Новости

После вступления закона в силу административная ответственность вместо уголовной будет наступать за следующие преступления: побои, злостное уклонение от уплаты алиментов, использование заведомо подложного документа, мелкое хищение.

Административная ответственность наступает, если человек впервые совершил это правонарушение. В случае повторного нарушения в течение года будет грозить уголовная ответственность.

Кроме упомянутых статей в Госдуме также предлагали декриминализовать статью об угрозе убийством, однако в итоге эту статью решили оставить в УК. «Само наличие этого преступления в Уголовном кодексе, как подсказала наука, уже снижает количество убийств», — сказал депутат Павел Крашенинников.

В законопроекте также предлагается увеличить минимальную сумму хищения чужого имущества, с которой наступает уголовная ответственность, с 1000 до 2500 рублей.

Новости

Фотографии из деревни Поповка (192 километра от Рязани, 312 километров от Москвы) на странице «ВКонтакте» опубликовала жительница Рязанской области Татьяна Рощина. «Наш родной Касимовский район», — написала она, сопроводив сообщение тремя смайликами.

Публикацию Рощиной разместили в паблике «Типичный Касимов». Подписчики сообщества отметили, что нередко встречают плохие дорогие в регионе. Один из пользователей написал, что с разметкой проще ехать ночью, а вопрос состояния асфальта стоит отдельно.

Новости

В лаборатории разработали программу для операционной системы Windows, которая меняет любые имена и названия компаний в соответствии с алгоритмом, по которому закодировали имена Чаек. Скачать программу можно по этой ссылке (копия; многие антивирусы сигнализируют об опасности из-за того, что программу поставил «непроверенный источник», но все в порядке, мы проверяли).

Согласно алгоритму, имя, отчество и фамилия записываются вместе без пробелов: артемюрьевиччайка. Последовательность букв необходимо разделить на блоки, в каждый блок включаются символы через четыре начиная с первого, второго, третьего, четвертого и пятого. Получается «аюик», «ррча», «тьч», «ееа», «мвй».

Каждый символ из этой последовательности заменяется на его числовой код. Если в названии компании, которое нужно зашифровать, есть цифры, они не меняются. Вместо букв же пишутся их номера в алфавите, к которым прибавили цифру девять. Таким образом получаем: а — 10, ю — 41, и — 19, к — 21, р — 27, р — 27, ч — 34, а — 10, т — 29, ь — 39, ч — 34, е — 15, е — 15, а — 10, м — 23, в — 12, й — 20.

Для каждого блока математики вычислили свой набор коэффициентов (все коэффициенты есть в распоряжении редакции). Для первого числа первого блока коэффициент — 38, для второго — 1, для третьего — 4, для четвертого — снова 4. Для первого числа второго блока коэффициент — 9, для второго — 2, для третьего — 2, для четвертого — 5. Для первого числа третьего блока коэффициент — 36, для второго — 3, для третьего — 8. Для первого числа четвертого блока — 0, для второго — 7, для третьего — 14. Для первого числа последнего блока — 38, для второго — 1, для третьего — 1.

Каждая цифра из блока умножается на ее коэффициент. Произведения складываются. Для первого блока расчет будет такой: 10*38 + 41*1 + 19*4 + 21*4 = 581.

Результат расчета — в данном случае 581 – делится на число 43 (сумма цифр и букв в русском алфавите: 10+33=43). 581 делится на 43 с остатком 22: 581 = 43*13 + 22. Остаток — 22 — это код символа, который будет в первом исходном коде имени. По ранее указанному правилу, чтобы получить букву из цифры, вычитаем 9 из 22: 22 – 9 = 13. Под 13-м номером в русском алфавите следует буква «Л». Она и будет первой буквой кода. По такому же алгоритму вычисляются кодовые символы и в остальных блоках.

С помощью программы «Сноб» закодировал имена Владимир Владимирович Путин и Джон Эддардович Сноу. Программа зашифровала имя российского президента как «чщ2з1», а героя телесериала «Игра престолов» как «бтнйд».

В начале июня Фонд борьбы с коррупцией (ФБК) обнаружил, что Росреестр изменил информацию о недвижимости, принадлежащей сыновьям генпрокурора России — Артему и Игорю Чайкам. Владельцем объектов, собственником которых раньше числился Артем Чайка, теперь указан ЛСДУ3. Недвижимость Игоря Чайки принадлежит ЙФЯУ9.

Новости

При этом отдельные спортсмены из России смогут участвовать в Олимпиаде. «Каждый атлет может получить разрешение на участие в Олимпийских играх только от международных спортивных федераций», — сказал Бах. Это решение также касается спортсменов из Кении, которых не допустили до Олимпиады.

Вся остальная олимпийская сборная России сможет участвовать в Играх-2016 без ограничений.

17 июня Совет Международной ассоциации легкоатлетических федераций (IAAF) отказался восстанавливать членство Всероссийской федерации легкой атлетики (ВФЛА). Такое решение оставило российских легкоатлетов без Олимпиады в Бразилии.

В ноябре 2015 года независимая комиссия Всемирного антидопингового агентства (WADA) опубликовала отчет, в котором обвинила Российское антидопинговое агентство (РУСАДА) в массовых фальсификациях допинг-проб российских спортсменов.

В июне 2016 года WADA опубликовало новый отчет, в котором говорилось о махинациях с допинг-пробами и срыве взятия 736 новых проб у российских спортсменов в этом году. Основной причиной, по которой специалисты не смогли взять пробы у спортсменов, стала невозможность попасть в военные города, которые выбрали в качестве места своего нахождения многие спортсмены. 

Новости

«Вчера президент не смотрел матч, во время матча он посещал "Ленфильм". Можно однозначно сказать, что дела с оживлением "Ленфильма" обстоят гораздо лучше, чем игра, которую мы видели, поэтому президент не смотрел», — сказал Песков журналистам.

Сборная России вечером 20 июня проиграла со счетом 3:0 сборной Уэльса в заключительном матче группового этапа чемпионата Европы. После поражения от Уэльса сборная покинула Евро-2016.

«Комментировать не считаю себя вправе, хотя очень хочется», — добавил Дмитрий Песков.

Во время визита на «Ленфильм» Путину показали оборудование, которое позволяет создавать в фильмах реалистичный объемный звук, а также познакомили с технологией комбинированных съемок.

После матча Россия-Уэльс тренер российской сборной Леонид Слуцкий заявил, что команду должен тренировать другой тренер. «После такого турнира необходимо, чтобы другой попробовал подготовить команду к судьбоносным для развития футбола в стране стартам», — сказал Слуцкий.

Новости

Коваленко заподозрили в халатности (часть 3 статьи 293 Уголовного кодекса). По данным следователей, в 2015 году управлению Роспотребнадзора несколько раз сообщали о нарушениях законов об организации летнего отдыха детей. Однако несмотря на это Коваленко не предпринял никаких мер в отношении парк-отеля «Сямозеро», где отдыхали погибшие дети.

Следствие также попросит суд арестовать директора «Сямозера» Елену Решетову, ее заместителя Вадима Виноградова и инструктора Валерия Круподерщикова.

Представитель министерства здравоохранения Карелии рассказал агентству «Россия сегодня», что из отдела организации отдыха детей и регионального контроля в сфере соцобслуживания полицейские изымают документы.

Ранее 21 июня сообщалось, что СКР возбудил уголовное дело о халатном отношении и ненадлежащем исполнении должностными лицами своих обязанностей (статья 293 УК). Дело объединили с ранее возбужденным делом по части 3 статьи 238 УК (оказание услуг, не соответствующих требованиям безопасности).

18 июня во время лодочной прогулки дети и инструкторы лагеря «Сямозеро» попали в шторм, две лодки перевернулись. Погибли 14 детей, все они приехали из Москвы. Отдых детей организовали по результатам конкурса, проведенного московским департаментом труда и соцзащиты. 

Новости

Комитет постпредов утвердит решение продлить санкции в ближайшие несколько дней, если против этого не станет возражать парламент Франции, который ранее призывал отменить санкции против России.

Решение о санкциях вступит в силу после того, как его утвердит Совет ЕС. Когда именно это случится, пока неясно, но Совет должен принять решение до саммита Евросоюза 28-29 июня.

Источник «Интерфакса» в Брюсселе подтвердил, что санкции решили продлить еще на полгода. «Дальнейшее рассмотрение [санкций] по истечении будет связано с выполнением минских соглашений», — сказал собеседник.

Санкции в отношении политиков, чиновников и бизнесменов из России ввели весной 2014 года после присоединения Крыма к России. Кроме того, в том же году ввели экономические санкции из-за войны на юго-востоке Украины и крушения малазийского «Боинга» в Донецкой области.

Новости

Годовая инфляция в Сингапуре составила 1,4 процента, а уровень безработицы опустился до 1,9 процента. Самой же несчастной страной осталась Венесуэла с рекордными темпами инфляции. Данные по другим странам не приводятся. До этого самой счастливой страной признавали Таиланд.

Инфляция в Венесуэле превышает 180 процентов в год. Страна переживает кризис из-за падения мировых цен на нефть — главного источника валютных поступлений. В стране растет дефицит продовольственных товаров.

Эксперты ожидают, что рост ВВП Сингапура в 2016 году замедлится до 1,8 процента после повышения на два процента в 2015 году. Замедление связано со спадом в региональной торговле и торможением китайской экономики. 

Как жить

Пресс-конференция перед очередной кругосветкой главного российского путешественника Федора Конюхова больше всего похожа на шоу «Поле чудес». Ювелирный завод «при содействии» фирмы, производящей колбасу, дарит путешественнику крест с мощами святых. Представитель Федерального агентства по туризму вручает космический скафандр «Сокол», а Союз патриотических сил презентует икону архангела Михаила, привезенную с Афона. Предполагается, что все эти дары Конюхов возьмет с собой в крошечную гондолу воздушного шара, на котором он собирается облететь вокруг земли летом 2016 года. «Покусай их там всех!» — напутствует кто-то из зала.

Оборудование для этого путешествия готовили два года. Автопилот делали в Голландии, газовые горелки — в Италии. Во время полета Конюхов будет каждые 4 часа связываться с бельгийским метеобюро, которое будет предоставлять ему погодные сводки. Но, как считает заместитель директора Федерального агентства по туризму Роман Скорый, очередной подвиг российского путешественника — это «лучшее доказательство того, что мы — лучшие на планете».

— Россия сегодня, Россия в подвигах, Россия в достижениях. Это — лучшее продвижение национального продукта, — говорит Скорый. — Для нас очень важно, чтобы весь остальной мир увидел российского путешественника, достигшего очередных рекордов. Через такое хорошее и правильное позиционирование, находящееся вне политики, мы добьемся того, чтобы к нам приезжало больше людей и чтобы они понимали, что мы — самая мирная и гостеприимная нация на планете.

Слово берет журналистка с телеканала «Русский Флаг ТВ». Она напоминает Конюхову, что недавно тот приходил в гости к кадетам Суворовского училища и они подарили ему куклу в виде кадета, которую он обещал тоже взять с собой в полет, и спрашивает, помнит ли он об этом обещании. Путешественник заверяет, что игрушечный кадет готов отправиться в путь, и журналистка продолжает: «Мы на нашем телеканале знаем, что в дорогу вы берете с собой песни Олега Митяева. Мы дерзнули подарить вам свою песню, от "Русского Флага ТВ”, и к ней видеоряд с рассветами и закатами Крыма и России».

Песня так и не звучит, но гости все равно аплодируют.

На многие вопросы журналистов Конюхов предпочитает не отвечать — говорит, что ничего не понимает в финансовых и рекламных вопросах и передает слово сыну Оскару или кому-то из сотрудников своего штаба. Оживляется он только когда речь идет непосредственно о самом путешествии — как он будет спать в крошечной гондоле и что будет пролетать («Надо мной будут две недели только звезды»).

Один из главных экспортных продуктов России, Федор Конюхов любит представлять себе, как он однажды попадает в рай. Как-то раз он рассказывал про тот случай, когда его вызвали к Черномырдину, чтобы сделать героем России, и он сказал ему: «Виктор Степанович, я когда буду стучаться в райские ворота, чтобы хоть посмотреть на райские кущи, апостол Петр выйдет, увидит, что Федор Конюхов стоит весь в звездах и наградах, — и тут же захлопнет передо мной ворота». Из похожих соображений он не покупает себе автомобиль: «Апостол Петр откроет, я встану перед ним, как и все мы, и буду проситься в рай. Хоть и грешен. И скажу лишь одно: я по своей воле не загрязнял воздух». Из слов путешественника более-менее понятно, как выглядят райские ворота, но о том, как он представляет себе сам рай, он никогда не говорит. Но, судя по тому, как сильно он стремится остаться один, рай для Федора Конюхова — это место, где совсем нет людей.

Федор Конюхов говорит быстро и неразборчиво. Борода у него почти седая, но длинные волосы на голове остаются подозрительно каштановыми. Профессиональный резчик-инкрустатор, выпускник одесского мореходного училища и Санкт-Петербургской духовной семинарии, дипломированный судовой механик, писатель, художник, заслуженный мастер спорта СССР по спортивному туризму, член союзов писателей, художников и журналистов. За свою жизнь он побывал на самых высоких точках всех семи континентов, в одиночку пересек Атлантический и Тихий океаны на гребной лодке и совершил первое в истории России одиночное кругосветное плавание на яхте без остановок: 159 дней 16 часов 58 минут плавания. В лодке, специально сконструированной для того похода, Конюхов почти не спал в своей кормовой каюте, предпочитая отдыхать сидя, в навигационной рубке. За первую неделю плавания он ни разу не выпрямился в полный рост и ждал, когда океан успокоится, чтобы можно было просушить одежду и навести порядок на борту. Лодку так сильно шатало, что не всегда получалось запускать опреснитель воды, а ел он разведенные кипятком растворимые супы и сухари. Конюхову 64 года, и он не намерен останавливаться.

Первого июня он вылетел в Австралию, откуда в конце месяца отправится в следующее путешествие — теперь уже по воздуху. На пресс-конференцию, посвященную отлету, Конюхов пришел в куртке с надписью «Мортон» — это название фирмы-спонсора, строительной компании, разбогатевшей на военном строительстве и когда-то финансировавшей издание «Русская Планета». Впрочем, как утверждает сам путешественник, как таковых спонсоров у него нет: все, кто помогает с путешествиями, — это его друзья. При этом на конференции он повторяет название компании при каждом удобном случае.

Федор Конюхов в своих интервью любит повторять, что на земном шаре нет одиночества — океан полон рыб и растений, в воздухе парят птицы. А уж верующий человек точно знает, что рядом с ним всегда кто-то есть. Но иногда он все-таки почти признается, что сознательно бежит от людей: «Космос меня никогда не привлекал. В нем нет авантюры и одиночества — того, что я люблю». Или объясняет: «В экипаже самые большие проблемы с чем? Там борьба не за скорость, борьба не со стихией, а все время напряженка в борьбе самих с собой: один не так курс проложил, другой кушать плохо приготовил, третий генератор не отладил как надо. А у меня снимаются все эти вопросы. Конечно, одному все делать сложно, ты должен быть и штурманом, и навигатором, и коком, и компьютерщиком, и механиком, и врачом — и все в одном человеке! Но вокруг света яхты с экипажем в 14 человек идут 120 дней, а одиночка на той же яхте — 96. Сам с собой если и захочешь поссориться, не сможешь. Когда ты двести дней в океане на веслах, то одному легче. Физически сложнее, а морально легче».

В 1988 году газета «Комсомольская правда» организовала международную лыжную экспедицию: путешественники из СССР и Канады по дрейфующему льду пересекли Ледовитый океан. Это путешествие должно было укрепить международные отношения и стать одним из символов готовящейся перестройки. В 2013 году один из участников — журналист и путешественник Владимир Снегирев — рассказал, как проходила подготовка к этой экспедиции. По его словам, в маршрутную группу не могли взять всех желающих, и Конюхов — тогда еще молодой путешественник — не попал в состав команды и «устроил самую настоящую истерику»: он пообещал уничтожить экспедицию, разбил дорогой измерительный прибор, принадлежавший канадским путешественникам, угрожал товарищам, что подожжет их дома и убьет родственников.

«Утром, после бессонной для всех нас ночи, он попросил, чтобы мы заказали ему разговор с КГБ города Находки, откуда Конюхов был родом.

— Алло, — сказал он, когда соединили. — Это КГБ? У меня есть для вас очень важная информация. Встречайте меня в Москве прямо у трапа самолета, иначе они меня убьют. — И повесил трубку.

По существу, Федя Конюхов — еще вчера наш общий любимец, художник, добряк, славный малый — тогда совершил по отношению к товарищам настоящий террористический акт. Захват заложников», — вспоминает Снегирев. В итоге его пришлось взять с собой, заплатив канадской части экспедиции за расширение квоты. «Федор Конюхов теперь знаменитый путешественник, но почти всегда он отправляется в путь в одиночку. И, кажется, я понимаю, почему», — написал Снегирев в своих воспоминаниях.

Когда конференция в МИА «Россия сегодня» заканчивается, Федора Конюхова обступают со всех сторон: поклонники хотят, чтобы он подписал им книжки, а тележурналисты просят ответить на вопросы. Пробиться через толпу почти невозможно, каждому собеседнику путешественник уделяет не больше двух минут. Моя задача сегодня — взять у него блиц-интервью, поговорить, как выражается мой редактор, «о жизни», и двух минут на это явно не хватит. Пытаясь на ходу придумать план, я пробиваю себе дорогу к Конюхову. В это время несколько девушек подходят к путешественнику и просят, чтобы он их благословил — ведь он состоит в сане протоиерея Русской православной церкви. Отец Федор на несколько секунд кладет им руки на головы. Наконец я пролезаю перед кем-то и обращаюсь к нему: «Федор Филиппович!» Он заносит руку, чтобы положить ее и на мою голову, но не успевает, я продолжаю говорить:

— Здравствуйте. Меня зовут Юлия Дудкина, я работаю в журнале «Сноб». Мы очень хотели бы до вашего отлета успеть взять у вас небольшое интервью, это займет буквально…

Не дослушав, путешественник отвечает:

— Ах, да. Давайте поедем ко мне в мастерскую. То есть в штаб. Вы же знаете, где он находится?

— Нет.

— Садовническая набережная… А вот ребята тоже туда едут, вы можете с ними, — он неопределенно показывает куда-то рукой и отворачивается.

Пока Конюхов будет ставить новый мировой рекорд по воздухоплаванию, в Тульской области построят часовню в честь его предка — священномученика Николая Конюхова. Там же будут возводить и «Деревню Федора Конюхова». Как говорится на сайте путешественника, однажды он оказался в Заокском районе, увидел красивую поляну и сказал: «Я хочу здесь жить». Теперь там проектируют место «для жизни и общения единомышленников», то есть друзей Конюхова. На пресс-конференции я познакомилась с Надеждой Ереминой, которая занимается строительством часовни и деревни, и Феликсом Антоновым, руководителем спецпроектов штаба. Все вместе мы отправляемся в штаб Конюхова; по дороге мои спутники обсуждают, как сделать дома в деревне Конюхова необычными и красивыми и нужно ли вообще спрашивать у него самого, как они должны выглядеть.

Во дворе штаба мы встречаем огромный внедорожник с наклейками «Трофей из США», «Русский путь», «Крым» и так далее, который принадлежит кому-то из друзей путешественника. Сам штаб оказывается чем-то средним между дачным домиком и часовней. Он огорожен небольшим забором, повсюду — памятные доски в честь путешественников-предков Конюхова, к каждой двери прибит деревянный крест. В помещении повсюду стоят и висят иконы, по второму этажу бродят двое священников в рясах. Я начинаю чувствовать себя не ко двору в майке с открытыми плечами. Здесь много и других людей: две пожилые женщины, мать с двумя мальчиками-подростками — они похожи друг на друга как близнецы, но, кажется, все-таки немного разные. Откуда-то слышен непередаваемо сильный запах колбасы: я иду на него и попадаю на кухню. Двое мужчин в костюмах режут бутерброды:

— Эх, вина не купили.

— Да здесь же магазин есть, можно сбегать.

Все эти люди явно чувствуют себя здесь как дома: кажется, что это какая-то православная пародия на мастерскую Энди Уорхолла «Фабрика», где собиралась творческая элита Нью-Йорка и каждый занимался своими делами. В столовой женщины обсуждают происходящее:

— А тут какое-то мероприятие сегодня будет?

— Да нет, просто друзья Федора Филипповича собрались его проводить.

На верхнем этаже художник Олег Молчанов, который сегодня презентовал крест с мощами, рассказывает журналистам о своем произведении. Священники пытаются усадить всех за стол пить чай, но гостям не сидится. Я пытаюсь найти самого Конюхова, чтобы наконец уже взять у него интервью — пару минут назад я слышала где-то поблизости его голос, но мне говорят, что он ушел в неизвестном направлении и, наверное, скоро вернется. Кроме меня, его отсутствие никого не беспокоит. Зато несколько человек спрашивают у меня, не видела ли я Феликса Антонова.

Создается впечатление, что Федору Конюхову вообще не очень-то нравятся люди. Сам он напрямую в этом никогда не признается, но даже здесь, в собственном штабе, он вдруг, никому ничего не объяснив, постоянно куда-то пропадает. И никто не придает этому значения — все привыкли. Я пытаюсь найти путешественника во дворе, но там только Надежда Еремина. Ей тоже нужен Конюхов — она собирается вручить ему огромные рекламные наклейки для воздушного шара.

— Бедные священники, — улыбается она. — Им, наверное, так хочется колбасы, а за стол никто не садится.

В гостиной один из гостей наливает мне чай и усаживает на диван. И тут, когда Конюхова никто не видел уже 40 минут, я слышу со двора его голос — он ходил в банк. Пока никто из журналистов, фотографов и поклонников не успел его перехватить, я выбегаю на улицу и перегораживаю путешественнику дорогу: «Федор Филиппович!» Он непонимающе смотрит на меня, а потом, словно догадавшись, зачем я тут, поднимает руку и кладет мне на голову.

— Федор Филиппович, интервью!

— Ах, точно, интервью! Напомните, как вас зовут? Юля? Юля, а вы уже пили чай? Пойдемте скорее пить чай, — Конюхов почти насильно уводит меня в гостиную и усаживает на диван. — Пейте, а потом поговорим.

Дальше он снова исчезает. Допив чай, я какое-то время рассматриваю книги на стеллажах: тут есть и «Над пропастью во ржи» Сэлинджера, и альбомы Караваджо, и «Сумеречный дозор» Лукьяненко. Устав ждать, я опять отправляюсь на поиски — оказывается, путешественник наверху: раздает автографы. Я снова напоминаю ему, что приехала сюда за интервью. Он говорит: «Сейчас!» — и скрывается за какой-то дверью. К ней, как и ко всем остальным дверям в этом помещении, прибит крест. Я уже начинаю терять надежду, но отец Федор уже через 10 минут возвращается. Оказывается, он уходил переодеваться — теперь вместо куртки «Мортон» на нем церковная ряса. «Вот теперь я готов!»

Он уводит меня в маленькую часовенку. Всю дорогу за нами идет женщина, которая просит отца Федора, чтобы он подписал книги. Он отвечает: «После интервью!» Женщина продолжает следовать за нами, с надеждой спрашивая: «А может, я нужна вам там в качестве публики?» Путешественник не обращает на нее внимания. Он пропускает меня в крошечное прямоугольное помещение, больше всего похожее на исповедальню, встает напротив и вздыхает: «Давайте разговаривать». От ужаса, что меня сейчас заставят исповедоваться, я теряюсь и судорожно вспоминаю, какие вопросы мне поручали задать коллеги:

— Федор Филиппович, а что вы вообще делаете между путешествиями?

— Готовлюсь к новым путешествиям. Вот, например, после полета на воздушном шаре я собираюсь погрузиться в Марианскую впадину, а вы представляете, как долго к этому надо готовиться? Да и это путешествие — в 2006 году американец Стив Фоссет совершил самый быстрый одиночный перелет вокруг света, и я уже тогда начал готовиться к своему полету. А чтобы погрузиться в Марианскую впадину, я еще в 1997 году подписал контракт, где говорится, что я это сделаю. Но в итоге случится это не раньше, чем в 2019. Хотя я думаю, что на самом деле в 2021. Для каждой экспедиции нужно очень много всего построить, застраховать, получить разрешения — вот сейчас, например, я полечу и над Австралией, и над Чили, и над Аргентиной. Гелий нам сейчас везут американцы, за автопилоты отвечают голландцы, а за погоду — бельгийцы. Со всеми надо договориться, все собрать вместе… А еще ведь все надо уладить со страховыми компаниями. Вот сейчас я не имею права прикасаться к воздушному шару, на котором полечу — иначе, если что случится, платить за него будет наша страховая компания, а не американская. А еще они, хоть и делают оборудование, держат в секрете всю информацию — американцам же вообще невыгодно, чтобы я полетел.

— Почему это?

— Потому что небо сейчас за американцами, ведь прошлый рекорд принадлежит им. Так же, как до 2014 года Тихий океан был за англичанами, а мы у них этот рекорд забрали.

— Вы побывали в стольких странах, и продолжаете делить людей на русских, американцев, англичан… Разве мы все разные?

— Человечество — одно, но психология у нас разная. Ведь разные у нас экономические системы, политические… Вообще-то изначально Господь создал всех по образу и подобию своему, и у него нет любимчиков. И сомалийцев, и эфиопов, и язычников он любит. Ну и что, что они еще не созрели — мы тысячу лет назад тоже были язычниками.

— А почему же тогда все спорят и воюют?

— Бог тут ни при чем, это мы сами. Нет некрасивых мест на земном шаре: и поля, и пустыни, и озера, и реки… Господь просто не мог создать что-то некрасивое. Вот в Сомали я был два раза — красивое место, но среди людей много бандитов и пиратов. Это их политическая система такими сделала. Так и Украина: красивый народ и земля, а становятся даже хуже, чем сомалийцы — те-то хоть войн не развязывают, у себя там бандитизмом занимаются. А вообще-то цивилизация держится на авантюристах и романтиках: художники, поэты, писатели — без них бы ничего просто не двигалось, был бы обывательский мир… Сегодня нас, людей, хотят принизить, чтобы не было рабочего класса, ведь он может поднять революцию, создать профсоюзы. А вот фермеры ничего не могут сделать.

Я безуспешно пытаюсь уследить за логикой Конюхова, но тут он резко заканчивает говорить и кладет руку мне на голову — видимо, дает мне прощальное благословение. Я говорю: «Подождите, Федор Филппович. А вот вы всегда путешествуете один...». Убрав руку, он меня перебивает: «Вы почитайте мои книжечки. Я 17 штук написал, а их никто не читает. Ставят на полку, и все. Вот последняя вышла тиражом четыре тысячи экземпляров, столько человек, бывает, в одном поселке живет, а у нас страна большая, и четыре тысячи ничего не значат. Почитайте и сделайте выдержки оттуда». На этих словах он в третий — последний — раз кладет руку мне на голову и удаляется.

Хоть Конюхов и говорит, что украинцы — бандиты, на самом деле его политические взгляды — загадка. На его загородном доме висят Российский и Андреевский флаги, и сам он называет себя патриотом. Но при этом в своих интервью рассказывает: «Люди меня спрашивают: “Ты что, поддерживаешь нынешнюю власть?” А при чем здесь правители? Россия была, есть и будет. Флаг не имеет отношения к конкретным правителям, хорошим или плохим, добрым или жестоким — флаг к народу, к стране, к истории имеет отношение». Но этот непонятный, собирательный образ России, кажется, имеет для него огромное значение. По его собственным словам, он считает, что, если не осилит какое-то из своих путешествий, про него скажут не «Конюхов сошел с дистанции», а «русский тоже не смог».

По пути к выходу из штаб-квартиры Конюхова я нос к носу сталкиваюсь с картонным Конюховым в полный рост — его привезли с пресс-конференции. В первую секунду я думаю: «Когда это он успел переодеться из рясы обратно в куртку?» Осознав свою ошибку, я наконец покидаю часовню-штаб. Картонный путешественник осуждающе смотрит мне вслед. Над штабом на ярком солнце блестят купола. По дороге я читаю надписи на памятных табличках в честь предков Конюхова — путешественников и священников. Может быть, рай — если он есть — для каждого свой, и для кого-то это — экспортная, как сам Конюхов, лубочная картинка России: кресты, купола, триколор, весельная лодка и ни души вокруг. Но я точно знаю, что мой будет выглядеть по-другому — по крайней мере, там будут живые люди.

Новости

Запрет тонких сигарет могут обсудить на конференции сторон Рамочной конвенции ВОЗ по борьбе против табака (РКБТ), которая пройдет с 7 по 12 ноября 2016 года в Дели. Тонкими сигаретами занимается одна из рабочих групп конференции, которая подготовила доклад с рекомендациями о составе и форме табачной продукции.

Представители ВОЗ предлагают запретить или ограничить использовать при производстве элементы дизайна, которые делают сигареты более привлекательными. Речь об уменьшении диаметра сигарет (форматы slims, super slims, ultra slims), а также об использовании капсул в фильтрах, которые при нажатии выделяют аромат.

Исследования ВОЗ показали, что некоторые элементы дизайна сигарет могут вводить потребителей в заблуждение, что сказывается на их восприятии табака. Так, маркетинг «женских» сигарет slims «нацелен на укрепление стереотипной ассоциации курения со стройной внешностью», сказано в докладе организации.

Предложения ВОЗ обычно носят рекомендательный характер, однако они нередко ложатся в основу законов стран РКБТ. Так, в 2007 году организация предложила запретить курить в общественных местах, а спустя год — запретить рекламу и спонсорство со стороны табачных компаний. Эти предложения стали основной антитабачного закона, который приняли в России в 2013 году.

Табачные компании опасаются, что, если ВОЗ рекомендует запретить тонкие сигареты, то пострадают многие производители: в России на тонкие сигареты приходится до 40 процентов рынка.

Европа и Россия знаю Кристофа Баго, как одного из лучших психологов, психотерапевтов и стрессологов Европы. Его книга помогает справиться со стрессом не только простым людям, но и руководству и менеджменту крупных корпораций. Частые посетители клиник Кристофа Баго в Париже и в Москве – звезды эстрады и кино, бизнесмены и политики… Во Фрнации отлично знают Кристофа Баго, как яркого публициста, предлагающего в своем блоге и на страницах журнала "Le Nouvel Observateur" необычных для Европы взгляд на самые актуальные события мировой политики. В том числе – и на происходящие в России, страны, которую Кристоф Баго отлично знает и любит.

 «Россия протягивает Западу зеркало, в которое тот отказывается  смотреться. Её своеобразное бескомпромиссное видение человеческой натуры….. позволяет ей с точностью  указывать на нашу неискренность и на наши ошибки, объединять на  своей территории более 150 этнических групп в редкой мозаике культур и религий.  Это уникальное равновесие отмечается в обществе, которое ставит соотношение сил в центре человеческих отношений». 

Книга доктора Кристофа Баго успешно наводит мосты между экономикой, практической психологией и бизнес-методологией.  Полностью лишая понятия «кризис» и «стресс» мистической ауры, она дает четкие рекомендации не просто по преодолению, но и использованию кризисной ситуации в своих целях. «Империя стресса» рекомендуется руководителям, бизнес-тренерам, менеджерам по персоналу.… А также активным пользователям социальных сетей.

25 июня 2016 года в 15.00 в московском магазине «Библио-глобус» пройдет встреча и автограф-сессия Кристофа Баго с российскими читателями – первая в этом году.

Вы можете задать нашему гостю любые вопросы – о психологии, политике, о том, как сохранить душевное спокойствие и найти свой путь к успеху даже в самые сложные времена.

Адрес: ст.м. «Лубянка», Мясницкая ул., д. 6/3, стр. 1.www.biblio-globus.ru

Смотрите: http://www.mosparis.ru/%D0%BA%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%84-%D0%B1%D0%B0%D0%B3%D0%BE-%D0%B2-%D0%B1%D0%B8%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BE-%D0%B3%D0%BB%D0%BE%D0%B1%D1%83%D1%81%D0%B5-2016-06-25/

Новости

Обыски проводят по делу о незаконном предпринимательстве. По мнению следователей, саентологи оказывают услуги по обучению и консультированию без оформления нужных документов и не платят налоги.

Агентство «Интерфакс» передает, что полицейские переписали паспортные данные прихожан, которые находились внутри главной церкви саентологов в Москве на Таганской улице, дом 9. У здания стоит полицейский автобус, входы в здание блокируют полицейские и люди в штатском — последние отказываются сообщить, из какого они ведомства. Посетители и работники церкви не знают, почему полицейские начали обыски. Полиция ничего не требовала от сотрудников.

Помимо этого, Октябрьский районный суд Петербурга рассматривает уголовное дело против главы группы компаний «Олимп» Екатерины Заборских. Ее подозревают в краже 130 миллионов рублей у участников долевого строительства. Украденные деньги, по данным следователей, пошли в том числе на нужды «Саентологической церкви». Заборских — адепт этой церкви.

В ноябре 2015 года Мосгорсуд по иску министерства юстиции России ликвидировал религиозное объединение «Саентологическая церковь Москвы». Саентологи пытаются обжаловать решение в Верховном суде. В Минюсте сказали, что «саентология» зарегистрирована как товарный знак, а значит «Саентологическую церковь» нельзя называть религиозной организацией. Суд постановил создать комиссию по ликвидации объединения и в течение шести месяцев после вступления решения в силу исключить организацию из реестра религиозных.

В 2013 году Минюст проверил церковь и решил, что ее устав не соответствует закону о религиозных объединениях. Государственная религиоведческая экспертиза показала, что «Саентологическая церковь Москвы» — не религиозная организация.

В августе того же года в офисе саентологов на Таганской улице прошел обыск. Во время него из офиса изъяли незаконно установленные системы аудио-видео-контроля, которые относятся к шпионским устройствам. После обыска Следственный комитет возбудил дело о незаконном обороте специальных технических средств (статья 138.1 Уголовного кодекса).

В 2007 году Городской суд Петербурга по обращению прокуратуры решил ликвидировать городскую общественную организацию «Сайентологический центр». Его также, помимо прочего, обвинили в незаконном сборе информации о частной жизни.   

Новости

Бадрудин Мусаев напал на полицейских 31 мая в центре Махачкалы. Сотрудники ГИБДД остановили автомобиль Mercedes-Benz, в котором ехал Мусаев, за грубое нарушение правил дорожного движения. Мужчина превышал скорость, выезжал на встречную полосу, выполнял управляемые заносы и развороты, пишет ТАСС.

«Когда они остановили иномарку, водитель и его знакомый нагрубили полицейским, а затем избили их», — рассказал анонимный источник «Интерфакса» в правоохранительных органах Дагестана.

Инспекторы ГИБДД утверждают, что в момент задержания сын мэра Махачкалы находился в состоянии алкогольного опьянения. По словам полицейских, Мусаев на своем автомобиле пытался наехать на них.

Мусаева обвинили по части 1 статьи 318 УК РФ (применение насилия в отношении представителя власти в связи с исполнением им служебных обязанностей). Максимальное наказание по этой статье составляет 5 лет лишения свободы.

20 июня следователи ходатайствовали перед судом об аресте Мусаева, однако судья отказался удовлетворить их просьбу. Пассажир Mercedes Даци Хазамов, который участвовал в конфликте, находится под домашним арестом.

Новости

Положение дел в Европе и в России сейчас похоже на историю становления и процветания европейского надгосударственного объединения в годы развала СССР, сказал Сорос, выступая в Лондоне на мероприятии движения Михаила Ходорковского «Открытая Россия».

Ранее Сорос опубликовал статью в британской газете The Guardian, в которой написал, что Лондон столкнется с «черной пятницей» на следующий день после референдума, если население проголосует за выход Великобритании из Евросоюза. Он считает, что фунт упадет до уровня евро и большинство британцев обеднеют.  

Кроме того, он называет высокой вероятность того, что ЕС распадется из-за миграционного кризиса, продолжающихся проблем в Греции и потенциального выхода Великобритании из союза. Сорос полагает, что после Великобритании из ЕС заходят выйти и другие страны.

В феврале Сорос написал колонку для издания Project Syndicate, в которой заявил, что Россия может обанкротиться в 2017 году. Он связал будущее банкротство с необходимостью погашать крупные долги в следующем году. Однако президент России Владимир Путин, по мнению финансиста, пытается избежать банкротства и для этого старается поссориться европейские государства и таким образом освободить страну от наложенных на нее санкций. 

#03 (87) июнь-август 2016

Фото: Sean Gallup/Getty Images

Текст ~ Илья Леутин

В исторической части Белграда, в небольшом трехэтажном особняке в классическом средиземноморском стиле располагается офис «Раста интернешнл» продюсерской компании семьи Кустурица. Такие довоенные особняки здесь называют виллами и нарекают женскими именами. Тут же находится штаб ежегодного фестиваля русской музыки «Большой». Он проводится в середине июля в местечке Мокра Гора, недалеко от боснийской границы, в этнодеревне Мечавник, построенной кинорежиссером Эмиром Кустурицей. Фестиваль собирает молодых талантливых музыкантов из отдаленных уголков России и Сербии, которые соревнуются в исполнении классических произведений русских композиторов.

Небольшой портик залит полуденным солнцем, входная дверь виллы открыта, в прихожей, перед лестницей на второй этаж, в нише, устроены три компактные полки, где уместилось пятнадцать наград: две каннские «пальмовые ветви» в красных бархатных коробках, золотой венецианский лев, стеклянный прямоугольник премии Лукино Висконти. Золотые пальмы, родом из прошлого века, выглядят потертыми, один из лепестков уже готов отцепиться и сорваться на пол. Помимо меня маэстро ожидают сербские телевизионщики, они хотят снять минутный комментарий Эмира по поводу фестиваля, и я уступаю им право быть первыми. Оператор изучает полку у лестницы и обращается к коллеге-журналистке:

– Щелкнуть тебя с каннской пальмой?

– С ума сошел? Все равно что сниматься в чужом свадебном платье. Дурная примета.

Нана Кустурица, директор фестиваля, предупреждает нас:

– Профессор монтирует все утро. У вас десять минут.

Профессор Кустурица спускается по лестнице, и первый этаж, еще минуту назад такой тихий и по-летнему сонный, наполняется жизнью. После краткого общения в саду с телевизионной группой маэстро проходит в комнату, где я ожидаю нашего интервью, садится за стол, закидывает ногу на ногу и просит Нану сделать чашку черного кофе.

Фото предоставлено пресс-службой

Эмир Кустурица иThe No Smoking Orchestra на прошлогоднем фестивале «Большой»

СБудем говорить по-английски? Вы немного говорите по-русски, я – немного по-сербски, но английский, пожалуй, предпочтительнее?

А давай так: ты задавай вопросы по-русски, а я буду отвечать по-сербски. И посмотрим, что получится.

СХорошо. Давайте начнем с фестиваля «Большой». Кино и музыка для вас – два разных мира?

Хорхе Луис Борхес сказал, что все виды искусства стремятся стать музыкой. Все, что существует в мире искусства, имеет своей целью принять свое­образную форму и произвести музыкальный эффект. Думаю, если мы говорим о кино, то в нем мы можем обнаружить самые разные музыкальные формы. И я уверен, что в будущем мы будем слушать симфонический оркестр в каких-нибудь специальных очках, которые будут выдавать изображение, синтезированное из звука.

СВы говорите как футурист начала ХХ века.

Думаю, это возможно, потому что кино и музыка наиболее близки друг другу. У меня никогда бы не получилось такого фестиваля в Белграде, если бы я не нашел Мечавник. Мокра Гора ведь была ничьей землей, исторически она не принадлежала ни Боснии, ни Сербии. На этой no man’s land люди не совершали больших ошибок, как в больших городах. Здесь, на Мокрой Горе, можно на все взглянуть со стороны, ты можешь сравнить один фестиваль с другим, понять что-то и вернуть это людям через кино или музыку. Думаю, таким образом, через искусство, ты продлеваешь жизнь. Поэтому люди и приезжают сюда, поэтому наши русские братья из компании «Газпром нефть» помогают нам: чтобы возвращать что-то людям. Потому что не все на свете отвечает законам либерального капитализма. Я воспринимаю главную задачу Министерства культуры так: помогать культуре продлиться. Фестиваль этой задаче отвечает, по­этому все наши гости уезжают с мощным чувством единения, единения кино и музыки – той музыки, что звучит с холмов, и ничего не существует, кроме нее, и ничто, кроме нее, не важно.

САкадемическая среда – место довольно испорченное в нравственном отношении, вы не находите?

О, да (смеется).

СНасколько плотно вы сейчас вращаетесь в мире академической музыки?

Ты знаешь, каждый год появляется кто-то новый и что-то новое, что дает топливо этому миру. Если отвлечься на секунду от испорченного общества, можно заметить и множество молодых людей, которые только и ждут, чтобы занять свое место и стать известными. Сюда приезжает масса таких ребят из небольших городов России, Сербии и Республики Сербской. Когда мы слушали на наших холмах Дениса Мацуева, казалось, что уже невозможно после него поднять исполнительское искусство выше, но я уверен, что однажды кто-то придет и сделает это, кто-то из них. Так было и со мной, когда я был молодым режиссером. Меня приглашали на фестивали и говорили, вот, мол, новый Лукино Висконти, новый Феллини, новый то да новый это, но на самом деле я всегда оставался самим собой, так же как сего­дня остаются самими собой многие молодые авторы и исполнители. Мы обязаны верить в диалектику, в силу развития. А перенос площадки для молодых музыкантов из городских стен на холмы Мокрой Горы только сближает искусство с природой и делает его восприятие еще грандиознее.

СВ Сербии люди очень много поют в повседневной жизни. Ключом к русской музыке является хоровая песня, хоры – ее базисный элемент. Планируете ли участие хоров или отдельных вокалистов на фестивале?

Что касается хоров, то пока что не планируем. Вокалистов – да, собираемся привезти нескольких, но сейчас мы больше ориентированы на скрипку и фортепиано. В будущем я собираюсь сделать такой кроссовер, и мы уже даже начали двигаться в этом направлении. Каждый год мы берем какой-нибудь старый немой фильм и просим музыкантов найти и оркестровать для него фрагмент. Следующим шагом я бы хотел пригласить неакадемических музыкантов: джазистов и рок-н-ролльщиков, которые могли бы вместе с оркестрантами переосмыслить и сыграть классические произведения. Думаю, такое сочетание может быть интересным.

СФестиваль «Большой» – это прежде всего конкурсная программа. Три призовых места достаются разным инструменталистам. Как можно сравнить игру скрипача и пианиста?

Все зависит от жюри. В связи с этим нам приходится быть более жесткими и придумывать новые правила для судей. В будущем мы не будем такими уж либеральными, как были прежде.

СФестиваль растет. Вы где-то сказали, что планируете сделать четыре фестиваля, по одному на каждое время года.

Да, нам не хватает фестиваля театра и фестиваля литературы. То есть в планах еще два фестиваля.

СА как продвигается монтаж вашего нового фильма?

Очень тяжело и нервно, пытаемся закончить картину к Каннам.

Нет ли у вас чувства, что эти вот ежегодные гонки за премиями, когда фильм пытаются закончить к Каннам или к «Оскару», а книгу – к «Букеру» или «Пулитцеру», делают невозможным появление чего-то масштабного? Художник планирует завершить каждый свой проект не более чем за год.

СВы же снимаете фильм «По млечному пути» вот уже четвертый год. Как вам такая марафонская дистанция?

Дело в том, что система продюсирования сегодня во всем мире устроена неправильно. Возьмем Джонатана Франзена, моего любимого современного американского писателя. Последний свой роман он писал девять лет. Габриэль Гарсиа Маркес работал над «Осенью патриарха» восемь лет. Когда сегодня делаешь фильм, тебя со всех сторон зажимают условия, которых еще совсем недавно в кино не было. Кино стало цифровым, это, конечно, облегчает задачу, тем не менее изменение это качественное, а не сущностное. Вам либо по-прежнему нужно выстраивать изображение руками, либо же делать компьютерную графику. Если у вас нет за плечами огромной кинокомпании и вы хотите сделать это хорошо, вам также понадобятся большие временные затраты. Потребительское отношение к искусству – прямая противоположность тому, что нужно художнику. Сейчас у всего должна быть «упаковочка». Я помню, когда приехал в Америку, Милош Форман сказал мне: «Тебе следует позаботиться только об одной вещи: не дай им упаковать тебя как сыр и положить на полку в магазине». Думаю, в этом все дело: художник стал курьером, доставляющим товар в срок.

СТолько ли в системе продюсирования дело или это более масштабные, общекультурные изменения? Художник – это ведь существо, которое сопротивляется среде. Самые большие и яростные произведения созданы как раз в противовес условиям.

Кто такие продюсеры? Те, кто пытается создать наиболее успешный продукт при минимальных временных и материальных затратах. Ключевым фактором здесь всегда является количество, а не качество. «Джеймса Бонда» все равно покажут тысячи кинотеатров, даже если кино будет очень слабым, и огромное количество людей его увидит. Со мной и другими режиссерами, увязшими в старых архетипах, несколько иная ситуация. Мне все еще нужно бороться, чтобы попасть в конкурсную программу Канн, потому что я всегда показываю то, к чему публика еще не совсем готова, даже если у меня Тарковский и Кубрик за спиной. Если мы начнем вспоминать хороших современных режиссеров, то насчитаем немало имен, но если попробуем вспоминать по-настоя-щему хорошие фильмы, то тут все гораздо сложнее. Главные проблемы – конечно же, недостаток времени и ориентация на рынок. На мои фильмы рынок не влиял никогда, даже если некоторые из них были успешными. Все, к чему я всегда стремился, – согревать человеческие души, рассказывать глубокие человеческие драмы и создавать волнительную красоту.

Фото предоставлено пресс-службой

Выступление лауреата, сербского виртуоза Неманьи Радуловича.

СВам не кажется, что голливудская система, о которой вы говорите, в агонии? Сегодня она целиком работает на вкусы подростков, а подростки меняются молниеносно.

Да, голливудская система уже дала метастазы.

СЯ бы сказал больше: уже и полутора-двухчасовой формат в кино не отвечает нашему восприятию. Когда-то точно так же в музыке перестала главенствовать сонатная форма. Интернет-ролики, с одной стороны, и сериалы – с другой, показывают нам, что человеческое восприятие меняется и требует чего-то иного.

Идет большая борьба, вроде битвы богов в Римской империи перед тем, как она приняла христианство. Сегодня существует множество способов самовыражения, но самый большой вопрос – останется ли кинематограф кинематографом? Я, если честно, сомневаюсь. Люди сформированы телевидением. Когда идешь в Белграде посмотреть какой-нибудь хороший фильм, зрители в зале во время сеанса говорят по телефону и отправляют SMS. Вот лицо человека XXI века: он все время онлайн и потерял ощущение времени. Ему нужно выбрать, к кому примкнуть: к тем, кто смеется над чем-то легким и коротким, выложенным секунду назад на YouTube, или же к тем, кто идет в кино, чтобы увидеть широкую картину человеческой жизни, обнажающую ее драматизм и предлагающую подумать.

СЕще есть сериалы, куда из большого кино перекочевали интересные авторы и хорошие актеры.

Да, сериалы завоевывают все больше пространства, потому что их можно смотреть дома, наслаждаясь одиночеством или компанией друзей. Кроме того, сериалы часто имеют в своей основе лучше проработанные конфликты по сравнению с кино, которое прошло долгий путь от полутора часов к двум часам, потом к двум часам пятнадцати минутам, пока реклама, наконец, не ужала его до двадцати секунд. И сейчас, когда публика имеет возможность попробовать разные форматы на вкус, очень интересно предложить ей трехчасовой фильм. Моя последняя картина длится как раз три часа, и я думаю, это интересное и довольно новое восприятие времени, не имеющее никакого отношения к стандартному коммерческому кино, которое, впрочем, тоже сейчас меняется. Меняется из-за множества разно­образных задач, лежащих в основном на стыке того, что современные технологии могут и что публика желает видеть.

СБудь вы сегодня начинающим режиссером, снимали бы сериалы?

Если бы у меня не было наград из Канн, Венеции или Берлина – скорее всего, снимал бы, потому что в этом формате располагаешь временем. Сейчас все ужимается не из соображений соответствия биологическому восприятию человека, а так, чтобы вместить информацию до того момента, когда человеку станет скучно и он начнет звонить по телефону. В последние десять лет, и этому есть социологические подтверждения, молодые люди предпочитают смотреть кино дома, именно по той причине, что дома можно отвлечься на телефон или еще на что-нибудь. Это абсолютно унизительно по отношению к театральной традиции, идущей от древних греков, через первые парижские киносалоны, к самым современным лос-анджелесским мультиплексам, и вообще показывает, что эта структура рухнула. Почему? Потому что новое время – новый человек. Каждую минуту милли­оны людей по всему миру находятся онлайн, и это число растет. Если поразмыслить, можно с уверенностью сказать, что тот кинематограф, к которому я принадлежу, станет скоро тем же, чем для нашего времени является опера, то есть будет в каждом городе один мультиплекс, куда люди приходят, чтобы посмотреть что-нибудь старенькое, в то время как большинство будет смотреть новое через интернет, по телевидению, в домашних кинотеатрах или еще как-нибудь.

СМожет быть, фестивали останутся тем местом, где люди смотрят кино коллективно? Фестивали обладают мощной коммуникативной функцией.

Если мы посмотрим на Белград, то сейчас здесь функционируют два или три мультиплекса в торговых комплексах, и кинопрограмма в них подобрана как любой другой товар, который вам предлагается купить. Если вы пойдете туда, вам не будет комфортно из-за того, что никто не уделяет происходящему на экране должного внимания. Именно таким образом потенциал фильма истощается, потому что основан он на коллективных эмоциях, которыми обмениваются публика и экран. Именно по этой причине хороши фестивали, когда две или три тысячи человек грустят или смеются вместе. Что-то смешное кажется еще более смешным, что-то грустное – еще более грустным. Если то, что мы видим на экране, в восемь раз масштабнее того, как мы воспринимаем это в реальности, то хороший крупный план сделает портрет в восемь раз эффектнее, чем в реальности, а плохой – в восемь раз отвратительнее. И даже эти пропорции меняются, мы не знаем, что на самом деле будет и как. Как ты сказал, кино разделяется на многие жанры и форматы, хорошие режиссеры мигрируют в сериалы, в которых все еще есть та самая кинооснова, которой уже нет во многих полуторачасовых фильмах, когда ты выходишь из зала и думаешь, что кино было довольно неплохим. Но уже дома не можешь вспомнить, что там вообще происходило, а это означает, что сделано оно было крепким ремесленником, изучившим, как держать твое внимание в течение полутора часов, но не более того. А это далеко не тот кинематограф, которому я учился.

СЕсть поговорка, что за каждым великим мужчиной стоит великая женщина. Я впервые увидел вашу жену Майю лет шесть назад и тогда не знал, что она ваша жена. Я был буквально сбит с ног, фантастической красоты и харизмы женщина...

Дай-ка я ей позвоню сейчас.

СПравда, что она лидер в вашей семье?

Скажем так, Майя – очень сильная женщина.

СКак она переживает газетные сплетни про ваш роман с Моникой Беллуччи?

Мы с Майей делимся всем вот уже сорок лет, и ничего не может сломать наших отношений, кроме нас самих. Ни один человек не может встать между нами. Майя из тех людей, которых нечасто встречаешь в жизни: она не только красивая женщина, но еще и невероятно умная. В разные периоды жизни отношения воспринимаются по-разному и ждешь от них различного. В нынешней, третьей трети наших отношений для меня очень важным является быть вне эмоций и обмениваться теми знаниями, которые дает нам жизнь. Нечасто ты можешь обмениваться ими с красивой женщиной. Я сейчас ни в коем случае не про Монику.

СКак вам, кстати, такой новый опыт затяжной работы с актером? Чему вас научила Моника?

Моника в моем фильме выражает мой взгляд на то, как выглядит архетип женщины. В этом она действительно отвечает всем моим требованиям с ее сексуальностью и чувственностью. К тому же она соответствует идеалу большинства мужчин, даже если с тех пор, как мир изменился и семейные и другие ценности разрушены, всегда рискуешь сузить самого себя, помещая в такую вот классическую колею. «По Млечному Пути» – классический фильм, очень напряженный и, надеюсь, волнующе-красивый. Моника полностью отдавала себя работе, я бы сказал, она из тех людей, кто ставит искусство выше человеческой жизни и мыслит о нем чуть ли не в религиозных категориях. Три года, которые она посвятила этой работе, тому доказательство.  И я думаю, она сделала нечто такое, чего еще  не делала прежде.

СИнтересно, как три года назад, в один прекрасный момент, вы сказали жене: «Знаешь, я тут задумал кино... и вот хочу пригласить играть Монику Беллуччи, как думаешь? Ну и... я сам буду тоже там играть... И по сюжету... Мы с Моникой будем любовниками». Это все же не одно и то же, когда вы актер и вас приглашают на роль. Как жена отреагировала на это?

Нет-нет, это даже не было моим решением. Мне пришлось играть в своем фильме. Фильм вырос из уже снятой мною короткометражки. Она была о религии, и как раз сейчас я работаю над тем, чтобы включить ее в повествование вместе с новыми эпизодами. Первая часть называется «Или... или...», вторая – «Кольцо войны», третья – «Моя жизнь». Все три истории основаны на мощных конфликтах, которые имели место в реальности. Первая – рассказ о женщине, попавшей в одну семью из лагеря беженцев, это персонаж Моники, очень сложный, она сбегает от английского генерала, потому что шпионила в пользу сербов в хорватской части Краины. Генерал хочет убить ее, она прячется и встречает молочника, человека, который приходит в это место за молоком для солдат с оккупированной территории. Между ними возникает чувство. Вторая реальная история произошла во время русско-афганской войны. Солдат выкормил змею, а она потом спасла этому солдату жизнь, когда весь его отряд был уничтожен неприятелем. И третья история о том, как мы спасаемся с Моникой от английских спецназовцев, которые хотят вернуть ее в Лондон в руки своего генерала. В конце все умирают, я единственный, кто выживает и становится монахом.

ССценарий той самой короткометражки, из которой выросла полнометражная картина, написала ваша дочь Дуня. Почему вы не захотели и дальше работать с ней как со сценаристом?

Дуня – добрый ангел, она создает уют и атмосферу в нашей семье. Первая короткометражка была по ее сценарию, да, но я частично привлекал ее и дальше, для работы над большим сценарием, просто она не любит об этом говорить. Она очень скромная девушка, не любит показываться на публике. Не то что я (смеется).

СВ моем воображении вы нарисовались как борец с капитализмом, с меркантилизмом. И в то же время пару лет назад я был на открытии Андричграда, вашего каменного города, приезжал и после. И вот что я там вижу, когда иду по улице: кафе, рестораны, отели, бутики. Все для того, чтобы одни потребляли, а другие зарабатывали.

Ну не такие уж большие деньги он зарабатывает, но неважно.

СНо акцент на консюмеризме очень сильный. То есть создается впечатление не культурного, а коммерческого острова меж двух берегов очень бедного города Вышеграда. В центре города стоит позолоченная статуя Иво Андрича, повсюду дух вашей фигуры. В целом настроение в городе очень авторитарное.

Позволь мне сказать тебе кое-что. Шаблоном этого города послужило устройство старого греческого города. У них одинаковые черты. Все, что было в греческом городе, можно найти и в Андричграде. Ничего другого. Разве что деньги отличаются. Денег, которые там крутятся, с трудом хватает на то, чтобы поддерживать независимое существование и привозить гостей, которых мы приглашаем за свой счет. Никто не получает денег.

СЯ сейчас не только о деньгах. Скорее о власти. Ваша власть и вообще ваша фигура в этом месте авторитарна. Вы  практически диктатор. А выдаете себя за революционера.

Я не революционер. Джордж Сорос – вот кто революционер. Это он большевик, а не я. Я за изменения, но не внешние, а ментальные. В остальном же я хочу жить в христианском культурном поле, в братстве с другими культурами. Но таких революционеров, как Гаврило Принцип, я уважаю, потому что не убей он эрцгерцога, не рухнула бы последняя рабовладельческая система в Европе. Мы за ту революцию, которая суть развитие, а не как Джордж Сорос, который создает революции по всему миру. Пытался сделать революцию в России – провал, Египет разрушен, Каддафи свержен, Ирак разрушен, Сербия почти разрушена. Ментальная эволюция, понимаешь? Я даже не думаю про революцию. Что угодно, но не революция.

СА может, вы такой Фицкарральдо, который загнал корабль на горы? А люди, которые за вами слепо следуют, – индейцы. Нужно им совсем другое, их ментальность вы не принимаете во внимание. Они хотят ходить на ваш остров культуры как в шопинг-молл, чтобы там «говорить  по телефону» и потреблять мнимость культуры.

Но после они возвращаются к своим делам, зажженные чем-то не очень для них обычным, чем-то, что влияет на их жизнь. Надеюсь, что это так. По крайней мере, об этом я думаю, когда вижу их приезжающими и уезжающими. И самая лучшая вещь – что они всегда возвращаются снова.

Фото: Srdjan Stevanovic/Getty Images

Моника Беллуччи и Эмир Кустурица в Вышеграде накануне фестиваля «Кустендорф».

На этих словах в комнату входит Дуня, дочь Эмира. Мы с ней условились о встрече заранее, обнимаемся. Профессор Кустурица целует дочь и констатирует:

– Все, я работать. И так уже наговорил лишнего, – затем выпивает на кухне стакан воды и поднимается по лестнице в монтажную.

Я задерживаюсь, чтобы побеседовать с Наной и Дуней. Делаю комплимент Дуниному летнему легкому виду, соломенной шляпе и тельняшке.

– Ха-ха, это старая тельняшка Эмира, из девяностых, – говорит она в ответ.

У нее есть некая привязанность к старым вещам отца. По Белграду она часто передвигается на старом квадратном «мерседесе», который Эмир купил во время съемок «Андеграунда».

Мне мгновенно вспомнилась эта самая тельняшка, она была растиражирована на знаменитом портрете, где Эмир, в полупрофиль, держит сигару в зубах и смотрит загадочно, чуть недоверчиво. Следом за этой фотографией мне вспомнились две другие тельняшки, связанные с маэстро. Одна из них принадлежала Алексею Октябриновичу Балабанову, в ту зиму он приехал на фестиваль «Кустендорф» со своим сценарием про молодого террориста Иосифа Джугашвили. Алексей Октябринович чувствовал, что здоровье не позволит ему снять фильм по этому сценарию, и предлагал Эмиру Кустурице соавторство. Вторую тельняшку сам маэстро Кустурица надевал на концерте The No Smoking Orchestra в Самаре, крича со сцены, что «эта песня посвящается нашим русским братьям на Украине». Далее следовал марш «Прощание славянки», дважды. Эти тельняшки показались мне частью какого-то старого, уже далекого призрачного мира, который был когда-то, а теперь его нет, как нет матросов, штурму­ющих Зимний, а остался лишь летний мир легкой девичьей красоты.

– На тебе эта тельняшка выглядит куда элегантнее, – говорю я Дуне.С

Новости

Слуцкий попросил прощения у болельщиков за показанную игру. Он признал, что они не заслужили уровень, который показала команда, и взял вину на себя.

«После такого турнира необходимо, чтобы другой попробовал подготовить команду к судьбоносным для развития футбола в стране стартам. Пытался показать максимум, на который способен, но, к сожалению, моего уровня оказалось недостаточно», — цитируются в твиттере слова тренера.

Министр спорта России Виталий Мутко понял слова Слуцкого о новом тренере: «Он хочет, чтобы ребята не так сильно критиковали себя». Министр добавил, что такие вопросы не стоит решать ночью, и призвал к спокойствию, передает ТАСС.

Матч между сборными России и Уэльса прошел вечером 20 июня и завершился со счетом 3:0 в пользу валлийцев. После этого матча российская команда заняла последнее место в группе B и не смогла выйти в плей-офф турнира. 

При поддержке:

Культура

Правительство Москвы отметило год росийского кино по-своему — перерыв весь Новый Арбат и поставив потенциальных зрителей ММКФ перед почти непреодолимыми препятствиями: добираться до главной площадки, кинотеатра «Октябрь», придется по ямам и канавам, и на пятачке у «Октября» уже не покуришь, не обменяешься впечатлениями. Но, с другой стороны, ММКФ за свою почтенную историю привык к условиям, приближеным к экстремальным, так что, уверен, и эту неприятность, и эту власть фестиваль переживет — плиточники уйдут, а он останется. Фильмов на Московском международном, даже с учетом кризиса и сокращения фестивальных дней до восьми, все равно больше, чем в Канне и Венеции вместе взятых. Разобраться в 22 программах не просто даже прожженному киноману. На открытии будет показан новейший шедевр Сергея Александровича Соловьева «Ке-ды», о котором я подробно рассказывал зимой после показа неоконченной версии. На закрытии — фильм Вуди Аллена «Светская жизнь», вскоре после фестиваля выходящий в широкий прокат. Остальные хедлайнеры ММКФ попробуем классифицировать по ключевым словам.

1. Порно

Кадр из фильма «Порно и свобода»

Кадр из фильма «Стоять прямо»

Кадр из фильма «SEXXX»

Кадр из фильма «Машина любви»

Кадр из фильма «Тео и Юго в одной лодке»

Одна из самых эффектных программ ММКФ — детище Кирилла Разлогова «Секс Еда Культура Смерть». Здесь Ч документальный фильм Кармине Аморозо (ММКФ 1997-го года открыл его пряную комедию «Каким ты меня хочешь») «Порно и свобода», историческое исследование, размышляющее, насколько правомерен знак равенства между вынесенными в заглавие словами. Одна из героинь — депутат парламента Илона Сталлер, также известная как Чиччолина. Здесь и «Стоять прямо» Алена Гироди (подробнее — в моем каннском репортаже), гарантированная провокация; впрочем, ради острых ощущений и ходят на фестивальные показы, а Гироди компенсирует вызывающую порнографическую сексуальность фильма сказочными мотивами и эстетской формой. Абсолютный сюрприз этой секции фестиваля — новейший фильм итальянца Давиде Феррарио, одинаково уверенно чувствующего себя и в доке, и в игровом кино. «SEXXX», творческая копродукция с хореографом Маттео Леваджи, — фильм об обнаженном человеческом теле на сцене.

Картины с условным тэгом #порно можно найти не только в разделе «Секс Еда Культура Смерть». Так авторскую программу Стаса Тыркина «Фильмы, которых здесь не было» открывает долгожданная российская премьера «Машины любви» Павла Руминова. Точнее, Джеральда — Руминов, сыгравший в этом лирическом порнофильме и главную мужскую роль (в главной женской — его спутница в реальной жизни Наталья Анисимова), подписал картину новым именем. На стыке гей-порно и романтики в духе Ричарда Линклейтера (так рекомендует картину сам куратор) сделан французский фильм «Тео и Юго в одной лодке» Жака Мартино и Оливье Дюкастеля. Минкульт может сколько угодно закрывать глаза на первичные половые признаки и отказывать в выдаче прокатных удостоверений фильмам с формально порнографическими сценами — искусство от этого не перестанет выходить за рамки допустимой в унылом пуританском мире откровенности.

2. Политика

Кадр из фильма «Закон Магнитского»

Кадр из фильма «Море в огне»

Кадр из фильма «Столкновение»

Кадр из фильма «Атака»

Кадр из фильма «Куда бы еще вторгнуться»

Кадр из фильма «Бегемот»

С политикой у нас еще сложнее, чем с порно: она практически изгнана из современного российского искусства, не только кино. С разницей в несколько дней я побывал на двух отменных выставках, разместившихся в похожих пространствах. Первая — Universal Hospitality в Вене, обжившая полузаброшенное, похожее на петербургский Кадетский корпус, здание бывшего главпочтамта. Вторая — «Дом впечатлений» в усадьбе Голицыных на Волхонке, некогда — институте философии, сейчас — собственности ГМИИ им. Пушкина. При том, что оба проекта, повторюсь, очень хороши — и  по набору имен, и по качеству работ, и по архитектуре, идеология их радикально отличается: австрийская выставка откликается на все горячие социополитические темы — легальная и нелегальная эмиграция, государственный и антигосударственый терроризм, неизжитая историческая травма Холокоста, неофашизм в Восточной Европе, религиозные конфликты. Российская — нарочитый пример «искусства для искусства»: только абстрактные «вечные темы», и о том, какое тысячелетье на дворе, напоминает только внимание к визуально-виртуальным экспериментам. В сфере кино ММКФ отчасти компенсирует политический дефицит. В программе «Русский след» — док «Закон Магнитского», сделанный Андреем Некрасовым, петербургским режиссером, начинавшим с эстетских опусов вроде «Любви и других кошмаров», но в нулевые прочно оседлавшим конек неигровых кинорасследований: в его фильмографии есть «Недоверие» — о том, кто на самом деле стоит за взрывами домов в Москве, и «Бунт. Дело Литвиненко». В «Европейской эйфории» — победитель Берлинале «Море в огне» крупного итальянского документалиста Джанфранко Рози, хроника Лампедузы — средиземноморского острова, в XXI  веке ставшего перевалочным пунктом для тысяч беженцев из Африки. Сильный политический акцент почти у всех фильмов из программы «Открытие: кино бурлящего арабского востока»: в ее рамках покажут и египетское «Столкновение» Мохаммеда Диаба, на полтора часа экранного времени оставляющее непримиримых политических противников в одном автозаке, и палестинская «Атака» Зиада Дуэри, рефлексирующая тему допустимости слепого террора. Не могла остаться в стороне от политики и программа документального кино «Свободная мысль»: ее главный хит — новый фильм активного гражданина и великого чудака Майкла Мура «Куда бы еще вторгнуться», переплавляющий завоевательный дух своей родины во вдохновенное юродство. Здесь же покажут и китайский фильм «Бегемот» Чжао Ляна — более поэтичный вариант жесткой социополитической критики, показывающий современный Китай закопченной и задымленной страной городов-призраков, в которых жизни нет и не будет.

3. Духовность

Кадр из фильма «Монах и бес»

Кадр из фильма «Сьераневада»

Кадр из фильма «Аттестат зрелости»

Кадр из фильма «Тиккун»

Кадр из фильма «Колыбельная печальной тайне»

Номером первым в этой категории — самый интригующий участник основного конкурса, «Монах и бес» Николая Досталя, снятый по одноименному сценарию Юрия Арабова. Очень русская и неортодоксально православная история о парадоксальной связи святости и дьявольщины. Лучшую сцену православного богослужения — и смешную, и возвышенную одновременно — можно увидеть в «Сьераневаде» Кристи Пуйю: этот шедевр (подробнее — в каннском репортаже) входит в программу Петра Шепотинника «8 ½ фильмов». Рядом с ним и второй «каннский румын» Кристиан Мунджу с «Аттестатом зрелости», образцом режиссерского мастерства и этической ясности. Хоть убейте, не могу понять, отчего наши режиссеры ничего подобного не снимают. А Мунджу берет узнаваемую жизненную ситуацию и заставляет ее играть десятками оттенков, тревожных, ностальгических, комичных, социальных и психологических. Дочь честного (если не считать супружеской измены) хирурга должна сдать экзамен на отлично — иначе накроется грант на обучение в Лондоне, но накануне испытания подвергается нападению неизвестного (отец вынужден поправлять сострадающих соседей: нет, ее не изнасиловали, просто напали) и вследствие стресса экзамен грозит завалить. И вот герой вынужден встраиваться в систему «ты — мне, я — тебе», лишь бы обеспечить дочери будущее. И оторваться от экрана невозможно, хотя, казалось бы, что такого? Возможно, дело как раз в непоказной, глубинной режиссерской духовности, позволяющей румынам так точно и тонко осмыслять быт и повседневность. А рядом — переходящий в сюр израильский трагифарс «Тиккун» Авишая Сивана, о том, куда заводит талмуд; подробнее — в репортаже из Локарно. И, конечно, про духовность — в истории, революции, семье и социуме — самый необычный участник ММКФ, новый фильм уникального филиппинского режиссера, абсолютного, на мой взгляд, гения Лава Диаса «Колыбельная печальной тайне» (его по каким-то эзотерическим причинам занесло в программу «Секс Еда Культура Смерть»). Продолжительность — 485 минут, то есть, 8 часов с хвостиком; надо пожертвовать одному фильму весь день. Но он стоит гораздо большего.

4. Классика

Кадр из фильма «Жанна Дильман, Набережная Коммерции 23, Брюссель 1080»

Кадр из фильма «Охотники за привидениями»

Кадр из фильма «Очи черные»

Кадр из фильма «Портрет пьяницы. Билет в один конец»

Без нее ни один важгный фестиваль не обходится. На ММКФ она не только в ретроспективах. Так один из специальных показов отдан эпохальной картине Шанталь Акерман «Жанна Дильман, Набережная Коммерции 23, Брюссель 1080». В прошлом году Акерман покончила с собой («Сноб» откликался на это трагическое событие текстом Петра Шепотинника) — показом фильма ММКФ отдает дань памяти режиссеру (кстати, видеоинсталляцию Акерман 2007 года «Женщины Антверпена в ноябре» можно в течение ближайших трех месяцев увидеть на упомянутой мной выше выставке «Дом впечатлений» на Волхонке). В разделе спецпоказов — и упоительная, доставляющая в счастливую видеопрокатную юность дилогия Айвена Райтмена «Охотники за привидениями», и не менее упоительный, хоть и совершенно иной по жанру, стилю и настроению фильм Никиты Михалкова «Очи черные». Отдельная ретроспектива посвящена творчеству члена жюри, немки Ульрике Оттингер: я открыл для себя Оттингер лет 15 назад, на киевской «Молодости» и был совершенно заворожен синтезом гротеска, сатиры, театра, поэзии, страсти и кича. Если нет возможности посмотреть все шесть включенных в программу фильмов, не пропустите «Портрет пьяницы. Билет в один конец», грандиозную комедию о женском алкоголизме и женской природе (несколько лет назад на «Снобе» было опубликовано интервью Антона Сазонова с Ульрике Оттингер).

5. Конкурс

Кадр из фильма «Мари и неудачники»

Кадр из фильма «Дочь»

Кадр из фильма «Память забвения»

Кадр из фильма «Бесконечная поэзия»

Обычно — самая загадочная часть ММКФ. И всё же без известных режиссеров не обошлось. Во-первых, Николай Досталь с «Монахом и бесом», во-вторых, французский режиссер Себастьен Бетбедер (ради Бога, не путайте с писателем Фредериком Бегдебедером) с «Мари и неудачниками» — ему уже сорок, однако он всё ещё числится в молодых — и начал недавно, и кино снимает обаятельно-инфантильное. В-третьих, иранец Реза Миркарими с «Дочерью» — он побеждал на 30-м ММКФ с добротной бытовой драмой «Проще простого». В-четвертых, пожилой бразильский классик Руй Гуэрра с довольно забавной историей о старике, его молодом двойнике и мистической жабе «Память забвения» (да, а в программе «Фильмы, которых здесь не было» — вторая глава киномемуаров Алехандро Ходоровского «Бесконечная поэзия», которая, хоть и выглядит наглее и сюрреалистичнее сдержанной «Памяти забвения», но все же с ней перекликается).

Культура

По сравнению с тем, какой резонанс вызвала в свое время «история с кислотой», детали которой живописно могут припомнить даже самые далекие от балета граждане, эта новость прошла в СМИ практически незамеченной. Хотя, казалось бы, она должна была стать жирной точкой в самой оглушительной драме, когда-либо случавшейся в храме Терпсихоры. Еще менее заметным станет постскриптум к этой истории: адвокаты Сергея Филина наверняка опротестуют УДО Дмитриченко, если уже не сделали это.

Столь малый резонанс можно объяснить разве что тем, что балет — искусство не слишком склонное к рефлексии. Что жаль: казалось бы, здесь бы сесть и разобраться в том, каким образом в этом самом патриархальном жанре, ревностно оберегающем свою девственную чистоту, могло произойти событие, так ловко укладывающееся в знаменитую формулу «шок — видео — сенсация». Но, наверное, определенную роль сыграло и то, что никто так и не понял, а что на самом деле произошло и кто виноват. Продираться через тонны недостоверной информации и попросту вранья, в том числе сказанного и написанного официально, пытаться свести воедино и объяснить вопиющие противоречия, перечислять грубейшие нарушения, столь милые российскому правосудию (с исчезновением важнейших вещдоков в деле и т. д.), совершенно бесполезно, а уж стараться восстановить справедливость — так и просто наивно. Последнее, похоже, уже вообще никого не интересует: один не ослеп, другого не убили на зоне, да еще и выпустили по УДО — и на том спасибо. С балериной Анжелиной Воронцовой, еще одной героиней этой истории, так и вовсе все отлично: она ведет репертуар в Михайловском театре и составила счастливую чету с главным дирижером по месту работы.

В этом есть какой-то нездоровый парадокс: чем более идеальным, начищенным до блеска, сверкающим белозубыми улыбками и бравирующим снайперской точностью выверенных поз хочет предстать русский классический балет, тем больше ада, повседневного, банального и неприглядного, кроется за этой картинкой. Балетная изнанка — это не байки о битом стекле в пуантах и булавках в трико, а изнуряющая череда будней, в которой количество затраченных усилий оказывается чаще всего обратно пропорционально результату.

Хочется для проформы напомнить этапы балетного «большого пути». С ранних лет — общение с зеркалом и балетной палкой, жесточайший тренинг, скудное общее образование, и вопрос вопросов: окажется ли ребенок надлежащего качества, чтобы попасть туда, куда хотят попасть все — в здание на Театральной площади (Москва, Петербург — нужное подчеркнуть). Далее — шестидневная рабочая неделя, класс в 10.00 или 11.00, потом репетиция, перерыв до вечернего спектакля или же второй репетиции, на следующий день все сначала. Кто примерно к 25 годам не успел подняться по балетной иерархии вверх, далее может не беспокоиться: он остается в кордебалете, который принимает на себя ударную долю всех нагрузок — это у них самый тяжелый график, больше всего репетиций и спектаклей и сравнительно скромная оплата за каторжный труд. К 38 годам — заслуженная пенсия, для мужчин в российских реалиях — полная неизвестность: получить второе образование успевают единицы. Все выходят из положения как могут: из встречавшихся мне за время четырехлетней службы в Большом артистов «корды» в преддверии пенсии один работал параллельно в фирме по продаже недвижимости в Венгрии, другой торговал подержанными иномарками, а третий на время профессиональной травмы (визиты в ЦИТО и прочие медицинские заведения — отдельная тема, которой можно посвятить много часов) банально «бомбил» на улицах столицы. Даже самая горячая любовь к профессии — а артисты балета, в основной массе, искренне одержимы ею — не снижает цену, которую приходится за нее платить.   

Прибавьте к этому существование коммуной: заполняющая все время и пространство профессия практически исключает жизнь вне балета, да и какая может быть жизнь, когда физические нагрузки чаще всего принуждают единственный свободный день недели провести дома, банально не вставая с кровати. Личные и семейные отношения артисты балета заводят в большинстве своем в рабочем кругу, без отрыва от производства, и тема, кто с кем и когда, вызывает живейший интерес околобалетной общественности, от администраторов до буфетчиц. Прибавьте к этому гастроли, растягивающиеся на многие недели, где все свободное время артисты вольно или невольно проводят друг с другом, тяжелейшие травмы с изнуряющей реабилитацией, визиты в поликлинику Большого театра («О, я видел артистку N.N. в очереди у эндокринолога — то-то она так неважно выглядит») и венец творения — совместное проживание в кооперативных домах, иногда на общих лестничных клетках, и обустраивание кооперативных же дачных участков. То, что оба участника произошедшей драмы, Филин и Дмитриченко, прописаны в одном доме, звучит как вульгарный анекдот, но для Большого театра это всего лишь обыденный факт: в этом же доме живет еще два десятка работников Государственного и Академического.

Я намеренно опускаю самую суть конфликта — внутрипрофессиональные отношения, оставляя лишь общий социально-бытовой контекст. Потому что даже без них психологические нагрузки у артистов балета зашкаливают. Говорят, когда-то в поликлинике Большого был психотерапевт, которого сократили за ненадобностью: в советское время визит к специалисту данного профиля, опять же под прицелом зорких глазах коллег, сидящих в очереди к другим врачам, казался предосудительным. А между тем на моей короткой памяти (четыре сезона, считай ничего) из Большого машина медиков забрала девочку из кордебалета, которая давно была не совсем в себе: ее преследовали травмы, начальство не замечало, ее не ставили даже в последний ряд кордебалета, она тенью бродила по балетным репетиционным залам и даже оставалась в театре ночевать. Один раз ее обнаружили сидящей в полной темноте на сцене, после чего и появились медики. Или был еще один смешной рыжий парень, кстати, очень талантливый: предыдущий начальник, до Филина, снял его с важной афишной партии, даже не поговорив, после чего парнишка на глазах начал превращаться в юродивого, стал изгоем, дослужился до непродления контракта (уже при Филине), а сейчас постит в фейсбуке десятки смешных и нелепых виршей про своих бывших коллег. Психологическое состояние танцовщиков не интересует ровным счетом никого, кроме их самих — и парадоксальным образом получается так, что выговориться и рассказать о своих горестях, оказывается, можно не друзьям-коллегам (те могут выболтать), а случайному человеку. А случайный человек может ненароком оказаться бывшим уголовником, у которого на такой случай есть фирменный коктейль из электролита с мочой.

Впрочем, наверное, я неправ — вот создателей фильма «Большой Вавилон» психология балетных артистов заинтересовала и, судя по художественному результату их встреч с артистами и артистками, оставила в некоторой оторопи: практически все персонажи фильма говорят общими фразами, избегая прямых формулировок, с трудом подбирая слова (устная речь, как и письменная, никогда не была сильной стороной танцующих — Майя Михайловна Плисецкая была единственным исключением) и в конце концов принимаясь за то, что умеют лучше всего — играть лицом. О чем они говорят, имеет второстепенное значение: фильм формально посвящен как раз Сергею Филину и Павлу Дмитриченко, но все интервьюируемые говорят чаще всего о себе. Перипетии прошлого, пусть и недавнего, их интересуют мало. Балет — искусство настоящего, важно «здесь» и «сейчас», о себе необходимо заявить любым способом, в 25 лет — проверка на качество, в 38 — пенсия, нет времени на рефлексию. Сейчас так и вообще не сезон для размышлений: в Большом — новый начальник, требовательный и жесткий, впереди — гастроли в Лондоне, жизнь идет своим чередом, бывший начальник вроде не ослеп, ну и слава богу.

Наука и технологии

1. 1/10

Правильный ответ —

Неправильный ответ

Из-за гравитационного замедления времени серединка Земли на два с половиной года моложе, чем ее поверхность.

•  

  Научный факт

•  

  Невежественная чепуха

Продолжить

Колонки

Прочитал возмущенную реплику К. Газаряна. Вспомнил о «господах ташкентцах», описанных М. Е. Салтыковым-Щедриным в «Картине нравов» (1869 г.): «Уверенность в нашей талантливости так велика, что для нас не полагается даже никакой профессиональной подготовки. Всякая профессия доступна нам, ибо ко всякой профессии мы от рождения вкус получили. Свобода от наук не только не мешает, но служит рекомендацией, потому что сообщает человеку букет “свежести”».

Герои Салтыкова-Щедрина оказались поистине бессмертными. «Уверенность в нашей талантливости» у них так велика, что они готовы рассуждать даже об успехах мирового тоннелестроения, заведомо не обладая «никакой профессиональной подготовкой» в этом серьезном ремесле.

Спорить с лицами, «свободными от наук», дело заведомо неблагодарное. Но таково, увы, бремя публичного человека.

Сначала о тех дискуссиях, которые, безусловно, имели место.

С середины 1990-х годов не было более острой темы для дискуссий, чем переделка московских проспектов и шоссе в некое подобие городских фривеев. Я многократно выступал против этой, как я уверен, контрпродуктивной затеи, причем выступал во всех жанрах, от публицистики до математической теории транспортного потока. С «большой Ленинградкой» я потерпел сокрушительное поражение. Нет худа без добра: теорию «ударных волн в транспортном потоке» изучают теперь на практике простые автомобилисты, стоящие в пробке на подступах к Тверской Заставе или в Химках.

В 2013 году состоялось острейшее обсуждение проекта реконструкции Ленинского проспекта, вполне аналогичного проекту «большой Ленинградки». Мы с коллегами из РААСН выступили резко против. Упомянутый К. Газаряном иностранный член РААСН, профессор Вучик поддержал нашу позицию и, соответственно, проявил себя жестким публичным противником одного из самых масштабных «транспортных начинаний московского правительства». Итог этих дискуссий оказался, к счастью, вполне позитивным.

Что касается мнения простых москвичей, желающих «самим в чем-то разобраться», то они были кардинально различными: одни были категорически «против» и писали протестные петиции, другие были решительно «за» и устраивали автопробеги в поддержку реконструкции проспекта.

Пожалуй, самая долгоиграющая дискуссия велась и ведется в Москве по поводу допустимости плотной многоэтажной жилой застройки дальней периферии города, включая Троицкий и Новомосковский административные округи города Москвы. Я много раз разъяснял транспортные (и многие прочие!) причины несостоятельности этой модели. Мои оппоненты — девелоперы и проектировщики — отвечали в том духе, что наш спор рассудит рынок: если эта недвижимость будет распродана, правота на их стороне, а нет, так на моей.

Знакомый К. Газаряна, «живущий в 45-этажном муравейнике в одном из таких пригородов», принял самое непосредственное участие в этой дискуссии, проголосовав своим трудовым рублем в пользу моих оппонентов. Это его суверенное право. Надо только иметь в виду, что, покупая недвижимость с тем или иным качеством транспортной доступности, горожанин сообщает городу и миру собственную оценку своей Value of Time. Вот он и сообщил…

Как бы то ни было, К. Газарян сетует, что в Москве не было «широкого общественного обсуждения комплексных мер борьбы с пробками». Не стану в очередной раз оспаривать это странное утверждение, попытаюсь объяснить суть дела.

В последние годы самым грандиозным городским дорожно-строительным проектом в США был бостонский BIG DIG. Этот чрезвычайно интересный проект — с мощными тоннельными ходами (вдоль берега и поперек залива), изящным вантовым мостом и сложнейшей 8-уровневой развязкой — обошелся федеральному трастовому дорожному фонду, а также бюджетам штата Массачусетс и города Бостона в 14 млрд долларов. Проект, в ходе которого была демонтирована разрезавшая город знаменитая бостонская эстакада, обеспечил ряд бесспорных улучшений в части качества городской среды и условий движения автомобильных потоков. При этом проект нисколько не улучшил баланс между асфальтированной территорией этого славного города и численностью его автомобильного парка. Впрочем, такая цель перед ним никогда не стояла: в Бостоне это соотношение (порядка 200 кв. м на 1 автомобиль) и без того одно из самых комфортных в мире. Могу подтвердить этот факт не только в качестве профессора транспортного планирования, но и как простой водитель.

В Москве ситуация прямо противоположная, у нас это же соотношение (порядка 28 кв. м на 1 автомобиль) одно из самых худших в мире. Если проект, равномощный бостонскому BIG DIG, будет реализован в нашем городе, этот ключевой показатель изменится в первом знаке после запятой.

Давайте в этих условиях проведем «широкое общественное обсуждение». На это обсуждение придут, к примеру, простые москвичи во главе с К. Газаряном и его знакомым из «45-этажного муравейника» и начнут рассказывать, что в Москве нужно построить много дорог, развязок, тоннелей и паркингов. И еще про то, что Москве нужны транспортные реформы, которые пойдут на пользу пассажирам общественного транспорта и пешеходам, но никак не затронут интересы автомобилистов. Увы, реформ, «приятных во всех отношениях», не бывает, причем не только на транспорте.

Напоследок пример для подражания и несколько замечаний.

1) В просвещенном мире давным-давно выработан формат участия общественности в дискуссиях на градостроительные и транспортные темы. К примеру, в ходе подготовки планов перестройки Стратфорда под цели размещения олимпийских объектов директор Лондонского агентства развития Питер Бишоп вел многомесячные переговоры с представителями всех заинтересованных групп населения: жителей и собственников подлежащих сносу строений, потенциальных инвесторов и девелоперов, градозащитников, ритейлеров, «зеленых», членов Королевского автомобильного клуба, активистов движения Car Free City etc.

Каждую группу интересов представляли вскладчину нанятые профессионалы: планировщики, архитекторы, юристы по землепользованию и недвижимости. В итоге жестких дискуссий удалось достичь консенсуса по планировочным решениям, которые вот уже несколько лет работают на пользу города и горожан.

2) Профессиональные дискуссии сродни игре в шахматы: к турнирам допускаются шахматисты с определенным коэффициентом Эло. Споры — спорами, профессия — профессией. К примеру, я сохранил вполне корректные отношения с моими оппонентами в острейшей дискуссии по Ленинскому проспекту; мы без проблем работаем сегодня в ряде совместных проектов.

3) Зарубежные коллеги, которых я упомянул в предыдущей заметке, являются успешными и международно известными экспертами. К примеру, профессор Флауш возглавляет UITP — авторитетную международную организацию со 130-летней историей, в которую входят городские транспортные компании из всех крупных городов мира и которую спонсируют крупнейшие мировые автомобильные и вагоностроительные корпорации. Профессор Вучик — один самых авторитетных американских транспортных планировщиков, поработавший по крупным контрактам в десятках городов мира; будучи человеком жестким и категоричным, он поддерживает или отчаянно критикует то или иное транспортное новшество, руководствуясь исключительно собственными научными вкусами. Кеннет Ливингстон — отставной, но все еще крупный британский политик; он является еще и весьма дорогим международным консультантом по лучшим муниципальным практикам. Его профессиональную репутацию определяют среди прочего две уникальные транспортные реформы: введение платного въезда и переформатирование судоходства на Темзе. Как и положено практикующему консультанту, он очень дорожит своей репутацией.

Не сомневаюсь, что К. Газарян хорошо разбирается в «банальных рекламных акциях и примитивных пиар-технологиях»; признаюсь, что я ничего в этом деле не смыслю. Однако во всех случаях непонятно, какие резоны к участию в рискованных для репутации мероприятиях могут быть у всех этих успешных людей.

4) «Слушайте, Шура, если уж вы окончательно перешли на французский язык, то называйте меня не месье, а ситуайен». (И. Ильф, Е. Петров «Золотой теленок», 1931 г.).