Выставка к 325-летию первого вуза России откроется в Москве
2010-05-20 07:51 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Выставка, посвященная 325-летию первого вуза России - Славяно-греко-латинской академии, откроется в четверг в Москве и расскажет посетителям о быте академии и ее знаменитых учениках, среди которых ученый Михаил Ломоносов и архитектор Василий Баженов, сообщает сайт пресс-службы патриарха Московского и всея Руси.

Как отмечает Государственный исторический музей (ГИМ), где будет проходить выставка, открытие экспозиции под названием "Врата учености. К 325-летию Славяно-греко-латинской академии" приурочено к Дню славянской письменности и культуры. Этот праздник традиционно отмечается 24 мая, в день памяти святых солунских братьев Кирилла и Мефодия, просветителей славян.

Посетители увидят живописные и гравированные портреты основателей, ректоров, преподавателей академии, учебные пособия, принадлежавшие ее студентам, редкие вещи и автографы, изображения зданий Заиконоспасского монастыря, на территории которого располагалась академия, виды Москвы 17-18 веков, предметы быта.

Особое место в экспозиции заняли материалы, рассказывающие о вкладе в русскую культуру знаменитых учеников академии: ученого Михаила Ломоносова, поэта и дипломата князя Антиоха Кантемира, теоретика литературы, поэта и переводчика Василия Тредиаковского, исследователя Камчатки Степана Крашенинникова, ученого и историка митрополита Евгения (Болховитинова), архитектора Василия Баженова.

В экспозицию вошли предметы, документы, редкие издания из Государственного политехнического музея, Российского государственного архива древних актов, Научной библиотеки МГУ имени Ломоносова, Государственного центрального музея музыкальной культуры имени Глинки.

В оформлении выставочных залов использован проект реставрации объектов по улице Никольской, на которой располагалась Славяно-греко-латинская академия.

Выставка продлится до 16 августа.

Славяно-греко-латинская академия была создана в Москве в 80-е годы 17 века по инициативе видных деятелей культуры того времени - просветителя и поэта Симеона Полоцкого и его ученика Сильвестра Медведева, чтобы готовить образованных людей для работы в государственном и церковном аппаратах.

Строительство специального здания для академии началось в 1686 году по патриаршему указу в монастыре Всемилостивого Спаса, известного под названием "Заиконоспасского", по месту его нахождения - за иконным рядом.

Академия открыла свои двери в 1687 году и стала первым высшим учебным заведением России. Первыми преподавателями академии стали два известных греческих богослова - братья Иоаким и Софроний Лихуды, которые приехали в Москву с рекомендательной грамотой от восточных патриархов.

В 1701 году Петр Первый придал школе статус государственной академии. Во времена петровских реформ число учащихся возросло со 150 до 600 человек. Основным языком обучения стала латынь, и академия получила название славяно-латинской. По характеру образования академия приближалась к западноевропейским университетам, выпуская не только богословов, но и специалистов для государственной службы, переводчиков, медиков. Обучение длилось до 12-15 лет.

Со второй четверти 18 века, особенно после открытия в 1755 году Московского университета, в академии усилился богословский уклон. Преподавание перешло на русский язык, влияние латыни и западноевропейской схоластики стало снижаться.

В академии были заложены основы русской церковно-исторической науки. В 1814 году она была преобразована в Московскую духовную академию и поменяла расположение из-за того, что помещения значительно пострадали во время пожара 1812 года. Святейший Синод постановил перевести ее из Москвы в Троице-Сергиеву лавру.

Сейчас в историческом здании Славяно-греко-латинской академии располагаются факультеты Российского государственного гуманитарного университета.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

"Шрэк навсегда": фильм о кризисе среднего возраста огра выходит в 3D
2010-05-20 08:18 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Четвертая и последняя серия приключений о столь полюбившемся и детям, и взрослым зеленом великане, добром огре Шрэке выходит в российский прокат.

В столь популярной нынче технологии 3D Шрэк попрощается со зрителями и напомнит им всю историю своей жизни, а также предложит представить, каковой она могла бы быть, если бы все сложилось иначе.

В предыдущих трех частях картины он одолел злодея-дракона, освободил прекрасную принцессу и спас королевство ее отца.

Шрэк почувствовал в себе готовность стать примерным семьянином и примерил на себя эту роль. Теперь он, отец троих детей, вместо того, чтобы отпугивать жителей деревни, как раньше, становится местной знаменитостью, с легкостью соглашаясь давать автографы вилами.

Он уже не пугающий великан, с которым зрители познакомились в начале первого фильма и от которого с криками разбегались в разные стороны люди Тридевятого Королевства.

Чтобы разместить это видео у себя в блоге, скопируйте данный код

Сказочное королевство в четвертом фильме "Шрэк навсегда"
(128 сек./9.44Mb)

Тут-то и сваливается на героя кризис среднего возраста. Под грузом воспоминаний о днях, когда он чувствовал себя "настоящим огром", Шрэк поддается на уговоры сладкоголосого Румпельштильтскина и заключает с ним договор.

Шрэк внезапно оказывается в искаженной параллельной реальности Тридевятого королевства, где на огров объявлена охота, Румпельштильтскин становится правителем королевства, а Шрэк и Фиона никогда не встречались. Теперь Шрэку придется переделать все, что он сделал, в надежде спасти своих друзей, восстановить свой мир и вернуть свою Настоящую Любовь.

В новых приключениях снова участвуют Осел и Кот в Сапогах, а также несколько новых персонажей и коварный злодей Румпельштильтскин.

Роли в картине озвучили Меган Фокс, Кэмерон Диаз, Джейн Линч, Эдди Мерфи, Антонио Бандерас, Джули Эндрюс, Джон Хэмм, Майк Майерс, Джастин Тимберлэйк, Крэйг Робинсон.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Линдси Лохан задерживается во Франции из-за кражи ее паспорта в Канне
2010-05-20 10:33 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Адвокат американской актрисы Линдси Лохан заявил о краже паспорта знаменитости, из-за чего она вынуждена задержаться во Франции, сообщает в четверг агентство Ассошиэйтед Пресс.

Паспорт Лохан был украден во время ее пребывания на Каннском кинофестивале. В четверг актриса придет в посольство США в Париже для замены документа, сказал адвокат Шоун Чепмен Холли (Shawn Chapman Holley). Инцидент с документом является причиной отсутствия 23-летней актрисы в суде в Беверли-Хиллз, где в четверг должно пройти слушанье по ее испытательному сроку за ряд правонарушений, отметил адвокат.

В 2007 году Лохан обвинили в хранении кокаина и в мелких правонарушениях при вождении автомобиля в нетрезвом виде, также были аннулированы ее водительские права.

В августе 2009 года был ограблен дом Лохан на Голливудских холмах.

В России Линдси Лохан известна по фильмам "Чумовая пятница" (Freaky Friday), "Дрянные девчонки" (Mean Girls) и "Я знаю, кто убил меня" (I Know Who Killed Me). Всего ее фильмография насчитывает около 20 картин.

Лохан является лицом фирмы Louis Vuitton, выпустила несколько музыкальных альбомов. Она также стала одним из прототипов для кукол Барби, наряду с Бритни Спирс, Мерилин Монро, Наоми Кемпбелл и другими звездами шоу-бизнеса.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Предстояние Михалкова в Думе
2010-05-20 12:49 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Проблема денег, которые Никита Михалков потратил на вторую часть «Утомленных солнцем», всплыла сразу после начала проката картины в апреле в виде риторических вопросов. В среду она вышла на новый уровень: депутат Госдумы от партии КПРФ озаботился бюджетной поддержкой фильма.

19 мая среди депутатов Государственной думы было распространено протокольное поручение, написанное коммунистом Николаем Рябовым. В нем депутат поручает комитету Госдумы по культуре найти ответы на несколько простых вопросов.

Вместе с Министерством культуры комитет должен сказать, сколько денег было потрачено на съемки фильма Никиты Михалкова «Утомленные солнцем – 2: Предстояние», сколько средств было выделено на него из бюджета, сколько в оный возвратилось после проката и сколько планируется возвратить, и главное – будут ли приняты какие-то меры, если растрата казенных денег таки обнаружится.

Вопросы справедливые – «народ должен знать», но вот обосновал свою петицию Рябов уж больно заковыристо. Он почему-то сразу указал, что на съемки было потрачено $17 миллионов, ответив таким образом самому себе на первый вопрос, а затем написал, что «фильм оказался низкопробным, антисталинским, с полным отрицанием героизма советских людей».

Перспективы у данного запроса относительно туманные не столько из-за формулировок, сколько из-за самого порядка прохождения думских документов.

Как сообщила «Парку культуры» пресс-секретарь комитета Госдумы по культуре Мария Токмашева, у комитета удовлетворяющей депутата информации просто нет. Кроме того, сейчас у них просто нет человека, который занимался бы кино: он перешел в приснопамятный Фонд поддержки кинематографии. Поэтому рябовский запрос почти наверняка будет перенаправлен в Министерство культуры, где эти цифры (в какой-то части) могут и присутствовать. Но собрать все счета воедино и подготовить справку – на это требуется время. Затем будет принято решение, что делать с полученными материалами: стоит ли их просто отдать депутату Рябову (как направившему запрос) или же следует рассмотреть внимательно на специальном заседании Комитета по культуре.

В общем, вопрос не быстрый, а общественность жаждет получить ответ уже сейчас.

Изданию Life News удалось дозвониться до самого режиссера и попросить его прокомментировать эту ситуацию. Вот что сказал Никита Михалков: «Если получится, пусть посчитают: ничего страшного в этом нет. Такие заявления и действия делаются людьми согласно уровню их развития. Значит, у депутата такое развитие и полное непонимание того, как делается кино, сколько денег на него выделяется, как они возвращаются и так далее. Меня их слова не беспокоят. И, чем больше будет таких заявлений, тем яснее будет, кто и как заседает в Госдуме».

К сожалению или к счастью, но режиссер прав, а депутатом, возможно, движут эмоции. Дорогое кино не обязательно будет самым прибыльным, равно как и громкие имена на афише не гарантируют зрительского интереса.

Можно быть уверенным, что никакого казнокрадства Министерство культуры не найдет, даже если привлечет к себе в помощь всю налоговую машину страны и Счетную палату со Степашиным во главе.

Деньги, которые Михалкову выделило государство, наверняка окажутся потраченными именно на кино – декорации, спецэффекты, гонорары актерам первой величины, которых в картине наберется на полнокровную роту, зарплаты операторам, ассистентам и монтажерам, на рекламу и прочее столь же необходимое. Кроме того, производство картины заняло примерно 8 лет, за которые можно успешно потратить любую сумму денег, даже если ничего не снимать. Точных цифр бюджета не знает никто – возможно, неизвестно это и Никите Сергеевичу. Последняя озвученная им сумма – $40 миллионов (примерно 1,2 млрд рублей).

За месяц «Предстояние» собрало в кинотеатрах СНГ 215 миллионов рублей.

Да, фильм провалился в прокате. Михалков планирует показать его на телевидении, а в следующем году выпустить в прокат третью часть эпопеи – «Цитадель». Но намного важнее всех вопросов финансирования «Предстояния» другой аспект, на который фильм Михалкова способен повлиять, возможно сам того не желая.

На этой неделе было объявлено, что под патронажем Министерства культуры будет создана национальная кинокомиссия, которая имеет целью привлечение в Россию зарубежных кинематографистов – и соответственно, их денег, которые они потратят на съемки в нашей стране. По всем известным науке законам рынка, люди, которые умеют считать деньги, должны посылать киногруппы туда, где съемочный день стоит дешевле, где можно обойтись минимумом дорогостоящих декораций или вообще без них.

Например, насквозь американо-патриотичный комикс «Капитан Америка» с Крисом Эвансом и Сэмюэлем Джексоном будет сниматься не в Лос-Анджелесе, как планировалось первоначально, и не в другом месте США, а в Лондоне – по финансовым причинам.

Или, например, штат Калифорния изо всех сил бьется за то, чтобы вынудить голливудских продюсеров снимать именно в своем штате, предоставляя значительные налоговые скидки. На эту удочку клюнул актер и продюсер Стив Карелл («Безумное свидание», 2010), который попросту перенес место действия своего очередного фильма с одного побережья на другое. В дополнение к этой привычной экономии на выборе локаций студия Диснея урезает уже утвержденные сценарии, чтобы уменьшить стоимость фильма еще на несколько тысяч долларов.

И вот в то время, когда все экономят, независимые продюсеры, которые составляют костяк Каннского кинофестиваля и одновременно являются потенциальными клиентами российской национальной кинокомиссии, которые тратят на свои фильмы максимум $15–20 миллионов, в субботу посмотрят фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2: Предстояние».

Они увидят там несколько танков под большими алыми парусами, задницу немецкого летчика, несколько взрывов, три самолета и грудь Нади Михалковой, которая толком не появилась и в укороченной версии.

Независимые продюсеры уже знают, во сколько обошелся фильм. Кроме того, они профессионалы и знают, как делается кино. Они умножат два на два – и получится, что дешево в России снять нельзя, а следовательно – незачем рассматривать эту далекую холодную страну в качестве возможной локации какого-либо фильма. Если, конечно, зачем-то не потребуется панорама Красной площади, да и то – не дешевле ли построить похожие декорации где-нибудь в студии?
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Фестиваль горных и приключенческих фильмов "Вертикаль". Справка
2010-05-20 13:16 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
20 мая в Москве открывается 13-й Московский международный фестиваль горных и приключенческих фильмов "Вертикаль".

Московский международный фестиваль горных и приключенческих фильмов "Вертикаль" впервые состоялся в январе 1998 г. и собрал 65 участников, преимущественно из стран бывшего Советского Союза. Почти все ленты, представленные тогда на смотр, были посвящены альпинизму. Но уже на втором фестивале в 1999 г. тематику расширили, в конкурсной программе приняли участие фильмы по всем горным, приключенческим и экстремальным видам спорта: горным лыжам, альпинизму, маунтинбайку, скалолазанию, спелеологии, ледолазанию, дайвингу, парапланеризму, скай-серфингу, парусному спорту, рафтингу, по всем видам туризма.

Официальным организатором кинофестиваля является Продюсерский Центр "Вертикаль-ТВ".

Кинофестиваль "Вертикаль" является координатором и проводником лучших российских фильмов по экстремальным видам спорта и путешествиям за пределами России, и мировая общественность имеет возможность знакомиться с достижениями российских спортсменов и путешественников.

В 2003 г. кинофестиваль был включен в Международный Альянс горных кинофестивалей, в который входят 17 крупнейших кинофестивалей из Австрии, Великобритании, Болгарии, Германии, Испании, Италии, Канады, России, Словакии, США, Франции, Чехии, Швейцарии.
Московский кинофестиваль "Вертикаль" является единственным фестивалем горных и приключенческих фильмов, проходящим в столице государства. Все подобные фестивали проходят в небольших городах.

Традиционно кинофестиваль проходит весной, и в нем принимают участие более 6 тысяч зрителей из разных стран. В программе фестиваля конкурсный и ретро показ горных и приключенческих фильмов, выставка фотографий и картин, подведение итогов лучших достижений путешественников и спортсменов-экстремалов.

Прошедшие отбор фильмы разделяются на семь номинаций, пять из которых являются международными и две российскими.
На конкурс отбирают лучшие фильмы о путешествиях со всего мира, которые оцениваются в следующих международных номинациях: Горные фильмы (документальные фильмы об альпинизме, горных лыжах, скалолазании, ледолазании, сплаве по горным рекам, маунтинбайку, фри-райду и др.); Спорт-экстрим (документальные фильмы об экстремальных проектах по всем горным и приключенческим видам спорта); Приключенческие фильмы (документальные фильмы о любых видах путешествий и приключений; полярных экспедициях; кругосветных гонках; морских, воздушных, пеших путешествиях на всех видах транспорта); Горная и дикая природа (документальные фильмы о природе, этнографии; видовые и музыкальные фильмы о горах и о дикой природе); Игровые и постановочные фильмы (игровые и анимационные фильмы о любых видах путешествий и приключений; полярных и кругосветных экспедициях; гонках; морских, воздушных, пеших путешествиях на всех видах транспорта; в т.ч. художественные фильмы указанной тематики).

В российском конкурсе (только для фильмов на русском языке продолжительностью не более 30 минут) две номинации: телевизионные передачи о горных, экстремальных и приключенческих видах спорта и любительские фильмы обо всех видах приключений.

Любительская номинация позволяет приобщить к участию в фестивале представителей из всех регионов России и русскоязычное население стран СНГ.

Как сказано в положении о Международном фестивале горных и приключенческих фильмов "Вертикаль", к участию в конкурсе допускаются документальные, анимационные и игровые фильмы, созданные профессионалами и любителями в 2005-2010 гг. и не участвовавшие ранее в кинофестивале "Вертикаль" и других российских кинофестивалях.

В соответствии с положением о кинофестивале, отбор и допуск фильмов к конкурсу проводится предварительной комиссией, которая имеет право изменить категорию или снять фильм с конкурса, если он не соответствует требованиям. Не допускаются к участию фильмы, в которых используется нецензурная брань, кадры насилия и эротическое видео.

Судейство фильмов осуществляет Международное Жюри (1-5 номинации) и Жюри отдельных номинаций. В состав международного жюри фестиваля ежегодно входят директора зарубежных кинофестивалей – участников Альянса, известные режиссеры и путешественники. Долгое время жюри возглавлял известный телеведущий Юрий Сенкевич.

Для победителей фестиваля учрежден ряд призов кинофестиваля: главный приз; призы победителям в номинациях; специальные призы международного жюри; Национальная спортивная премия "Вертикаль" в области горных видов спорта и документального горного кино; приз "Золотой Эдельвейс" за лучшее восхождение (среди российских альпинистов), а также призы, учрежденные государственными, общественными и спортивными организациями.

Итоги работы жюри и победители оглашаются на Торжественной Церемонии награждения.

В ходе проведения кинофестиваля "Вертикаль" и в течение всего последующего года с фильмами, демонстрирующими лучшие достижения российских путешественников и спортсменов-экстремалов, знакомятся миллионы телезрителей России, а также сотни тысяч людей во многих странах мира. Кинофестиваль имеет тесные творческие связи с российскими телевизионными каналами.

Материал подготовлен на основе информации открытых источников

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Стих нашел
2010-05-20 13:43 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Четверг, 20 мая, 10:5
Девушка с носом
Вне конкурса показали очаровательное кино Стивена Фрирза, который после «Королевы» совсем распоясался: сначала сделал «Шери», за которого ему так пеняли интеллектуалы, а теперь экранизировал комикс. Правда, комикс без супергероев,...

Дневник Каннского кинофестиваля: в фильме «Поэзия» бывший министр культуры Южной Кореи Ли Чандон переосмыслил роль поэзии в кинематографе и дал ей шанс на выживание.

В каннском конкурсе так много азиатских фильмов, что без наград они вряд ли останутся. В числе самых перспективных «Поэзия» корейского режиссера Ли Чандона. Бывший министр культуры Южной Кореи и автор двух нашумевших фильмов – «Оазис» и «Тайное сияние» – ни разу не получал по-настоящему значимых призов на международных фестивалях, хотя давно пользуется репутацией зрелого и оригинального мастера. Сам заголовок звучит эффектно: согласитесь, дать «Золотую пальмовую ветвь» корейской картине «Поэзия» – жест, который не забудется. К тому же о кинематографическом ренессансе в Корее критики пишут давно, и пора уже зафиксировать его документально.

«Поэзия» – одно из любопытных свидетельств эстетической интеграции корейского кино в общемировой контекст.

В «Тайном сиянии» Ли рассказывал об общине корейских католиков, но специфический характер христианства на азиатский лад все-таки не позволял забыть о месте действия. В новой картине режиссера речь ведется о проблеме универсальной – о закате и возможной смерти поэзии. К примеру, штамп «поэтический кинематограф» сегодня применяется критиками только в пейоративном ключе, а цитирование даже пары поэтических строк в фильме расценивается как проявление дурного вкуса. Ли, не боящийся обвинений в безвкусице, строит повествование вокруг акта поэтического творчества: его героиня, бабушка в щеголеватой шляпке и цветастом жилете, типичный «божий одуванчик», записывается в начале фильма на поэтический мастер-класс.

Отныне ее мечта в жизни – написать хотя бы одно стихотворение.

Ведущий мастер-класс поэт учит домохозяек и клерков, пришедших на его занятия: необходимо научиться видеть каждый предмет впервые, заново открывать его – и тогда придет вдохновение. Отнюдь не поэтический (в нашем, европейском, понимании) стиль Ли Чандона сводится к исполнению этого несложного наказа: он избегает очевидных метафор, красивых панорам или замедленных съемок, окунаясь в повседневность, будто сам еще не знает, в какой точке его настигнет вдохновение, с какого момента бытописание превратится в поэму.

Для этого, по всем литературным законам, необходим «поворот винта», и он (как всегда у режиссера) происходит самым жестоким и непредсказуемым образом, смыкая вымышленное повествование со случаем, позаимствованным из криминальной хроники.

В «Оазисе» это был роман бывшего преступника с девушкой, страдающей от церебрального паралича, в «Тайном сиянии» – похищение ребенка с целью выкупа. При написании сценария «Поэзии» Ли опять проконсультировался с газетами и рассказал о самоубийстве школьницы, которую систематически насиловали шестеро ее одноклассников. Один из этих ребят – по фильму внук героини.

В самом начале фильма, еще до титров, на поверхность реки всплывает труп девочки, покончившей с собой, и камера приближается к нему настолько близко, насколько это возможно; всплывает та реальность, на которую поэты не вправе реагировать, и которая с невероятным трудом может быть переработана в стихи.

Где граница, за которой эстетизация житейского ужаса уже не будет аморальной?

Другой кореец, Ким Ки-дук, давно ее перешел – и перестал быть интересным режиссером. А Ли Чандон, этот корейский ученик Достоевского, сделавший себе имя на спекулятивных драмах о «несчастненьких» женщинах, на этот раз одержал героическую победу над самим собой.

Писательский блок пенсионерки, которая не может выдавить из себя ни строки, – отступление перед агрессивной реальностью. Преодолеть эту преграду можно лишь путем самоотречения – естественным путем для женщины, от которой ускользает память, ее единственная связь с окружающим миром (у бабушки из фильма только-только обнаружили прогрессирующую болезнь Альцгеймера).

Приняв на себя, в лучших традициях Федора Михайловича, чужие страдания, она уходит из дома, перед этим все-таки написав стихотворение в форме предсмертного признания погибшей школьницы.

Когда жизнь доходит до края, до критической точки, появляется возможность для поэзии. Но увидеть ее можно лишь в том случае, если соблюдаешь критическую дистанцию, оставаясь реалистом, а не поэтом. Что и делает Ли.

Главную роль исполнила Юн Юнджи, легенда корейского кино, сыгравшая в трехстах с чем-то фильмах. А поскольку все актрисы Ли Чандона непременно получают призы на тех фестивалях, где проходят мировые премьеры их фильмов, можно делать прогнозы и на сей раз. Хотя гораздо логичнее было бы наградить за режиссуру или сценарий самого Ли, который подарил ей эту роль, заодно переосмыслив роль поэзии в кинематографе и дав ей шанс на выживание в прозаическом мире современного искусства.
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Гергиев: Мариинка должна задавать тон мировым тенденциям 3D-трансляций
2010-05-20 14:10 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Петербургский Мариинский театр должен стать одним из законодателей мод в мировых тенденциях трансляций опер и балетов в трехмерном формате, считает директор и художественный руководитель "Мариинки" Валерий Гергиев.

Мариинский театр первым в мире 15 апреля этого года осуществил прямую телетрансляцию балетного спектакля в формате 3D, а в среду вечером в лондонском культурном комплексе Barbican состоялась презентация международного 3D-проекта с участием театра.

"Мы должны в этом направлении не следовать за другими, а быть одними из первых, потому что все в мире понимают интерес и важность 3D-технологий и уже движутся в этом направлении, так что нам надо тоже быстро двигаться вперед", - сказал Гергиев на пресс-конференции после презентации проекта в Лондоне.

Гости вечера, надев специальные очки, смогли увидеть подборку фрагментов из балетов "Жизель", "Кармен-сюита", "Дон-Кихот", "Корсар" и балетной миниатюры "Умирающий лебедь", записанных на основной сцене театра и в Концертном зале "Мариинки".

Планируется, что спектакли петербургского театра войдут в программу вещания нового российского 3D-телеканала культурно-просветительской направленности 3DV, который должен начать вещание в 2011 году. Он создается с участием российской компании General Satellite и британской Can Communicate, которые в апреле помогали "Мариинке" с прямой трансляцией балетного спектакля в формате 3D.

На прошлой неделе лондонский Королевский театр оперы и балета "Ковент-гарден" объявил, что будет записывать свои постановки в формате 3D для дальнейшего показа в британских кинотеатрах.

Отвечая на вопрос о том, приятно ли ему чувствовать себя впереди коллег из "Ковент-гардена", имея более "продвинутые" возможности, Гергиев заявил: "Это же все-таки не скачки, а мы не лошади". Он отметил, что крупнейшие площадки мира уже много лет сотрудничают в осуществлении различных масштабных проектов.

"И очень хорошо, что и Лондон, и Санкт-Петербург стали частью этого мощного движения", - сказал маэстро, который сразу после пресс-конференции отправился дирижировать концертом Лондонского симфонического оркестра - Гергиев является его главным дирижером.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Попеть и помолчать
2010-05-20 15:04 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
В Москве выступит Марк Ланеган – самый молчаливый герой гранжа, друг Курта Кобейна, перекати-поле, один из лучших голосов современного рока.

Рок-музыка устроена таким образом, что лучшим ее адептам приходится умирать молодыми не по воле необходимости, но совершенно естественным образом – отработав за пару лет весь ресурс жизненных сил. Те, кто оставались дольше, либо посредственности, либо эпигоны, либо же хранители традиций вроде Би Би Кинга или Чака Берри. Но есть и еще одно исключение, одна группа музыкантов, которых одним словом не назвать.

Именно к ней среди прочих относится и прибывающий на выходных в Москву Марк Ланеган.

Про него принято говорить, что это один из последних героев гранжа, переживший своих близких друзей – Курта Кобейна и Лейна Стэйли из Alice in Chains. Как и эти двое, Ланеган прошел огненную воду, героин и все прочее. Сегодня он вроде бы не курит даже сигарет. Кстати именно Марк надоумил Кобейна перепеть классический блюз Лидбелли «Where Did You Sleep Last Night». Он же был одним из двух людей, которым дали слово на похоронах лидера Nirvana.

От этого права Ланеган отказался.

Он вообще не слишком любит говорить – подтверждением тому любая его концертная запись с конца 80-х до сего дня. Тогда он пел в недооцененной гранж-блюзовой группе Screaming Trees. Оставшись в конце 90-х без собственного состава, Марк так и не нашел себе постоянных компаньонов, став, кажется, самым успешным перекати-полем в новейшей истории рока.

Сперва он спелся с новорожденными Queens of The Stone Age, и его песни лучшие в их каталоге. Потом были альбомы дуэтов с Изабель Кэмпбелл (Isobel Campbell) и старым другом Грегом Дулли из Afghan Whigs и Twilight Singers, вместе с которым они собрали группу Gutter Twins. Самым удачным в творческом плане стало сотрудничество с трип-хоперами Soulsavers. Благодаря Ланегану они постепенно расстались с электронным звуком, фактически превратившись к последнему на данный момент альбому «Broken», в аккомпанирующую группу, неотделимую от своего монументального вокалиста.

В каждом из этих проектов Марк формально оставался приглашенной звездой, а на деле одним своим присутствием полностью менял музыкальное и сценическое пространство под себя, как это умеют делать только лучшие из лучших.

Его концерты в эпоху, когда центральным элементом рок-концерта стала не музыка, а имидж и пластика музыкантов, поражают абсолютным минимализмом. У микрофона, вцепившись в стойку, с закрытыми глазами стоит один человек, музыканты прячутся в темноте – оторваться невозможно. Ланеган берет не фальшивым лоском и не вокальным диапазоном, а такой штукой, как человеческая глубина, будто унаследованная по прямой из самого сердца блюза. Форма может быть любой: Марк успел поэкспериментировать с самыми разными стилями – от жужжащего стоунер-рока до барочных баллад со струнными.

Доминантой в любой композиции всегда остается низкий прокуренный мудрый голос, из тех, что ощущаешь кожей.

В Москву он едет с первым за шесть лет сольным туром, с одним-единственным гитаристом. С одной стороны, это открывает максимальный простор для импровизации – судя по просочившимся в сеть сет-листам, некоторые песни разучиваются прямо в ходе гастролей, и мы можем ожидать сюрпризов. А с другой, в таком максимально честном формате сегодня позволяют себе выступать немногие. Тут не спрятаться за спецэффектами, тут слышны все огрехи голоса и каждое забытое слово – все то, чего за Марком не было замечено даже в самые лихие годы.
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Ксению Собчак пригласили на Всемирный русский народный собор
2010-05-20 15:31 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Организаторы Всемирного русского народного собора (ВРНС), который пройдет 25-26 мая в храме Христа Спасителя, пригласили принять участие в нем известную телеведущую Ксению Собчак и выразили уверенность, что светская львица, повзрослев, приобретет "правые нравственные убеждения".

ВРНС откроется 25 мая в Москве в Зале церковных соборов храма Христа Спасителя под председательством патриарха Московского и всея Руси Кирилла. В этом году он будет посвящен теме "Национальное образование: формирование целостной личности и ответственного общества".

"Дай Бог, в более солидном возрасте этот неглупый человек поймет, что нужно будет соответствовать этому возрасту", - заявил в четверг на пресс-конференции в РИА Новости председатель Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин после приглашения Собчак принять участие в соборе.

Чаплин выразил уверенность, что телеведущая по прошествии нескольких лет поймет необходимость борьбы за возрождение нравственности общества и станет "серьезным человеком" с точки зрения "высших образцов морали". На его взгляд, "революционеры", подобные Собчак, достигнув мудрости в 50-60 лет, начнут бороться с абортами и "с засильем разврата в СМИ".

"И не теряя своих правых экономических убеждений, (они) приобретут правые политические убеждения и правые нравственные убеждения. И вот тогда у нас появится настоящий правый слой, очищенный от левого революционного угара 90-х годов", - заявил протоиерей.

По его мнению, сейчас именно в эту сторону движутся Ирина Хакамада и Ксения Собчак.

"Время делает свое дело, господа. Я полагаю, что кто-то из этих людей сегодня же выскажет свой протест, скажет, что он выступает за свободу москвичей, но давайте подождем 20 лет и посмотрим, будут ли они говорить тогда то, что говорят сейчас", - добавил Чаплин.

Всемирный русский народный собор существует с 1993 года и является крупнейшим международным общественным форумом, играющим важную роль в формировании гражданского общества России. Традиционно в работе собора принимают участие руководители государства, представители всех ветвей власти, лидеры политических партий и общественных объединений, высшее духовенство традиционных религий, военнослужащие, представители науки, культуры и образования, молодежных общественных организаций страны, делегаты русских общин из ближнего и дальнего зарубежья.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Валерия Гай Германика госпитализирована в НИИ им. Склифосовского
2010-05-20 15:59 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Режиссер нашумевшего сериала "Школа" Валерия Гай Германика в четверг была госпитализирована в отделение токсикологии НИИ скорой помощи им. Склифосовского, сообщил РИА Новости источник в медучреждении.

Германика получила широкую известность после того, как в январе этого года на Первом канале начался показ сериала "Школа". Лента позиционируется как "радикальный сериал про подростков". С критикой на сериал, рассказывающий о жизни одной из школ, обрушились учителя, которые считают, что фильм молодого режиссера дискредитирует их профессию. Вместе с тем министр образования и науки РФ Андрей Фурсенко заявил, что "Школа" привлекла внимание к проблемам образования.

"Она (Германика) туда поступила сегодня в 8.45 утра, ее положили в отделение токсикологии. Ее состояние - средней тяжести", - сказал собеседник агентства.

Других подробностей он сообщить не смог.

РИА Новости не удалось связаться с самой Гай Германикой - ее телефон не доступен.

Валерия Гай Германика родилась в 1984 году в Москве. Ее отец - журналист Игорь Дудинский. Имя Валерия Гай ей дала бабушка, которая очень любила роман Рафаэлло Джованьоли "Спартак", - в честь жены римского диктатора Луция Корнелия Суллы.


Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Лауреатами фестиваля фантастики "Аэлита" на Урале стали 4 человека
2010-05-20 16:26 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Лауреатами традиционного фестиваля фантастики "Аэлита", который в эти дни проходит в Екатеринбурге, стали два писателя и два редактора, сообщил в четверг на пресс-конференции председатель оргкомитета фестиваля Борис Долинго.

"Главную премию - "Аэлита-2010" поучил известный фантаст из Петербурга Андрей Лазарчук, премию имени Виталия Бугрова (один из основателей конкурса) - главный редактор издательства "Лениздат" Александр Сидорович, премию имени Ивана Ефремова получил ответственный секретарь журнала Бориса Стругацкого "Полдень. 21 век" Николай Романецкий ", - сказал Долинго.

Он добавил, что еще одним лауреатом фестиваля стал молодой автор Игорь Тё - он получил премию "Старт" за лучший дебют - трилогию из цикла "Твердый космос" ("Тюрьма для Господа Бога", "Война для Господа Бога", "Свобода для Господа Бога"), изданную в 2009 году.

По словам Долинго, награждение победителей пройдет в пятницу в Уральском государственном университете.

"В этом году, я надеюсь, "Аэлита" получит определенный шанс для дальнейшего развития, потому что мы объединяемся с фестивалем фантастики и фэнтэзи, который проходил у нас в городе первый раз в прошлом году в октябре", - отметил председатель оргкомитета.

"Аэлита" проводится в этом году в 27 раз.

Ежегодные фестиваль в Екатеринбурге и одноименная премия в области фантастики "Аэлита" основаны в 1981 году редакцией журнала "Уральский следопыт" совместно с Союзом писателей РСФСР.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Картины стоимостью полмиллиарда евро похищены в Париже
2010-05-20 16:53 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Неизвестные похитили пять картин Пабло Пикассо, Анри Матисса и других известных художников в ночь на четверг в галерее искусства в Париже, стоимость похищенного достигает 500 миллионов евро, передает радиостанция France Info.

Грабители взломали замок железной ограды и вырезали стекло в Национальном музее современного искусства. Администрация обнаружила пропажу около 07.00 (9.00 мск).

Расследование ведет бригада по борьбе с организованной преступностью.

Сотрудники музея обнаружили пропажу "Голубя с зеленым горошком" (Le pigeon aux petits pois) 1911 года Пикассо, "Пастораль" (La pastorale) Анри Матисса, "Оливы близ Эстака" (L`olivier pres de l`Estaque) Жоржа Брака, "Женщина с веером" (La femme a l`eventail) Амедео Модильяни, "Натюрморт с подсвечниками" (Nature morte aux chandeliers) Фернана Леже.

Бригада по борьбе с организованной преступностью начала расследование ограбления. По предварительным оценкам, стоимость награбленного достигает полмиллиарда евро, но более точные данные музей предоставит позже.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Спор славян у витиев
2010-05-20 17:47 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Четверг, 20 мая, 10:45
Октябрь в мае
Продолжаю следить за новостями каннской программы «Особый взгляд». Посмотрел весьма любопытный дебют, осуществленный братьями-режиссерами по фамилии Вега (пахнет Тарантино каким-то), проживающими в солнечном Перу. Называется...

Культура по четвергам: разворачивающийся скандал вокруг каннской премьеры фильма Сергея Лозницы «Счастье мое» стал хорошим поводом поговорить о «внутренней России» и «внутренней Украине».

Ну все, дождались! Подарочек таки случился – похоже, назревает скандал. Настоящий, не скандальчик какой, а ядреный такой скандал, на полгода минимум. С громкими взаимными обвинениями, руконеподаванием и затяжными окопными боями на страницах печатных изданий.

Культурная жизнь, как всегда ближе к лету, практически замерла, писать совершенно не о чем. Одна надежда была на Каннский кинофестиваль, но там все протекало как-то совсем вяло – и конкурс на редкость слабый, и с выходками звезд не то что плохо, а практически совсем никак. Единственна отрада – то, что Линдси Лохан прямо с фестиваля тащат повесткой на родину дослушивать по приговору суда цикл профилактических бесед о вреде алкоголя, а она ехать не под предлогом того, что у нее паспорт французские жулики сперли. Но на этом долго не протянешь.

А тут – такой подарок.

Дело в том, что позавчера в фестивальном конкурсе прошел показ первого из «условно наших» фильмов – заявленной от Украины и Германии ленты Сергея Лозницы «Счастье мое» (второй – михалковское «Предстояние» покажут в субботу).

И тут случилось счастье - фильм, судя по отзывам, оказался чем-то вроде балабановского «Груза-200», только еще хлеще – как справедливо написал наш каннский колумнист Антон Долин: «Нет сомнений: уже в сегодняшних газетах «Счастье мое» назовут антирусским фильмом – и ярлык к нему прилипнет». Так и случилось – одни уже трубят об антирусском фильме, другие вяло отругиваются, переводя разговор в плоскость общечеловеческую. Мол, не про Россию это вовсе, а так, вообще, про постсоветское пространство:

«Тем, кто уже готов приклеить фильму ярлык клеветы и навета, замечу следующее.

Снятый на украинской натуре на русском языке, он с равным успехом может рассматриваться как метафорической образ и России, и Украины, и еще многих других стран на этой планете, где никогда не прекращается война, во всяком случае в сознании, где стражи порядка пострашнее бандитов, а по городам разгуливают зомби».

Но это, конечно, отмазка слабенькая и бьется на раз – все-таки место действия в фильме определено довольно четко, да и режиссер никогда не скрывал, что фильм о России снимался на Украине потому, что после отказа российского Минкульта в финансировании ленты на него вышел украинский продюсер Олег Кохан, предложивший финансовое участие. В общем, фигуры уже практически расставлены, и общая концепция битвы практически определена –

свободная независимая (купленная прозападная) Украина вскрыла бесчеловечную сущность Империи Зла (сняла лживый антироссийский фильм).

Такой вот спор славян случился, причем – на земле тех самый витиев, столь раздосадовавших однажды Пушкина.

Радость журналистов можно понять – вспомните, сколько скандалов и противостояний в киномире спровоцировал пресловутый «Груз-200» безо всяких фестивалей, а тут же такое противостояние намечается! Известный кинокритик Юрий Гладильщиков уже все разложил в своем киноблоге – мол, жюри теперь придется делать выбор между «имперским» Михалковым и «общечеловеческим» Лозницей и «жюри во главе с Тимом Бёртоном теперь … придется принимать не просто эстетическое, а политическое решение».

Потому как: ««Счастье мое» только и будут обсуждать в России в ближайшие дни. Ведь фильм германо-украино-голландский, то есть его можно упрекнуть в антипатриотизме и русофобстве, а также иностранном заказе. И еще потому, что он успел разделить находящуюся здесь нашу прессу на две половины. Интересно, что все противомихалковские люди за фильм, а все замихалковские — против. И это не игры».

Намечающееся противостояние явно не закончится и после вердикта каннского жюри

– Лозница привозит свой фильм и на «Кинотавр», и вот там то, в своем кругу, можно будет наругаться вдосталь. Но я, если позволите, в этот спор славян между собой лезть не буду, хотя бы потому, что фильма еще не видел.

Меня, честно говоря, другое интересует. Ну почему опять Украина? Даже не так – почему всегда Украина?

Почему если треп о бабах, то без лупы и не разберешь, кто там русский, а кто украинец. Но если уж спор перепрыгнул на уровень государств и народов, ховайся в угол и прикидывайся ветошью – зашибут в пылу полемики на архиважнейшую тему «В или НА?». Чем объяснить это поразительное взаимное неравнодушие?

Близостью? Но почему тогда с белорусами, с точно такой же степенью родства мы практически не собачимся. Где дебаты на тему «Белоруссия» или «Беларусь»?

По-моему, дело вот в чем.

Знаете, в чем главная сила романа Аксенова «Остров Крым», почему его в свое время взахлеб читала вся страна? Дело даже не в реализации, пусть и воображаемой, давней утопии «треп на кухнях как в России, а в магазинах - как в Америке».

Все гораздо глубже, ребята, много глубже, на уровне архетипа. По большому счету, не важно - богатая или бедная там Россия. Главное - там другая Россия. Альтернатива. Вековечная мечта русского человека, которую сегодня эксплуатирует огромное количество писателей, в первую очередь, конечно, фантастов. Аксенов просто первым был, потому и запомнился.

Возникает вопрос - откуда эта мечта взялась, где корешок этого стремления? И вот здесь надо лезть в историю.

По большому счету, самая заметная и неизменная черта России как одного из персонажей мировой истории - это глубинное, беспросветное, какое-то звериное одиночество.

То, от которого хочется периодически издать знаменитый вой простреленной насквозь волчицы.

Нет, ну реально - почти у всех стран были те или иные родственники, братья-соперники или братья-друзья, без разницы. Европейцы могли соперничать, ругаться, драться и резаться насмерть между собой, но в глубине души всегда понимали - это свои, братья и сестры по Священной Римской империи. Это чувство родства и прорывалось периодически на протяжении всей истории - не в совместных крестовых походах, так в создании Евросоюза. У стран Латинской Америки - то же самое, родство через страну-мать Испанию; у США, Канады или Австралии есть Англия, у Китая – Япония и Корея, у Индии - Пакистан…

И только у нас - никого. «Одинокая я…», как говорила Баба-Яга в одной киносказке.

Причем вселенское сиротство это очень точно датируется - осиротели мы почти сразу после рождения.

Практически одновременно с появлением на карте независимого государства, ныне известного как «Российская Федерация», в лучший мир ушли оба его родителя - и духовный (Византия), и политический (Орда). А мы подростком «остались без старших» и с грузом ответственности, который нам чуть хребет не сломал.

Одному жить очень тяжело, это всякий знает. Мы так и жили, маялись, нудели по Вознесенскому:

Не славы, и не коровы,
Не тяжкой короны земной,
Пошли мне, Господь, второго…

Но не посылал, и мы лишь угрюмо в очередной раз констатировали «У России есть лишь два союзника - ее армия и флот».

То есть родственники у нас, конечно, были, и по культуре, и по крови, но с ними отношения как-то не складывались. (Я не беру шумный конгломерат народов, простиравшийся от грузин до орочей - это была не альтернатива России, а сама Россия. Они не вне, они внутри нас).

Родственники были больше теоретически - наладить отношения никак не получалось по причине невозможности общения. Все они жили а) далеко, где-то на Балканах, и б) не «своим домом», а «в чужих людях», большей частью - «под туркой». Мы их и не видели-то толком, да и не помнили по большому счету, мы их, если честно, выдумали. Наши самые глобальные мечтания, вековечные «проекты», за которые мы миллионы жизней положили, что «Восточный вопрос», что панславизм - это по большому счету следствие нашей вековечной тоски детдомовца по потерянной родне.

Но грезы - они и есть грезы. Не дай бог им когда-нибудь сбыться.

Времена изменились, мы встретились-пообщались и поняли, что слишком уж разную мы жизнь прожили и говорить-то нам по сути и не о чем. Чужие мы друг другу.

А вот после того, как российский конгломерат рассыпался, все изменилось радикально. Что такое по большому счету Украина?

Это проект создания альтернативной России.

Россия без того груза ответственности, который на нее взвалила история и который, по большому счету, и сделал ее империей. Страна, которой мы могли бы быть, но так и не стали - обычная европейская держава без сверхамбиций, без глобальной национальной идеи, живущая не для чего то, а в свое удовольствие. Ей не надо беспокоиться о судьбах планеты, она не для делания мировой истории, она для себя. Эдакая русская Румыния. У нее не значится в распорядке дня подвиг на каждой неделе, она может прожить без этого. Мы - увы, уже нет.

Казалось бы - вот тебе исполнение вековечной мечты - другая Россия. Это не Белоруссия, которая от нас практически так и не отдалились, которая, по сути лишь Россия в миниатюре. Это была реально отъезжающая все дальше и дальше страна, явно желающая жить по-другому.

Почему же мы собачимся? Почему не радуемся, что появился «второй»?

А именно потому, что еще не появился. Потому, что его не было раньше.

Именно это - самое большое преступление с точки зрения обоих сторон - и нас, и украинцев.

Для нас - украинцы предатели, которые честно, надо отдать должное, тащили вместе с нами навьюченный на нас историей крест столетиями, но однажды отошли в сторону и сказали: «Ну все, дальше ты сам. А я малость для себя поживу». Для украинцев мы - сволочи, которые когда-то подписали их тащить с нами эту рвущую жилы ношу и украли у них то будущее, которое могло бы быть. Не дали им жить нормально, как все, без этой глупой жертвенности и решения сверзадачи, которая в конце концов оказалась никому не нужной.

И вот этот спор обещает быть очень и очень долгим, куда протяженней случившегося на Каннах скандала. Потому как дело, конечно не в географических границах – одно то, что Лозница свою «немытую Россию» снимал на Украине, убедительно доказывает, что пока что мы еще не очень отличаемся, дело не в пространстве, а в векторах. Речь, если хотите, о «внутренней России» и «внутренней Украине», противоборство которых будет еще долго терзать не только «жовто-блакитную», но и «трехцветную» страну. Бои будут идти, (да и давно уже идут) по всем фронтам, и, как показывает практика, на культурном поле будут драться с особым ожесточением.

Ждите репортажей с «Кинотавра».
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Норштейн рассказал, как ссоры с тещей помогают придумывать мультфильмы
2010-05-20 18:14 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Ретроспективный показ фильмов мультипликатора Юрия Норштейна и встреча с режиссером прошли в среду в кинотеатре "35 мм".

"Уверен, что "Ежика в тумане" многие знают наизусть. Поэтому лучше посмотрим другие фильмы и, беседуя в паузах между ними, попробуем разобраться, что же такое кинематограф", - сказал Норштейн, открывая вечер.

Показ начался с фильма "Сеча при Керженце", снятого в 1971 году в соавторстве с Иваном Ивановым-Вано по мотивам легенды о невидимом граде Китеже, который ушел под воды озера, чтобы избежать татарского нашествия. Авторы оживили на экране образы "Слова о полку Игореве" и фресковую живопись XII-XVI веков под музыку Римского-Корсакова.

"Русская миниатюра - кладезь идей, ее можно рассматривать бесконечно. Как и читать тексты, подобные "Слову о полку Игореве". Читаешь и понимаешь, как далеко ушли мы от подлинности, от чистоты метафоры. Силу строк "Кричат телеги в полуночи, словно лебеди встревоженные..." понимаешь, только если ты когда-нибудь слышал, как кричат лебеди", - прокомментировал ленту ее создатель.

Фильм "Цапля и журавль" 1974 года, где герои сватаются друг к другу, но характеры мешают им жить вместе, известен едва ли не всем по последней фразе: "Так до сих пор и ходят они друг за дружкой". Как рассказал автор, в этом фильме по мотивам русской народной сказки слились ощущения от творчества сразу трех русских классиков: Пушкина, Гоголя и Чехова.

"В этой истории читается пушкинское "печаль моя светла, душа моя полна тобою", из гоголевской повести "Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" - знаменитая финальная фраза "Скучно на этом свете, господа". Эта история и чеховская, потому что весь Чехов пронизан одним горьким чувством - сожалением о невозможности обрести человеческое счастье, поскольку на пути к счастью мелочи, песчинки разрушают его и делают жизнь невыносимой", - признался Норштейн.

Как рассказал художник, финальная сцена срисована из собственной жизни автора. В тумане дождя идет цапля, за ней бежит журавль, неся над ней зонт, а она всем своим видом показывает: "Ты берешь, да я не иду". В итоге журавль сует ей зонтик, идет в обратную сторону, а она поворачивается и шлепает за ним. "Точно такое же утро было, начинался дождь, по дороге на дачу шла теща, с которой накануне мы не сошлись во мнениях. Проходя мимо, я всучил зонт и пошел дальше. Жена Франческа потом рассказывала, что теща пришла домой довольная", - рассказал Норштейн.

Чтобы разместить это видео у себя в блоге, скопируйте данный код

Влюбленный в мультипликацию: новый фильм от режиссера "Ежика в тумане"
(101 сек./7.46Mb)

Воспоминания послевоенного детства автора и впечатления от иностранной поэзии, переводы которой появились в СССР в 60-е годы, впечатлили Норштейна и легли в основу фильма "Сказка сказок" (1979). Соавтором сценария стала Людмила Петрушевская, а художником-постановщиком - супруга Юрия Норштейна Франческа Ярбусова.

Одним из самых ярких впечатлений встречи стал показ 20 минут рабочих материалов фильма "Шинель" по повести Гоголя, съемки которого начались еще в 1981 году. Еще не озвученный черно-белый видеоряд зрители смотрели на пределе внимания в полной тишине.

"Меня спрашивают, а что же дальше? Ты ведь все уже сделал в этом фильме. Нет, не все. Потому что в повести происходит такой поворот, от которого сам начинаешь подвигаться умом и ищешь объяснение этому. Поэтому я, человек неверующий, в годы активной работы над фильмом ездил беседовать со священником в Сергиев Посад. Но разговор не сложился после того, как меня спросили, положительный или отрицательный герой Акакий Акакиевич. Так нельзя подходить к творчеству, все гораздо сложнее" , - рассказал Юрий Норштейн.

Закончился показ двухминутным фильмом "Зимние дни", снятым по мотивам одноименного цикла стихов японского поэта Басё. В этом интернациональном мультипликационном проекте 2007 года приняли участие 65 авторов. Первые три строки из цикла экранизировал Норштейн, потратив на двухминутный фильм почти год.

"Когда в руки мне впервые попались стихи Басе, я ничего не понял, но как только начал размышлять в точки зрения игры, пространства, почувствовал насколько это одухотворено, насколько мне это близко и интересно. Персонаж и пространство одушевляют друг друга - это проявлялось в моих фильмах и раньше. Например, в "Цапле и журавле" так появился образ старой усадьбы, в которой живет цапля. В этом заключена одна из тайн кинематографа, на мой взгляд", - рассказал режиссер.

"Надеюсь, у нас будет возможность встретиться и посмотреть что-то еще, кроме того, что уже есть", - сказал, уходя, Норштейн, которого зрители провожали, аплодируя стоя.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

"Ночь в музее": криминальный вариант
2010-05-20 18:41 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
В музейном мире новое ЧП: в Париже из Национального музея современного искусства неизвестные похитили пять полотен знаменитых художников – Пикассо, Матисса, Брака, Леже, Модильяни. Сообщается, что общая стоимость украденного составляет полмиллиарда евро.

Кражи из музеев – явление нередкое и распространенное во всем мире. Иногда случается даже, что одно и то же заведение подвергается ограблению несколько раз, как это было с музеем Эдварда Мунка в Осло. Однако о хищениях из парижского Национального музея современного искусства (он же Центр Помпиду) прежде слышать не доводилось. На приобретении краденного эта институция попадалась, было дело: в начале 80-х здесь обнаружились несколько рисунков Павла Филонова, подмененных на копии в петербургском Русском музее.

А вот чтобы крали у них самих – такого не припомнить. Но все когда-то случается впервые.

Радиостанция France Info передает, что в ночь со среды на четверг неустановленные грабители взломали замок железной ограды, вырезали стекло в окне и проникли в помещение музея. Эстетический вкус у этих людей оказался довольно развитым: они прихватили с собой пять картин художников «парижской школы», чьи имена известны всему миру. Экспроприированы «Голубь с зеленым горошком» кисти Пабло Пикассо, «Пастораль» Анри Матисса, «Оливы близ Эстака» Жоржа Брака (он вместе с Пикассо считается родоначальником кубизма), «Женщина с веером» Амедео Модильяни, «Натюрморт с подсвечниками» Фернана Леже. Пропажу, как водится, обнаружили утром. О подробностях происшествия пока не сообщается, о версиях полиции тоже пока не слышно.

В качестве прикидочной оценки похищенного называют сумму в 500 миллионов евро.

Не вполне понятно, откуда взялась такая цифра: в любом случае она выглядит не очень правдоподобной. Посудите сами. На недавнем аукционе Christie`s за картину Пикассо «Обнаженная на фоне зеленых листьев и бюста» было заплачено чуть более $106 миллионов. Это, как все помнят, и есть новый мировой рекорд стоимости – не только для творений Пикассо, а и вообще для произведений изобразительного искусства. Пересчитав сумму из долларов в евро по нынешнему курсу, получаем свыше 84 млн. Столько стоит самая дорогая картина на планете. Произведения остальных авторов, которые значатся в криминальном списке, до рекордов Пикассо никогда не дотягивали. Выходит, даже спекулятивные аукционные прецеденты не позволяют набрать искомые 500 млн евро за пять холстов.

Музейные же оценки стоимости экспонатов, как правило, более консервативны, чем аукционные.

Но в любом случае украденное стоит дорого. Правда, реализовать картины будет затруднительно: изображения слишком известны, а о факте похищения уже раструбили по всему свету. Версия о маньяке-коллекционере, который мог бы заказать кражу и затем спрятать полотна где-нибудь в тайной комнате, чтобы любоваться ими в одиночестве, представляется чересчур кинематографичной. Более вероятен сценарий, что преступники потребуют выкуп у самого музея, то бишь у государства. Хотя платить им скорее всего не станут, чтобы не поощрять данный бизнес. Надо полагать, более всего парижские музейщики уповают сейчас на то, что полиция раскроет дело по горячим следам. А все остальные хранители культурных ценностей наверняка кинулись проверять засовы и тестировать сигнализацию: от подобных случаев никто не застрахован.
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

"Сумерки" договорились с вампирами
2010-05-20 19:09 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Проблемы с актерами, которые должны играть в четвертой части саги «Сумерки», успешно разрешились. Вчера компания Summit Entertainment подписала договоры с Эшли Грин и Келланом Латцем об их участии в съемках «Сумерки. Сага. Рассвет». Выход этого фильма намечен на ноябрь 2011 года.

Грин и Латц играли членов вампирского клана Каллен и не были актерами основного состава. Тем не менее, после того как стало известно об увеличении гонораров основных звезд франшизы – Роберта Паттинсона и Кристен Стьюарт, они тоже решили продать свои услуги подороже. В прессе упоминалось, что они хотят получать по $4 миллиона за каждый фильм.

Такие расходы киностудия то ли не могла себе позволить, то ли решила стоять до последнего из других соображений. Появились сведения, что некоторых жадных вампиров могут поменять на других, более сговорчивых, а публика, мол, всё проглотит. Как проглотит, например, замену вампирессы Рашель Лефевр, сыгравшую в первых двух фильмах, на Брайс Даллас Ховард, которая будет исполнять ту же роль (не самую большую) в третьей части. Доводы ли эти подействовали или студия сдалась – подробностей сделки стороны не раскрывают.

Сага «Сумерки» уже принесла создателям более $1 млрд в мировом прокате. Третий фильм, «Затмение», выходит на экраны 30 июня этого года. Кроме того, Стефани Майер, литературная мама этой успешной франшизы, закончила пятый роман серии, который будет опубликован в этом году, а это означает, что после «Рассвета» зрителей ждет «Сердце полуночи».
Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Гарик "Бульдог" Харламов будет вести новое юмористическое шоу на НТВ
2010-05-20 19:36 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Новый юмористический проект "Бульдог-шоу", главным героем которого станет известный юморист и шоумен Гарик "Бульдог" Харламов, появится в эфире телеканала НТВ в начале лета, сообщили РИА Новости в пресс-службе компании.

Резидент юмористического шоу Comedy Club Гарик Харламов почти год не появлялся в телевизионном эфире. Как отмечается в пресс-релизе НТВ, все это время он готовил свой новый проект. В "Бульдог-шоу" Харламов выступит в роли автора, ведущего, актера и режиссера.

"При участии аудитории и гостей шоу, Гарик будет потрясать воображение телезрителя, легко меняя роли и примеряя на себя самые неожиданные образы. "Бульдог-шоу" - не меньше десяти самостоятельных телевизионных комедий за один вечер", - отмечается в сообщении.

В шоу примут участие популярные российские актеры, певцы, спортсмены и телеведущие. В первых выпусках зрители увидят Филиппа Киркорова, Гарика Сукачева, Валерия Сюткина, Бориса Моисеева, Павла Деревянко, Александра Невского.

"Бульдог шоу" - совершенно новый продукт на российском телевидении. И дело не только в высоком качестве шуток, неповторимых декорациях и новом методе съемки. Впервые у публики появится возможность подглядеть в замочную скважину съемочного процесса и своими глазами понаблюдать за волшебством создания шоу", - сказал продюсер "Бульдог Продакшн" Артак Гаспарян, слова которого приводятся в сообщении.

Шоу будет выходить на НТВ с июня по воскресеньям.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Музеям предложено изложить требования к Церкви по содержанию ценностей
2010-05-20 20:03 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Замминистра экономического развития РФ Игорь Манылов предложил представителям музейного сообщества, обеспокоенным судьбой недвижимого и движимого имущества религиозного назначения, которое планируется передать религиозным организациям по разработанному Минэкономразвия нашумевшему законопроекту, составить четкий перечень требований по дальнейшему содержанию этих ценностей.

"Мое официальное предложение музейному сообществу: согласиться с возможностью перехода (имущества религиозного назначения, находящегося в государственной или муниципальной собственности, согласно законопроекту - ред.) во владение религиозным организациям и представить перечень требований... по содержанию музейных ценностей. Эти требования должны соответствовать законодательству", - сказал Манылов, отвечая на вопросы журналистов в четверг.

Накануне законопроект, готовившийся с 2006 года, был одобрен правительственной комиссией по религиозным объединениям, которую возглавляет вице-премьер Александр Жуков, и Манылов заявил, что рассчитывает на завершение согласований по документу и его внесение в Госдуму уже до 10 июня.

Однако подготовка законопроекта и его содержание неоднократно вызывали протесты со стороны музейного сообщества. Так, в понедельник комиссия Общественной палаты по сохранению и развитию отечественной культуры провела посвященное этому вопросу заседание, в ходе которого большинство приглашенных высказались критически (некоторые резко против) в адрес обсуждаемого законопроекта. В их числе директор музеев Московского Кремля Елена Гагарина, директор Центрального музея древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева Геннадий Попов, член президиума федерального научно-методического совета по сохранению наследия Московского Кремля Андрей Баталов, старший научный сотрудник отдела древнерусского искусства Государственной Третьяковской галереи Левон Нерсесян (уже неоднократно вступавший в острую полемику с Церковью), члены вышеназванной комиссии ОП профессор юрфака МГУ Елена Лукьянова и директор "Центра современного искусства", коллекционер и публицист Марат Гельман. У входа в зал заседания на столе были выложены номера "печатного органа Комитета защиты Рязанского Кремля" с заголовком на первой полосе "Нет церковной "прихватизации"!

Глава Синодального отдела по взаимодействию Церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин покинул тогда слушания Общественной палаты, назвав их организацию "манипулятивной".

По словам замглавы Минэкономразвития, в музейной корпорации появилась "определенная идеология" - сохранения "для будущих поколений, которые еще не родились", и это нельзя "доводить до абсурда и отсекать имущество религиозного назначения от непосредственного потребителя".

В трактовке Манылова музейщики хотят либо "оставить все, как есть" (вообще не передавать религиозным организациям имущество), либо получить какие-то "гарантии" сохранности отдаваемых ценностей. Поэтому замминистра и предлагает им четко сформулировать свои требования. Процесс их согласования, полагает он, может идти параллельно с принятием законопроекта, поскольку законопроект регламентирует только передачу имущества и никак не касается последующего его использования (оно регулируется другими нормативными актами РФ и уставами организаций-владельцев).

"Моя позиция такова: если недостаточно охранное законодательство - значит, оно уже сейчас недостаточно... Мы видим, что есть нарушения и там, и там (и когда памятниками владеют музеи, и когда ими владеют религиозные организации - ред.)", - признал Манылов. От обсуждаемого проекта закона, по его словам, "баланс охраны объектов не нарушается".

Первая же статья законопроекта (текст которого по состоянию на 20 мая находится в распоряжении РИА Новости) гласит, что "предметом регулирования настоящего федерального закона" является "порядок безвозмездной передачи в собственность или в безвозмездное пользование религиозным организациям" государственного или муниципального имущества религиозного назначения "за исключением... относящегося к музейным предметам и коллекциям, входящим в состав Музейного фонда Российской Федерации, или документам, входящим в состав Архивного фонда Российской Федерации, или Национального библиотечного фонда". Их передача, согласно 2-му пункту 12-й статьи законопроекта, регулируется законодательствами РФ соответственно о музейном фонде и музеях, об архивном и библиотечном деле.

Председатель Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин подчеркнул, что в собственности государства остаются "особо ценные объекты культурного наследия" и "объекты культурного наследия ЮНЕСКО".

Определение имущества религиозного назначения

Что такое "имущество религиозного назначения", определит 2-я статья законопроекта. Это "здания, строения, сооружения, включая объекты культурного наследия (памятники истории и культуры) народов РФ, монастырские, храмовые и иные культовые комплексы, построенные для осуществления и (или) обеспечения" ряда "видов деятельности религиозных организаций". В качестве этих видов деятельности перечислены: "богослужения, молитвенные и религиозные собрания, другие религиозные обряды и церемонии; обучение религии, профессиональное религиозное образование; монашеская жизнедеятельность; религиозное почитание (паломничество)".

При этом включаются "здания для временного проживания паломников", "помещения, предназначенные при строительстве зданий, строений, сооружений, в которых они расположены, для совершения и обеспечения данных видов деятельности религиозных организаций".

К "движимому имуществу религиозного назначения" законопроект относит "предметы внутреннего убранства культовых зданий и сооружений или предметы, предназначенные для богослужебных и иных религиозных целей".

Вопросы об оперативном управлении и реституции

Как пояснила РИА Новости руководитель юридической службы Московской патриархии инокиня Ксения (Чернега), не прекращается право музейных специалистов на так называемое "оперативное управление" особо ценными объектами культурного наследия, объектами наследия ЮНЕСКО при использовании их религиозной организацией.

"И если где-то икона начинает покрываться грибком - они (специалисты - ред.) должны поднимать шум, потому что они обладают правом оперативного управления, они должны следить за этим, штрафовать", - считает собеседница агентства.

Она отметила также, что передача имущества религиозного назначения религиозным организациям - не является реституцией. "Нам не нужно доказывать, что это находилось у нас в собственности", - сказала представительница Московской патриархии.

По ее словам, это имущество передается потому, что "оно - религиозного назначения, и никто, кроме религиозных организаций, не сможет по назначению его использовать".

Юрист напомнила также, что передача этого имущества религиозным организациям является "условием вступления России в Совет Европы".

Главная цель закона - упорядочить

По ее словам, рассматриваемый закон вообще носит "технический характер", и значимость его сегодня "переоценена". Он призван упорядочить, главным образом, на региональном и муниципальном уровнях дело, уже давно концептуально решенное и успешно осуществляемое по уже действующим нормативным актам на уровне федеральном.

При этом из объектов, попадающих под действие законопроекта, доля музейных, по предварительным оценкам инокини Ксении, составит не более пяти процентов. "Это единицы", - добавила она.

Чтобы разместить это видео у себя в блоге, скопируйте данный код

Монастырский уклад 21 века – жизнь за стенами Новодевичьего
(112 сек./7.83Mb)

В ответ на вопрос, передачи каких объектов больше всего на данный момент боятся музеи, собеседница агентства назвала Ферапонтов, Кирилло-Белозерский и Андроников монастыри. Однако, например, Новодевичий монастырь уже передан РПЦ (естественно как особо охраняемый объект не в собственность, а в безвозмездное пользование), Соловецкий монастырь передается частично.

Юрист патриархии подчеркнула, что у самих религиозных организаций пока нет большой охоты сразу брать объекты религиозного назначения себе в собственность и процесс этот, скорее всего, растянется на годы. "Многих отпугивают обязанности собственника и санкции, обязанность страховать и финансовое бремя", - пояснила инокиня.

Нужны базы данных

Серьезную проблему представляет и отсутствие у РПЦ базы данных объектов религиозного назначения. Финансово-хозяйственное управление Церкви возрождено лишь в конце прошлого года и только приступило к работе по сбору и систематизации соответствующей информации.

"Мы сейчас только начали по епархиям собирать информацию об имуществе, недвижимости. Будет создана база данных", - сообщила представительница РПЦ.

Государство, по словам замминистра Минэкономразвития Игоря Манылова, также пока не имеет четкого представления о численности, месторасположении, состоянии и стоимости объектов религиозного назначения, находящихся в государственной или муниципальной собственности.

Что касается статистики и динамики обращений религиозных организаций с просьбами о передаче им в собственность тех или иных объектов религиозного назначения (существующая практика и обсуждаемый законопроект предусматривают так называемый "заявительный порядок" передачи - по конкретным обращениям), то в прошлом году по России их было всего 10, а в этом - 42.

Религиозные организации - "за"


Законопроект, по словам Манылова, поддержан не только РПЦ, но всеми конфессиями. Представители РПЦ заверили, что последователь любой религии или атеист сможет войти в православный храм для осмотра иконы или иного памятника культуры. На вопрос журналистов о том, как быть, например, с иудеями, которым религиозные убеждения могут не позволить прийти в православный храм (в отличие от музея), глава Синодального отдела по взаимоотношениям Церкви и общества протоиерей Всеволод Чаплин пообещал: "будем делать выставки специально".

На случай притязаний разных религиозных организаций на один и тот же объект разработчиками законопроекта предполагается обсуждение проблемы в Росимуществе, а если согласие не будет достигнуто, то на межведомственной комиссии, а в крайнем случае и суде.

Никто не будет ущемлен

По словам Манылова, законопроект предполагает передачу имущества в собственность или безвозмездное пользование - по выбору самих религиозных организаций. В некоторых случаях имущество будет передаваться только в безвозмездное пользование, например это будет касаться домовых церквей, расположенных внутри зданий, поскольку их физически невозможно выделить.

Объекты недвижимости, в которых в настоящее время расположены государственные или муниципальные учреждения, производственные предприятия или организации культуры, тоже смогут быть переданы религиозным организациям. При этом таким учреждениям или предприятиям будут предоставляться "равноценные здания (помещения)" (по статье 5-й законопроекта). "Принцип - не ущемлять", - подчеркнул Манылов.

Законопроект о передаче имущества религиозного назначения касается и "перепрофолированных" (до вступления в силу закона) объектов (например, религиозная организация сможет претендовать на здание кинотеатра).

Публичность процесса

Статья 11 законопроекта предписывает "публичность передачи имущества" - на официальном сайте в интернете уполномоченный орган обязан публиковать в недельный срок как принятые к рассмотрению заявления религиозных организаций, так и решения о передаче имущества или отказе в таковой.

"Уполномоченным органом", по словам Манылова, предполагается Росимущество. Замминистра экономразвития сообщил также, что должен быть составлен план передачи, определены сроки в течение которых происходит передача имущества от прежнего правообладателя новому - до шести лет.

За основу законопроекта взят действующий порядок передачи объектов из федеральной собственности религиозным организациям.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Росгосцирк готовится к глобальной реконструкции всех российских цирков
2010-05-20 20:30 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Росгосцирк до конца 2010 года планирует подготовиться к глобальной реконструкции всех российских цирков, находящихся в федеральной собственности, сообщил РИА Новости заместитель генерального директора по имущественному комплексу компании Росгосцирк Юрий Подполов.

О необходимости реставрации зданий региональных российских цирков, которые во многих городах находятся буквально в аварийном состоянии, в последние два года говорится как в цирковой среде, так и в высших структурах государственной власти. В частности, весной прошлого года этот вопрос обсуждался в Госдуме.

В январе 2010 года Минкультуры заявило о том, что готовит кардинальную реформу всей российской цирковой системы - как имущественной, так и административной. Ведомство высказало идею передать здания цирков в региональное ведение, что вызвало неоднозначную реакцию циркового сообщества. В апреле премьер-министр РФ Владимир Путин сказал, что намерен дать поручение министерству культуры РФ вернуться к проблемам российского цирка, чтобы найти решения спорных вопросов, которые удовлетворили бы прежде всего тех, кто работает в этой сфере.

"Нам предстоит привести все цирки в порядок, в соответствие с действующими нормативными актами Госкомимущества, провести обследование всех зданий цирков, подготовиться к тому, что со следующего года есть надежда на то, что нас включат в адресную книгу по реконструкции единого циркового комплекса", - рассказал Подполов.

По его словам, сейчас уже идет реконструкция некоторых цирков Российской государственной цирковой компании. Подполов рассказал о ситуации, сложившейся на данный момент в пяти цирках компании, где уже идет реконструкция.

Например, Ярославский цирк уже готовится к торжественной сдаче после реконструкции, начатой в июне 2009 года. Планируется, что отреставрированный цирк откроется в конце августа - начале сентября.

Замдиректора Росгосцирка рассказал, что необходимо срочно закрывать на реконструкцию цирк в Пензе.

"Уже сделан эскизный проект и макет будущего цирка. С руководством области и города достигнута договоренность о совместном с Росгосцирком участии в реконструкции", - уточнил Подполов.

Он отметил, что цирк в Пензе будет уникальным. "На территории в один гектар планируется возвести основную арену - манеж увеличенной вместимости, репетиционный манеж, помещения для животных, а также заново построить гостиницу в едином многофункциональном комплексе с самим зданием цирка", - поделился собеседник.

При реконструкции других цирков, по его словам, так же планируется строить единые комплексы - в тех городах, где позволяют площади и возможности. "Не везде это технически возможно. К примеру, в Ярославле увеличить площадь технических помещений пришлось путем надстройки над существующим зданием, поскольку слишком мала территория цирка", - пояснил Подполов.

Он подчеркнул, что пензенский проект достаточно революционный в сравнении с остальными постройками, реконструкции которых уже ведутся.

"Мы поднимаем здание на пять с половиной метров выше уровня земли. В скором времени будет определено архитектурное решение, и, возможно, уже в этом году удастся начать демонтаж здания, что изначально планировалось на будущий год", - рассказал собеседник, добавив, что в июне 2010 года будет проходить конкурс на архитектурное решение здания Пензенского цирка. Представители компании Росгосцирк будут входить в состав комиссии для того, чтобы цирк был красивым, помимо функциональности.

"Конкурс открытый, бесплатный. Любая организация может принять в нем участие, даже частное лицо. Условия будут размещены на официальном сайте Росгосцирка", - уточнил Подполов.

Чтобы разместить это видео у себя в блоге, скопируйте данный код

Кризис российского цирка: нет денег – нет зрелищ
(331 сек./23.09Mb)

Также, по его мнению, весьма интересным объектом представляется цирк в Самаре, так как само здание расположено в уникальном месте - в самом центре города, на возвышенности, совсем недалеко от Волги.

"Поскольку цирк находится на холме, есть возможность использования нижней части здания для увеличения технических, парковочных площадей, планируется модернизация фасада, светового, звукового оборудования", - рассказал замдиректора компании.

Он отметил, что в изыскании средств на реконструкцию здания Самарского цирка принимает активное участие губернатор Самары.

Подполов посетовал, что не так хорошо обстоят дела с реконструкцией Рязанского цирка, состояние которого плачевно.

"В здании Рязанского цирка течет крыша, падает стена, под зданием цирка прорвана канализация, застекленная часть фасада лопается оттого, что лопается часть фундамента. Цирк находится фактически в аварийном состоянии", - рассказал он, отметив, впрочем, что большие надежды Росгосцирк возлагает на нового директора Рязанского цирка, вступившего в должность 11 мая этого года.

"Новым директором стал Сергей Козаков - майор десантных войск. В первую очередь он занялся наведением порядка, налаживанием связей", - добавил Подполов.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Кинофестиваль имени Валентины Леонтьевой пройдет в Ульяновске
2010-05-20 20:57 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Второй открытый фестиваль кино- и телепрограмм для семейного просмотра имени Валентины Леонтьевой "От всей души" пройдет в Ульяновской области с 26 по 30 мая, за неделю ульяновские зрители познакомятся с десятками новых документальных и художественных фильмов, которые будут демонстрироваться в лучших кинозалах города, сообщила пресс-служба регионального правительства.

"Гостями фестиваля станут именитые режиссеры, актеры театра и кино, известные деятели культуры. На форуме будут показаны кинофильмы на темы: "Валентина Леонтьева и ретро-кино", "Сказка", "Ульяновск - авиационная столица". В рамках каждого дня запланирована презентация кинопремьер с участием режиссеров и актеров, исполнивших главные роли в фильмах", - говорится в сообщении пресс-службы.
По словам генерального продюсера фестиваля Лидии Сауровой, в конкурсную программу фестиваля вошли 14 фильмов, в том числе шесть документальных, еще десять кинокартин будет показано вне конкурса. "Фильмы новые - 2008-го, 2009-го годов, есть несколько работ этого года. Все кинокартины будут демонстрироваться в Ульяновске впервые, для нас это премьерные показы, - отметила Саурова. - Семь картин после фестиваля область приобретет в собственность. Это фильмы, которые будут показаны в рамках 65-ой годовщины Победы в Великой Отечественной войне".

Гостями фестиваля станут известные в киномире и любимые зрителями Борис Грачевский с кинопроектом "Ералаш", Владимир Грамматиков, кинокритик Кирилл Разлогов, режиссер Владимир Тумаев, который представит ульяновцам свой фильм "Разжалованный", и многие другие.
Саурова отметила, что фильмы тщательно отбирались в соответствии с заявленной тематикой. "Начиная с января, программа фестиваля разрабатывалась в Доме кино Союза кинематографистов, трудоемкая работа проводилась под руководством директор кинопрограмм Инны Васильевой", - сказала Саурова.

В жюри фестиваля вошли известные в Ульяновской области деятели культуры и искусства, ученые. Московским представителем в жюри станет профессор ВГИКа Глеб Скороходов. Возглавит жюри супруга губернатора Ульяновской области Елена Морозова, которая является президентом ассоциации благотворительных фондов в поддержку детей и председателем попечительского совета областного кукольного театра имени Валентины Леонтьевой.

Кроме кинопоказов в программу вошли атрепризные спектакли, спектакли для детских домов, мастер-классы для студентов и режиссерско-преподавательского состава учреждений культуры муниципальных образований, экскурсии для гостей.

Фестиваль "От всей души" имени телеведущей Валентины Леонтьевой родился в Ульяновской области в 2008 году по инициативе губернатора Сергея Морозова как память об известной всем детям и взрослым "тете Вале", ведущей телепрограмм "В гостях у сказки" и "От всей души". Последние годы жизни Валентина Михайловна провела в поселке Новоселки в Ульяновской области, где и была похоронена на сельском кладбище. Фестиваль было решено проводить ежегодно. "В прошлом году из-за финансовых трудностей фестиваль организовать не удалось, но чтобы поддержать идею, было показано четыре кинопремьеры", - пояснила Саурова.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

"Золотой абрикос" в Ереване будет беспрецедентным по числу участников
2010-05-20 21:25 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
На международный ереванский кинофестиваль "Золотой абрикос" в этом году представлено беспрецедентное число заявок - 500 из 75 стран, сообщает агентство Новости-Армения со ссылкой на программного директора фестиваля Микаела Стамболцяна.

Седьмой ежегодный Международный кинофестиваль "Золотой абрикос" пройдет в Ереване с 11 по 18 июля.

"Такое количество стран, представивших заявки на участие, удивило нас самих, так как в прежние годы это количество колебалось в пределах 60-62 стран", - сказал Стамболцян.

Однако, по его словам, на участие в фестивале будут отобраны не больше 100-120 картин. "Проблема заключается в ограниченном количестве экранов для демонстрации конкурсных картин", - сказал он.

По словам Стамболцяна, в этом году богатым подбором картин отличается программа "Ереванские премьеры".

"В рамках программы "Ереванские премьеры" будут представлены работы таких мэтров советского кинематографа, как Станислав Говорухин, Сергей Соловьев ("Одноклассники") и Карен Шахназаров ("Палата номер шесть")", - сказал он.

В этой же программе впервые будут представлены работы именитых турецких режиссеров Семи Капланоглу ("Мед") и Фатих Акина ("Кухня души"). Участниками внеконкурсной программы "Ереванские премьеры" станет известный американский режиссер независимого кино Роб Нильсон.

По словам Стамболцяна, в этом году "Золотой абрикос" будет изобиловать юбилеями именитых представителей армянской и советской киноиндустрии, в частности 85-летием Генриха Маляна, 80-летием знаменитых актеров Мгера Мкртчяна и Хорена Абрамяна.

В рамках фестиваля в этом году, по словам Стамболцяна, будут особо отмечены юбилеи знаменитых режиссеров армянского происхождения - 50-летие президента фестиваля Атома Эгояна, а также 90-летие Анри Вернея.

Международный ежегодный кинофестиваль "Золотой абрикос" является одним из самых престижных в регионе. Он был основан в Ереване в 2004 году Фондом развития кино "Золотой абрикос", Армянской ассоциацией киноведов и киножурналистов при содействии Министерства культуры, Министерства иностранных дел, Благотворительного Фонда развития культуры.

В 2009 году в высшую киношколу "Золотого абрикоса" было представлено порядка 85 заявок, 70 из которых - армянскими студентами, а 15 -студентами из России, Турции, Грузии, Молдовы и Румынии и Ирана.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Картины, украденные в Париже, стоят в 5 раз меньше, чем было объявлено
2010-05-20 21:52 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Стоимость украденных в Париже картин оказалась в пять раз меньше объявленной первоначально - не полмиллиарда, а только 100 миллионов евро, сообщил в четверг представитель мэрии Парижа Кристоф Жирар, передает агентство Ассошиэйтед Пресс.

В ночь на четверг неизвестные похитили пять картин Пабло Пикассо, Анри Матисса и других известных художников в Парижском музее современного искусства. Грабители взломали замок железной ограды и вырезали стекло в одном из окон галереи. Около 07.00 (9.00 мск) сотрудники музея обнаружили пропажу "Голубя с зеленым горошком" (Le pigeon aux petits pois) 1911 года Пикассо, "Пастораль" (La pastorale) Анри Матисса, "Оливы близ Эстака" (L`olivier pres de l`Estaque) Жоржа Брака, "Женщина с веером" (La femme a l`eventail) Амедео Модильяни, "Натюрморт с подсвечниками" (Nature morte aux chandeliers) Фернана Леже.

Жирар отметил, что "Голубь с зеленым горошком" Пикассо оценивается в 23 миллиона евро, а "Пастораль" Матисса - в 15 миллионов.

По его словам, ограбление было хорошо подготовлено, его совершил один или несколько преступников.

Сейчас музей закрыт для посетителей, на месте происшествия работают специалисты. Бригада по борьбе с организованной преступностью начала расследование ограбления.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства:

Концерт русской классической музыки проходит в Ватикане
2010-05-20 22:19 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Беспрецедентный концерт русской классической музыки проходит в четверг вечером в Ватикане по случаю Дней русской духовной культуры, которые приурочены к визиту в Рим председателя Отдела внешних церковных связей (ОВЦС) Московского патриархата митрополита Волоколамского Илариона, передает корреспондент РИА Новости из ватиканского зала имени Павла VI.

На концерте присутствуют Папа Римский Бенедикт XVI, митрополит Иларион, находящийся в Риме по благословению Патриарха Московского и всея Руси Кирилла, иерархи Римской курии, архиереи и клирики Московского патриархата, видные деятели культуры Италии, многочисленные соотечественники, представители различных христианских общин.

В исполнении Российского национального оркестра, Московского синодального хора и Роговой капеллы Санкт-Петербурга под сводами зала имени Павла VI, который обычно используется для проведения папских аудиенций и вмещает до 12 тысяч человек, звучат как религиозные, так и светские произведения Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова, Рахманинова и других замечательных русских композиторов.

В финале концерта российские музыкальные коллективы под управлением дирижера Карло Понти-младшего исполнят симфонию митрополита Илариона для хора и оркестра "Песнь восхождения".

Накануне владыка Иларион, который и был инициатором проведения этой впечатляющей культурной инициативы, в беседе с российскими журналистами выразил надежду на то, что концерт русской музыки в Ватикане станет моментом диалога сердец между православными и католиками.

Отвечая на вопрос РИА Новости, глава ОВЦС сказал: "Очень часто общение между первыми или вторыми лицами Церквей или ответственными церковными работниками сводится к своего рода церковной дипломатии: мы обсуждаем какие-то разногласия, намечаем какие-то совместные проекты. И не всегда удается пообщаться по душам. А между тем, мы все - живые люди, и Папа Римский - он такой же человек, как и другие. Мы знаем, что Папа Бенедикт XVI очень любит музыку, сам музицирует, играет на фортепьяно. И вот когда я общался с ним в сентябре (2009 года), я сказал, что мы готовы организовать такой концерт. Просто как момент диалога сердец, как наш подарок Папе и тем людям которые, трудятся в Ватикане. Я думаю, что такой диалог на уровне сердец не менее важен, чем официальный межцерковный диалог".

Как стало известно РИА Новости, программу и состав участников концерта совместно определили ОВЦС и Папский совет по культуре.

Публика очень тепло принимает выступление российских музыкантов, мощную и одновременно филигранную игру Российского национального оркестра, уникальное звучание своеобразного "живого органа" Роговой капеллы и пение Синодального хора, который был воссоздан в январе этого года на базе храма в честь иконы Пресвятой Богородицы "Всех скорбящих Радость" на Большой Ордынке, настоятелем которого является митрополит Иларион.

Оригинальная статья

Ранее в новостях культуры и искусства: