Бруклинские полицейские | Brooklyn's Finest
2010-04-01 12:45

Совсем не веселый и какой-то очень уж обыденный фильм. Достаточно однообразный и в чем-то даже беспросветный. Зачем его вообще смотреть?
Ответ будет странным: потому, что в нем есть тревога. Тревога за всех. За гибнущий мир, за разрушающийся порядок вещей.

На самом деле, фильм "Бруклинские полицейские" рассказывает о крушении привычного цивилизованного мира – посредством почти бесстрастной хроники нескольких рабочих дней нескольких бруклинских полицейских. Обыденная повседневная картина жизни оголтелых негров, которые уже, как бы, даже "дном" не являются – они крутые и богатые, и они все контролируют, по крайней мере здесь, в Бруклине. Они так живут – наркотики, пистолеты, похищенные девушки, кровавые разборки за передел сфер влияния. Это их мир, и их мир расползается все шире. И бруклинских полицейских захватывает, подминает под себя. С кем поведешься, знаете ли.

И они сдают позиции, один за другим. Не потому что они продажные коррупционеры, искатели легкой и красивой жизни, как "Плохой лейтенант" из недавнего фильма Вернера Херцога.
Просто смысл их работы утрачен: как можно поддерживать порядок и норму, если в норму уже потихоньку превратилось то, с чем ты привык бороться. Стоит ли продолжать жить по прежним законам, или они уже безнадежно устарели, и мир ушел далеко вперед? А старикам, как известно, тут не место! Братья Коэны своим фильмом застолбили тему, Оскар поставил восклицательный знак, но она не закрыта – наоборот, Коэны открыли ее, и все новые и новые фильмы – по обе стороны океана – воплощают ее, каждый по-своему.


Наш Балабановский "Груз-200" в этом ряду. Не крушение советской цивилизации живописал "Груз-200", как бы в этом не были уверены антисоветчики с режиссером во главе. Человек предполагает, а Бог, вкладывающий образы в голову человека, располагает. Нет, не на костях двадцать лет как уже погибшей страны была эта пляска смерти. Это ткань цивилизации – общей нашей белой, западной, картезианской, христианской - какой угодно, той, к которой мы привыкли – трещит по швам.

Балабанов подавал этот треск с каннибалистским наслаждением. Коэны – с постмодернистской иронией, но уже и симпатия к уходящей натуре была явлена – хотя бы в образе ее обветшалого защитника, шерифа в исполнении Томми Ли Джонса.

Фильм "Дикое поле", получивший в России в прошлом году больше всех национальных кинопремий, пытался противопоставить этому тотальному разрушению и одичанию что-то. Кого-то. Вполне внятную фигуру не старого и бессильного, а молодого и вполне осмысленно выполняющего свою миссию сохранения Мира – Доктора. Такую центральную ось, поддерживающую небесный свод. Одинокого Атланта. (Сам режиссер, Михаил Калатозишвили, тоже был таким одиноким Атлантом – и как быстро смели его разрушительные силы! Почувствовали противника, не иначе… Михаил Калатозишвили умер вскоре после того, как страна посмотрела и признала его фильм.)

Вот и авторы фильма "Бруклинские полицейские", при всей разнице в стилях и подходах, рассказывают о крушении мира – но уже без плотоядной улыбки, без иронии, без холодной констатации. С тревогой. Фильм решен очень просто – несколько параллельных линий, это вовсе не расследования, а череда выездов полицейских расчетов на место преступлений. Выехали, разобрались, вернулись в участок, разошлись по домам. Утром – снова на работу. Никакого сложного монтажа, никаких игр с хронологией.

Это актерский фильм. Три полицейских – три актера. Три столба, три колонны, поддерживающие этот разваливающийся купол. Это фильм о  том, как трещат колонны. Трещат и подламываются. Одна за другой. Один за другим. Этан Хоук, мало знакомый, но очень выразительный афроамериканский актер Дон Чидл и Ричард Гир. Молодой отец многодетной семьи, задыхающейся в старом и нездоровом доме – откуда полицейскому взять денег на новый, большой и просторный дом… Да ясно, откуда! Черный коп, свой среди чужих, чужой среди своих, работает под прикрытием, но дружит с теми, кого сдает, и ненавидит тех, на кого работает… И равнодушный, кажется, ко всему на свете без пяти минут полицейский пенсионер – моя хата с краю, ничего не знаю, не ввязываться ни во что – его девиз.

Безо всякой карикатурности, да и без схематичности удалось обойтись создателям фильма – актеры так убедительны в своих образах, что очень долго вы будете жалеть, какого малосимпатичного парня играет на этот раз Гир…
Но не переживайте! Есть еще порох в пороховницах! И пока Гир жив, небесный свод не упадет на землю, его есть кому держать. Но надолго ли их хватит, этих одиноких Атлантов?

Бруклинские полицейские | Brooklyn's Finest: США - 2009

киноУХО - авторский журнал Варвары Ухорской
События * Афиша кино и новые фильмы * Персоны * Кинофестивали

Фильмы по жанрам: Абсурд - Боевик - Война - Детектив - Детское кино - Драма - Историческое - Катастрофа - Комедия - Криминал - Мелодрама - Мистика - Мультфильм - Мюзикл - Приключения - Сатира - Семейное кино - Триллер - Ужасы - Фантастика - Фэнтези - Экшн

Ника 2010. Итоги
2010-04-01 16:39

Весомость наших кино-наград не очень-то ощутима.
Согласия в киносообществе нет, как нет и в обществе, поэтому отцы-основатели многочисленных российских кинопремий и фестивалей ругают друг друга, оспаривают авторитетность и академизм, всячески вселяют сомнения – а большой ли наградой является "Орел, "Ника", приз "Кинотавра" или даже ММКФ? И это у них получается: в стране к своим внутренним наградам мы относимся снисходительно, как к чему-то необязательному, какому-то крикливому бедному родственнику, которого пригласить нужно, но он будет стеснять и неприлично себя вести.
Впрочем, похожее смутно досадное чувство стыда вызывает – в массе – и весь российский кинематограф последних лет, и это уже безо всякого черного пиара с чьей-либо стороны: тут  достаточно просто верить своим глазам…

Но ведь кино у нас было великим, и сохранились еще люди, которое его помнят, и люди, которые его снимали – из них, кстати говоря, и состоят киноакадемии. Из киноакадемиков, опытных, зрелых и да, о ужас! – долго работающих в профессии, а, значит, не молодых людей.
В этом суть академизма – он призван поддерживать традицию, консервировать достижения и сильные стороны, сомневаться в новациях…

Для пестования экпериментов и новаций существуют фестивали независимого кино, премии "Дебют", конкурсы студенческого фильма…
А у нас, кстати говоря, фестиваль "Кинотавр", который четко позиционирует себя именно в этой нише, награждает и привечает именно наше новое кино, так что миссию выполняет вполне определенную и ответственную. Не академическую.
Упрекать киноакадемиков в том, что они не молоды и консервативны – это все равно, что упрекать снег в том, что он – холодный и тает. И белый, а не цветной.

Ника 2010 выступила очень академично, наградив реально хорошие фильмы, да еще и не замеченные другими раздавателями призов.


Фильм Андрея Хржановского "Полторы комнаты, или сентиментальное путешествие на Родину", оставаясь без приза до сих пор, реально резал глаз.
На довольно тусклом и унылом нашем кинонебосклоне этот фильм – для тех, кто его видел – выделялся, как яркое детское ведерко в песочнице. Радовал актерской игрой, мультипликационными вставками в игровую ткань, очень достойной интонацией – без чернухи, без истерики и конвульсий. Радовал возможностью соприкоснуться с судьбой и личностью одного из самых интересных наших современников и соотечественников. В конце концов, привлекал внимание к творчеству великого поэта Иосифа Бродского.
То, что все предыдущие отборщики номинантов прошли мимо фильма "Полторы комнаты...", было похоже на заговор молчания – только не ясно, по какому критерию сговаривались заговорщики. Может быть, правда, они – российское фестивальное сообщество – заранее делят поляну, чтобы в конце концов досталось всем сестрам по серьгам? (Ну, так  в прошлом году, например, "Ника" и "Золотой Орел" наградили практически одних и тех же…)  
Успех фильма "Полторы комнаты…" заслужен и предсказан: и фильм хороший, и режиссерская работа видна и отлична от других, да и сценарий Хржановский с Арабовым написали вполне внятный, связный, в котором и диалоги чудесные, и сквозная тема, и идея… Фильм не поражает новизной, он поражает качеством высшего сорта  на фоне общего "третий сорт – не брак".

Другой  большой радостью стало  награждение в номинации "Лучший неигровой фильм" большого документального – практически монументального – полотна "Рерберг и Тарковский: обратная сторона Сталкера". Мощнейшая работа, картина, речь в которой не о Рерберге и Тарковском только лишь, а о них – как о части поколения, а об их поколении – как о  части культуры… Такая Бородинская панорама советского искусства, кино, истории и  современности… Настолько глубокий, интересный, многоплановый и многофигурный фильм, просто "Война и мир" от документального кино, с великими персонажами в центре композиции, с реальной драмой в их взаимоотношениях – и в их взглядах на искусство… В общем, здорово, что труд режиссера Игоря Майбороды нашел отклик в профессиональном сообществе. То, что зритель его еще не видел, это даже не такая уж беда – это фильм, опять же, академического класса, не сиюминутный, он будет жить долго и набирать аудиторию годами.

"Мелодия для шарманки" как лучший фильм стран СНГ и Балтии – троекратным "Ура!"  хочется приветствовать это решение нашей киноакадемии, с тем только сожалением, что российского фильма аналогичного уровня так никто и не снял.
И тут нет никакого противоречия с дифирамбами в адрес фильма "Полторы комнаты...": Хржановский снял исторический, биографический фильм с мифологически-поэтическим, фантастическим и загробным обращением к современности. Нельзя сказать, что у Хржановского – сплошное ретро, но современность в "Полторы комнаты…" присутствует ровно настолько, чтобы подчеркнуть неуместность Бродского в ней. Инородность его этой современности нашей.
Фильм же Киры Муратовой – как раз очень современный, очень злободневный и актуальный. А это трудно. И при этом – необходимо зрителю. Да и режиссеру. И киносообществу. Иметь точки зрения на современность. В нашем новом кино эта точка зрения представлена – фильмы "Кинотавра"  практически все эту современность живописуют, но уж очень на одной ноте. И эту ноту – мрачную, душераздирающую и неблагозвучную – Кира Муратова тоже слышит. Но фильм у нее получается совсем другим. Не "Волчок".

За лучшую женскую роль наградили Светлану Крючкову – очень заслуженно, за Бабушку в "Похороните меня за плинтусом". Тут тоже дело в опыте и мощи, которая возможна только у зрелых актеров в ролях зрелых людей. Алиса Фрейндлих, номинировавшаяся  в той же номинации – за роль матери в "Полторы комнаты..."  - тоже была великолепна, но такого накала страстей, как Бабушка, не достигла.  А то за Крючкову – и за профессию – было обидно, когда "Золотой Орел" наградил не ее, а Негоду… При всем уважении к былым заслугам Маленькой Веры…

Лучшую мужскую роль в этом году вручили – что, на самом деле, нонсенс – досрочно, объявив об этом вместе с номинациями, дескать, за явным преимуществом – Владимиру Ильину за "Палату № 6" и Олегу Янковскому, посмертно, по совокупности – за "Царя" и "Анну Каренину".
Все это хорошо, но зачем же так – "за явным преимуществом", когда в том же "Царе" другую гениальную роль, вполне равновеликую митрополиту Филиппу, роль Царя Ивана, сыграл вполне еще живой Петр Мамонов? Типа, это непедагогично – награждать такие неполиткорректные роли? Никакими другими соображениями отсутствие Мамонова среди – хотя бы! – номинантов! – объяснить невозможно.
А еще: Владимир Ильин – вообще актер очень хороший, в "Палате", к тому же – редкая главная роль, по, к тому же, Чехову, у которого теперь такой юбилей, такой юбилей! – так что, вроде бы, сам бог велел!  Но в этом же году,  правда, безо всякого Чехова, а со ссылкой на уже не юбилейного Гоголя, вышел фильм "Какраки", в котором не менее достойную главную роль сыграл не менее достойный наш актер Михаил Ефремов – тоже редкую для себя главную роль. И при всем уважении к Ильину, сказать, что преимущество одного (Ильина) над другим  (Ефремовым) такое прям явное, что они и в одной номинации месяц походить не могут – какая-то в этом есть провокационная злонамеренность. Или злонамеренная провокация. Не против Ефремова и не против Ильина и не против других ныне живущих или ушедших лучших актеров, а против кинопремии "Ника". У которой и так противников хватает. Зачем же еще и множить их ряды такими … странными акциями?

Еще одна странная акция, которая, правда, должна  умножить ряды как раз сторонников премии – за счет награжденных: "Нику" получили все три актера, номинированные за лучшую мужскую роль 2-го плана: Сергей Дрейден (за "Сумасшедшую помощь"), Роман Мадянов (за "Бубен, барабан") и Максим Суханов (за фильм "Человек, который знал все"). Всем троим и вручили. За отсутствие явного преимущества, надо полагать. Это комплимент или повод для драки?

А вот женскую второго плана дали Марии Шукшиной, за "Плинтус…" - и тоже очень кстати. Она очень украсила фильм, то есть стала абсолютно необходимой краской, без которой фильм был бы другим и о другом.

Многочисленные возгласы гостей "Ники", критиков, участников, награжденных, а скорей всего, не награжденных  - о том, что пожилые киноакадемики душат новое российское кино, не награждая его своими призами, не признавая, как было сказано, "зрелости нового российского кинематографа", отражают, скорей всего, отсутствие стройности в рядах самих кинематографистов. 
А о зрелости – в последний раз перед "Никой" я это слово слышала от своей  дочери, в чьих 12-летних устах упрек в незрелости, согласитесь, приобретает дополнительную остроту. Дочь так злобно и однозначно отреагировала на фильм "Одноклассники" Сергея Соловьева по сценарию его студентки Сони Карпуниной: "на фиг мне надо смотреть на этих незрелых идиотов, которые не знают, чего они хотят!"
Так что вопрос о зрелости кинематографа, зрелости людей, его составляющих, зрелости мыслей и суждений, этими людьми продуцируемых – не такой уж и узкопрофессиональный. Бывают, как Библия учит, разные времена: времена, когда не хватает свежести, и времена, когда не хватает зрелости.
Хотя, конечно же, в идеале хотелось бы, чтобы они не противоречили друг другу, а шли рука об руку: зрелая свежесть и свежая зрелость.

В таком случае, зрелость, увенчанная Никой 2010, достаточно свежа:)

киноУХО - авторский журнал Варвары Ухорской
События * Афиша кино и новые фильмы * Персоны * Кинофестивали

Фильмы по жанрам: Абсурд - Боевик - Война - Детектив - Детское кино - Драма - Историческое - Катастрофа - Комедия - Криминал - Мелодрама - Мистика - Мультфильм - Мюзикл - Приключения - Сатира - Семейное кино - Триллер - Ужасы - Фантастика - Фэнтези - Экшн