже. Важно раньше всего в указанные центры.
Б.Ш. просит содействия, чтобы авиация взяла переброску самолетами.
Серго [Орджоникидзе]. Конечно. Если бояться пожаров, то ведь бензин-то сами возят.
Надо только хорошо упаковать.
Коба. Обязательно аэропланами.
Кл. Еф. [Ворошилов]. Само собой разумеется, для такого фильма и риск не страшен.
Затем просмотрели звуковой номер звукового киножурнала. Сильно хвалили работу
кинохроники, считая, что она растет и дает прекрасные образцы. 
После этого в третий раз смотрели фильм «Последний маскарад» (производство Госкинпром
Грузии, реж. Чиаурели). Принимали хорошо, хвалили тонкую иронию, правильное понимание
событий и хорошую игру ряда актеров, особенно играющих роли: матери Ермолаева,
Мито, его жены, меньшевика и секретаря правительства. 
При появлении иностранцев на банкете – когда секретарь их приглашает – сильно
смеялись. Особенно отметили превосходную ситуацию и актерскую игру в сцене с
выступлением на банкете Каутского. Закончили просмотр около 3 ч. утра 3.I-35
г.
Коба спрашивал меня, как идет работа, что выпускаем в ближайшее время и пр.
Б.Ш. ответил на эти вопросы и благодарил за помощь. Одновременно просил помочь
в ускорении разрешения вопроса о тех[нической] базе.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 106–107.

№ 21. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБОЙ во ВРЕМЯ ПРОСМОТРА ХРОНИКАЛЬНОЙ ЛЕНТЫ
для ЛЕНИНСКОГО ВЕЧЕРА 19/I-35 г. Начало в 21 ч. веч. Оконч. в 12 ч. 25 м. ночи
на 20.I-35 г. 

Присутствовали: Коба [Сталин], Лазарь Моисеевич [Каганович].
Л.М., встретив, шутя спросил: все еще справляете юбилей.
Б. Ш[умяцкий] ответил: нет справляем работу, благо «обязательств по ней теперь
стало больше». 
Коба спросил, как идет в театрах фильм «Киров».
Б.Ш. дал справку.
Коба. Действительно, документальный фильм не идет так, как игровой, даже невзирая
на такую важную тему как в данном случае, и хорошее исполнение. В этом сказывается
определенный уровень требований нашего зрителя. 
Спросил, производится ли работа со зрителями, чтобы разъяснить характер фильма.
Б.Ш. Сообщил о мероприятиях ГУКФ, МК и МГСПС.
Начался просмотр фильма «ЛЕНИН».
Коба во время просмотра внес следующие исправления:
1) Изменить надпись о выпуске 10 млн тонн чугуна добавкой даты «за 1934 г.» или
«в 1934 г.».
2) Вставить поезд, привозящий тело т. Ленина в Москву.
3) Вставить массовую сцену с пионерами. Иначе в ленте не видно детей.
4) Там, где показаны «Герои Советского Союза», дать всех героев-летчиков.
5) Надпись «лучшее в мире метро» заменить более спокойной.
6) В сюжете «Горловка» убрать…в воде, данные крупным планом. Иначе, по мнению
товарищей, получается чересчур подчеркнуто.
7) В ряде мест дать краткие поясняющие надписи, что за завод, место. Большинство
зрителей иначе просто не поймет, где что происходит и о чем идет речь. Особенно
в показе благоустройства города.
В ряде надписей будущее время заменено настоящим, отчего образуется ряд натяжек.
Например, о метро сказано, что «трудящиеся уже „получили“ метро», а надо «получают».
То же и с 22 млн ведер воды из Истры.
Кроме того, Л.М. лично просил меня убрать надпись «Рулевой Московских большевиков»
и заменить ее какой-нибудь другой.
Об этом надо сговориться с тт. на МК.
После этого просмотр закончился, так как т. Коба торопился на работу.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 108–109.

№ 22. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с КОБОЙ 21.I-35 г. в ЛОЖЕ БОЛЬШОГО ТЕАТРА ПОСЛЕ
ДЕМОНСТРИРОВАНИЯ ФИЛЬМЫ «ЛЕНИН»

Когда после заседания, посвященного 11-летней годовщине со дня смерти В.И. Ленина,
мы показали нашу ленту и в ходе ее демонстрирования впервые в стенах Большого
театра зазвучала речь, передаваемая звуковым кино, – из ложи ПБ и членов Правительства
раздались первые аплодисменты. 
Слова речи были не простые, а огневые. Их произносил с экрана покойный С.М. Киров,
убитый предательской рукой последыша контрреволюционной зиновьевско-каменевско-троцкистской
группы. 
Весь зал вначале затих, а затем люди не удержались и бурные идущие от души аплодисменты
покрыли вдохновенную речь Мироныча о значении марксистско-ленинского воспитания.
Аплодисменты были настолько дружны, сильны и непроницаемы, что когда речь уже
закончилась и снова начался показ на экране немых кадров, то звуки музыки, возобновленной
мощным оркестром Большого театра, не были слышны. 
Конец фильма с показом И.В. Сталина утонул в бурной овации всех присутствующих.
После окончания я поблагодарил механиков тт. Тюрина, Скворцова и Яковлева за
исключительно преданную работу по оборудованию не только немой, но и звуковой
проекции (в 3-е суток), А.М. Кадыша (нач. сектора просмотров ГУКФ) за хорошую
организацию этого дела и режиссеров фильма И. Посельского, Сеткиной и …за хороший
ее монтаж. 
Затем тут же хотел наругать т. Иосилевича за невыполнение указаний о вставке
кадров с прибытием в Москву тела В.И. Ленина и др., но удержался, не желая омрачать
блестяще выполненной задачи кинопоказа торжества заветов т. Ленина в гениальной
одиннадцатилетней работе партии и страны под руководством т. Сталина.
Чтобы не сорваться на ругань по адресу т. Иосилевича, я решил скорей сойти вниз
и там, в фойе, повидать товарищей.
Сойдя в фойе бельэтажа, я встретил ряд товарищей, которые, обступив, хвалили
и благодарили за яркий и интересный кинодоклад.
Во время этой беседы пришел товарищ и зовет меня в ложу к Кобе и др. товарищам.
Прихожу, спрашиваю о цели вызова.
Коба говорит: просто вызвали – хотим, чтобы Вы побыли сегодня здесь с нами. В
это время ряд товарищей начали хвалить и фильм, и всю работу по кино, шутя называя
меня человеком, у которого больше всего удач…
Коба весьма тепло отозвался о ленте и, как уже не раз указал при этом на исключительную
силу воздействия кино.
Вместе с тем он спросил меня, почему я не вставил, как обещал, речи Вл. Ильича
путем перезаписи ее на пленку с пластинки.
Б. Ш[умяцкий] ответил, что срок был мал, но обещал обязательно перезаписать для
кино все пластинки с речами Ленина.
Коба. А поезд, привозивший в Москву тело В.И. Ленина, почему не вставил?
Б.Ш. Дал такое указание, но не проследил исполнение. В этом полностью повинен.
Коба смеясь указал: вы все наши поправки записали, я это видел, но вот выполнили
не все. Должок остался еще и по пионерам. Их тоже не вставили.
Б.Ш. 
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 110–111.

№ 23. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБА при ПРОСМОТРЕ 16.II-35 г. ФИЛЬМА «КРЕСТЬЯНЕ»
 (Начало 22 ч. 49 м.)

В ходе просмотра все молчали, смотрели напряженно.
Сильно смеялись в четырех сценах: фотографирования, состязания в еде пельменей,
баня и стрижка бороды.
В начале показа Коба [Сталин] и др. выразили неудовольствие, что «люди не слушают
и по-прежнему продолжают злить зрителя множеством вступительных надписей». Просили
меня вырезать надписи.
После просмотра начался обмен мнениями.
Коба. Хорошая штука, сильно действует. Сильно со смыслом передана речь над трупом.
Роль партийного руководства показана исключительно ярко и хорошо.
Лазарь Моисеевич (Каганович). Умно ведет актер роль начальника политотдела.
Коба. Да, хорошо. Но не один он. А разве Варвару, кулака и Егора плохо играют.
Есть у Егора какой-то налет театральности, но это сглаживается большим смыслом
вещи. Здорово играет актриса роль Варвары. Она дает яркий образ новой колхозной
женщины. 
Непонятно только, почему нач. политотдела собирается вместе отвечать. Это только
в переносном смысле так. Ему надо бы сказать Егору – эх мол, не ожидал, чтобы
ты бедняк стал плясать под кулацкую дудку. Затем второе – надо, чтобы на выстрел
кто-то пришел, лучше помполит, чтобы выстрел приобрел характер сигнала и чтобы
кулак не просто исчез как в фильме, а чтобы ясно было возмездие. Это ведь нетрудно
сделать.
Б. Ш[умяцкий]. Да, сравнительно нетрудно. Конечно, этими двумя поправками эта
хорошая вещь еще более усилится.
Коба. Получится замечательная!
Л.М. Хорошо ли, что нач. полит[отдела] ударил колхозника?
Коба. Он ведь не драться полез, а предупредить кровавую свалку. Это неплохо.
В.М. (Молотов). А хорошо ли, что он, прощаясь с Егором, пожимает ему руку.
Коба. Это неплохо. Не следует только давать фразу о том, что вместе будем отвечать.
Тут нужно сыграть на другом, на известном наставничестве, что, мол, не ожидал,
чтобы бедняк так прошляпил и сделался орудием кулака.
Если сцену с выстрелом и разоблачением сделать более мотивированной и менее символичной,
созерцательной, тогда и конец станет более осмысленным, обеспечит возможность
артистам не только переглядываться, но и играть в движении.
Л.М. Очень медленно развиваются некоторые сцены.
Молотов. Да, это есть.
Коба. Это их старый грех.
Микоян. Картина, конечно, хорошая, но с кулаком действительно неясно, как он
сюда попал и что с ним стало.
Коба. Попасть мог так, что его прислал трест. Оттуда ведь не однажды посылали
непроверенных людей. А ведь то, что он как-то в конце сгинул, нехорошо. Можно
подумать, что и на этот раз он ускользнул и избежал кары.
Б.Ш. Указывает, что, конечно, указанные неясности могут возникнуть у зрителя.
Думаю, что небольшими доделками мы их устраним. Темп же движения некоторых эпизодов
не ускоришь. Он (темп) – в природе крестьянской темы фильма.
Молотов. Ну, это понятие слишком субъективное и спорное. Мы весь уклад деревенской
жизни перевернули. Деревня тем и отличается сейчас, что там идет смена форм хозяйства
и темпов. А вы почему-то держитесь старых взглядов на деревню.
Коба. Это потому, что Шумяцкий в деревне не был. Отсюда – отзвуки бунинского
взгляда на «косотяпство» деревни, на медлительность темпов ее жизни и поступков
людей. Вам (Шумяцкий) и вашим художникам обязательно надо больше бывать в колхозах,
на заводах. Встречаться с заводскими и колхозными людьми, и тогда многое станет
вам более ясным. Ведь мы же не охаиваем вашу работу: фильму сделали очень нужную,
хорошую. Представьте себе, как бы она выглядела, если бы все эти отдельные ее
недочеты были Вами предупреждены.
Б.Ш. Отдаю себе отчет в этом. Знаю, что деревню, да и заводы последнего времени
мы, в особенности я как руководитель ГУКФ, знаю недостаточно. Однако бунинизмом
я никогда не страдал, даже отдаленно.
Коба. Ну, это ведь было сказано фигурально. Ведь картину-то мы приняли хорошо,
а если критикуем кое-что, то на пользу дела.
Б.Ш. Я в этом уверен и очень благодарен за хорошую оценку нашей работы. Ведь
не скрою – мы делали ленту в трудных условиях, когда с нами многие беспринципно
боролись по другим нашим крупным фильмам, а к этой относились более чем равнодушно.
Коба. Дескать, сделаешь хорошо – по плечу похлопаем, а плохо – первые разругаем,
благо это будет обоснованно. Есть у нас такие люди.
Б.Ш. Было бы очень полезно вызвать режиссера и его ближайших товарищей и переговорить
с ними. Они ждут звонка.
Коба. А удобно ли, время позднее, люди, наверное, измучились, устали, а мы их
еще разговорами доймем.
Б.Ш. От таких разговоров получается только новый прилив энергии и сил, новая
зарядка.
Коба. Всегда ли?
Молотов. А не займет ли их вызов много времени.
Б.Ш. Максимум 10 минут. А пока я покажу вам американскую цветную картину.
Коба. Ну хорошо, вызывайте. Картина хорошая, и разговор будет неплохой. Сговорились
о составе вызываемых двух товарищей – начали просмотр «Кукуродша».
После этого я представил тт. Эрмлера и Черняка. Началась беседа.
Коба. Вот просмотрели вашу картину. Крепко и хорошо сделана. Особенно если в
двух местах немного поправить. Не знаю, не сложно ли это. Первое, чтобы на выстрел
кто-то прибежал. Иначе как-то одиноко. Второе, нельзя ли последнюю сцену прощания
бедняка с Николай Мироновичем сделать четче. У вас выходит, что они оба ответ
должны держать.
Эрмлер. Я представляю дело так, что начальник политотдела обязан отвечать за
ошибочный путь в колхозе бедняка.
Коба. Конечно, в известном смысле да. Но не так же, чтобы человека чуть не убили,
а он ставит себя на одно место с человеком, который его пытался и лишь случайно
не убил. Это уже преувеличение. Надо бы, чтобы Ник. Мир. сказал бы ему хотя бы
так: не ожидал я, что ты станешь действовать по указке врага.
Эрмлер. Это нетрудно исправить.
Коба. Куда девался кулак, также не ясно, ведь можно допустить, что и сбежал.
Эрмлер. Ну, его путь ясен, с ним прикончено.
Коба. Нет, не ясно. Был человек и не стало, да человек-то какой настойчивости.
Тут вы символикой хотели отделаться.
Л.М. Я ведь даже думал в начале, что кулак-то дед Анисим, до того он кажется
подозрительным.
Коба. Это неплохо, что зритель вначале путается, интригуется – кто, мол, враг?
Но дело в том, что, когда уж враг раскрыт, народ требует ясности отношения к
нему, требует мер защиты от подрывной работы, от террористической деятельности.
А вы прибегли к символике. Это не годится.
Эрмлер. Мне казалось, раз он разоблачен, приперт к стене, то о судьбе его не
может быть и речи.
Л.М. А как бы вы поступили в этом случае.
Эрмлер. Тут бы его и прикончил.
Коба. Нач. политотдела поступил правильно. Он не имел права «кончать» кулака.
Это дело суда. Но ликвидация линии кулака как выражение победы над ним в произведении
абсолютно необходима. 
Эрмлер. Раз эти два эпизода так выглядят в фильме, значит надо немедленно их
переделать. А в остальном как?
Коба. Очень сильный и интересный фильм.
Лазарь Моисеевич. Ловко сделана сцена с пельменями. Здорово.
Черняк. А как мультипликат – прогулка с ребенком?
Коба. Сделан хорошо. Только могут еще подумать, что ребенок мой.
Черняк. Сразу видно, что это лишь мечты Варвары.
Л.М. Нет, это выглядит очень приятно и с хорошим смыслом.
Коба. Ну, ничего. Мы это переключим на Молотова. Ведь это он говорил, что колхозницы
должны рожать богатырей.
Беседа с Эрмлером и Черняком продолжалась около 45 мин.
В заключение Коба и др. еще раз благодарили режиссера и его коллектив за хорошую,
политически весьма нужную ленту.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 1–6

№ 24. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБА и ДР. на ПРОСМОТРЕ
9.III-35 г. ФИЛЬМА «ГОРЯЧИЕ ДЕНЕЧКИ» /Фильм «Горячие денечки», 1935 – режиссеры
и сценаристы Александр Зархи и Иосиф Хейфиц; оператор Михаил Каплан; композитор
Валерий Желобинский; в ролях: Николай Симонов, Николай Черкасов, Татьяна Окуневская,
Алексей Грибов, Янина Жеймо и др. Производство: «Ленфильм»/.

Присутствующий на просмотре Кл. Ефр. [Ворошилов] вскоре после начала фильма стал
резко критиковать его, указывая, что показываются дурацкие люди, вовсе не характерные
для Красной Армии сегодняшнего дня, даются мещанские отношения и пр. Стал спрашивать,
кто из военных организаций дал разрешение на постановку и такую трактовку.
Б. Ш[умяцкий]. Не назвал ПУРа, принимавшего сценарий, военной прессы, расхвалившей
его, не назвал официального консультанта кинокомиссии т. Стецкого, разрешившей
этот сценарий, смотревшей и хвалившей куски фильма, консультанта Р. Эйдемана,
выделенного названной комиссией. 
Очень глухо только указал на то, что военная сторона консультировалась помкор.
т. Чайковским.
Кл. Ефр. в середине просмотра стал более положительно относиться к фильму, хотя
в конце снова стал поругивать фильм и заявил, что впредь он отдает приказ о том,
чтобы фильмы о Красной Армии, если Военвед соглашается на их постановку, обязательно
должны иметь выделенного Наркоматом обороны консультанта.
Коба [Сталин]. Как в начале просмотра, так и в ходе его, хотя и резко критиковал
некоторые мещанские места фильма, но сильно умерял отрицательные оценки Кл. Ефр.
и заявлял: фильм имеет немало плохих мест, но и много хороших, и на заявление
Кл. Ефр. о том, что его в армии смотреть не будут, ответил, что смотреть и в
армии хорошо будут, т.к., невзирая на отдельные подчас сильные недочеты, общий
тон фильма бодрый и люди в нем показаны здоровые.
Далее Коба указал Б. Шум. на то, что мы забыли отметить автора «ПЫШКИ».
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 7–8.

№ 25. МОЯ КРАТКАЯ ЗАПИСЬ БЕСЕДЫ с т. КОБОЙ (присутствуют Вяч. Мих., Клем. Ефр.
с женой, Светлана и Вася) при ПРОСМОТРЕ ФИЛЬМ «ПАРТИЗАНСКАЯ ДОЧКА» и «ЛЕТЧИКИ»
и НЕМОГО ВАРИАНТА ФИЛЬМА «ЧАПАЕВ» 2.IV-35 г. 

Вечером (в 9 ч. 15 м.) позвонил мне т. Герценберг и говорит, что т. Коба [Сталин]
просит, если можно сейчас же, показать ему еще раз «Летчики» и еще что-нибудь
/Фильм «Летчики» (СССР, 1935) – режиссер Юлий Райзман, сценарист Александр Мачерет;
оператор Леонид Косматов; композитор Николай Крюков; в ролях: Борис Щукин, Григорий
Левкоев, Александр Чистяков и др. Производство: «Мосфильм»/. 
В 9.30 мы были уже на месте, а в 9.40 начался просмотр.
Б. Ш[умяцкий] просил вначале просмотреть опыт создания звукового фильма для малышей
«Буденыши» /Фильм «Буденыши», 1935 – режиссер Е. Григорович; авторы сценария
Л. Кассиль и М. Юдин; оператор Я. Кулиш; композитор П. Толстяков; в ролях: А.
Мещерская и дети. Производство: «Украинфильм»; фильм не сохранился/, тем более
что в этой ленте типично дается одним актером С.М. Буденный. При просмотре просит
учесть, что за последние 3 месяца он показывает тт. уже пятый детский фильм и
что хотелось бы получить на этот счет указания, т.к. дело это новое и крайне
трудное. Запросов много. Отсюда и масса критики не всегда справедливой, в которой
преобладают декларации, а нужной помощи нет. 
Просмотрев фильму, во время которой сильно смеялись забавным детским ситуациям,
все пришли к выводу, что даже при необычайной медлительности действия фильма
и явно плохой игре взрослых он полезен.
Указали, что ряд просмотренных за последнее время детских фильм, особенно «Разбудите
Леночку», «Самый грязный», «Полесские Робинзоны» и «На луну с пересадкой», при
всем разнообразии их качества (лучшие из просмотренных «Разбудите Леночку» и
«На луну с пересадкой») указывают на рост этого дела, на рост режиссеров этого
фильма. Видно, что самый слабый участок – сценарии. Надо побудить писателей взяться
за это дело.
Одобрительно отнеслись к сегодняшней статье в «Правде» о детских фильмах как
впервые членораздельно и без словесных прикрас поставившей вопрос о создании
производства детских фильмов на прочных основах. Иначе никакие …этому делу не
помогут.
Т. КОБА после этого просил показать еще раз фильм «Летчики», указав, что этот
фильм представляет весьма интересное явление нашей художественной кинематографии,
весьма своеобразно ставит проблему показа т.н. внутреннего мира наших новых людей.
Хорошая картина!
Кл. Ефр. [Ворошилов] в ходе показа фильма указал на ошибочность  безнаказанности
за первый случай хулиганства в воздухе Беляева. Ему после этого зачем-то доверили
вождение нового самолета, подаренного рабочими шефами. Точно так же неправильно
легкое отношение к воздушному хулиганству Быстровой.
Кроме того, неправильно, по мнению Кл. Ефр., направление такого заслуженного
человека, как Рогачев, на распределение в Учраспред наравне с его воспитанниками-летчиками
и переброска его куда-то на Сахалин. Таких людей, к тому же здорово больных,
беречь надо. 
Очень неприятен в ленте и сам зав. Учраспредом. Да и с Быстровой не надо было
Рогачева разводить. Очень нехорошо, что Рогачев и Быстрова в трамвае набросились
на еду сушек. Это может быть нехорошо истолковано, дескать, набросились, точно
никогда не видели.
КОБА в ответ на все эти критические замечания указал, что идейно-художественные
достоинства фильма перекрывают даже отдельные его недочеты. Что касается возмездия
за случаи воздушного хулиганства, то оно не раз тонко и правильно дается в фильме.
Посылка Рогачева в Учраспред могла и не быть, но ее он понимает как вольность
художника – нужную для поднятия значения образа, и в этом плане режиссер достиг
цели. Сушки можно бы упустить. Это, как и кисть руки вожатого трамвайного вагона,
– просто дается в плане тех отрицательных затяжных мест, о которых Шумяцкий верно
писал в «Правде». 
Для устранения этих мест надо крепко воспитывать художественный вкус режиссеров.
Разве длинные сцены подготовки Рогачева к операции, танец ног в танцевальном
зале, показ ног, идущих по лестнице, – не то же самое. Это отдельные черты остатков
безвкусицы и недостаточного умения нащупать наш новый темп жизни.
Вообще же картина прекрасная. Побольше было бы таких.
Все сильно смеялись над сценами с Хрущевым, с чиханием в парикмахерской, в лазарете
во время испытания аппарата Рогачева и др. 
Затем я показал несколько частей немого варианта «Чапаева». Смотрели хорошо,
но отметили, что мастера еще более затянули в нем длинноты, чем даже в звуковом.
Если не очень трудно, просили или изъять ряд лишних сцен, или сильно сократить.
В заключение я сообщил о ходе выполнения постановления ПБ о создании фильма о
«1-й Конной Армии», осведомил о полученной мною телеграмме т. Шолохова, что он
приедет не к 1 апреля, как ранее обещал в телеграмме к Кл. Ефр., а к 1 мая.
Попутно информировал, что для гарантии написания сценария ищем еще писателей.
Начали обсуждать мои кандидатуры. В результате по предложению т. Кобы, поддержанному
Кл. Ефр., решили остановиться на Б. Лавреневе, Б. Ромашеве и иметь еще в запасе
К. Тренева. Решено, что после того, как я с ними сговорюсь, Кл. Ефр. примет нас
с ними и режиссерами и тогда сговоримся о характере материала и событий, которые
надо положить в основу.
В.М. (Молотов). Как и в прошлый раз (1.IV с.г.) указал, что к нему поступает
масса жалоб на плохое снабжение фильмами, на плохую работу кинотеатров и на отсутствие
строительства кинотеатров (Самара).
КОБА. Мало даете пленки.
Б.Ш. Пленки даем, конечно, минимум в 2 раза меньше потребности, но в то же время
минимум в 2 раза больше, чем ввозили из-за границы.
КОБА. Разве? Я этого не представлял.
Б.Ш. говорит насчет плохой работы проката, отсутствии театрального строительства,
причинах этого. Вся эта работа распылена. Нам не дали сосредоточить ее рычага.
В.М. Почему не ставите этот вопрос. Ставьте.
Б.Ш. Мы уже ставим, на днях пришлю докладную записку и проект постановления.
В.М. А как у вас с секретным фондом средств и с расходами на бытовые нужды. Читали
материал Антипова. Смотрите. Мы крепко решили взяться за искоренение излишеств.
Завтра в газетах прочтете о Цудортрансе. Там 50% некоторых органов аппарата удосужились
перевести на усиленное питание за счет казны.
Б.Ш. Сообщил из местных ему данных о расходах секретных сумм.
В.М. Надо хорошо знать, что делается уже в 1935 г., не повторяются ли эти безобразия.
Ваш перерасход в 10% тоже не заслуга. Из таких орграсходов слагаются миллионы.
РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 16–20.

Таковы будни работы Сталина и его сотоварищей по индустриальной модернизации
страны, по трудовой и политической мобилизации людей самым мощным в те годы средством
идеологического воздействия – кино (телевидения ещё не было). Как видим, нравы
тогда царили суровые, дисциплина поддерживалась строгая. А я сравниваю записи
«застольных бесед» Адольфа Гитлера с записками Бориса Шумяцкого. Должен высказать
первое впечатление – Сталин выглядит конкретнее и демократичнее, а Гитлер абстрактнее
и  геополитичнее. По-моему, Гитлер меньше уделял внимания деталям и вообще работал
меньше, чем Сталин

Побольше бы таких достоверных исторических источников, как «записки Шумяцкого»!.