Новости

«Сегодня, 31.10.2016 прекращает свое существование 41 отделение сердечно-сосудистой хирургии в ГКБ №1 им. Н.И.Пирогова. Нас знали все стационары как бригаду экстренной ангиохирургической помощи», — рассказал доктор.

Об упразднении отделения его сотрудники узнали за два месяца до этого. По словам Константина Синякина, врачам выдали уведомления о сокращении отделения и предложили должности «врачей статистического отдела». «Сосудистые хирурги, видимо, больше не нужны Alma Mater…» — написал Синякин.

На сайте городской клинической больницы номер 1 сообщается, что 41-е отделение сердечно-сосудистой хирургии — это единственная в Москве выездная бригада экстренной ангиохирургической помощи. В состав бригады входили девять врачей, в том числе двое профессоров и трое докторов наук.

«В бригаде всегда трудились врачи, имеющие высшую и первую квалификационную категорию, кандидаты и доктора медицинских наук, профессора, заслуженные врачи России. Сотрудники бригады могли оказать любую экстренную и плановую помощь больным с сосудистой патологией – оперировали и разбирали все ситуации "ниже нижней челюсти"», — рассказал Синякин. По его словам, каждый год бригада выполняла до 3500 вызовов и делала порядка 250 операций, причем четверть из них – хирургическая помощь в родильных домах.

В июне 2016 года мэр Москвы Сергей Собянин сообщил, что в городе создано 29 сердечно-сосудистых центров, где оказывают экстренную медицинскую помощь.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

Бесплатный доступ к беспроводному интернету есть в поездах, которые курсируют на Белорусском, Савеловском, Рижском, Курском и Киевском направлениях. Так, Wi-Fi есть в экспрессе Москва-Калуга-Москва. В скором времени Wi-Fi также заработает на экспрессном маршруте Москва-Рязань-Москва.

Бесплатный доступ в интернет в рамках пилотного проекта станут предоставлять в течение трех месяцев. После этого «Центральная пригородная пассажирская компания» решит, запускать ли Wi-Fi в других поездах.

Wi-Fi в метрополитене Москвы существует почти три года. Каждый день им пользуются до 3 миллионов человек. В наземном общественном транспорте беспроводной интернет появился в феврале 2016 года, им пользуются до 1 миллиона человек в день. В октябре Wi-Fi заработал на Московском центральном кольце.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

«Для меня вопрос не в оценке выступления Константина Райкина на съезде СТД (Союза театральных деятелей — "Сноб"). Конечно, я с ним согласен и целиком разделяю его тревогу. Для меня вопрос в другом: что нам делать?» — заявил Евгений Миронов (полностью текст его речи опубликован ниже).

Миронов считает, что в России все время возникают угрозы деятелям искусства и их произведениям «со стороны отдельных людей или каких-то сомнительных организаций, которые присваивают себе право судить об искусстве, самозванно берут на себя миссию защитников якобы нравственности и традиций».

«Что делать, когда агрессивные невежи влезают в сугубо профессиональную деятельность, пытаются дискредитировать понятия "художник", "творчество", "свобода"? Объяснять, что "Даная" — не порнография, "Купание красного коня" — не пропаганда гомосексуализма, а "Лолита" — не манифест педофилии? Но это нужно делать в школе. А взрослым людям этого уже не объяснишь», — сказал худрук Театра наций.

Евгений Миронов считает, что в сложившейся ситуации деятели искусства должны «объединиться в профессиональное сообщество, какой-то неформальный орган, для каждого вида искусства — свой». По его мнению, в него должны войти «люди с безупречной репутацией, всей своей жизнью доказавшие свою компетентность». По мнению Миронова, именно они должны формировать мнение «по поводу случаев, которые кому-то могут показаться спорными — в силу необразованности этих людей, их излишней возбудимости, болезненной обидчивости или каких-то еще субъективных факторов».

Константин Райкин на седьмом съезде Союза театральных деятелей России 24 октября призвал «внятно высказаться» об отмене выставок и спектаклей из-за нападок активистов. Райкин заявил, что его тревожат «группки оскорбленных якобы людей, которые закрывают спектакли, закрывают выставки», а также то, что власть дистанцируется от этого. «Мне кажется, что это безобразные посягательства на свободу творчества, на запрет цензуры» — говорил Райкин.

Евгений Миронов об «агрессивных невежах»

Для меня вопрос не в оценке выступления Константина Райкина на съезде СТД. Конечно, я с ним согласен и целиком разделяю его тревогу. Для меня вопрос в другом: что нам делать? Я вообще внутренне против расколов, против разделения на разные лагеря. Мы все время вынуждены подписывать письма, и чем больше их подписываешь, тем меньше становится их ценность и влияние. Один и тот же поступок делает тебя чьим-то врагом, а через несколько дней все меняется с точностью до наоборот. С другой стороны, как не подписывать, если все время возникают угрозы по отношению к деятелям искусства, к их спектаклям, выставкам, книгам, фильмам — угрозы со стороны отдельных людей или каких-то сомнительных организаций, которые присваивают себе право судить об искусстве, самозванно берут на себя миссию защитников якобы нравственности и традиций… Так вот: что нам делать? Что делать с невежеством и агрессией, количество проявлений которых переросло в качество? Вообще, категория количества в нашей стране в последнее время стала слишком серьезным аргументом. А мы знаем, что в истории бывали моменты, когда опора на большинство приводила не к положительным, а к плачевным результатам. Как нам, профессионалам, бороться и отстаивать интересы своих товарищей в подобных ситуациях? Когда мы, каждый из своего угла, что-то выкрикиваем, ничего путного не выходит. Мы часто проигрываем. Что делать, когда агрессивные невежи влезают в сугубо профессиональную деятельность, пытаются дискредитировать понятия «художник», «творчество», «свобода»? Объяснять, что «Даная» — не порнография, «Купание красного коня» — не пропаганда гомосексуализма, а «Лолита» — не манифест педофилии? Но это нужно делать в школе. А взрослым людям этого уже не объяснишь. Мне кажется, что выход один: объединиться в профессиональное сообщество, какой-то неформальный орган, для каждого вида искусства — свой, куда должны войти люди с безупречной репутацией, всей своей жизнью доказавшие свою компетентность, взявшие на себя ответственность перед государством за большие творческие коллективы. Нашу профессию мы понимаем лучше всех, и те нелепые границы, которые нам пытаются поставить, могут привести только к одному — к деградации. Мы должны помочь и обществу, и, если хотите, власти, которая тоже не всегда понимает, кому можно верить, а кому нет, кто профессионал, а кто нет. И мы, как профессионалы, должны сами вырабатывать мнение по поводу случаев, которые кому-то могут показаться спорными – в силу необразованности этих людей, их излишней возбудимости, болезненной обидчивости или каких-то еще субъективных факторов. Нужно, чтобы общество в каждой сфере деятельности научилось опираться на ответственных профессионалов, а не на праздных невежд, ряженых и самозванных блюстителей морали.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Колонки

«Город для буржуа». Так называлась заметка, появившаяся на днях в «Форбсе», журнале, так сказать, вполне буржуазном. Ее автор, специалист по городской недвижимости Алексей Сидоров, прогнозирует, что введенные администрацией Собянина «жесткие строительные регламенты» и ограничения на новое строительство в центральных районах города приведут к формированию «по-настоящему “кольцевой структуры” города: аристократический центр, middle-up (от Садового кольца до ТТК) и middle-lower (от ТТК до МКАД)». Более того, он утверждает, что мероприятия по благоустройству московских улиц и ужесточению парковочных регламентов имеют целью всемерно затруднить посещение центра города для всех, кроме «избранных».

Первое из этих утверждений вполне тривиально; второе — явно неверно.

Формирование пространственной структуры города зависит от наличия или отсутствия частной собственности на объекты недвижимости и рыночного оборота земельных участков. Процессы имущественно-обусловленного зонирования территории города и джентрификации (gentrification) определенных городских районов запускаются немедленно после отказа от «социалистических ценностей». Зонирование такого типа может казаться кому-то неправильным (несправедливым, антинародным…), но известные альтернативные варианты еще хуже. На эту тему есть интереснейшие исследования вполне объективных сторонних наблюдателей. Сошлюсь, к примеру, на работы классика жанра Алана Берто (Alain Bertaud) из NYU.

Удаленность от центра города не является единственным или главным критерием формирования реальных зон расселения. У состоятельного горожанина, «в отличие от обитателя зверинца»¹, есть свобода выбора. Ты готов жить в дорогих центральных кварталах и терпеть при этом соседство толп туристов, посетителей модных бутиков и ресторанов? Ok! Добро пожаловать на Малую Бронную. Но только при понимании, что территорий, закрытых для посещения самой что ни есть демократичной публики, в центрах буржуазных городов не бывает!

Гипотеза Сидорова, согласно которой вместе с ограничениями на автомобильные поездки в центр города оттуда уйдут «все демократичные заведения: магазины, кафе, рестораны, клубы и т. д.», верна «с точностью до наоборот». Принцип «меньше места для автомобилей, больше для пешеходов» безукоризненно работает в пользу торгово-ресторанного бизнеса. В прежние годы для подтверждения этого нехитрого вывода было бы необходимо обратиться к опыту Вены, Милана, Барселоны; сегодня вполне достаточно пройтись по Мясницкой улице.

Если же соседство с «демократическими заведениями» тебя не устраивает, то покупай недвижимость в респектабельном тихом районе, расположенном подальше от центра и заведомо отграниченном от зон активной торговли и развлечений. Такие кварталы элитной недвижимости есть в любом богатом городе мира, в том числе в Москве. В список «настоящих VIP-районов» Ксения Собчак вполне справедливо включила «Хамовники, Фрунзенскую и прекрасную Мосфильмовскую». Все названные районы находятся вне пределов Садового кольца, а Мосфильмовская и вовсе расположилась за ТТК.

Пойдем дальше. Колумнист Сидоров считает естественной и правильной нормой «спонтанные» автомобильные поездки в центр города для «посещения магазинов, кафе и т. д.», а также использование центра города в качестве транзитной зоны для автомобильных поездок «из одного конца города в другой». Он также полагает естественным и правильным понижательное давление на цены квадратного метра в центре города за счет активного предложения новой недвижимости.

В качестве возмутительного примера нарушения этих норм автор называет столицу Австрии: «…скорее всего, истеблишмент решил организовать для себя “внутреннюю заграницу”— внутри Садового кольца, где он сможет жить и отдыхать в непринужденной “венской” манере».

Упоминание Вены в столь негативном контексте странно с любой точки зрения, а уж для колумниста «Форбса» странно вдвойне. Дело в том, что Forbes в его оригинальной (англоязычной) версии регулярно публикует списки World’s Most Livable Cities («Лучшие города для жизни»), в которых Вена неизменно присутствовала все последние годы, а в 2016 году и вовсе заняла почетное второе место.

Так что слова о преображении московского центра «в венской манере» можно было бы счесть изысканным комплиментом усилиям столичного правительства.

Повторить подобные комплименты в адрес московской градостроительной и транспортной политики я лично не готов. В обоих этих направлениях правильные (зачастую давно назревшие и неизбежные!) решения смешаны с произвольными и неверными.

В стандартном студенческом курсе Urban Planning фигурирует ключевой для урбаниста показатель: отношение квадратных метров недвижимости к площади земельного участка, предоставленного под застройку (так называемый FAR, Floor Area Ratio). Плотная многоэтажная застройка с высоким значением FAR относится к категории Transit Oriented Development, для которой характерен безусловный приоритет общественного транспорта и применение жестких фискальных и планировочных мер для сдерживания автомобильной мобильности. В числе этих мер не только высокие парковочные тарифы, но и специфические нормы количества парковочных лотов. В условиях высокого FAR они задаются не по необходимому минимуму, рассчитанному исходя из чаяний автомобилизированного горожанина (к примеру, не менее 200 лотов на 100 жилых единиц), но по допустимому, исходя из фактических параметров застройки, максимуму (к примеру, не более 10 лотов на те же 100 единиц). Напомню, что рекордное значение FAR наблюдается на острове Манхэттен; уровень автомобилизации здесь составляет порядка 90 автомобилей на 1000 островитян, примерно как в Москве образца 1986 года.

Отказ от уплотнительной застройки произошел в Москве с большим опозданием и был далеко не радикальным. В результате, невзирая на упомянутые выше «жесткие строительные регламенты», показатель FAR в центре города продолжает расти. При сохранении этого тренда, то есть при появлении (сообразно пожеланиям Сидорова) еще большего числа «объектов нового строительства», здесь будет впору прибегать не только к упомянутым выше стандартным мерам, но и вводить регламенты из разряда Car Free Area².

От режима Free Parking³ столичная администрация, формально говоря, отказалась еще несколько лет назад. Однако, «идя навстречу пожеланиям простых автомобилистов», в городе была установлена щадящая и очень ригидная тарифная сетка.

В мировой практике принято вести текущий мониторинг занятости парковочных лотов. Если занятость в те или иные часы превышает 75–80 процентов, парковочный тариф необходимо увеличить; если занятость мала, тариф следует снизить. Это простейшее правило в Москве, увы, не действует. Между тем в центре города (да и не только в центре!) занятость парковочных лотов в пиковые часы почти стопроцентная!

Несмотря на весь этот оппортунизм, ориентированный на обязательный «учет пожеланий трудящихся», платная парковка или (упаси бог!) перспектива введения платного въезда являются неизменным объектом гнева и ярости московских автомобилистов. В их «коллективном бессознательном» утвердился лозунг: сначала постройте нам дороги и паркинги, и только потом мы будем готовы обсуждать наши платежные обязательства.

Можно ли идти на поводу у этих пожеланий? До поры до времени можно. Только надо отчетливо понимать последствия, которые выражаются (дабы не прибегать к обсценной лексике!) английским термином Stuck.

Вопрос здесь не в чьих-то субъективных вкусах, но в элементарной планировочной арифметике. Скажите планировщику, какое у вас значение FAR и какой процент застроенной территории города отдан у вас под дороги и улицы, и он вам с большой точностью сообщит, сколько автомобилей и на каких условиях владения и пользования сможет этот город вместить без катастрофических последствий.

Так что суждения колумниста Сидорова о вредности ограничений на новое строительство, да еще совмещенные с мечтами о «спонтанных» и вполне бесплатных автомобильных поездках в центр города, находятся, увы, за пределами профессионального поля.

В рамках своих сугубо либеральных убеждений я обязан считать, что горожане (включая общественных активистов и колумнистов респектабельных изданий!) имеют полное право высказывать подобные суждения, а также спорить, возражать, ругаться по поводу любых решений в сфере градостроительной и транспортной политики. Только вот вспоминается случай из моего очень давнего производственного опыта. Председатель нашего отраслевого отделения ВОИР⁴ не имел ни малейшего понятия о либеральных ценностях. На входе в свой кабинет он повесил совершенно неполиткорректное объявление: «Просьба не вносить рацпредложения без тщательного изучения матчасти».

________________

1 Цитата из классика отечественной урбанистики В. Г. Шелейховского.

2 Территория, въезд на которую разрешен исключительно для общественного транспорта, а также для автомобилей, обслуживающих местную торговлю или относящихся к неотложным и коммунальным службам.

3 Режим бесплатной парковки, который признается крайне дорогим удовольствием для мегаполисов. Знаменитая монография Дональда Шупа на эту тему так и называется The High Cost of Free Parking.

4 Всесоюзное общество изобретателей и рационализаторов.

Как жить

Яков Джугашвили и его жена Нина Ломкаци

Яков Евгеньевич Джугашвили, 43 года

Как-то раз вышла дурацкая ситуация: пришел я в экспертный совет Министерства культуры за справкой. Я — художник, мои работы продаются за границей, и мне нужно было получить разрешение на вывоз картины из России. Мне не хотели его делать, говорили, что мои бумаги не в порядке, требовали подтверждения, что я художник. Меня это вывело из себя — такая элементарная справка и такое недоверие! Я сначала спорил-спорил, а потом сказал: «Елки-палки! Вы мне не доверяете, а я, между прочим, правнук Сталина. Я — Яков Джугашвили!»

Я горжусь своим происхождением и горжусь своей фамилией. Не могу сказать, что фамилия помогает продавать картины, скорее, наоборот. Если бы помогала, я бы, наверное, каждый день продавал по работе, а так — две-три в месяц. Зато стабильно. Я даже зарегистрировал ИП и плачу налоги — по 6% с каждой картины.

Я продаю картины через американский сайт Saatchi Art, стоят они от $100 до $2500. Работа должна быть продана, картина должна стать частью интерьера, коллекции, иначе это чепуха, нельзя писать картины для себя: картина должна стать частью истории того, кто ее приобрел.

Если картины продаются плохо, нам помогают деньгами родители жены — у них небольшая гостиница в Тбилиси.

After Storm II

New Moon

Frozen Light VI

Restless Sky III

Restless Sky V

До того как стать художником, я работал на стройке. Я родился в Тбилиси и рос там до пяти лет. Родители — отец военный, мать филолог — жили в Москве и в пять лет забрали меня к себе. Но после школы отец решил, что мне нужно уехать в Тбилиси, чтобы не обрусеть окончательно. Я вернулся туда в начале 1990-х и поступил в Политех. Началась война, вокруг стреляли. Я работал на стройке, а в стране был бардак. Я не понимал, что творится со страной, я стал ходить в тбилисский букинистический — листал книги, пытался понять, что происходит, интернета тогда не было. И мне, помимо прочего, стали попадаться книги по истории искусства. Я стал открывать для себя шедевры — сначала работы художника Павла Филонова, потом Фрэнсиса Бэкона. Я бросил Политех и среди всего этого стресса и бардака пошел в Академию художеств в Тбилиси.

Отучившись в академии два года, я поехал в художественную школу в Глазго. Закончил ее в 1997 году, переехал в Лондон, провел первую серьезную выставку, и в 1998 году вернулся домой, в Тбилиси. Я не смог связать свою судьбу с Англией. Я не жил там в изоляции, как многие другие грузины и русские — оторванные от реальности, существующие своими воспоминаниями. У меня были друзья-англичане, все было отлично. Но мне не хватало искренности — дружба в Англии у всех проявлялась только после второго стакана водки. Все как будто старались что-то скрыть, боялись брякнуть лишнего. Я так не мог. В России мы все-таки сохраняем искренность даже в трезвом виде. Англия так и осталась для меня чужой, но я бы с удовольствием посетил еще раз Глазго и навестил могилы моих преподавателей Джеймса Робертсона и Нила Далласа Брауна.

Я вернулся в Тбилиси и стал писать картины. Я работаю масляными красками. Техника такая: я лью краску на холст, она растекается, и я в доли секунды должен найти решение — что с ней делать. Картины делаю сериями. Последняя называется Disturbed light — «Возмущенный свет». Все мои картины называются по-английски, потому что все покупатели — иностранцы со всего мира, кроме Китая, почему-то. В России мои работы не пользуются популярностью. Почему «Возмущенный свет»? Ну, я сделал 12 работ для этой серии, посмотрел на них, подумал и понял, что это про свет, который возмущен.

В 2009 году у нас с женой родилась дочь. Когда она подросла, мы решили, что ей лучше учиться в России, и два года назад переехали в Москву. Здесь мир побольше. Когда был Советский Союз, это было не так важно — одна страна была. А сейчас Грузия варится в собственном соку. Дочь у меня терпеливая и упертая. Ей тяжело дается русский язык, но она не сдается. Прозвенел звонок, но она не встанет из-за парты, пока все не сделает. Начинает реветь, когда не может. Она будет реветь, но не встанет.

Я вожу дочь на каратэ, она в прошлом году побеждала на районных соревнованиях. По выходным мы ходим в аэротрубу — дочь это обожает. Сам я не хожу в аэротрубу — мне плохо станет. Я однажды на карусели с дочкой покатался, и мне уже плохо стало — старость! Каток любим. Недавно в цирк сходили — столько впечатлений! Я, наверно, в цирке не был с тех пор, как мне было столько же лет, сколько ей сейчас.

Чем занимается моя жена? Во-первых, она моя жена. Хранитель домашнего очага. При этом у нее три диплома, в том числе у нее тоже есть художественное образование. Но мы договорились, что художником в семье должен быть один человек, два художника в семье — перебор. Кто-то должен заниматься семьей. Жена прекрасно готовит, я люблю все ее супы.

Я встречал мужчин, которые не любят приходить домой. У меня не так. Как же я люблю приходить домой! Все живы-здоровы. Мать с дочкой делает уроки. Это такая огромная работа — быть матерью. Мать — это не просто организм, который рожает, нужно еще и воспитывать ребенка: дети же рождаются животными (живут по принципу «хочу!»), их еще надо превратить в людей (жить по принципу «надо!»).

В Москве у меня нет студии для работы — осталась в Тбилиси. Поэтому я сделал себе уголочек в большой комнате у нас в квартире. Приходится делать по одной вещи за раз и очень быстро — запах от растворителя стоит страшный. Поэтому, пока дочь в школе, я быстренько пишу картины, чтобы успеть открыть все окна и проветрить.

Ждать вдохновения я не привык. Нужно просто вставать и делать. Мне для работы достаточно того, чтобы все дома были здоровы — меня это вдохновляет. Когда жена или ребенок болеют, не могу сконцентрироваться.

Картины бывают красивые, а бывают интересные. У меня — интересные. Творчество — это умение находить решения, которым тебя не учили. Необязательно быть художником или музыкантом, чтобы быть творческим человеком, нужно изобретать. Зато творческим человеком может стать даже дворник, если захочет. Вот, допустим, выходит дворник во двор, ему надо подмести большую территорию. И творческий дворник, например, может посмотреть, откуда дует ветер, и мести листья в такт ветру, и этим облегчить себе работу. Вот что такое творчество.

Е. Джугашвили поздравляет своего старшего сына, Виссариона, с принятием воинской присяги

Брат Якова Джугашвили Виссарион

Яков и его крёстный отец, герой Сталинградской битвы, лётчик-истребитель Захар

Светлана Аллилуева с дочерью и Евгений Джугашвили. Москва.1984г

Светлана Аллилуева с дочерью и Евгений Джугашвили. Москва.1984г

Александр Бурдонский(сын Василия Сталина) и Евгений Джугашвили в Cуворовском училище

Евгений Яковлевич Джугашвили

Меня, наверное, можно назвать примерным семьянином. Но если бы на мне висела судьба 300 миллионов человек, как на Сталине, я бы, наверно, тоже не смог заниматься семьей. У меня в одной IT-компании было в подчинении всего 14 человек — я и то спать не мог. Как можно отвечать за 300 миллионов, у меня даже не хватает воображения представить. Как любят говорить умники, это такая «экзистенциальная нагрузка». Поэтому обвинять Сталина в том, что он не занимался своей семьей, — кощунство.

Моего отца все время спрашивают: «Каким был Сталин? Каким вы его помните?» Он объясняет, что никогда со Сталиным не встречался, Сталин встречался только с тремя внуками из восьми. Отец родился в 1936 году и видел Сталина только в 1947-м на параде Суворовского училища. А потом уже на похоронах в 1953-м. У Сталина, напоминаю, было 300 миллионов человек, за которых он отвечал, поэтому, если он встречался с внуками, это было в те редкие моменты, когда у него было время.

Неудивительно, что потомки Сталина занимаются искусством. Он сам поэтом был, елки-палки, и стихи в газете печатал. Мой старший брат, Виссарион, тоже человек искусства — делал кино. 15 лет назад уехал в Америку. Любят говорить: кто уехал в Америку, тот предатель. Но дело не в том, где ты живешь, а в том, чем живешь. Он хотел снимать кино в России, но не вышло. В начале нулевых он закончил ВГИК, его курсовая работа — пятиминутный фильм «Камень» — даже взял приз в Германии, «Лучший фильм о жизни и смерти». Приходит человек на кладбище, смотрит — старая надгробная плита покосилась. Старая-старая, еще XIX века. Это сельская местность, рядом сидят местные, выпивают вино. А этот пришел — явно городской — на кладбище в белой рубашке и пытается этот камень выправить. Все пять минут. В конце камень поправлен, он ставит свечу и уходит. А местные перемещаются к этому камню и выпивают у него вино. Вот и весь фильм. Фильм про то, что своих предков надо поминать. После учебы мой брат пробовал устроиться на работу, но в то время наша фамилия ему мешала и в Грузии, и в Москве. Все были очень политизированы в те годы, шла мощнейшая истерия. А у него двое детей — зарабатывать что-то нужно. И он полетел в Америку к другу. Кем он там только не был: и строителем, и чернорабочим, и конструкции какие-то металлические собирал — все там делал. Сейчас он работает водителем. Он развелся с женой, но приезжает в Тбилиси два раза в год, к детям. Брат мечтает перевезти детей к себе, в США, но денег пока не хватает. Мы с ним часто в фейсбуке общаемся. Он, в отличие от меня, с  журналистами категорически не разговаривает — несколько раз пообщался в начале нулевых и зарекся делать это снова.

Меня журналисты балуют вниманием не часто, но если это происходит, я никогда не отказываюсь. Я считаю своей обязанностью, как прямой потомок Сталина, защищать его репутацию и разоблачать антисталинскую ложь. Когда люди лгут про Сталина, это оскорбляет не только его родственников, а весь русский народ, точнее, даже советский. Ведь если Сталин «кровожадный убийца», то что это за русский народ такой дурацкий — выбрал себе такого в вожди?

Антисталинская ложь сегодня повсюду. Даже текст ХХ съезда откройте — там несусветная чепуха. Можно просто врать, а можно врать очень подло, то есть перемешивать ложь с полуправдой, как делал Хрущев. Например, он говорил, что это Сталин приказал расстрелять Бухарина. Дикая ложь. Сталин был одним из тех, кто проголосовал против расстрела, но его поддержали только несколько человек из 30, остальные проголосовали за расстрел. Это, опять же, доказывает, что Сталин не был всемогущ.

Раньше с журналистами за всех нас общался мой отец. Его представители начали ходить в суды с 2009 года, предлагали журналистам, которые пишут, что Сталин преступник, прийти в суд и там сказать то же самое. Раз вы такие смелые в своих передачах и статьях, так скажите это в суде! Но все почему-то отказывались, ссылаясь на свое «конституционное право и свободу мнений». О чем это говорит? Они лжецы. В 2011 году у отца случился инсульт, и он перестал общаться с прессой. Теперь этим занимаюсь я. У меня в жизни было время накопить какие-то знания о Сталине и о советском периоде. Эти знания нужны не мне — они нужны людям. И свою задачу я вижу в том, чтобы коротко и ясно донести эти знания до людей.

На Болотную я не ходил, а на проспект Сахарова ходил. Мы с единомышленниками собирали подписи против нечестных выборов в 2012 году. Единственный способ бороться с беззаконием — использовать закон. Если ты даже не пытаешься идти законным путем, о какой борьбе ты можешь говорить? Но я против революции в ее традиционном понимании: с кровью и гражданским противостоянием. К такой революции приведут балаболы, так что оппозиционером меня звать не надо. И на Сахарова я ходил не с целью болтать, как эти гламурные оппозиционеры, которые все угробили, как Навальный. Это все дерьмо.

Мы не болтали там, а объясняли людям, что надо заставить власть исполнять свои же законы, и предлагали написать заявления в прокуратуру о преступлении. Было собрано почти 15 000 заявлений, но пригодных к подаче оказалось только 5000. И за наше дело мои друзья арестованы уже больше года. Я говорю о своих единомышленниках по Инициативной группе по проведению референдума «За ответственную власть» — Юрии Мухине, Александре Соколове, Валерии Парфенове и Кирилле Барабаше. Их арестовали за желание организовать референдум по такой поправке к Конституции, чтобы по истечению полномочий депутатов и президента народ мог оценивать их работу. Водитель автобуса же отвечает за свои ошибки, повлекшие гибель или травмы пассажиров. Его накажут, посадят в тюрьму. Для этого заранее предусмотрены статьи в Уголовном кодексе. Со слугами народа должно быть то же самое, чтобы у них не было желания служить кому-либо еще. Мы всего лишь хотели организовать референдум. А теперь нас всех, одного за одним, сажают за экстремизм. Я сам каждый день жду, что меня вызовут на допрос. Чепуха какая-то. За что нас сажать? Чувства испытываю неприятные. А что бы вы испытывали, каждый день ожидая допроса, а может, и обыска в шесть утра с выламыванием двери?

Новости

«Суд огласил документы по состоянию здоровья подсудимой, из которых следует, что в июне 2015 года ей был поставлен диагноз "шизотипическое расстройство"», — сообщил неназванный представитель суда. Такой диагноз поставили врачи психиатрической больницы имени Алексеева, уточняет ТАСС.

До этого о психических расстройствах, выявленных у Карауловой, не сообщалось. В 2015 году ее адвокаты говорили, что после возвращения из Турции студентку обследовали в НИИ Психического здоровья, где прописали антидепрессанты и антипсихотический препарат.

Уголовное дело против Карауловой возбудили после того, как 27 мая 2015 года студентка философского факультета МГУ ушла из дома. Она сказала, что идет в университет, но на деле в тайне от родителей улетела в Стамбул, откуда отправилась в Сирию. Спустя неделю студентку вместе с группой из еще 12 россиян задержали на турецко-сирийской границе, после чего передали России. После возвращения Караулова сменила имя и фамилию.

Организация «Исламское государство», упомянутая в тексте, запрещена в России как террористическая.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Культура

«Танцовщица» — дебютный полнометражный фильм француженки Стефани ди Джусто, который вошел в программу «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале в этом году. Джусто решила взять высокую планку — описать сценический путь Лои Фуллер, «электрической феи», без которой невозможно представить эстетику Прекрасной эпохи, и ее отношения со знаменитой протеже — Айседорой Дункан.

В начале фильма Лои Фуллер — неловкая девушка-переросток, дочь французского коневода, живущего в американской глуши. Во время танцев в трактире она сидит в углу, рисует в блокноте и бубнит под нос реплики из пьесы Оскара Уайльда «Саломея». После того как отца убивают бандиты, героиня отправляется к матери в Нью-Йорк и там пытается устроиться на работу в театр. Запутавшись в юбке во время исполнения первой, незначительной роли, она выкручивается из ситуации — кружится в танце, размахивая злосчастной юбкой, и так придумывает свой будущий звездный номер «Серпантин», с которым едет покорять дружелюбный к авангардистам Париж.

На самом деле Лои Фуллер выходила на сцену с детства, играла в водевилях и исполняла американский вариант канкана в бурлеск-шоу, ее отца никто не убивал, да и с Айседорой Дункан отношения у Фуллер были гораздо менее драматичными, чем показано в фильме. Некоторые кинокритики за голову схватились от биографических вольностей режиссера — да, их и правда много, но они никак не портят впечатление от образа Лои Фуллер, которой запал в душу Тулуз-Лотреку, Шере и братьям Люмьер. Ее было бы вернее назвать не танцовщицей, а человеком-оркестром: она сама придумала свое знаменитое платье из нескольких десятков метров шелка, нашла средства для сложных декораций и запатентовала разноцветные фильтры на прожекторах, благодаря которым шелковый вихрь ее платья во время танца менял цвета. Она мастер перформанса и режиссер собственного моноспектакля. «Танцовщица» — отличное пособие по организации театральной революции в самой унылой среде.

Актерский состав фильма безупречен. Главную роль играет певица и актриса французского происхождения Стефани Соколински, выступающая под псевдонимом Soko. Ей (сложно поверить) 31 год, она играет душевный инди-поп-рок, дружит с Ариэлем Пинком и не скрывает нетрадиционной ориентации. В Европе известность к Соко пришла в 2007 году после выпуска удачного сингла, но в России она стала широко известной тогда, когда завела непродолжительный роман с актрисой Кристен Стюарт. Тем не менее Соко совсем не «дутый» персонаж: она, в отличие от инстаграм-старлеток, совсем не глянцевая, а наоборот, такой панк по жизни. Ее история перекликается с биографией самой Фуллер: в 16 лет Соко ушла из дома, бросила школу, переехала из Бордо в Париж и решила заняться актерским мастерством, а потом закрепилась в более «хлебном» Лос-Анджелесе.

Айседору Дункан играет Лили-Роуз Депп, 17-летняя дочь Джонни Деппа и Ванессы Паради, которая, едва успев представить себя публике, стала новой музой Карла Лагерфельда и получила заметные роли в нескольких фильмах — в конце года в российский прокат выйдет картина «Планетарий», в которой Лили-Роуз играет вторую по значимости героиню. В «Танцовщице» молодая актриса совершенно органична в образе Дункан — совсем юной на момент знакомства с Фуллер звезды, знающей себе цену.

Наконец, ведущая мужская роль покровителя Лои Фуллер, аристократа Луи д’Орсэ, досталась Гаспару Ульелю, одному из самых востребованных молодых актеров Франции, известному по фильму «Сен-Лоран. Стиль — это я». Появление этого персонажа, полностью вымышленного, было еще одной причиной негативных отзывов в адрес режиссера: дескать, фигура «патрона» подрывает имидж Фуллер как истинной феминистки. Однако образ графа д’Орсэ можно воспринимать как символ «проигравшей маскулинности»: мужчина, который изначально красивее, богаче и успешнее героини, оказывается гораздо беспомощнее нее.

«Танцовщица» — в том числе и про феминизм, но он в фильме исключительно здоровый и не тянущий одеяло на себя. Феминистское послание всего одно: можно быть не самой красивой, не самой юной, не гениальной, но достаточно быть одаренной и верной своему начинанию — и тогда можно стать великой.

Новости

«Ближайшая ночь [на 1 ноября] будет холодной, а ночь на среду [2 ноября] и вовсе будет по-настоящему зимней: от минус 5 до минус 7 в Москве и до минус 10 по области. Днем, как во вторник, так и в среду — от минус 1 до минус 3 максимум, а по области — до минус 5, еще раз повторюсь, это дневные температуры. Это существенно ниже нормы и по климату будет соответствовать первым числам декабря», — сказал главный синоптик страны.

Днем 3 ноября в Москве потеплеет до 2 градусов выше ноля, будет идти снегопад с сильным ветром до 15-17 метров в секунду, с гололедицей и налипанием снега.

На праздничных выходных 4-6 ноября температура воздуха днем будет держаться от ноля до 4 градусов ниже ноля, ночью – от минус 2 до минус 7 градусов. «Приемлемая для отдыха погода, небольшой мороз, солнышко будет проглядывать», — добавил директор Гидрометцентра.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

«У нас есть еще одно оружие очень сильное — оно заключается в том, что мы можем через суд подать иск о принудительном исполнении. А невыполнение решения суда о принудительном исполнении — это уже два года лишения свободы», — сказал руководитель ФАС.

Иск в отношении Google может быть подан уже сегодня, сообщила РБК начальник управления регулирования связи и информационных технологий ФАС Елена Заева. По ее словам, если Google откажется исполнить требование ФАС, то к уголовной ответственности могут привлечь менеджеров глобального Google, поскольку дело касается зарубежных «дочек» компании.

Федеральная антимонопольная служба оштрафовала компанию Google на 438 миллионов рублей по жалобе «Яндекса». Компанию обвинили в нарушении закона о защите конкуренции из-за того, что Google запрещала предустанавливать на устройства Android приложения других компаний. Google пыталась оспорить решение ФАС в суде, но проиграла в судах первой и второй инстанций. Сейчас компания подала кассационную жалобу.

После того, как ФАС вынесла решение о штрафе в полмиллиарда рублей, Google стала сообщать пользователям из России, что те могут сменить поисковую систему, деактивировать предустановленные приложения, установить сторонние сервисы и изменить расположение иконок приложений. В ФАС посчитали, что этих действий недостаточно.

Глава ФАС пообещал, что в начале ноября 2016 года ведомство выпишет Google первый штраф за то, что компания не выполняет предписание службы. «И будем назначать их повторно в установленные законом сроки до тех пор, пока предписание не будет выполнено», — добавил он.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Интервью

СЕсть бородатая оркестровая байка, которую вы, наверняка, слышали: Юрий Темирканов когда-то был ассистентом Мравинского в Ленинградской филармонии. Каждое утро он здоровался с Евгением Александровичем и справлялся о его здоровье. «Не дождетесь!» — всякий раз отвечал Мравинский. Вот и я первым делом спрошу: как ваше скрипичное здоровье? Как руки?

Я, наверное, с таким же юмором отвечу: не дождутся. После операции прошло уже  пять лет, у меня все в полном порядке. Очень много играю и записываюсь. Все хорошо, еще лучше, чем было, слава Богу!

СВ афише вашего московского концерта, который объявлен в Большом зале консерватории 4 ноября, значатся «хиты» скрипичного репертуара: «Пальпити», «Последняя роза лета», соната Изаи. Может быть, это ложные воспоминания, но, кажется, в одном из ваших интервью я слышал фразу о том, что вы уже исполнили все значительные произведения для скрипки и повторять их снова и снова скучно.

Это не совсем так. Вы меня, наверное, неправильно поняли или плохо слушали. Как мне может быть скучно?! Вы знаете, я концерт Чайковского сыграл двести пятьдесят раз, а может, и того больше. Но каждый из них я играл как впервые. Я выхожу — и воссоздаю образ этого гениальнейшего сочинения для себя. Так что все наоборот: я с удовольствием возвращаюсь к той музыке, которую исполнял очень давно.

Сейчас у меня есть другая профессия — дирижер, которая меня очень сильно подпитывает как музыканта, как личность, как человека. К сожалению, Малер и Брукнер не написали скрипичных концертов. Масштаб их симфонических шедевров показывает мне совершенно другое измерение и дает новые краски, с которыми я могу иначе выразить музыку и Чайковского, и Брамса на скрипке. Это меня подпитывает и как педагога.

Сейчас у нас проходит интереснейшее событие — Пятнадцатый международный конкурс скрипачей имени Венявского. Я председатель жюри. На первом туре у нас обязательным сочинением назначена соната Бетховена. Интересно, что сейчас музыканты и в шестнадцать, и в тридцать лет должны доказать как-то, что у них есть зрелое ощущение этой музыки. Но, может быть, зрелость к музыканту приходит только после сорока пяти лет. Я еще только развиваюсь и, вероятно, всю жизнь буду развиваться. Мне никогда не может надоесть играть на скрипке. Но, естественно, у меня есть и другие интересы тоже, не только скрипичные.

СЯ был удивлен, когда узнал, что вы преподаете. Зачем вам это нужно?

Преподавать я начал уже давно, с двадцати шести лет. А до этого давал мастер-классы, начиная с семнадцати. Я никогда не разделял концертную деятельность и преподавательскую. Помню, когда я только приехал в Москву, в ЦМШ, буквально в первые же дни я держал вступительный экзамен. До меня на этом экзамене выступал мой соученик. Я к нему подошел и сделал пару поправок — мне показалось, что я могу помочь ему советом. Он это принял к сведению, сыграл и сказал: спасибо, мне это помогло. Тем, чему я научился и что узнал, мне всегда хотелось поделиться с другими. Преподавание — неотъемлемая часть моей музыкальной деятельности.

СЕсть ученики, которыми вы гордитесь?

Конечно же есть! Сейчас на конкурсе играет моя бывшая ученица. Я с ней уже два года не занимаюсь, но она в финале, это Мария Вложчовска, очень талантливая девушка из Польши. Сейчас у меня постоянных учеников нет, поскольку у меня нет необходимого времени, чтобы регулярно с ними встречаться. Тем не менее я даю мастер-классы и преподаю в двух академиях: в Академии Менухина и в Королевском колледже в Лондоне.

СВы знаменитый виртуоз, и понятно, что вам многие завидуют. А вы испытываете к кому-нибудь похожие чувства?

Зависть — это не то слово. Я всегда восхищаюсь людьми, которые могут что-то сделать, даже вне зависимости от того, получается ли так у меня самого. Каждый человек по-своему уникален. В качестве примера расскажу вам: на первом туре конкурса Венявского была очень интересная программа, я уже сказал про Бетховена, потом еще виртуозные произведения Изаи и Эрнста; все мы, члены жюри, просто восхищались игрой конкурсантов! Всегда есть чему поучиться. Когда мы преподаем, мы тоже очень многому учимся. Поэтому зависть — это неправильное слово, а восхищение — да. Я горжусь и очень счастлив, когда удается сделать какие-то открытия для себя. Это всегда приятно.

СЯ знаю, что вы занимаетесь дирижированием у Юрия Ивановича Симонова (главный дирижер и художественный руководитель Академического симфонического оркестра Московской филармонии. — Прим. ред.). Артисты его оркестра рассказывали мне, что почти каждую репетицию он адресует им похожую реплику: «Я дирижер-виртуоз, но вынужден возиться с таким "материалом", как вы. Это все равно что ездить на "мерседесе" по проселочной дороге». Умение неотразимо хамить — это неотъемлемая часть профессии дирижера, как вы думаете?

Я не берусь судить, как мой учитель проводит репетиции, — я думаю, это личное дело каждого музыканта. Сейчас исполнительский уровень очень высок, поэтому нет необходимости говорить какие-то обидные вещи. Я думаю, речь идет не об этом. Мне кажется, я могу перевести, что он хотел сказать: люди недостаточно, может быть, любят музыку.

Вы знаете, я ни в коем случае не защищаю маэстро Симонова и выражения, которыми он пользуется в работе с оркестром, совсем нет, но! Иногда музыканты (об этом, кстати, писал и Рождественский) как бы делают одолжение дирижеру. Такое впечатление, что они сидят на вынужденной работе и чувствуют себя рабами.

Я считаю, что я служу музыке, мы, служители музыки, все — одна семья. Это может быть и естественной реакцией дирижера, когда он видит, что музыканты сидят с выражением на лице, которое называют «кислой миной». Вы понимаете?

СДа-да-да.

Конечно, нужно сдерживать свой пыл. Мне очень сложно, кстати, комментировать эту тему. Поскольку у меня никогда не было «своего» оркестра. Я, честно говоря, не знаю, как вел бы себя, если бы имел свой оркестр.

Сначала набираешь музыкантов, которые вроде бы любят музыку, но вдруг им становится это не очень интересно. И сам Симонов всегда с недоумением говорит: почему им не нравится играть в оркестре? Если сравнить со служащим в банке или клерком в каком-нибудь учреждении, то они сидят там не три и не пять часов, как на двойной репетиции, а по семь-восемь часов и занимаются нелюбимым делом. Здесь же все занимаются тем, что любят!

Это очень интересная тема, она очень злободневная и актуальная. Когда я прихожу дирижировать в профессиональные оркестры, я гость, да? В принципе, что можно изменить? Нужно за несколько репетиций сделать все возможное, чтобы концерт был удачным, чтобы музыканты понимали тебя, чтобы ты понимал музыкантов. Не всегда, конечно, все идеально.

Музыканты же вообще сенсоры, они чувствительные люди, и поэтому я чувствую реакцию от оркестра. Их мысли передаются мне. Я просто им ничего не говорю, если мне что-то не нравится. А есть люди, которые сразу высказывают свое отношение. Но когда я дирижирую молодежными оркестрами, то ощущаю, что там есть радость, непосредственность, желание музицировать и чему-то научиться. Я думаю, что в музыке мы все должны в какой-то мере оставаться детьми. Иначе мы никогда не познаем того волшебства, которое музыка может нам дать.

СНо все же вы вынуждены сталкиваться с музыкальной поденщиной в профессиональных оркестрах.

Несомненно. Бывает, что все заняты чем-то другим. Когда я вижу, например, что обсуждают аппликатуру или музыкальные проблемы, я замечаний не делаю, это нужно для работы. А если рассказывают анекдоты или общаются на другие темы — футбол, например, — то просто посмотрю. Чтобы заметили, что я вижу все. Музыканты иногда как дети, мы все дети. Проверяем своих родителей на зубок. Это совершенно естественно.

Я помню, когда в первый раз вышел на оркестр — вижу, музыкант на последнем пульте играет все на одной струне. Ха! Как Паганини! И думает: а может, я не замечу. А я посмотрел! Ну а зачем говорить? Он понял — все, это главное. А зачем унижать его перед всеми?

Дирижер в первую очередь должен быть психологом. Этому меня учит Симонов. Он гениальный психолог! Но Юрий Иванович все-таки выходец из Советского Союза, а я продукт более современного, демократического общества, поэтому общаюсь немножко по-другому.

СА какая у вас исполнительская мечта? Что сыграть, что продирижировать?

Мечты должны реализовываться. Если есть какая-то задумка, я сразу пытаюсь ее воплотить. Или создаю стратегию, как ее реализовать. Сейчас мои мечты более глобальные.

Есть множество музыкантов, которым есть что сказать, но нет возможности, чтобы достаточно выразить себя. Нет площадок, на которых они могли бы показать себя в музыке и музыку в себе.

Я хочу, чтобы было больше платформ, которые позволяют настоящим замечательным музыкантам выступать. Что происходит во всем мире? Эта тенденция проявляется не только в музыке — в искусстве вообще, в бизнесе. Богатые становятся еще богаче, а бедные — беднее. Знаменитые артисты становятся еще более знаменитыми, а музыканты с богатым внутренним миром, но скромные, практически не имеют возможности выступать сегодня, хотя они были бы приятны публике. Поэтому я недавно создал фонд помощи именно таким музыкантам, не только молодым, но и уже зрелым. Мы надеемся, что поможем им сделать своего рода новый стартап. Может быть, кому-то понадобится освежить имидж, потому что сегодня в нашем мире, ориентированном на медиа, приходится на это тоже обращать внимание. Сегодня просто замечательным музыкантом быть недостаточно. Нужно еще дать интервью правильному журналисту в правильное время, знать, куда оно пойдет, кто его услышит или прочитает, сыграть там, где нужно, а где не нужно — не играть.

Сегодня приняты такие правила и условности. Думаю, что это все делает нас только сильнее. В конечном итоге любовь к музыке должна победить.

СВы больше не танцуете?

Тот случай с танго был уникальным. Я называю это «периодом моих экспериментов». Я очень рад, что все это делал, но теперь у меня уже другая жизнь, более зрелая: у меня началось второе детство, которое я проживаю с моими детьми. У меня две дочери: три годика и пять.

СОни будут музыкантами?

Если у них будет талант, почему бы и нет. Это замечательно, когда можно выразить себя, свои эмоции посредством звуков, ничего нет прекраснее.

СОбычно музыканты в ответ на такой вопрос размахивают руками и говорят: нет-нет, ты сошел с ума, только не это.

«Ни за что» и «ни в коем случае» я скажу только по поводу скрипки. У нас в семье хватает скрипачей, довольно уже. Илья Грингольц, брат моей жены, прекрасный скрипач. Но вырастить новых виолончелисток и пианисток — почему бы и нет. Тем более что моим наставником был гениальный Ростропович. Я мечтаю, чтобы одна из моих дочерей играла на виолончели.

Новости

Мины и взрыватели обнаружили в вагоне поезда, который стоял на путях в районе Карачаровского шоссе. По словам источника агентства, близлежащая территория оцеплена, идет эвакуация.

Взрывчатку обнаружили в вагоне товарного поезда, сообщил в свою очередь ТАСС. «Состав в целях безопасности перегнали на запасные пути, где его обследуют специалисты», — рассказали изданию в правоохранительных органах. Специалисты экстренных служб Москвы уже прибыли на место происшествия, уточнил источник МИА «Россия сегодня».

Задержек в движении поездов на Горьковском направлении Московской железной дороги из-за случившегося не возникло.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

Савченко заявила в интервью телеканалу, что президент Украины пытается удержать власть и одновременно с этим выполнить требования партнеров из Евросоюза. При этом у Петра Порошенко «нет стержня», чтобы играть роль сильного переговорщика, считает Савченко. «Он слабый переговорщик, поэтому слабый президент — слабая Украина», — добавила она.

Надежда Савченко далеко не в первый раз критикует президента Украины. К примеру, 21 октября, она осудила Порошенко за «слабую дипломатию» на переговорах «нормандской четверки» в Берлине. «После таких переговоров Петру Алексеевичу [Порошенко] нужно просто извиниться перед Виктором Федоровичем [Януковичем], пригласить его в Украину и уступить ему свое кресло», — заявила тогда Савченко.

24 сентября во время выступления в аналитическом центре в США Atlantic Council Савченко раскритиковала Порошенко за отсутствие реформ. По ее словам, она не чувствует себя комфортно, когда оценивает работу президента.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

#05 (89) октябрь 2016

Фото: Highclere Castle

Полтора часа от Лондона – сначала по трассе, потом среди идиллических пейзажей с пасущимися овцами и ягнятами. На сельской дороге никого, мы одни, и чем ближе конечный пункт нашего небольшого путешествия, тем чаще на уходящих в сторону дорожках появляются таблички, предупреждающие о том, что это частная территория, не подходящая для прогулок почтенной публики. Privacy – одна из незыблемых основ британского стиля жизни. Еще несколько поворотов, и взгляду открывается он – настоящий старый английский замок с башнями и резным силуэтом, который после шести сезонов телесериала известен всему миру как аббатство Даунтон, а в реальной жизни с XVII века именуется замком Хайклер. Впрочем, Даунтон – уже его история и заодно счастливый лотерейный билет.

Портрет Генри, первого графа Карнарвона (1741–1811), кисти Уильяма Бичи украшает библиотеку замка.

Дворецкий, безупречными манерами смахивающий на мистера Карсона в молодости, распахивает входную дверь, у которой притаились драконы. Готические своды прихожей, холл со знаменитой деревянной лестницей, галерея второго этажа, гобелены, фамильный герб – все как в кино. Среди портретов в золоченых рамах распознаются несколько Ван Дейков, Гейнсборо и Рейнольдс – набор, обязательный для родовитого английского семейства. Чай сервируют в гостиной (тонкий фарфор, традиционные сконы с джемом). Хозяйка дома леди Фиона Карнарвон (леди К., как называет ее британская пресса) появляется четверть часа спустя. Леди Фиона любит встать утром и проехать по имению на велосипеде в окружении своих собак. Она ведет блог, где рассказывает про приплод овец на ферме и про то, как во время конной прогулки ее андалузская кобылка Лара испугалась резко взлетевшего фазана, вспоминая попутно падение с лошади леди Мэри в одном из эпизодов сериала. Она ищет в архивах документы по истории замка Хайклер и семьи Карнарвон и пишет книги о своих выдающихся предшественницах, неизменно снабжая их подзаголовком «Настоящая жизнь аббатства Даунтон». В университете она изучала английский и немецкий, потом увлеклась дизайном и пыталась запустить собственную линию одежды и, конечно же, не предполагала, что станет графиней, когда в 1996 году ехала с подругой в Хайклер на вечеринку. Но три года спустя вышла замуж за Джорджа Херберта, восьмого графа Карнарвона, крестника и бывшего почетного пажа нынешней королевы, и активно взялась за управление имением.

Фото: Highclere Castle

Маленькая гостиная.

Хозяйство леди Фионе досталось отменное. Фамильный замок, силуэт которого вызывает учащенное сердцебиение у поклонников семейства Кроули, построил в середине XIX века на месте старого и более скромного жилища Чарльз Бэрри, автор здания парламента с Биг-Беном и большой любитель псевдоготики. Вокруг на много миль раскинулся пейзажный парк, созданный еще при старом доме самым известным ландшафтным архитектором Британии Ланселотом Брауном, больше известным как Капабилити (Умелый) Браун. В этом году многочисленные замки по всей стране отмечают его трехсотлетие, возрождая, насколько это возможно, придуманные им пейзажи. Дальние планы, умело обыгранный ландшафт, тщательно продуманные панорамы с акцентами в виде высаженных рощ и отдельных деревьев. С дорожки перед замком открывается вид на храм Дианы, на балконе которого летом подают мороженое. Поле перед домом имеет выгнутую форму, открывая вид на рощу вдалеке, деревья, располагающиеся в соответствии с цветом кроны – темные идут за светлыми, перенося в пейзаж принципы живописи старых мастеров. Все вроде бы случайно, но природа «подправлена» архитектором, и именно парки Брауна с XVIII века воспринимаются как типично английские пейзажи. И именно их так любила и пыталась повторить в Царском Селе русская императрица Екатерина II.

Фото: Highclere Castle

Вид на замок.

Парадные интерьеры замка выглядят точно как в «Аббатстве Даунтон» – с резными деревянными панелями, дорогими тканями и изысканной мебелью. Разве что галерея на втором этаже более компактна, чем кажется на экране, особенно когда измученные женщины тащат по ней некстати скончавшегося в спальне леди Мэри турецкого дипломата. Между спальнями – буквально пара шагов. В кадр сериала не попало лишь несколько комнат, вроде утренней гостиной с мебелью, затянутой в светлый шелк, который вряд ли пережил бы нашествие съемочной группы. И, кстати, в музыкальной гостиной замка хранится неожиданный раритет – письменный стол и кресло Наполеона на львиных лапах из кабинета в Фонтенбло, сопровождавшие поверженного императора на остров Святой Елены.

Фото: Highclere Castle

Холл Хайклер.

Можно ли жить в доме, где на протяжении шести лет с февраля по середину июля по две-три недели в месяц с раннего утра до позднего вечера проходят съемки, а летом в гостиной устанавливают елку до потолка для съемки рождественского эпизода? Леди Фиона убеждает меня, что можно. Хайклер – не декорация, они с мужем считают его домом, хотя и живут большую часть времени в небольшом коттедже неподалеку, наведываясь в замок пару раз в месяц, когда в доме собираются гости и устраиваются пикники, костюмированные ужины в туалетах начала прошлого века и музыкальные вечера. Один был как раз на днях, и гости оставались на ночь в тех же спальнях, что и киногерои, в том числе в затянутой красным шелком комнате леди Мэри, дизайн которой сохраняется неизменным с 1895 года, когда в ней ночевал принц Уэльский.

Фото: Highclere Castle

Хозяйка замка с мужем.

Когда Джулиан Феллоуз писал сценарий «Аббатства Даунтон», он уже держал в голове замок Хайклер. Использовать его в качестве декораций для жизни британских аристократов и их прислуги он хотел еще в своей предыдущей истории, «Госфорд-парке», но идею не поддержали продюсеры (кстати, на русский переведен блистательный роман Феллоуза «Снобы» о жизни британского высшего общества, написанный с большой долей юмора). Он часто бывает в Хайклере вместе с женой Эммой, большой  подругой леди Фионы, но секреты семейства Карнарвон не переходят порога гостиной – прямых перекличек сюжета с историей семьи нет. По крайней мере, так утверждают в Хайклере.

Фото: Highclere Castle

Интерьер салона.

Первая серия «Аббатства» начинается с известия о трагедии «Титаника», где погиб наследник имения и титула лорда Грэнтэма. Это 1912 год. В реальности в это время владелец Хайклера пятый граф Карнарвон вместе со своей дочерью Эвелин Херберт и профессиональным археологом Говардом Картером готовит очередную экспедицию в Египет, где с 1898 года он проводит каждую зиму. Раскопки истощают семейный бюджет, но в 1922 году наконец приводят к сенсационному открытию – в Долине Царей раскопана гробница Тутанхамона. Этим летом в замке была открыта выставка, на которой представлены находки, оставшиеся в семейной коллекции.

Фото: Highclere Castle

Из истории Карнарвонов к Грэнтэмам переходят более глобальные вещи. В фильме сэр Роберт женат на американке Коре – ее приданое спасло Даунтон от разорения. Титул за деньги – эту историю вам расскажут почти в каждом английском замке, который только благодаря этому и выжил. Женой пятого графа Карнарвона в 1895 году стала Альмина Вомбвелл, незаконная дочь Альфреда Ротшильда, приданое которой спасло Хайклер от долгов и позволило финансировать египетские раскопки. Деятельная леди Альмина также провела в дом электричество и водопровод, а во время Первой мировой войны открыла двери для раненых, устроив в комнатах госпиталь, – еще одна небольшая перекличка с сериальной историей.

В 2011 году леди Фиона выпустила книгу, посвященную леди Альмине иподлинной истории аббатства Даунтон.

Даунтон для Хайклера – однозначный джекпот. Содержание замка обходится почти в миллион фунтов в год, а традиционное фермерство не гарантирует, что завтра владельцам будет на что починить крышу. Киносъемки проходили здесь и раньше – дом снимался в одной из серий «Дживса и Вустера», а в конце девяностых Стэнли Кубрик выбрал холл замка местом оргии в фильме «С широко закрытыми глазами». Съемки шли долго, и в одном из интервью леди Фиона проговорилась, что благодарна за это Кубрику – это позволило отреставрировать зеленый шелк, которым затянуты стены парадной гостиной. Но только после выхода «Аббатства Даунтон» количество посетителей в открытые дни стало переваливать за полторы тысячи, свадьбы и приемы, под которые сдается замок, так же как возможность провести выходные в небольших коттеджах имения, расписаны на год вперед, а книги леди Фионы о прошлых обитателях поместья расходятся многотысячными тиражами. Титул снова продается за деньги: коктейли и чаепития с леди и лордом Карнарвон – самый желанный подарок для фанатов сериала. А уж когда к ним присоединяется Джулиан Феллоуз, билеты исчезают почти мгновенно. Совсем нереальная, но абсолютно правдоподобная история благородного семейства захватила умы миллионов, а возможность лично к ней прикоснуться кажется фантастической удачей.

Несколько лет назад замок Хайклер пытался купить сосед Карнарвонов Эндрю Ллойд Уэббер, которому не хватает места для его живописной коллекции (среди пристрастий композитора – прерафаэлиты и классическая викторианская живопись, которая могла бы неплохо вписаться в интерьеры), но предложение было с негодованием отвергнуто. Дом не продается. Зачем? Ведь у Хайклера есть Даунтон.С

Культура

«Свинарка и пастух», 1941 год

Режиссер — Иван Пырьев. В фильме Пырьева начинающий актер сыграл роль пастуха Мусаиба Гатуева. Эта роль принесла ему широкую известность. Популярной стала и песня из фильма — «Песня о Москве».

«Сказание о земле Сибирской», 1947 год

Режиссер — Иван Пырьев. Картина с участием Владимира Дружникова и Марины Ладыниной была отмечена Сталинской премией первой степени. Зельдин играет пианиста Бориса Оленича.

«Укрощение строптивой», 1961 год

Режиссер — Сергей Колосов. Фильм снят по одноименной пьесе Шекспира, актер в роли Люченцио.

«Дядя Ваня», 1970 год

Режиссер — Андрей Кончаловский. Зельдин играет стареющего искусствоведа Серебрякова в компании с Иннокентием Смоктуновским, Ириной Мирошниченко и Ириной Купченко.

«31 июня», 1978 год

Режиссер — Леонид Квинихидзе. Советский фильм-мюзикл с песнями-хитами Александра Зацепина. Владимир Зельдин исполнил сразу две роли: короля Мелиота и мистера Диммока, шефа рекламного агентства.

«Дуэнья», 1978 год

Режиссер — Михаил Григорьев. Экранизация пьесы британского драматурга Ричарда Шеридана. В фильме актер сыграл дворянина дона Джеромо.

«Валенсианская вдова», 1986 год

Режиссер — Феликс Слидовкер. Фильм-балет по пьесе Лопе де Вега с музыкой Арама Хачатуряна. Зельдин в роли дядюшки Лусеньсьо.

«Десять негритят», 1987 год

Режиссер — Станислав Говорухин. Картина по мотивам пьесы Агаты Кристи, одна из немногих советских экранизаций английской писательницы. Зельдин играет судью Лоуренса Уоргрейва.

«Вино из одуванчиков», 1997 год

Режиссер — Игорь Апасян. Российско-украинская экранизация романа Рэя Брэдбери. Актер играет мистера Сполдинга.

«Андерсен. Жизнь без любви», 2006 год

Режиссер — Эльдар Рязанов. Биографический фильм о жизни датского сказочника, в котором Зельдин сыграл небольшую роль сторожа в театре. Это одна из его последних ролей в кино.

Новости

Гражданская панихида по Зельдину начнется в 11 утра на Большой сцене театра Российской армии, сообщили представители театра. В тот же день актера похоронят на Новодевичьем кладбище.

Актер Владимир Зельдин скончался утром 31 октября после трех недель, проведенных в реанимации. Сперва он лечился в военном госпитале, после этого — в НИИ имени Склифосовского.

Владимир Зельдин известен как актер театра и кино. Он более 60 лет служил в театре Советской армии (ныне – театре Российской армии). Он снялся в более 40 фильмах, в том числе в таких как «Свинарка и пастух», «Карнавальная ночь», «Укрощение строптивой», «Десять негритят».

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

Также к памятнику прикрепили табличку «Духота-то какая… Темнота». Она находится в зубах коня, на котором восседает Иван Грозный. Кто именно надел на памятник мешок и табличку, пока неизвестно. В правоохранительных органах пока не реагировали не инцидент, пишет «Коммерсант».

Конный памятник Ивану Грозному установили 14 октября 2016 года на месте слияния рек Оки и Орлика, где в 1566 году по указанию царя основали Орел. Против установки памятника «неоднозначной исторической личности» выступили местные активисты, однако в поддержку установки высказались губернатор Орловской области Вадим Потомский и патриарх Кирилл.

В ответ на установку памятника Грозному в Орле красноярский художник Владислав Гюльтяев установил в Канске альтернативный памятник царю в виде кола. 30 октября стало известно, что этот памятник спилили.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

Тему борьбы с фальсификацией истории обсудили на заседании секции по проблемам информационной безопасности научного совета Совбеза. Участники встречи, в частности, заявили, что историческая память становится объектом «целенаправленных деструктивных действий» со стороны международных организаций и госструктур других стран, которые «реализуют геополитические интересы в русле проведения антироссийской политики».

Эксперты Совбеза назвали шесть основных исторических периодов и событий, которые нуждаются в защите из-за фальсификации истории. Это национальная политика Российской Империи в части «колониального вопрос», национальная политика СССР, роль СССР в победе над фашизмом во Второй мировой войне, пакт Молотова-Риббентропа, СССР и политические кризисы в бывших соцстранах, например, в ГДР, Венгрии, Чехословакии и других. Намеренному искажению исторических событий также может подвергнуться революция 1917 года, поскольку в 2017 году будет отмечаться ее 100-летний юбилей.

Эксперты посоветовали Совету безопасности проводить согласованную информационную политику, а также бороться с информационными кампаниями в СМИ и интернете, которые направлены на искажение истории. Также участники встречи рекомендовали привлекать к совместным мероприятиям страны, которые входят в Организацию Договора о коллективной безопасности (ОДКБ).

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

Продолжение: Владимира Зельдина похоронят на Новодевичьем кладбище

«Владимир Зельдин скончался в 9:00», — сообщил представитель больницы.

Супруга актера Иветта Капралова подтвердила ТАСС информацию о смерти мужа. «Владимир Михайлович умер рано утром. Мне позвонили из клиники, где он находился последнее время. Более трех недель его пытались реанимировать, но этого, увы, не удалось. Больше ничего не могу сказать, сама не понимаю, что делать дальше», — сказала она.

Владимира Зельдина три недели лечили в военном госпитале, а 29 октября перевели в НИИ имени Склифосовского.

Гражданская панихида по Зельдину пройдет 3 ноября в центральном академическом театре Российской армии. Начало запланировано на 11 утра. В тот же день актера похоронят на Новодевичьем кладбище.

Зельдин считался старейшим актером России — 10 февраля 2016 года он отметил 101-й день рождения. За свою карьеру Зельдин снялся в более чем 40 фильмах, в том числе в таких как «Свинарка и пастух», «Карнавальная ночь», «Укрощение строптивой», «Дядя Ваня», «С тобой и без тебя», «Десять негритят».

В годы Второй мировой войны Зельдин ездил с концертными бригадами на фронт, в эвакуации работал в Русском драматическом театре в Алма-Ате. В 1946 году пришел в Театр Советской армии, где служил более 60 лет.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

Новости

В театре рассказали, что в минувший четверг, 27 октября, в министерстве культуры прошла встреча руководства «Сатирикона» и Минкульта. На встрече, в частности, директор театра Анатолий Полянкин и Владимир Мединский договорились о дальнейшем финансировании «Сатирикона», а также «принесли взаимные извинения в излишней эмоциональности».

Худрук театра Константин Райкин на встрече не присутствовал, поскольку находился на гастролях в Новосибирске. Поэтому, как утверждают в «Сатириконе», Владимир Мединский позвонил Райкину и извинился за слова своего заместителя Владимира Аристархова, из-за которых худрук театра сделал несколько резких заявлений.

30 октября об итогах встречи с руководством театра сообщило министерство культуры. В сообщении отмечалось, что после беседы Райкина и Мединского «инцидент исчерпан и непонимание преодолено». При этом об извинениях, которые принес Мединский, в Минкульте не говорили.

Константин Райкин на седьмом съезде Союза театральных деятелей России 24 октября призвал «внятно высказаться» об отмене выставок и спектаклей из-за нападок активистов. Райкин заявил, что его тревожат «группки оскорбленных якобы людей, которые закрывают спектакли, закрывают выставки», а также то, что власть дистанцируется от этого. «Мне кажется, что это безобразные посягательства на свободу творчества, на запрет цензуры» — говорил Райкин.

Читайте также наш канал в Телеграме и подписывайтесь на аккаунт новостного отдела в Твиттере.

События проекта

15 ноября состоится последнее мероприятие фестиваля SOUND UP — серии концертов на лучших арт-площадках Москвы, где выступают российские и иностранные композиторы и исполнители, делающие музыку на стыке академической традиции, современной поп-музыки и электронных экспериментов. Завершение фестиваля пройдет в Московском планетарии. На концерте выступят английский композитор Грег Хейнс и российский композитор Дмитрий Евграфов. Специально для этого события международная студия интерактивных медиа Sila Sveta, а также видеохудожники Александр Лециус и Кристина Карпышева создадут полнокупольные видеопроекции, изображения в которых будут реагировать на смену частоты звука и меняться под влиянием звучащей музыки.

Грег Хейнс — музыкальный эрудит, разносторонний и деятельный музыкант. Помимо собственного творчества он участвует в импровизационном ансамбле The Alvaret Ensemble, пишет музыку для Голландского национального балета и Королевской оперы, записывает совместные композиции с участником Efterklang Питером Бродериком, гастролирует вместе с Нильсом Фрамом. Концерты Хейнса представляют собой не только эмоциональный сеанс разноплановой музыки, но и захватывающий аттракцион, во время которого один человек виртуозно справляется с роялем и большим набором аналоговых электронных устройств.

Москвич Дмитрий Евграфов за свои 23 года уже выпустил пять альбомов, в том числе два из них на известном английском лейбле Fat Cat. Несмотря на молодость, пианист, композитор и саунддизайнер прекрасно вписался в компанию международно признанных лидеров неоклассического движения. На концерте серии SOUND UP Дмитрий Евграфов исполнит композиции из последнего альбома Collage и только что вышедшего альбома The Quiet Observation, а также несколько совсем новых, еще не опубликованных сочинений.

Приглашаем участников проекта «Сноб» послушать выступления двух замечательных музыкантов под куполом Планетария.

15 ноября

Московский планетарий. Ул. Садовая-Кудринская, д. 5, стр. 1

Начало в 19.00

Извините, запись закончена.

Дети

— Мы позавчера были у заведующей отделением, у Нины Петровны, с результатами обследований, она Моню с рождения наблюдает, знает нашу семью. Я ей как врачу очень доверяю и рассказывала кое-что. И теперь она мне сказала, что это мы сами виноваты. Устроили ребенку такую жизнь, что тут кто хочешь заболеет. И странно еще, что он так долго держался. И я в интернете прочитала, что да, тут почти всегда психосоматика. И она мне велела к психологу сходить, то есть к вам, сказала, что если кто нам и поможет, так это вы. И вот я сразу же записалась и пришла, а Моню даже и приводить не стала, потому что он тут получается вообще ни при чем, а у него уроки сейчас, но только что же тут сделаешь, если мы все уже такие, и жизнь такая, и что может психолог изменить, я не понимаю, но Нина Петровна для меня авторитет…

— Стоп! — не выдержала я. — Моня — это ваш сын?

— Да, сын. Младший.

— А как его полностью зовут?

— Соломон.

— Сильно.

— Я не хотела, это Мося с его мамой настояли.

— Мося? — вздохнула я.

— Да, Мося — это мой муж и его отец. Моисей.

— Значит ваш сын — Соломон Моисеевич. Отлично. А как зовут старшего?

— Александр. Сашенька.

— Александр Моисеевич?

— Нет. Александр Жайдарович.

— О! Тогда рассказывайте с самого начала.

Профессиональная жизнь моей посетительницы Альбины складывалась прекрасно, после института она легко защитилась и любила свою кристаллографию. А вот личная жизнь не складывалась никак. Альбина даже думала, что с ней, может быть, что-то не то — никто из мальчиков-юношей-мужчин ей особо не нравился, и ничего, кроме кристаллографии, книг, хороших фильмов и путешествий с друзьями ей вроде как и нужно не было. Но престарелая мама наседала, да и сама Альбина понимала: пора. Сашеньку родила для себя. Призналась честно, что Жайдара, высокого и привлекательного практиканта из Казахстана, который оказывал ей робкие знаки внимания, использовала как производителя сознательно и почти цинично: отпрактикуется и уедет на родину, не надо ничего выяснять и объяснять. Так все и вышло. Сашенька — красавчик и здоровяк с глазами-маслинами, родился всем на радость. Мама Альбины не перегружала дочь уходом за ребенком, скорее, оттесняла от внука.

И вот, когда уже и не ждали — встречайте любовь. С Моисеем Альбина познакомилась на конференции, а потом оказалось, что и живут они на одной улице, всего-то в двух троллейбусных остановках друг от друга. И все как-то очень быстро завертелось. Моисей с маленьким Сашенькой легко нашли общий язык и вместе играли на ковре в солдатиков. А Альбина обнаружила, что беременна. Мося, ни секунды не колеблясь, сказал: женимся немедленно и переезжаем все к нам — у нас большая четырехкомнатная квартира: одна комната моей маме, одна Саше, две — нам с малышом! Альбина была тронута и согласилась.

Маму Моисея Альбина, поглощенная внезапными и радостными изменениями в своей жизни, сперва как-то и не заметила особо. А зря. Потому что мама имела на Моисея значительные виды и влияние.

Но сначала все ждали рождения Мони. И торжественно все вместе встречали Альбину из роддома, и две бабушки над младенцем кудахтали, а тающий от восторга Мося, математик вообще-то, пересчитывал крохотные пальчики и постоянно сбивался счета от застилающих глаза счастливых слез.

Потом была хрестоматия для жен маменькиных сынков: а моя мама гречневую кашу никогда при варке не солит, может, поэтому она и получается — крупинка к крупинке. И рекомендации: мой Мося любит ма-а-аленькие котлетки, а не такие лапти в полсковороды!

Все это Альбина, поглощенная детьми (Саша приносил из садика инфекцию за инфекцией, у Мони был диатез), переносила сравнительно легко. Как и то, что мать Моисея «не намерена в своей квартире как в общежитии в двери стучаться». Тем паче, что посидеть с Моней, забрать его к себе в комнату и поиграть, пока Альбина занималась с Сашей, свекровь никогда не отказывалась.

Но вот спустя еще какое-то время Сашенька спросил Альбину: мам, а что такое ублюдок?

— Это устаревшее ругательство. Но откуда ты это взял? — удивилась мать.

— Бабушка по телефону так про меня говорит. Я — узкоглазый ублюдок, а Моня — наш принц.

Альбина собралась меньше чем за час, хотя вещей получилось много. Благо ехать недалеко.

Вечером после работы Мося приехал за объяснениями. Получил их. Встал на колени: прости меня и позволь мне здесь остаться, с тобой и сыновьями. Альбина позволила. Жили впятером в двух комнатах — ничего. Насчет детей и свекрови Альбина была категорична: их там не будет!

Спустя полгода у свекрови случился инсульт. Мося, конечно, отправился туда. Она просила: приведи внука (младшего, разумеется) — попрощаться. Привел. И еще раз. И еще. Моне там понравилось: места много и игрушки только для него.

Инсульт, к счастью, был нетяжелый, свекровь быстро восстановилась, но стоило Мосе пару раз подряд заночевать в семье, как следовал звонок: знаешь, я как-то странно себя чувствую… Боясь непоправимого, Мося несся туда, да еще и с покаянием: «Я виноват: мать на меня всю жизнь положила, а я ее фактически бросил и внука лишил».

— Ты лишил? Не она сама? — однажды Альбина почувствовала, что устала, и попросила Мосю определиться.

Он был подслеповатым гуманистом и определился — отдать тому, кто слабее.

Семья, несомненно, рухнула бы окончательно, если бы не мать Альбины. Она сказала: да пусть Моисейка твой с матерью живет. Нам же будет спокойнее. А сюда к мальчикам и тебе приходит. Хоть каждый день. Велик ли путь? И пусть Моня туда к грымзе этой хоть иногда ездит — что мы, звери что ли? — как представлю, что кто-нибудь меня Сашеньки лишит…

Так и повелось. Мося приходил фактически каждый день, не различал мальчиков, возился с обоими. Но к бабушке брал только младшего. Между домами ездили на самокатах. Моне нравилось туда ездить, там было празднично и интересно. Притом он любил и саму бабушку, смотрел с ней фильмы, читал с ней, помогал ей по хозяйству, ухаживать за цветами. Но был добрым мальчиком и привезенные с собой игрушки и сласти сразу же отдавал брату. Однако Альбина переживала. И однажды под настроение даже разыскала через интернет Жайдара, послала ему фотку. Давно женатый и имеющий двух дочерей и сына Жайдар пришел в бешеный восторг: сын, первенец, красавец! Прилетел знакомиться, пригласил всех, включая Моисея и бабушку, в Казахстан. Саша сначала несколько обалдел от такого поворота событий, но потом все-таки был рад. Говорил младшему: теперь у меня два отца, и тут же добавлял ради справедливости: а у тебя — две бабушки!

Все хорошо устроилось? Увы. Бесплатного сыра не бывает. У Мони уже больше полугода — экзема. Причем есть отчетливая закономерность, хотя Мося ее пытается отрицать: сходит к бабушке — становится хуже.

— Может, аллергия в квартире?

— Там все как было при ее дедушке.

— Завела домашнее животное, чтобы не скучно было?

— Есть кошка, старше обоих мальчиков. Она всегда была. Но мы сдавали пробы, на кошек — ничего. Есть на пыльцу ольхи, кажется. Но откуда у нее ольха?.. Нет, права Нина Петровна, это мы все устроили, как нам удобно, а дети — расплачиваются…

— Послушайте, дети приходят в этот мир, не зная, как он устроен. Они готовы приспособиться ко всему.

— Даже к папе на самокате в двух троллейбусных остановках?

— Да, — твердо сказала я. — И не только к такому.

Но сама сомневалась. Уж очень отчетливая связь: пошел к бабушке — усилилась экзема. Может, она продолжает обзывать старшего, а младший молчит и переживает? Может, бабка оскорбляет его мать? Но тогда он мог бы просто отказаться туда ходить… Шантаж?

Потом я поговорила с Моней. Он не видел нигде никаких психологических проблем и ожесточенно чесал между пальцами. Потом — с Мосей. Он во всем винил себя и готов был, если надо, лечь на кушетку к психоаналитику. Потом — вы не поверите! — беседовала с Мосиной матерью. Она винила всех окружающих, кроме, естественно, обожаемого и страдающего внука. Но все как один выказывали полную готовность к сотрудничеству. А я исчерпала идеи и не знала, что им предложить. Не ходить Моне к бабке? Но это однозначно нарушит все хрупкое семейное равновесие: бабка затоскует и заболеет, Мося загрызет себя и разрушит отношения с Альбиной, оба мальчика будут страдать… Что ж, делать хорошую мину при плохой игре? Я признала свое бессилие.

Напоследок предложила им попробовать скроить исследовательскую программу — нас же там было трое ученых, один бывший и два действующих, — просто тасовать факторы, как карточную колоду, и вести дневник наблюдений. И их программа сработала.

Вам интересно, что ж это было?

Диффенбахия — большой красивый цветок с пестрыми листьями, который бабка забрала в свою коллекцию после смерти подруги. Его горшок занял место на подоконнике, на котором любила лежать старая кошка. Кошка ломала листья, выделялся сок, Моня всегда любил ухаживать за цветами, а бабушке было уже сложно. Сок диффенбахии на некоторых действует раздражающе, а у Мони в детстве был диатез, стало быть — предрасположенность.

Диффенбахию убрали, экзема затихла месяца через три.

Едва за женой захлопнулась дверь, Иван потянулся к телефону, убедился, что на часах девять часов двадцать пять минут утра, откинул одеяло, перебрался на кухню, достал из буфета виски, налил на три пальца в кружку и выпил почти целиком.

Он закурил сигарету, ощутил, как скотч играет в животе, согревая и опьяняя, и задумался о том, как вдруг его жизнь стала такой ничтожной.

Иван горько страдал.

Он был счастлив – и это уничтожало его.

Он был счастлив не время от времени, а всегда – каждое утро, день и вечер. Ничто не омрачало его жизнь – с женой они не ссорились, она принимала его таким, какой он есть, она была умной, доброй, разумной, веселой, щедрой.

Год назад, когда они только познакомились, Иван бредил этой женщиной, не отрывался от нее, они гуляли ночи напролет, а потом она ехала на работу, а он садился за компьютер, и они вдруг улетали в Испанию, или уезжали в Никола Ленивец, и они не мгновения не могли прожить без секса – и занимались этим где угодно, хоть в вагоне метро (руками).

Они даже устали от этого, и мечтали, как однажды у них все-таки получился вернуться к нормальной жизни, и они снова возьмутся за работу, и будут ходить на спорт, и станут высыпаться.

Однажды это случилось. Они съехались, жена взялась за работу в архитектурном бюро, он получил заказ сразу на два больших сценария, они перестали каждое утро начинать с шампанского, секс теперь был только утром (не всегда) и вечером (пару раз, но не каждый день), и вот она уже встречалась после работы с подругами, а он выпивал с друзьями, которых не видел несколько месяцев.

“Жизнь вошла в свою колею”, - с отвращением думал Иван, подливая виски.

Лина оказалась замечательным человеком – она не была ни злобной сукой, которая может устроить скандал на ровном месте, она не терзала его придирками, не страдала, если возвращалась домой и встречала горы немытой посуды и разбросанную одежду. Она честно любила его и хотела ему только добра – и вот это оказалось самым невыносимым, что когда либо происходило с Иваном.

Он смотрел в окно и с тоской вспоминал, как однажды Лина так плясала с одним своим знакомым, что он, Иван, полез в драку, а потом Лина кричала на него прямо посреди ресторана, и их выгнали оттуда, даже не дав оплатить счет, и они еще орали друг на друга посреди улицы, а потом занялись сексом в подворотне.

Но такое было раз или два от силы, и они плакали, обещая, что больше ничего подобного не повторится.

Иван тяжело вздохнул. Знал бы он тогда... Он мечтал, он молил бога, чтобы нечто подобное повторилась. Чтобы жизнь опять стала насыщенной, искрящейся, чтобы в ней появилась драма.

В их любви с Линой было так много преданности и взаимности, что это было оглушительно скучно.

Иван пробовал вызвать в ней ревность.

Флиртовал в другими женщинами. Лина не обращала на это внимание – видимо, его поведение не было достаточно искренним. Он завел вторую страницу в фейсбуке от лица некой девушки – и писал сам себе горячие послания. Отправлял письма в ночи, чтобы звук нового сообщения разбил тишину. Лина лишь бурчала, чтобы он сделал потише.

Она верила ему. Она верила в них. Это было несокрушимо.

Иван даже пробовал “ложные” послания в вотсапп – ну, вроде как ошибся перепиской, но Лина только посмеялась. Мол, ахаха, какие у тебя теплые отношения с продюсером.

Иван пробовал скандалить – упрекнул жену в том, что она к нему равнодушна, что из отношений ушла страсть, но каким-то образом скандал превратился в долгий и умный разговор о жизни, и никто не ушел в ночь, никто не бил посуду, а он чувствовал себя глупой истеричкой, которая бесится с жиру.

“Это моя жизнь?”, - спрашивал себя Иван, подсыпая в виски лед.

Он был восхитительно пьян – в утреннем опьянении есть нечто особенное, проникновенное и благодатное.

Он хотел быть с Линой, он понимал, что она – любовь всей его жизни, и что эта женщина – лучшее, что с ним случилось, и что он будет идиотом, если потеряет все это только из-за своих придурей. Но что если эти придури – это он сам, и он теряет уже самого себя?

Ноутбук блямкнул – пришло новое сообщение.

“Черт, вот я дура, забыла телефон”, - писала Лина. - “Да и фиг с ним, переживу, ты только зайди, пожалуйста, в вотсапп, там группа есть “Александровка”, нужно последнее сообщение, телефон заказчика. Пока в офисе, через час туда поеду, буду бог знает когда, у нас еще вечером встреча с мэрией на тему бульваров”.

Иван вызвонил телефон жены, открыл мессенджер, отправил Лине номер. Немного подумал и посмотрел ее переписку. Он испытывал сам к себе отвращение за это, но при этом и удовольствие – первый раз едва ли не за год он делал что-то непристойное, эгоистичное, непорядочное. Эти переживания были приятными. Да, он устал быть хорошим. Даже сам не представлял, как сильно устал от этого.

“Ну, и что за Гриша?” - подумал он, открывая чат, заинтриговавший его последним сообщением “Я просила не писать мне вечером”.

Спустя десять минут Иван даже слегка отрезвел – что быстро исправил, хлебнув виски прямо из бутылки.

У его жены был любовник. И теперь Ваня знал, как выглядит член этого любовника – тот прислал его фото раза три, в разных ракурсах. Вот он висит – и сказать нечего, красиво висит, убедительно. Вот стоит – в профиль, твердый такой, вены надулись.

Член вызвал у Ивана одобрение. Значительный член, похож на его собственный. Чуть больше, конечно. Сантиметра на три.

Сам любовник, этот Гриша был чуть хуже своего члена – плотный такой мужчина. Ухоженный. Прическа стильная. Там, где он встречался в одежде, Ваня рассмотрел дорогие часы.

“Не, а когда?”, - задумался Ваня.

Он отмотал переписку на начало. Выходило – месяца три назад.

И все эти вечера, когда она была с подругами, или какие-то деловые свидания...

Вдруг Ваню обдало жаром. А вдруг это игра? Вдруг она решила его проучить, и это фальшивая переписка, и телефон она нарочно забыла...

Иван был в панике. А что, если нет никакого любовника? Мысль провидила в отчаяние.

Он продышался, выпил еще и задумался – а могла Лина затеять такую интригу в ответ на его притязания?

“Черт, это было бы так коварно и нечестно с ее стороны!”, - возмущался он.

Он разыскал этого Гришу в фейсбуке, увидел много общих знакомых.

Иван знал, где работает Олеся, их общая с женой подруга, поэтому позвонил уже от дверей ее офиса.

- Что у Лины с Гришей? - сразу же спросил он, понимая, что прелюдии только навредят. - Олеся, мне надо знать, и я обещаю, что не скажу никому, и никто не узнает, что ты мне сказала. Они встречаются?

- Ну, в общем, вроде бы да... - промямлила Олеся.

- Ты уверена? - настаивал он.

- Ну, если верить ее словам, и верить его словам, то да, я уверена, - жестко ответила подруга.

- Черт, слава богу! - Иван воздел руки.

- Чего? - растерялась Олеся.

- Я люблю тебя, Олесечка, ты моя богиня! - Иван полез обниматься.

Мысль о том, что жена спит с каким-то там Гришей, конечно, не доставляла большого удовольствия. Но это ощущение трагедии, обиды, боли, от которой сжимались нервы в желудке – все это того стоило. Иван шел по улице и представлял, как жена приезжает к любовнику, и торопливо обнимается, а потом приводит себя в порядок, но не слишком тщательно, чтобы от нее не пахло подозрительной чистотой, и возвращается домой, и говорит, что слишком устала, что очень хочет его, но сил нет, давай завтра...

В какое-то мгновение Ивану захотелось позвонить жене и накричать на нее. Но, во-первых, телефон она забыла дома, а, во-вторых, если тайна откроется – на этом все и закончится. Может, они разойдутся. Или она прекратит отношения с этим Гришей. Оба варианта Ване не улыбались.

Иван думал о том, как тщательно Лина скрывала свою интрижку. Просто гений конспирации. Не подкопаешься. Да, она задерживалась, но не слишком. Она не была холодна, не выглядела виноватой.

Следующие пару месяцев Иван наслаждался своей драмой. Быстро писал сценарии – продюсеры были шокированы, но, разумеется, довольны. И получалось у него живо, талантливо. Он расцвел – снова ходил на вечеринки, был сердцем и душой компаний. Переписывался в Tinder с девушками и, любопытства ради, с мужчиной. Послал тому фото члена Гриши, которое предусмотрительно скинул с телефона жены на свою почту. Он опять делал что-то нелепое, бездумное, опять хотел почувствовать жизнь во всем ее многообразии.

Секс с Линой был хоть и не особенно частым, но запоминающимся. Ваня доказывал, что лучший любовник – он, а ревность добавляла пыла, он балансировал на грани истерики, отчего их обоих било током.

Тайная ревность изменила его – он опять стал самим собой, в его жизни с Линой появилась интрига, чувства обострились.

Но вскоре что-то пошло не так. Лина стала больше времени проводить дома. Она стала нежнее, внимательнее. Отменилась ее командировка на Кипр – вместо этого она предложила вдвоем слетать в Венецию.

Однажды, когда жена мылась в ванной, Ваня схватил ее телефон и выяснил, что Лина пытается расстаться с Гришей. Тот требовал уйти к нему, бросить мужа, затеял ремонт в квартире. Он, вообще, купил новую квартиру – чтобы жить там с Линой. Лина не могла и не хотела решиться, говорила, что любит мужа, то есть его, Ваню, и что Гриша слишком на нее давит, и что лучше все прекратить, если он не может терпеть все как есть.

Ваня был в ярости.

“Ну что за говнюк этот Гриша?”, - думал он. - “Не успел познакомиться, а уже тащит замуж! Вот козел!”.

Гриша собирался все разрушить. Подонок.

Вряд ли Лина по горячим следам заведет нового любовника. Она женщина тонкая, и Гриша, скорее всего, не банальная прихоть, не первый попавшийся. Наверное, в нем было нечто особенное.

Ваня записал номер этого Гриши. Хотел поговорить, но передумал – это будет вульгарно.

А потом Лина ушла от любовника и жизнь опять стала обычной.

Иван страдал недели две, и не выдержал. Написал Грише, что хочет объясниться, и что Лина ни в коем случае не должна знать об этом.

Гришу пришлось уговаривать – он не видел в их встрече никакого смысла.

Но, наконец, они увиделись в темном баре, где Гриша уже ждал, и пил белый русский.

Любовник показался Ване приятным мужчиной – живьем он выглядел моложе и стройнее, чем на фотографиях. Хоть был уставшим и бледным – видимо, разрыв с Линой не дался ему легко.

- Послушайте, я не понимаю, зачем вы устроили всю эту драму, - Иван начал строго по делу. - Вы с Линой знакомы всего несколько месяцев, и надо же понимать, что женщина, которая совсем недавно замужем, не готова вот так все бросить, а вы прете на нее, как бульдозер на киоск, так же нельзя.

Гриша как-то странно прищуривался, глядя Ивана – словно тот говорил на иностранном языке, который он плохо воспринимает на слух.

- Все было прекрасно, - пояснил Иван. - У вас была замечательная любовница, у Лины была необходимая ей тайная личная жизнь, у меня все тоже шло замечательно. И лишь благодаря вашим мещанским замашкам все это рухнуло. Теперь все несчастливы. Вы именно этого добивались?

Гриша допил свой коктейль, едва не проглавит лед.

- То есть сейчас вы хотите, чтобы я вернул вашу жену? - произнес он.

- Не то чтобы эта мысль делает меня счастливым, но, в общем, да, хочу, - Иван кивнул. - Так будет лучше для всех.

- Это что, шутка? - твердил Гриша.

Иван понял, что этот матч он проигрывает. Гриша выглядел как человек, в чьей жизни бывает лишь черное и белое, где он влюбляется, женится, и где измена – катастрофа, где в отношениях нет ничего странного, порочного, болезненно сладкого...

“Детка, ну зачем ты связалась с этим обывателем?”, - с печалью думал он.

Дома он застал Лину в смятении. Оказалось, что этот дубоватый Гриша позвонил ей, как только Иван ушел из бара.

- Ваня, чего ты хочешь? - Лина даже немного тряслась.

- Скажи мне, ну почему он? Совершенно невозможный человек, оголтелый мещанин, и такой зануда...

- Ты правда уговаривал его ко мне вернуться? - Лина пыталась негодовать.

- Сейчас ты хочешь, чтобы я чувствал себя виноватым, - парировал Иван. - Кто-то ведь должен. Вот признайся, что ты хочешь, чтобы все было по схеме – один обвиняет, другой раскаивается, все рыдают. А я тебя ни в чем не виню. Это, вообще, были лучше два месяца в моей жизни.

- Ты меня совсем не ревновал? - Лина по-настоящему обидалась.

- Конечно, ревновал. В этом и суть. Я ревновал, у нас появился накал, я страдал, я отлично писал...

- То есть все дело в тебе? - жена даже уперла руки в боки. - Ты хорошо работал, и это главное?

- О да! Мы опять превратились в тех самых эгоистов, которых мы оба знали и любили. Ты шарилась с любовником, у меня был творческий прорыв! А что тут плохого?

Лина задумалась.

- Не знаю, - она, наконец, присела на кушетку. - Может, ничего плохого. Но как-то странно. Я думала, что мы так любим друг друга, а потом ты стал таким нытиком, и постоянно рефлексировал, и о чем-то сожалел, и меня это ужасно раздражало. А Гриша в меня влюбился.

- Милая, я люблю тебя не за то, что ты прекрасная и порядочная женщина, - Ваня сел на пол у ее ног. - А за то, что ты вздорная, самовлюбленная, похотливая сука. Этим ты и покорила меня. Я хочу назад мою девочку.

- Ну, тогда тебя обрадует, что мне предложили работу в Хельсинки, - сказала Лина. - И поеду я туда одна. Знаешь, мне хочется обо всем хорошо подумать. И отдохнуть от всех этих потрясений.

Гриша слегка опешил и даже поддался панике. А вдруг это “хорошо подумать” закончится разводом? И кому тогда достанется ковер? Решив, что за ковер он будет бороться (хотя, конечно, если Лина очень будет настаивать, ковер придется ей отдать – ведь это она за него заплатила), Гриша подумал, что развод – это тоже замечательно, можно будет сколько угодно страдать, и название для сериала хорошее “Развод”, это всегда на острие, а хаос одинокой жизни уж точно куда привлекательнее жизни с любимым человеком, как бы сильно ты его не любил.