Байден выразил обеспокоенность по поводу позиции Китая в связи с ситуацией в Гонконге, Синьцзян-Уйгурском автономном районе (СУАР) и на Тайване. Кроме того, американский лидер заявил об «фундаментальной озабоченности относительно принудительных и нечестных экономических действий Пекина». Среди приоритетов президент США обозначил свободный и открытый Индо-Тихоокеанский регион.

«Я сказал ему, что буду работать с Китаем, когда это принесет выгоду американскому народу», — написал Байден в Twitter.

Корреспондент «Актуальных комментариев» спросил профессора школы востоковедения НИУ ВШЭ Алексея Маслова, что означают переговоры Си Цзиньпина и Байдена.

— Во-первых, Байден, судя по тем сообщениям, которые пришли из Китая и США, зафиксировал переговорную позицию на будущее. Байден, с одной стороны, сказал, что Китай по-прежнему представляет экономическую угрозу для мира. Это старая позиция, которая была разработана еще в период Трампа. Но при этом американский лидер сообщил, что США готовы идти на экономические переговоры. Это значит, что они будут продолжать свою вторую фазу экономического соглашения. Первая фаза была подписана в январе 2020 года. Это очень важный момент, что, с одной стороны давление продолжается, но, с другой, есть какая-то переговорная позиция.

Во-вторых, Байден подчеркнул крайне важный момент, который от него хотели услышать его противники и сторонники. Речь идет о так называемом геноциде местного населения в Гонконге, Синьцзяне и в ряде других регионах Китая. То есть Байден поднял вопрос прав человека. Это важный момент, потому что многие предполагали, что Байден снимет эту тему с актуальной повестки дня, так как ее поднимал Трамп и его команда.

В-третьих, вопрос об Индо-Тихоокеанском регионе. Здесь и проявилась пропасть в отношениях, потому что Си Цзиньпин ответил, что Тайвань, Гонконг, Синьцзян — это внутренние дела Китая. Он призвал к возобновлению диалога между странами. Самое интересное, что все это происходит перед китайским Новым годом, как следствие, не случайно этот звонок произошел в этот период.

Весь этот диалог показал, что пропасть в позициях между странами сохранится, более того она будет нарастать. Понятно, по каким позициям США будут атаковать Китай: права человека, экономика, вопросы Индо-Тихоокеанского региона. Но позиция Китая остается неизменной. Они предлагают сесть за стол переговоров и обсудить все проблемные места.

Очевидно, что Байден не наметил никаких сближений между Китаем и США, а это значит, что позиция России с Китаем остается неизменной. Россия не играет на этом поле. У нее другая логика отношений с Китаем. Россия выстраивает долгосрочное, а самое главное всеобъемлющее стратегическое партнерство с Китаем: от торговли до вопросов в сфере безопасности. Скорее всего такая позиция США будет стимулировать Китай на расширение партнёрства с Россией.

Источник: https://actualcomment.ru/duel-trekh-lits-kakuyu-rol-sygraet-rossiya-v-konflikte-ssha-i-kitaya-2102111115.html

«За пандемический год число трудящихся уменьшилось сразу на 1,65 млн человек — в таком количестве рабочие места последний раз сокращались лишь во время финансового кризиса в 2009 году», — отметили аналитики компании.

Корреспондент «Актуальных комментариев» спросил бизнесмена Дмитрия Потапенко о рисках безработицы и перспективах восстановления рынка труда.

— Первое, с чего надо начать, что это тревожащий тренд. Но причина очень проста. У нас, конечно, очень кривая статистика, но обычно ее подавляли, особенно по безработице. Обычно вызывались губернаторы, а они, соответственно, вызывали крупный бизнес на ковер и по сути дела общались с ним под лозунгом «Либо мы вас удавим, либо вы закроете эту тему». Это падение, которое мы сейчас видим, как раз связано с мелким и средним бизнесом, то есть, по сути дела, который бессмысленно кошмарить с помощью таких административных мер. Поэтому это падение обосновано, потому что больше всего пострадала сфера услуг, другое дело, что у нас ее не так много, но ей не было предложено никаких мер поддержки.

Падение скорее всего будет остановлено, так как уперлись чисто в статистическое дно, но это не означает, что мы уперлись в дно по безработице, потому что она просто не будет регистрироваться, а будет, как обычно, подавлена. Говорить о восстановлении рынка труда я бы не стал, поскольку оно будет крайне медленным. Проблема в том, что у людей нет денег, соответственно, для того, что восстановился рынок среднего и мелкого бизнеса, нужен потребительский спрос, который не возник. Мы находимся как раз в той самой мобилизационной экономике и мобилизационной модели потребления, от чего как раз и страдает бизнес, связанный с услугами, и бизнес, который не поддержан. А у нас доля такого бизнеса составляет 30%.

Источник: https://actualcomment.ru/trevozhnyy-trend-o-chem-govorit-rost-bezrabotitsy-v-rossii-2102091314.html

Президент России Владимир Путин заявил, что цифровые гиганты по отдельным направлениям конкурируют с государствами. Директор Центра геополитических экспертиз Валерий Коровин в беседе с Nation News призвал создать собственную альтернативу мировым IT-компаниям.

Все более значимую роль в современном обществе играют цифровые гиганты. По отдельным направлениям компании де-факто могут составить конкуренцию государству. Об этом заявил президент России Владимир Путин на Всемирном экономическом форуме в Давосе.

Президент отметил, что компании подменяют легитимные институты и ограничивают право человека решать как ему жить и какую позицию высказывать.

Директор Центра геополитических экспертиз Валерий Коровин считает, что влияние цифровых гигантов можно признать одним из шагов к созданию мирового правительства.

"С помощью цифровых гигантов формируется глобальное общественное мнение, позиция масс и навязываются оценки. Дается то, что называется эпистема — некая система координат, с помощью которой человечество должно оценивать все происходящие события", — отметил он.

Последние события в мире показали, что глобальные сети претендуют на глобальный контроль и мировое доминирование, добавил Валерий Коровин. Такие компании как Twitter, Facebook, Google становятся источником формирования смыслов.

"За этими сетями стоят частные владельцы, за которыми стоят еще анонимные "отцы" и инвесторы, которые вообще никому неизвестны", — дополнил эксперт.

Чтобы обезопасить себя, в России стоит создать альтернативные источники коммуникаций, считает Валерий Коровин. По мнению эксперта, это единственный способ избавиться от "глобалистской сетевой воронки".

"То есть, с одной стороны постепенно закрываться от влияния глобальных сетей и параллельно с этим выстраивать собственную сетевую инфраструктуру, автономную от этих сетей. И делать это можно в союзе с другими государствами, например Китаем или Индией, со всем тем человечеством, которое несогласно с глобальным проектом доминирования неведомых нам инстанций. Нужно создавать свой софт, свое железо, свои сети и так далее", — заключил собеседник.

Ранее политолог Юрий Самонкин призвал заблокировать TikTok в России по примеру Индии.

Источник: https://nation-news.ru/593446-politolog-ukazal-na-opasnost-it-gigantov-i...

Госдума на пленарном заседании 17 февраля планирует рассмотреть в первом чтении законопроект об определении порядка дистанционного обучения. Это следует из проекта календаря работы нижней палаты на февраль, который размещен в думской электронной базе в четверг.

Речь идет о законопроекте, который внесла в Госдуму группа сенаторов во главе с вице-спикером Совфеда Ильясом Умахановым в мае прошлого года. В декабре Госдума планировала обсудить документ на пленарном заседании, однако он был снят с рассмотрения по просьбе депутатов КПРФ Веры Ганзя и Валерия Рашкина. По их словам, законопроект не прошел должное обсуждение в Госдуме.

Инициатива предлагает внести изменения в закон "Об образовании в Российской Федерации". Так, документ уточняет полномочия Минпросвещения и Минобрнауки в части установлении порядка применения электронного обучения и дистанционных образовательных технологий при реализации образовательных программ. Минпросвещения предлагается наделить полномочиями по утверждению порядка применения электронного обучения и дистанционных образовательных технологий в сфере общего и среднего профессионального образования, а Минобрнауки - в сфере высшего образования.

Как отмечали авторы законопроекта, его принятие потребует корректировки подзаконных нормативных правовых актов в части регламентации роли и обязанностей педагогических работников, определения перечня преподаваемых в дистанционном формате предметов, выполнения домашних заданий, продолжительности урока и проведения итоговой аттестации.

Источник: https://tass.ru/obschestvo/10513867

Авторы международного бестселлера "Почему одни страны богатые, а другие бедные" в своей новой книге исследуют, как одни страны развиваются и обеспечивают свободу гражданам, а другие впадают в деспотизм или беззаконие.
Свобода возникает, когда между государством и обществом, между элитами и гражданами устанавливается хрупкое и постоянное равновесие.
Но как им научиться не только конкурировать, но и сотрудничать?
Как пройти ведущим к свободе узким коридором, зажатым между деспотизмом и анархией?
И почему этот коридор столь узок?
Отвечая на такие вопросы, Д. Аджемоглу и Д.А. Робинсон помогают нам понять прошлое и настоящее, а также заглянуть в будущее.

Подробнее: https://www.labirint.ru/books/788055/

Авторы международного бестселлера "Почему одни страны богатые, а другие бедные" в своей новой книге исследуют, как одни страны развиваются и обеспечивают свободу гражданам, а другие впадают в деспотизм или беззаконие.
Свобода возникает, когда между государством и обществом, между элитами и гражданами устанавливается хрупкое и постоянное равновесие.
Но как им научиться не только конкурировать, но и сотрудничать?
Как пройти ведущим к свободе узким коридором, зажатым между деспотизмом и анархией?
И почему этот коридор столь узок?
Отвечая на такие вопросы, Д. Аджемоглу и Д.А. Робинсон помогают нам понять прошлое и настоящее, а также заглянуть в будущее.

Подробнее: https://www.labirint.ru/books/788055/

ТЕЗИСЫ

Актуальность выбранной темы

Указом Президента Российской Федерации 2020 год объявлен годом ПАМЯТИ И СЛАВЫ. Именно сейчас актуально как никогда вспомнить и рассказать о той страшной войне. Очевидцы уходят. Все больше тех, кто переиначивает события тех лет, есть политики, желающие отнять у нас нашу Победу, формирующие негативное отношение к России в других странах. Наши бойцы освободили не только свою Родину, не только страны Европы, они спасли от фашизма весь мир. Это надо помнить. От нашего действия или бездействия зависит, каким будет мир завтра.

Почему именно песни? Это трехминутный формат, который оптимален в эпоху дайджестов и гаджетов. Длинное могут не прочитать и не дослушать. Песни затрагивают глубинные эмоции человека. Это самый короткий путь к сердцу. Эмоциональный отклик, эмпатия, умение сопереживать – это тоже очень важно в наше время - время одиночек, запертых в виртуальных мирах смартфонов. А сплав гениальных стихов и шедевральной музыки – впечатывается в душу и формирует нашу нравственность. Очень важно в подрастающем поколении сформировать ДОСТОИНСТВО НАШЕЙ КУЛЬТУРЫ. Не растерять идеалы предков. Сберечь наследие нашей страны. Сохранить все, ради чего погибли миллионы наших соотечественников.

Практическая значимость проделанной работы

Моя цель ознакомить моих ровесников с лучшими музыкальными шедеврами об этой страшной войне. Создание Сокровищницы. Песен было очень много. Но истинных шедевров, прошедших проверку временем – единицы. Их надо знать. Это - неотъемлемая часть нашего культурного кода, алфавит нашей нравственности. Я пропустила эти песни через свое сердце. Теперь я их знаю. Теперь они мне дороги.

Наличие исследований, проведенных в ходе работы над проектом

Работа началась с поиска лучших песен. Я переслушала огромное множество. Нашла лучшие. Каждую из них пели разные исполнители. Прослушала каждую в разных исполнениях. Нашла самые любимые людьми, самые удачные, которых можно по праву назвать каноническим исполнением. У некоторых песен очень интересные истории создания. Еще более любопытны реальные события, на основе которых созданы песни. Иногда они просто неразделимы. Я собрала факты, неизвестные большинству. Это огромная исследовательская работа. Так как иногда находишь противоречивые сведения. Сопоставляешь факты, анализируешь. И все, что вызывает хотя бы малейшие сомнения – выбраковываешь, и оставляешь за бортом.

Отдельная работа шла над музыкальным альбомом. Долго подбирала самые интересные минусовки. В условиях пандемии были большие проблемы с репетициями – негде было работать с микрофоном. Затем 16 выходных проработала в студии. Результат – Музыкальный альбом из самых удивительных, самых дорогих нашему сердцу песен об этой страшной войне.

Помимо музыкального и исторического, я узнала много нового общеразвивающего. Например, я не пользовалась словом «инципит». Очень полезным в век постоянного поиска информации. От умения составить правильный запрос, зависит ответ.

Полученные результаты и их оценка

Знание истории своей семьи, своего края, своей страны всегда необходимо. А в юбилейный год – в год 75летия Великой Победы - еще более актуально. Это возможность отдать дань памяти, хоть частичку признания поколению победителей, отвоевавших в кровопролитных боях возможность нашей счастливой жизни. Этот мир так хрупок. Нам завещано его сберечь. Непомнящий корней, не имеет будущего. Неумеющий извлекать уроки из прошлого, как правило, проходит их заново, причем в более жестком варианте.

К реферату прилагаются два продукта: видеофильм и музыкальный альбом. В фильме используются документальные фотографии и песни в самом лучшем, самом привычном, каноническом исполнении. Музыкальный альбом – эти же песни, но в ДЕТСКОМ современном исполнении. Я их спела сама. Это музыкальный альбом из 16 песен, посвященный защитникам нашей Родины – нашим ветеранам. В моем исполнении. Для кого-то это будет встреча с уже любимыми песнями, для кого-то новое знакомство. Буду очень рада, если каждый найдет что-то новое, ценное для себя в моей работе. Значит, цель проекта достигнута.

Оглавление

1. Введение. Есть ли песне место на войне.
2. Довоенное
   1. «Довоенный вальс»
3. Голоса войны
   1. Враг Гитлера №1 – Левитан
   2. «Священная война»
   3. «В землянке»
   4. «Темная ночь»
   5. «Катюша»
   6. «Синий платочек»
   7.  «Песня батыров»
4. Песни о войне написанные после войны
   1. «От героев былых времен»
   2. «Журавли»
   3. «За того парня»
   4. «На безымянной высоте»
   5. «Десятый наш десантный батальон»
   6. «Последний бой»
5. Песни Победы
   1. «Майский вальс»
   2. «День Победы»
6. Вывод
7. Практика

«Кто сказал, что надо бросить

Песни на войне?

После боя сердце просит

Музыки вдвойне!»

Василий Лебедев-Кумач 1949г.

ЕСТЬ ЛИ ПЕСНЕ МЕСТО НА ВОЙНЕ?

Военные песни использовались в армии с былинных времен. Ещё Петр I в 1722г. велел каждому полку иметь свой оркестр для поднятия боевого духа…

Песни военных лет – это музыкальная летопись Великой Отечественной войны. С первого дня войны и до победного салюта, Песня всегда была рядом с солдатами. Она верно шла с солдатом в бой, и, в минуты затишья, согревала в холодной землянке.

Песня – это духовное оружие фронта и тыла. В зависимости от целевой направленности они могут воодушевлять, звать в бой, призывать, вызывать патриотизм – это военные марши, гимны. А лирические песни помогали выжить на фронте, напоминая о доме, о любимых. Ради защиты которых шли на фронт. В этих песнях строки брали за душу, они были близки и понятны всем. А музыка удесятеряла силу стихотворных строк. Потребность в лирической задушевной песне была неимоверная в эти суровые дни. Хорошая песня – это ключик, открывающий душу.

На важнейших фронтах, перед решающими битвами для поднятия морального духа на передовой выступали агитбригады. Они рисковали не меньше бойцов, попадая под обстрелы и бомбежки. Лидия Русланова дала 1200 фронтовых концертов и дошла с войсками до Берлина. После концерта у рейхстага Георгий Жуков снял со своей груди Орден отечественной войны 1 степени и вручил его Руслановой. Позже подписал приказ.

Клавдия Шульженко на фронтовых концертах пела всегда в красивом платье и на высоких каблуках. Кругом война, блиндажи, окопы, землянки и она, на кузове машины, на фоне неба, словно из другой прежней мирной жизни. «Очень сильное средство – эти музы!» - говорил один военный врач, удивляясь страстному желанию раненых солдат посмотреть на артисток, послушать их песни.

Слушая песни о войне, мы словно переживаем чувства солдат. «Быть может, только потому вновь и вновь возникают войны, что один никогда не может до конца почувствовать, как страдает другой», – писал Эрих Мария Ремарк в "Возвращении".

Память о прошлом – наш долг перед героями и жертвами той войны. Склоним головы перед величием их подвига.

ДОВОЕННОЕ «Довоенный вальс»

Автор слов - Феликс Лаубе

Автор музыки - Павел Аедоницкий

Лучшее каноническое исполнение - Иосиф Кобзон

Год создания - 1984

Эта песня написана через много лет после войны. Объясню, почему я начала с неё. Она подчеркивает контраст между беззаботностью мирной жизни и неотвратимостью страшнейшей кровопролитной войны. Наглядная иллюстрация того, что мирное население нашей страны ну никак не ожидало нападения.

Лучшие строки:

Мимо фасада Большого театра

Мчатся на отдых, трезвоня, трамваи.

В классах десятых экзамены завтра,

Вечный огонь у Кремля не пылает.

Всё впереди, всё пока, всё пока накануне…

Двадцать рассветов осталось счастливых…

Год сорок первый, начало июня.

Все ещё живы, все ещё живы,

Все ещё живы, все, все, все.

История создания:

«Довоенный вальс» П. Аедоницкого и Ф. Лаубе впервые прозвучал в телевизионном конкурсе «Песня-84». Иосиф Кобзон исполнял ее в пустом Колонном зале Дома союзов. Не на сцене. Медленно проходя мимо беломраморных колонн. Без публики.

Вспоминает поэт Феликс Лаубе: «Сам я из поколения тех, чье детство «зацепила» война. Хорошо помню натужный гул фашистских бомбовозов, пролетавших в небе над нашим селом в сторону столицы. Многие годы спустя, когда я вновь побывал в родных местах, мне вдруг вспомнилось все до мельчайших подробностей. И почему-то ярче всего – голубое и бездонное довоенное небо в начале июня сорок первого. И пришли эти самые строчки про то, каким оно было для тех, с кем вскоре навсегда разлучила война». [1]

Павел Аедоницкий, буквально «вцепился» в них, настолько они его взволновали: «Ничего в этом нет удивительного. Когда я прочел стихи, одна строчка меня просто поразила. Ею все строфы кончаются: «Все еще живы…» Помните? «В классах десятых экзамены завтра...» Боже мой! Да это же про меня! Я как раз окончил школу в сорок первом. Это о нас, о нашем поколении. Словом, я загорелся, и музыка к этим стихам была очень скоро написана».[2]

ГОЛОСА ВОЙНЫ. Враг Гитлера №1 – Юрий Левитан

Помимо танков, орудий, самолетов было у советских воинов ещё мощное оружие. Враг Гитлера №1 Юрий Левитан. Уникальный тембр его голоса поднимал дух в самые страшные дни и ночи войны. Всем миром, затаив дыхание, слушали его знаменитые слова: «Внимание, говорит Москва. Передаем важное правительственное сообщение».

Самые-самые строки:

«Наше дело правое, враг будет разбит. Победа будет за нами!»

«Священная война»

Автор слов - Василий Иванович Лебедев-Кумач

Автор музыки - Александр Александров

Лучшее каноническое исполнение - Краснознамённый ансамбль песни и пляски (далее КрАПП) Советской Армии им. А. В. Александрова

Год создания – июнь1941г.

Самые известные строки:

Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
С проклятою ордой!

Пусть ярость благородная
Вскипает, как волна, —
Идет война народная,
Священная война!

История создания.  

«Священная война» - музыкальный гимн Защиты Отечества, символ того сурового, героического времени. Стихи Лебедев-Кумач написал и прочел на радио на третий день войны. В тот же день стихи опубликовали в газетах “Известия” и “Красная звезда”. Сразу после публикации композитор Александр Александров написал к ней музыку. Печатать слова и ноты не было времени. Александров написал их мелом на доске, а певцы и музыканты переписали их в свои тетради. Ещё день был отведён на репетицию. Уже 26 июня на Белорусском вокзале одна из групп Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР впервые исполнила «Священную войну». Пять раз подряд.

Однако часто её не исполняли. По причине трагичности. Между строк читалось не о скорой победе, а о кровопролитной смертной битве. А с октября 1941 года, когда вермахт захватил уже Калугу, Ржев, Калинин, «Священная война» стала ежедневно звучать по всесоюзному радио. Каждое утро после боя кремлевских курантов. «Священная война» - призыв и присяга воинов.

«В землянке»

Автор слов - Александр Сурков

Автор музыки – Константин Листов

Лучшее каноническое исполнение - Леонид Утесов

Год создания – 1942

Самые известные строки:

До тебя мне дойти нелегко,

А до смерти - четыре шага.

История создания:

Студеный ноябрь 1941года. После изнурительного боя под Истрой, отогревшись в землянке, поэт Алексей Сурков написал жене письмо. Эти 16 «домашних» строк из письма к жене теперь знает наизусть любой в нашей стране. Через пару месяцев, в феврале 42года композитор Листов прочитал эти строки. Буквально через неделю в самом сердце войны в зимнюю стужу родилась песня, близкая и понятная каждому. Бойцы писали письма домой, своим любимым, чтобы хотя бы мысленно прикоснуться к своему дому, к Родине. Все ради которой…

«Темная ночь»

Автор слов - Владимир Агатов

Автор музыки – Никита Богословский

Лучшее каноническое исполнение - Марк Бернес

Год создания – 1943

Самые известные строки:

Тёмная ночь, только пули свистят по степи,

Только ветер гудит в проводах, тускло звезды мерцают.

В темную ночь ты, любимая, знаю, не спишь,

И у детской кроватки тайком ты слезу утираешь.

История создания: песня из кинофильма «Два бойца». Во время съёмок в 1942году режиссер Лукин пришел ночью к композитору Богословскому и сказал, что сцена в землянке «без песни – никак». И попросил помочь с музыкой. И видимо так хорошо объяснил, что ему требуется, что Богословский «угодил» режиссеру с первой попытки. Вдвоем они разбудили Агатова. И он спросонья неожиданно выдал нужные слова. Троица разбудила Марка Бернеса и гитариста. К утру шедевр был готов. Когда они расходились, то услышали, как кто-то в соседнем окне уже напевает только рожденную песню.    

Популярность песни, созданной за одну ночь, зашкаливала.

Факт: в 40-е годы весь первый тираж пластинки пришлось снять из-за обнаруженного «левого» шороха в фонограмме – слезы растроганной работницы попортили восковую матрицу.

1. «Катюша»

Автор слов - Михаил Исаковский

Автор музыки – Матвей Блантер

Лучшее каноническое исполнение - Георгий Виноградов и КрАПП под управлением А.В. Александрова

Год создания – 1938

Самые известные строки:

Расцветали яблони и груши,
 Поплыли туманы над рекой.
 Выходила на берег Катюша,
 На высокий берег, на крутой.

История создания:

Стихотворение "Катюша" было написано Михаилом Исаковским ещё в 1938 году. Михаил Блантер написал легкую и запоминающуюся мелодию. Песня быстро стала популярной и ушла в народ. Усилиями поэта Михаила Исаковского и композитора Матвея Блантера был создан хит на века.

Песня стала всенародно любимой, так как сочетала в себе лучшие песенные качества - музыкальность стиха и простоту сюжета. Удивительное единство текста и музыки. Кажется, так было всегда. И они не могли быть рождены врозь. «Катюша» была близка и понятна многим.

Война легла не только на мужские плечи. Женщины воевали наряду с мужчинами. На всех фронтах: снайперы, летчицы, связистки, врачи, медсестры… А еще именем Катюша солдаты прозвали реактивные минометы БМ. Песни таких «катюш» приводили в ужас фашистов.

Песня Катюша» получила всемирное признание. Её поют на всех языках мира. Если бы существовал международный рейтинг всемирного культурного наследия, песня «Катюша» обязательно бы в него попала.

Синий платочек

Автор слов - Яков Галицкий в редакции Михаила Максимова

Автор музыки – Ежи Петерсбурский

Лучшее каноническое исполнение - Клавдия Шульженко

Год создания – 1940-1943

Самые известные строки:

Помню, как в памятный вечер
Падал платочек твой с плеч,
Как провожала и обещала
Синий платочек сберечь.

…

За них, родных,
Желанных, любимых таких,
Строчит пулеметчик
За синий платочек,
Что был на плечах дорогих!

История создания:

В далеком 39 году в Москву приехал польский джазовый коллектив, на концерт которого в сад «Эрмитаж» отправился Яков Галицкий. Одна из джазовых импровизаций понравилась ему особенно. Он прямо на коленке во время концерта «подтекстовал» понравившуюся ему мелодию. После концерта он познакомился с композитором, показал свои наброски. Через пару дней состоялась премьера песни.

Если музыка этой песни оставалась неизмененной, то вариантов текста – море. Но самый популярным стал фронтовой вариант «Синего платочка» в редакции Максимова.

В апреле 1942 на Волховском фронте состоялся концерт Клавдии Шульженко и джаз-ансамбля. Лейтенант Михаил Максимов литсотрудник газеты «В решающий бой!» 54-й армии Волховского фронта освещал это событие в прессе. Шульженко предложила Максимову написать новый текст на музыку довоенной песни «Синий платочек». Что он и сделал. Через полгода вышел фильм «Концерт — фронту», в котором состоялась премьера максимовского варианта «Синего платочка» в исполнении Шульженко. Была выпущена открытка с этой песней. Ее и сегодня хранят в семьях многих фронтовиков как дорогую реликвию.

Цитата:

Дмитрий Борисович Кабалевский о песне: «Вопрос популярности «Синего платочка» очень ясный. Этой популярностью, он пользуется по трем причинам: первая причина — та, что он удовлетворяет в каком-то смысле потребность в лирической песне, которая велика в народе; вторая причина — та, что в нем есть абсолютное сочетание текста и музыки. В тексте этой песни нет ни героев, ни героических подвигов, ничего, кроме чистой лирики. Эта лирика так же элементарна в своем выражении, как элементарна и музыка песни. Но отсутствие противоречия между текстом и музыкой делает эту песню очень органичной; третья причина — та, что при всей примитивности музыка этой песни идет от традиции старинного русского вальса — вальса, на который имеется спрос…» [3]

Цитата:

Вспоминает Михаил Максимов: «Я, конечно же, не мог тогда предположить, что «Синий платочек» с моим текстом «приживется» и что ему будет уготована такая долгая жизнь. В ту пору считалось ведь, что на фронте нужны совсем другого рода стихи и песни — призывные, мобилизующие. Помнится, редактор нашей газеты, в ответ на мое предложение опубликовать эти стихи вместе с отчетом о концерте Шульженко, тоном, не терпящим возражений, категорически заявил: «Вы что, лейтенант? О каких «синих платочках» может идти сейчас речь? Кругом война, смерть, разрушения…» Об этом разговоре узнал наш ответственный секретарь, получивший новое назначение и должность — редактора дивизионной газеты «За Родину!» — Александр Львович Плющ. «Давай, — говорит он мне на прощанье, — твое «творение». Я его в своей газете напечатаю и тем отмечу вступление в новую должность. Авось не снимут…» [4]

«Песня батыров»

Автор слов - Назар Наджми

Автор музыки – Закир Исмагилов

Год создания – 1942г.

Инципит - Эйәрле ат беҙ менгәндәр

Самые известные строки:

Һаумы, тыуып үҫкән ерҙәр!

Бар икән дә күрер көндәр.

Шатлыҡтары ҡанат йәйә

Беҙҙең йырҙарҙың.

Һағындырған тыуған яҡтар,

Тып-тып баҫып килә аттар,

Дан бөркөлә, саң бөркөлҙ

Беҙҙең юлдарҙан!

История создания:

Исмагилов и Наджми написали Песню батыров в 1943 году. Повод был более чем весомый. Сформированная в Республике Башкортостан 112 кавалерийская дивизия билась на фронтах Отечественной войны. Это единственная национальная дивизия, которая дошла до Берлина. История дивизии неотделима от истории её руководителя генерала Минигали Шаймуратова.

Справка

Минигали Шаймуратов рос в небогатой семье, рано остался без матери. Вынужден был с малых лет работать. Не имел возможности доучиться в школе. Но благодаря желанию и упорству выучил несколько иностранных языков. Свободно владел немецким, китайским, казахским, уйгурским, хорошо говорил на английском, французском. Обучился в военной Академии имени Фрунзе. Работал военным атташе в Турции. В Китае старался обходиться без переводчиков. Руководил Охраной Кремля. Прекрасно владел искусством верховой езды.

Когда было принято решение о формировании 112-й Башкирской кавалерийской дивизии, в Генштабе единодушно решили – возглавит Шаймуратов.

Шаймуратову поставили задачу: в сжатые сроки создать кавалерийскую дивизию. Он приехал в Уфу. Отобрал людей, набрал коней, обучил навыкам ведения в боя. В Деме, где базировалась дивизия, не осталось ни одного кусочка земли, не истоптанного во время учений. Шаймуратов за три месяца превратил колхозников в лихих кавалеристов.

Бойцы боготворили своего командира. Он всегда был на передовой. Личным примером воодушевлял бойцов. Наши конники шли лавиной.

На привалах, обходя расположения дивизии, бойцам, оглядывающим копыта лошадей, Шаймуратов постоянно повторял «Подковы должны выдержать до Берлина». Так и случилось. Дивизия дошла до Берлина.

Боевой клич легендарного генерала «Потомки Салавата отступать не умеют!» стал крылатым, почти таким же как «За Родину, за Сталина!». После гибели любимого генерала боевой клич «Потомки Салавата, вперед!» бойцы изменили на «Шаймуратовцы, вперед!». Дивизия дошла до Берлина под этим лозунгом. И еще пела песню «Шаймуратов - генерал».

14 февраля 1943 года 112-я Башкирская кавалерийская дивизия стала 16-й гвардейской. Почетное звание боевому подразделению присвоили «За проявленную отвагу в боях за Отечество с немецкими захватчиками, за стойкость, мужество, дисциплину и организованность, за героизм личного состава». Ключевую роль в этом сыграл легендарный комдив Минигали Шаймуратов.

Факты:

-          За годы Великой Отечественной войны дивизия прошла от Дона до Эльбы свыше 4000 км.

-          15 раз отмечена в приказах Верховного Главнокомандующего, как отличившаяся в боях.
-          3860 воинов дивизии награждены орденами и медалями, 78 из них стали Героями Советского Союза и пятеро полными кавалерами ордена Славы.
-          По числу Героев Советского Союза 12-я башкирская кавдивизия опередила ВСЕ другие дивизии Советской армии.

Цитата:

Маршал Советского Союза И.С.Конев: «Уроженцы Башкирии дерутся с врагом, как львы». [6]

«За решительность, быстроту и внезапность фашисты назвали 112-ую Башкавдивизию “дикой”».

Музыкальная справка

В составе 112-й Башкирской кавалерийской дивизии были известные музыканты - певцы, танцоры, мастера виртуозной игры на курае и баяне. [7]

Генерал Шаймуратов сам хорошо играл на баяне. Бойцы любили, когда командир затягивал певучие «Урал» и «Таштугай».

В 1942 году в кавалерийской дивизии известный танцор Файзи Гаскаров организовал и стал руководителем красноармейского ансамбля песни и пляски.

Наши дни

-          В Кармаскалинском районе на родине Минигали Шаймуратову установлен памятник.

-          30 марта 2020 года Указом Президента России Владимира Путина командир 112-й Башкирской кавалерийской дивизии, генерал-майор Минигали Мингазович Шаймуратов награждён звездой Героя России (посмертно).

-          Сегодня власти республики планируют переименовать в его честь Советскую площадь в Уфе и поставить монументальный памятник. Конный памятник. Рядом с моей гимназией.

ПОСЛЕ ВОЙНЫ «От героев былых времен»

Автор слов - Евгений Агранович

Автор музыки – Рафаил Хозак

Лучшее каноническое исполнение – Владимир Златоустовский

Год создания – 1971

Самые известные строки:

От героев былых времен

Не осталось порой имен.

Те, кто приняли смертный бой,

Стали просто землей и травой...

…

Это те, кто в штыки поднимался как один,

Те, кто брал Берлин!

История создания:

Официальное название песни «Вечный огонь», а прижилось народное «От героев былых времен». Написана специально для кинофильма «Офицеры». Режиссер Владимир Роговой целенаправленно подыскивал в авторы – фронтовиков. У него было твердое мнение, что только человек, сам познавший войну сможет написать песню, которая затронет души. Так и получилось. Автор стихов Евгений Агранович ушел на фронт в первый месяц войны и прошел её всю «от столицы до столицы». Владимир Златоустовский, исполнитель этой пени, не имел к музыке никакого отношения. Он был вторым режиссером этого фильма. Тем не менее спел так, что ему безоговорочно веришь. Весомо, проникновенно, с достоинством. Про офицеров.

Нет в России семьи такой,

Где б не памятен был свой герой.

А эти строки словно эпиграф к шествию Бессмертного полка.

 «Журавли»

Автор слов - Расул Гамзатов

Автор музыки – Ян Френкель

Лучшее каноническое исполнение - Марк Бернес

Год создания –1968

Самые известные строки:

Мне кажется порою, что солдаты
С кровавых не пришедшие полей,
Не в землю нашу полегли когда-то,
А превратились в белых журавлей.

История создания:

Это песня – реквием. Песня – молитва. Авторы – сами фронтовики, прошедшие войну. Расул Гамзатов посвятил эти строки семье, потерявшей в войне всех семерых сыновей. Наум Гребнев перевел их с аварского на русский. Стихи очень понравились легендарному Марку Бернесу. Он попросил разрешения у Гамзатова внести правки: заменить «джигитов» на «солдатов», чтобы «расширить адрес песни». Он уговорил Яна Френкеля написать к ним музыку. Когда первый вокализ был готов, Френкель пригласил Бернеса. Бернес прослушал и заплакал. Он был тронут до глубины души, Бернес стал торопить Френкеля.  И сам исполнил рожденную вскоре песню. Это была последняя песня смертельно больного певца. Он записал её с одного дубля. Зная историю этой песни, слушаешь её немного иначе.

После появления песни на местах боев стали возводить памятники, центральным образом которых были летящие журавли. 25 памятников только в нашей стране. Это наша общая память и боль.

За того парня

Автор слов - Роберт Рождественский

Автор музыки – Марк Фрадкин

Лучшее каноническое исполнение – Лев Лещенко

Год создания –1971

Самые известные строки:

Я сегодня до зари встану,

По широкому пройду полю,

Что-то с памятью моей стало,

Все, что было не со мной, помню.

Бьют дождинки по щекам впалым,

Для вселенной двадцать лет — мало.

Даже не был я знаком с парнем,

Обещавшим: "Я вернусь, мама..."

История создания:

Из кинофильмов «Минута молчания», и «В бой идут одни старики». Это песня – монолог о нашем долге перед воевавшими. Обязательство помнить то опаленное поколение. Это о той самой «эмпатии». Об умении помнить и сопереживать. Фронтовиков, лично переживших войну, знающих о ней правду из своего опыта, все меньше, а желающих переписать историю, в угоду своим интересам, все больше. Новым поколениям важно помнить всё, что «было не со мной».

Роберт Рождественский и Марк Фрадкин написали песню через 25 лет после войны. Международное признание песня приобрела в исполнении Льва Лещенко. В 72 году артист триумфально победил с ней на Международном конкурсе в польском городе Сопот. На финальном концерте артист спел её три (!) раза. В Польше!

«Все, что было не со мной, - помню!»

Это еще и назидание всем тем, кто хочет навязать нам свою волю, свою силу.

«За того парня» - песня вне времени. Она и сегодня современна и понятна. Она про любого воина любой войны.

«На безымянной высоте»

Автор слов - Михаил Матусовский

Автор музыки – Вениамин Баснер

Лучшее каноническое исполнение - Лев Барашков

Год создания –1963

Самые известные строки:

Дымилась роща под горою,
И вместе с ней горел закат.
Нас оставалось только трое
Из восемнадцати ребят.
Как много их – друзей хороших
Лежать осталось в темноте.
У незнакомого поселка
На безымянной высоте.

История создания:

Песня основана на реальных событиях. Восемнадцать сибиряков- добровольцев удерживали высоту против двухсот фашистов. К утру остались в живых лишь двое. Один попал в плен, другого нашли среди трупов наши подошедшие бойцы. Парни высоту удержали.

Цитата: «Ведя этот смертельный бой, группа сковала значительные силы противника, что дало возможность основным силам 718-го полка нанести врагу жестокий удар с флангов и отбросить его за реку Десну. Путь на Рославль был открыт. В истории Великой Отечественной войны он только маленький эпизод, но как велико его значение!» [8]

Стихи появились легко, а музыка никак не получалась. Однажды мелодия пришла сама собой в поезде под стук колес. У Вениамина Баснера не было даже салфетки, чтобы её записать. Он всю дорогу напевал её и настукивал ритм, чтобы не забыть.

Я здесь использовала известную фотографию «Комбат» или «В атаку»! Это реальный человек политрук Ерёменко Алексей Гордеевич. Он погиб через несколько секунд после того, как был сделан снимок.

«Десятый наш десантный батальон»

Автор слов - Булат Окуджава

Автор музыки – Булат Окуджава

Лучшее каноническое исполнение - Булат Окуджава

Год создания – 1970

Самые известные строки:

Здесь птицы не поют,
Деревья не растут
И только мы плечом к плечу
Врастаем в землю тут.
Горит и кружится планета,
Над нашей Родиною дым.
И значит нам нужна одна победа!
Одна на всех, мы за ценой не постоим.
…

Лишь только бой угас —
Звучит другой приказ.
И почтальон сойдет с ума,
Разыскивая нас.

История создания: режиссер фильма «Белорусский вокзал» обратился к Булату Шалвовичу фронтовику с просьбой написать стихи для песни. Не сразу, но родились первые строки:

Здесь птицы не поют,
Деревья не растут…

Появилась и мелодия.

Цитата: «Ее я не собирался предлагать, я знал, что над музыкой к фильму работает замечательный композитор Альфред Шнитке. Но под эту мелодию мне было легче сочинять», - вспоминал Окуджава, - «Я приехал на студию. Был Смирнов, был Шнитке и еще несколько человек из съемочной группы. И стоял в комнате рояль. Я говорю: «Вы знаете, у меня вместе со стихами родилась мелодия. Я вам ее не предлагаю, но мне как-то легче под нее вам эти стихи исполнять». Очень робея и конфузясь перед Шнитке, я стал одним пальцем тыкать по клавишам рояля и дрожащим от волнения голосом петь. Пою, а они сидят все такие мрачные, замкнутые… Еле-еле допел до конца, говорил: «Ну, музыка, конечно, не получилась, но слова, может быть, можно…» Смирнов говорит: «Да, конечно, не получилась…» И вдруг Шнитке встает: «А по-моему, даже очень получилась, спойте-ка еще раз». И тогда я, ободренный неожиданной похвалой, ударил по клавишам и запел уже смелее. И все стали подпевать, и когда допели, то оказалось, что песня всем понравилась. [9]

Аранжировку песни, сделанную Альфредом Шнитке, исследователи называют «шедевром музыкальной драматургии». Песня из фильма, не предназначавшаяся для участия в парадах, превратилась в «элегический марш» и стала гимном десантных войск.

Факт: На просмотре «Белорусского вокзала» глава страны Леонид Ильич Брежнев, не стесняясь, плакал все пять финальных минут, пока звучала лирика Окуджавы «Нам нужна одна победа». После этого любая цензура была невозможна.

Цитата:

«Это ощущение смутности, зыбкости, головокружения после контузии найдено идеально; никто лучше не передавал дрожь земли при орудийном обстреле», - Дмитрий Быков о строчке «Горит и кружится планета». [9]

«Мальчики, постарайтесь вернуться назад. Война была таким страшным событием, что отзвук ее продолжает распространяться на другие поколения», – говорил Окуджава в документальном фильме «Чем больше людей с гитарами, тем меньше людей с автоматами».

«Последний бой»

Автор слов - Михаил Ножкин

Автор музыки – Михаил Ножкин

Лучшее каноническое исполнение - Михаил Ножкин

Год создания – 1968

Самые известные строки:

Мы так давно, мы так давно не отдыхали.

Нам было просто не до отдыха с тобой.

Мы пол-Европы по-пластунски пропахали,

И завтра, завтра, наконец, последний бой.

Ещё немного, ещё чуть-чуть...

Последний бой - он трудный самый.

А я в Россию, домой хочу,

Я так давно не видел маму!

История создания: "Последний бой" - песня послевоенной поры. Написана Михаилом Ивановичем Ножкиным для киносаги из пяти фильмов "Освобождение" (1968-72 гг.)

Мать Михаила Ножкина работала во фронтовом госпитале. Маленький Михаил был всегда с ней. Он видел каждый день раненных, переломанных, перебитых бойцов. Но по его воспоминаниям не было озлобленных. Шутили, улыбались, говорили. Маленький Михаил вставал на табуретку и выступал перед бойцами.

Цитата

Вспоминает Михаил Ножкин: «Я помню прекрасно эту огромную востребованность песни. И двор наш пел, и семья пела, и страна пела. И люди говорили о чем угодно, только не о войне, хорошие, светлые люди. Как-то так получилось, просто вспомнил вот этих ребят в госпитале… Тема войны была для меня очень близка» [10]

ПЕСНИ ПОБЕДЫ

Автор слов - Михаил Ясень

Автор музыки – Игорь Лученок

Лучшее каноническое исполнение – Ярослав Евдокимов

Год создания – 1985

Самые известные строки:

Весна сорок пятого года -

Как ждал тебя синий Дунай.

Народам Европы свободу

Принес яркий, солнечный май.

На улицах Вены спасенной

Собрался народ стар и млад,

На старой израненной в битвах гармони

Вальс русский играл наш солдат.

Помнит Вена, помнят Альпы и Дунай,

Тот цветущий и поющий яркий май.

Вихри венцев в русском вальсе сквозь года

Помнит сердце, не забудет никогда.

История создания:

Есть несколько версий создания этой песни. Озвучу самую популярную народную. В освобожденной Вене в одном из полуразрушенных домов наш советский солдат увидел пианино. Он подошел и начал играть «Венский вальс» Штрауса. Что еще играть на родине Штрауса в столице вальса! Откуда-то из-под земли послышались звуки скрипки. Это хозяин в заваленном подвале играл ту же мелодию. Музыканта и его семью вызволили. Из соседнего дома вышли с аккордеоном. Появилась гитара – это подоспела пехота. Через некоторое время прямо на улице играл самый настоящий сборный оркестр. Играли все – и австрийцы и наши. Кто на чем мог. Остальные – танцевали. Австрийцы были приятно удивлены, что наши солдаты знают их музыку. Вена праздновала Освобождение!

Поэт Михаил Ясень встретил Победу в Германии. Там и задумал написать общечеловеческую песню, объединяющую людей, стирающую грани различия. 

Цитата: «В таком непростом деле, как создание песни, многое зависит от текста. Талантливый, сердечный стих воспламеняет композитора, вызывает у него горячие ответные чувства, дает толчок творческой мысли», - автор музыки Игорь Лученок. [11]

Так родилась песня-праздник. Ликование всех народов под музыку вальса в музыкальной столицей Европы - Вене.

Впервые она прозвучала на «Песня года — 85».

День Победы

Автор слов - Владимир Харитонов

Автор музыки – Давид Тухманов

Лучшее каноническое исполнение - Лев Лещенко

Год создания – 1975

Инципит: День Победы, как он был от нас далёк,

Самые известные строки:

Здравствуй, мама, возвратились мы не все…
Босиком бы пробежаться по росе!
Пол-Европы прошагали, полземли,
Этот день мы приближали, как могли.

…

Это праздник
С сединою на висках.
Это радость
Со слезами на глазах.

История создания:

С какой песней ассоциируется праздник 9 мая последние сорок пять лет? Без какого непременного знакового музыкального атрибута не обходится ни одно торжество, посвященное Дню победы в Великой Отечественной войне? Владимир Харитонов и Давид Тухманов создали её в марте 75 года к конкурсу песен об Отечественной войне. Но не успели подать заявку. И предложили комиссии прослушать её вне конкурса. Комиссия сочла её слишком легковесной, усмотрев «синкопы» и элементы «западного легкомысленного» фокстрота. Что тогда было недопустимо. Плюс композитора посчитали слишком «незрелым» (комиссии состояли из пожилых людей, а Тухманову было чуть за тридцать). Песню запретили исполнять в эфире: «НЕЛЬЗЯ петь о ПОБЕДЕ под ТАКУЮ музыку».

В ноябре 75 года на День милиции Лев Лещенко исполнил её в прямом эфире под личную ответственность заместителя министра внутренних дел. С этого момента началась славная история этой замечательной песни. С тех пор ни один праздник Победы не обходился без неё.

Историческая справка:

 9 мая 1945 года в ознаменование победы над фашистской Германией в Москве был дан особый салют: 30 артиллерийских залпов из 1 тыс. орудий, сопровождавшихся перекрестными лучами 160 прожекторов и пуском разноцветных ракет.

Парад Победы СССР над гитлеровской Германией в Великой Отечественной войне состоялся в Москве на Красной площади 24 июня 1945 года. Принимал парад маршал Георгий Жуков, командовал войсками маршал Константин Рокоссовский. Специально для парада из Берлина было доставлено Знамя Победы, установленное над Рейхстагом. На мероприятии проводилась церемония повержения вражеских знамён и штандартов, после парада они были отправлены в Центральный музей Вооружённых Сил. Всего в торжественном шествии приняли участие около 35 тысяч человек. [12]

ВЫВОД

Музыка сопровождает человека всю жизнь. От колыбельной до траурного марша. С утра и до позднего вечера. С утренней маршрутки и до вечерних саундтреков к фильмам. Невозможно представить жизнь в полной тишине. Также важна высказанность. Важно, когда тебя понимают. Правильно подобранные слова, уместно сказанные – порой решают все. Могут в корне изменить действительность. А уж когда всё это вместе – слова и музыка – причем и то, и другое гениальное и подходящее друг к другу – тут начинается волшебство! Это прямое воздействие на душу. Самый короткий путь к сердцу. Самая действенная мотивация. К тому же А в военное время, когда на восстановление сил физических и моральных времени просто нет, песня просто необходима.

Песня призывала на войну, вела в бой, ободряла, утешала, вселяла надежду, согревала. Бойцы уходили на фронт под «Прощание славянки» и праздновали завершение войны под торжественные марши на параде Великой Победы. Мы не можем вернуться в прошлое и разделить боль утрат того опаленного поколения, но можем и обязаны помнить неоценимый Подвиг нашего народа в этой страшной войне.

Я сделала подборку самых, на мой взгляд, лучших песен о войне. Нашла истории их создания. Подобрала интересные факты о самих песнях и о реальных событиях, послуживших для них основой. Узнала много нового об истории моей страны и моего края. Хочу поделиться своими открытиями с моими ровесниками. Выражаю искреннюю благодарность нашим ветеранам за наш сохраненный мир, создателям песен за талантливые иллюстрации событий тех опаленных лет, исполнителям за гениальное исполнение.

ПРАКТИКА

К реферату прилагается видеофильм и музыкальный альбом. В видеофильме использованы песни в каноническом исполнении и документальные фотографии. Музыкальный альбом – те же песни, но в детском современном исполнении. Я их исполнила сама. Создала музыкальный альбом из 16 лучших песен о войне в собственном исполнении. Записала на студии.

Приглашаю ознакомиться с музыкальным альбомом «ГОЛОСА ВОЙНЫ. Музыкальная летопись Великой Отечественной войны. Детское исполнение». Для этого достаточно сканировать QR-код. Если в Вашем сердце будет отклик, значит цель проекта достигнута.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

1. Ф. Лаубе Феликс Лаубе - Персональная страница - Афиша https://in.lit.msu.ru/special/songs-9may2019
2. Юрий Бирюков, ИСТОРИЯ ПЕСНИ «Довоенный вальс», Газета "Хочу в СССР!"

https://ok.ru/gazetahochu/topic/64855711847706

1. Скороходов Глеб Анатольевич, И между строчек синий платочек

https://biography.wikireading.ru/249822

1. История создания песен Великой Отечественной войны, “Синий платочек”

http://geum.ru/next/art-152515.leaf-2.php

1. Александр Латышев, «В ЛЕСУ ПРИФРОНТОВОМ»

http://protatarstan.ru/specvypusk/pesni-voiny/

1. БАШҠОРТТАР - БАШҠОРТЛАР [БАШКОРТТАР-БАШКОРТЛАР] https://vk.com/wall-126519614_131
2. Музей 112-й Башкирской кавалерийской дивизии 

https://vk.com/wall-144198698?own=1

1. ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА, НА БЕЗЫМЯННОЙ ВЫСОТЕ

История создания песни

https://vk.com/wall-71044380_17127

1. Нам нужна одна победа (Десятый наш десантный батальон)

https://song-story.ru/nam-nuzhna-odna-pobeda/

1. Михаил Ножкин: «Последний бой» - это жизненный вопль

http://newokruga.ru/mihail-nozhkin-posledniy-boy-eto-zhiznennyiy-vopl/

1. Майский вальс
2. _вальс
3. Парад Победы https://ru.wikipedia.org/wiki/Парад_Победы

Автор: Ефимова Алиса Анатольевна, ученица 8 "Д" класса Гимназии № 3

Научный руководитель: Галлямова Лена Наильевна, учитель музыки, Гимназия № 3

Глава 10. Творцы ощущении

Двухтысячный год ближе к нам во времени, чем Великая депрессия, однако травмированные этим историческим крушением экономисты всего мира словно застыли в прежней позиции. Экономисты, даже говорящие на языке революций, — существа особенно консервативные. Если бы удалось выудить из их голов суммарную картину, скажем, 2025 года, то год этот выглядел бы весьма похожим на любой из 70–х, и только.

Экономисты привыкли думать прямолинейно, и им чрезвычайно трудно вообразить себе альтернативы коммунизму и капитализму. В развитии широкомасштабной организации они не видят ничего, кроме линейного развития старомодной бюрократии. Технологический взрыв рассматривают как обычное, нереволюционное расширение прежних достижений. Эти люди рождены в скудости, научены мыслить в понятиях ограниченных ресурсов и вряд ли могут представить себе общество, в котором основные материальные потребности людей удовлетворены.

Единственная причина подобной ограниченности воображения такова: когда они размышляют о развитии техники, в зачет принимаются только средства экономической деятельности. Однако супериндустриальная революция равным образом подвергает сомнению и результаты деятельности. Революция грозит изменить производство не просто в отношении как это «делается», но и в отношении «почему». Коротко говоря, она трансформирует сами цели экономической деятельности.

Перед лицом такого переворота становятся бесполезными наиболее изощренные инструменты нынешних экономистов. Таблицы вложений в производство и их отдачи, эконометрические модели и прочий аналитический инструментарий экономистов даже отдаленно не могут учесть воздействия внешних сил, которым в ближайшие десятилетия предстоит изменить экономическую жизнь. Силы эти — политические, социальные и этические. Что будет означать «продуктивность» или «эффективность» для общества, принявшего как высшую ценность психическую самореализацию? Что произойдет с экономикой, когда — что достаточно вероятно — понятие собственности станет практически бессмысленным? Как повлияет на экономики разных стран развитие межнационального планирования, единых налогов и управляющих органов? Или своего рода диалектический возврат к «надомной промышленности» (cottage industry), основанной на самых развитых кибернетических технологиях? И самое важное: что произойдет, когда вместо «роста» целью экономики станет «отсутствие роста», когда валовой национальный продукт уже не будет Святым Граалем? Только выйдя за рамки ортодоксальной экономической мысли и рассмотрев эти возможности, мы начнем готовиться к завтрашнему дню. И нет возможности более важной, чем смена ценностей, которая, по–видимому, будет сопровождать супериндустриальную революцию. Живя в скудости, люди изо всех сил стремятся удовлетворить свои повседневные материальные нужды. Ныне, в условиях изобилия, мы приспосабливаем экономику к новому уровню людских потребностей. Систему, созданную для материального удовлетворения, мы стремительно преобразуем в экономику, нацеленную на психическое удовлетворение. Этот процесс «психологизации», одно из важнейших направлений супериндустриальной революции, экономисты полностью проглядели. Однако он приведет к новой экономике, полной неожиданностей и доселе неизведанной. В результате этого процесса великий конфликт XX века, конфликт между капитализмом и коммунизмом, будет ослаблен и станет сравнительно несущественным. Ибо последствия «психологизации» выходят далеко за пределы экономических или политических догматов. Они затрагивают, как мы попытаемся показать, не что иное, как здравый смысл, способность человеческого существа отличать иллюзию от реальности.

ПОЛУФАБРИКАТЫ ДЛЯ ДУШИ

Великие волнения вызвал прогноз, согласно которому в ближайшем будущем в индустриальном обществе станет активнее развиваться сфера обслуживания. Многие специалисты видели в подъеме обслуживания дальнейшие перспективы. Они предположили, что скоро во всех индустриальных странах обслуживание оттеснит производство на задний план — и этот прогноз уже начинает подтверждаться.

Но вот чего не сделали экономисты — не задались очевидным вопросом: куда двинется экономика после этого, т. е. после эры обслуживания?

В наступающие годы высокоразвитым странам придется направить обширные ресурсы на восстановление окружающей среды и улучшение того, что называется «качеством жизни». Война с загрязнениями окружающей среды, эстетической деградацией, скученностью, шумом требует, без сомнения, огромных усилий. Кроме этого, мы можем предвидеть постепенные перемены в производстве товаров личного потребления. Именно возбуждение, поднявшееся из–за стремительного роста сектора обслуживания, отвлекло внимание специалистов от других перемен, а они в будущем глубоко заденут и то, и другое:  и товары, и обслуживание. Речь идет о переменах, которые ведут к очередной подвижке в экономике, к росту странного нового сектора, базирующегося на том, что можно назвать «индустрией ощущений». Ибо основой экономики, грядущей после эпохи обслуживания, будет психологизация всего производства, начиная с материального. В любом высокотехничном обществе (особенно в США) производитель стремится оформить товар так, чтобы он был психологически привлекателен. Производитель снабжает основной продукт «довесками для психики», и покупатель с радостью платит за это. Классический пример — действия производителя автомобилей. Он устанавливает лишние кнопки и рукоятки, добавляет циферблаты на приборную панель. Производитель усвоил, что, увеличивая до предела число кнопок и прочего, он дает покупателю почувствовать себя водителем более сложной машины и посему человеком более искусным. Психологическая «надбавка» здесь встроена в продукцию.

Прилагаются усилия и к тому, чтобы сохранять психологическую привлекательность товара. Например, большая американская компания очень гордилась выпуском нового полуфабриката для выпечки: «Просто добавь воды!» Но оказалось, что женщины отказываются от этого продукта и предпочитают смеси, требующие дополнительных усилий, т. е. такие, в которые, кроме воды, надо добавить еще и яйцо. Введя в полуфабрикат яичный порошок, компания сделала труд домашней хозяйки чересчур простым, лишила ее творческого ощущения. Из смеси поспешно изъяли яичный порошок, и женщины с наслаждением принялись разбивать яйца. Иными словами, и здесь продукт был модифицирован для сохранения психологического преимущества товара.

Подобные примеры можно приводить до бесконечности, их можно отыскать почти во всех важных отраслях производства — от выпуска мыла и сигарет до изготовления посудомоечных машин и диетических напитков с колой. Вот что говорит доктор Эмануель Демби, президент «Мотивейшнл Прагрэммерз, Инкорпорейтид» — исследовательской фирмы, обслуживающей такие первоклассные корпорации США и Европы, как «Дженерал Электрик», «Калтекс» и IBM: «В будущем учет психологических факторов при разработке промышленной продукции станет важным критерием не только для потребительских товаров, но и для промышленного оборудования. Этот принцип сегодня учитывается даже при создании больших подъемных кранов и дерриков — их обтекаемые кабины превосходны, как будто они из XXI в. Так делают все: «Катерпиллер», «Интернейншнл Харвестер», «Фергюсон». Зачем? Эти механические чудища не станут лучше копать или поднимать грузы из–за эстетичности кабин. Но и подрядчикам, и машинистам, и заказчикам, нанимающим подрядчиков, они нравятся больше. Теперь даже производители землеройных машин начинают уделять внимание неутилитарным, т. е. психологическим факторам»[1].

Кроме того, утверждает Демби, производители стали стремиться снизить напряженность, возникающую при пользовании некоторыми продуктами. Например, изготовители гигиенических салфеток получают информацию: женщины боятся, что салфетки могут засорить унитаз. «Выпускается новый вид салфеток, — говорит Демби, — растворяющихся при контакте с водой. Это не улучшает их основной функции, но зато устраняет некоторую тревогу пользователя. Психологическая инженерия в самом чистом виде!» Обеспеченные покупатели могут оплачивать такие удобства и охотно это делают. По мере того как растут их доходы, они все меньше заботятся о цене и все больше интересуются тем, что называют «качеством». Качество многих продуктов еще оценивается в прежних критериях: отделка, долговечность, свойства материала. Но есть стремительно растущий класс продукции, где такие отличия фактически нельзя выявить. Покупательница не может на глаз отличить первосортный продукт от второсортного, но зачастую начинает яростно спорить, доказывая, что один из них лучше другого. Это перестает выглядеть парадоксальным, если принять в расчет психологические свойства продукта, ибо даже идентичные в других отношениях товары могут быть отмечены некими психологическими особенностями. Специалисты по рекламе стремятся придать каждому продукту свой, приметный облик. Он функционален — в нем содержится то, что нужно части покупателей. Однако товар должен отвечать более психологической, чем утилитарной потребности в обычном смысле слова. Таким образом, понятие «качество» все скорее связывается с настроением, духом покупателя, его общественным положением, а в результате — с психологической коннотацией продукта.

Поскольку удовлетворяется все больше и больше основных нужд покупателей, можно твердо предсказать, что экономика будет еще энергичней идти навстречу тонким, разнообразным и глубоко персональным потребностям покупателя, потребностям в красивых, престижных, индивидуализированных и чувственно приятных для него продуктах. Производственный сектор направит еще больше ресурсов на сознательную разработку психологических особенностей продукции, приносящих удовольствие потребителям. Психическая составляющая товара будет становиться все более важной.

«СЛУЖАНКИ» В НЕБЕСАХ

Однако это лишь первый шаг к психологизации экономики. Следующим будет расширение психологической составляющей в обслуживании.

Здесь мы опять–таки движемся в предсказуемом направлении, что видно при беглом взгляде на воздушные сообщения. Некогда полеты были всего лишь средством перемещения из одного места в другое.

Но довольно скоро авиакомпании начали состязаться, привлекая пассажиров хорошенькими стюардессами, питанием, роскошной отделкой самолетов, кинофильмами, демонстрируемыми в полете. Компания ТВА недавно пошла еще дальше: она предлагает так называемые полеты с иностранным акцентом между крупными городами Америки.

Сегодня пассажиры ТВА могут выбрать лайнер, на котором еда, музыка, журналы, фильмы и мини–юбки стюардесс будут французскими. Можно выбрать «римский» рейс, на котором девушки будут наряжены в тоги, или рейс «Манхэттенский пентхаус»[2]. Можно сесть в лайнер «Добрая старая Англия»; там девушки зовутся «служанками», а декор похож на обстановку английской пивной.

Ясно, что ТВА больше не продает транспортные услуги в чистом виде: заодно предлагается тщательно разработанная психологическая упаковка. Можно ожидать, что в недалеком будущем авиакомпании применят световые или мультимедийные эффекты, создавая для пассажиров меняющуюся внешнюю среду и ощущения, близкие к театральным.

Скоро эксперименты могут выйти и за театральные рамки. «Бритиш Оверсиз Эйруэй Корпорейшн» недавно объявила (несколько неуверенно) о новом плане на будущее: неженатым пассажирам–американцам будут предложены «научно подобранные» свидания с незнакомыми дамами в Лондоне. В случае, если подготовленное компьютером знакомство окажется неудачным, будет предложена другая встреча. Предполагается также устраивать вечеринки с участием «лондонцев обоего пола и разных возрастов», так что путешественник, который побывает на дискотеках и в ресторанах, ни при каких обстоятельствах не останется в одиночестве. Эта программа, названная «Прелестные незамужние дамы Лондона», была внезапно аннулирована: «Бритиш Оверсиз», государственную авиакомпанию, раскритиковали в парламенте[3]. Тем не менее мы можем предвидеть и дальнейшие экзотические попытки облечь в яркие психологические одежды еще многие сферы обслуживания покупателей, в том числе и розничную торговлю.

Каждый, кто прошелся по «Ньюпорт–сентер» — на редкость приятному торговому центру в Ньюпорт–Бич (штат Калифорния), — наверняка был поражен вниманием, с которым дизайнеры отнеслись к эстетической и психологической сторонам оформления. Высокие, белые, сияющие на фоне голубого неба арки и колонны; фонтаны, статуи, искусно устроенное освещение, детская площадка в стиле поп–арт и, наконец, огромная японская эолова арфа — все должно производить на покупателя впечатление необыкновенной изысканности. Это не простое изобилие украшений; их рассчитанное изящество делает поход за покупками по–настоящему запоминающимся переживанием. Можно предвидеть фантастическое разнообразие и хитроумие тех же приемов при постройке магазинов в будущем. Мы выйдем далеко за границы любой «функциональности»; все виды обслуживания — в магазине, кафе, парикмахерской — превратятся в обдуманный, специально подготовленный источник впечатлений.

Мы будем смотреть кино или слушать камерную музыку во время стрижки, а колпак, что надевают женщинам на голову в салоне красоты, станет чем–то большим, чем простая сушилка для волос. Облучая мозг дамы электронными волнами, он сможет в буквальном смысле пробуждать в ней приятные фантазии.

Банки и торговцы недвижимостью, брокерские и страховые компании станут применять тщательнейше выбранные средства: декор, музыку, непрерывный круг изображений на цветном телевизоре, одорацию помещений; станут применять самое совершенное оборудование, чтобы повысить (или нейтрализовать) эмоциональное напряжение, сопровождающее любую, даже самую рядовую сделку. Никакой вид серьезного обслуживания не будет предложен потребителю, прежде чем помещение не обследуют и не усовершенствуют специалисты по инженерной психологии.

ИНДУСТРИЯ ОЩУЩЕНИЙ

Заглянув за границы простых разработок нынешнего времени, мы также станем свидетелями развития особой индустрии, продукцией которой будут не товары и даже не обычное обслуживание, а запрограммированные «ощущения». Эта индустрия ощущений может оказаться одним из столпов супериндустриализма, а на деле — основой экономики эпохи, грядущей вслед за эрой обслуживания.

По мере того как рост благосостояния и ускорение темпа жизни безжалостно подрубают древнее стремление к собственности, потребители начинают столь же сознательно и страстно собирать ощущения, как некогда собирали материальные предметы. Сегодня — это показывают примеры с авиакомпаниями — ощущениями торгуют, как дополнением к традиционным услугам. Ощущения, так сказать, служат глазурью на пирожном. В будущем, однако, все больше и больше ощущений станет продаваться в собственном своем качестве, точно так же, как вещи.

Именно такой процесс начинается уже сегодня. Он становится все более заметным в некоторых областях индустрии, которые всегда — хотя бы отчасти — занимались производством ощущений. Хороший тому пример — сфера искусства. Индустрия культуры в основном предназначена для созидания или изображения особых психологических переживаний. Сегодня мы видим, как основанная на искусствах индустрия ощущений бурно растет практически во всех высокотехничных странах. Отдых, массовые развлечения, образование, некоторые виды психиатрии тоже «продуцируют» ощущения.

Когда «Средиземноморский клуб» продает туристическую путевку и молодая француженка–секретарша едет на Таити или в Израиль, чтобы неделю наслаждаться солнцем и сексом, ощущения для нее готовятся так же тщательно и систематично, как в фирме «Рено» готовятся автомобили. Рекламы клуба подчеркивают эти цели. Так, заголовок над рекламным разворотом в «Нью–Йорк тайме мэгэзин» гласит: «Соберите 300 мужчин и женщин. Бросьте их на экзотическом острове и избавьте от всех социальных условностей». Сейчас этот французский клуб владеет 34 «деревнями» для отдыха по всему миру.

Когда «Исэйлн инститьют», что в Биг–Сёр (штат Калифорния), предлагает недельные семинары по «телесному обучению» и «невербальному общению» по 70 долл. с персоны или пятидневные практикумы за 180 долл., это обещает не рутинное обучение, а богатые, «приятнейшие» и новые личные ощущения. Эту рекламу многие воспринимают как обещания сексуальных приключений или опытов с ЛСД. Групповые психотерапевтические сеансы и тренировки также дают комплексные ощущения. Иными словами, здесь сходные группы явлений. Подобным образом, когда человек приходит в танцевальную студию Артура Марри или Фреда Астера, чтобы научиться новинкам степа, он действительно может овладеть искусством, которое даст ему радость в будущем, но заодно этот холостяк или незамужняя девушка получает приятные сиюминутные ощущения. Именно переживания, возникающие при обучении, наиболее привлекательны для потребителя.

Все сказанное, однако же, дает лишь самое слабое представление о свойствах грядущей индустрии ощущений и о крупных психологических фирмах, которые будут в ней властвовать.

ИМИТАЦИЯ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА

Важной разновидностью продукции ощущений будут имитированные «мирки», где потребитель без риска для жизни или репутации ощутит вкус приключений, опасности, сексуального возбуждения. Компьютерщики, роботехники, дизайнеры, историки и музейные специалисты общими усилиями создадут своего рода «территории ощущений», на которых со всем мастерством, доступным изощренной технике, будет воспроизводиться величие древнего Рима, помпезность двора королевы Елизаветы, «сексуальность» дома гейш Японии XVIII в. и тому подобное. При входе в эти храмы удовольствий потребители будут оставлять обычную свою одежду (и заботы), облачаться в соответствующие костюмы и затем участвовать в подготовленном спектакле. Он должен создать у потребителя подлинные ощущения того, что могла бы дать истинная, т. е. неимитированная реальность. Потребителям, по существу, будет предложена жизнь в прошлом или, возможно, даже в будущем.

Производство подобных ощущений развернется скорее, чем мы думаем. Его с отчетливостью предвещает участие зрителей в актах современного искусства. «Хэппенинги», в которых участвует аудитория, можно оценивать как первые неуверенные шаги к будущим имитациям окружающего мира. Это относится и к более ортодоксальным работам. Когда в Нью–Йорке был показан «Дионис в 69», критик определил идеи драматурга Ричарда Шехнера[4] следующим образом: «Традиционно театр говорил зрителям: «Сидите, а я вам поведаю одну историю». Но почему бы ему не сказать: «Поднимайтесь, и мы поиграем вместе»? Пьеса Шехнера, вольная трактовка Еврипида, призывает зрителей присоединиться к танцам в честь Диониса.

Художники также начали создавать целые «мирки» — произведения искусства, в которые зрители на самом деле могут войти и внутри которых что–то происходит. Шведский «Модерна Музеет» выставляет колоссальную даму из папье–маше по имени Хон (Она), внутрь которой зрители проходят через вагину. Внутри статуи помещаются пандусы и лестницы, мигают огни, раздаются странные звуки и есть нечто, называемое «машиной для битья бутылок»[5]. Десятки музеев Европы и США сейчас показывают такие «мирки». Художественный критик журнала «Time» предположил, что авторы намеренно бомбардируют зрителя «дурацкими изображениями, эксцентричными звучаниями, потусторонними картинами, имитируя все на свете, от ощущения невесомости до пьяных психоделических галлюцинаций». Такие художники воистину есть «инженеры–экспериментаторы». На обманчиво убогой улице Южного Манхэттена, застроенной фабриками и складами, я посетил «Церебрум», или «электронную студию соучастия». Почасовая оплата; клиентов вводят в поразительно белый зал с высоким потолком. Они снимают платье, надевают полупрозрачные одежды и с удобством располагаются на белых возвышениях, заваленных подушками. Привлекательные «гиды» обоего пола, также прикрытые лишь легкими накидками, подают каждому клиенту стереофонические наушники и прозрачную маску, а затем время от времени подносят шарики, калейдоскопы, тамбурины, пластиковые подушки, кристаллики, конфеты, слайды и аппаратики для просмотра слайдов. В ушах звучит то народная, то рок–музыка; ее перебивают обрывки телевизионной рекламы, уличных шумов и лекции Маршалла Маклюэна или, возможно, лекции о нем. Музыка становится более волнующей, и клиенты вместе с гидами начинают танцевать на возвышениях и белых ковровых дорожках. С потолка плывут вниз мыльные пузыри. «Хозяйки» снуют между ними, прыская в воздух разными благовониями. Огни меняют цвет, и на клиентах, гидах, стенах возникают странные изображения. Общее настроение, вначале холодное, становится теплым, дружественным и умеренно эротичным[6]. «Церебрум», это примитивное и в художественном, и в техническом отношении заведение, — скромное предвестие «увеселительного суперкомплекса «Окружающий мир» стоимостью в 25 000 000 долларов», авторы которого с энтузиазмом объявляют, что в один прекрасный день они его построят. Какими бы эти люди ни оказались художниками, подобные эксперименты — прямая дорога к более изощренному строительству псевдомиров будущего. Уже сегодня молодые художники и устроители спектаклей, в которых участвуют зрители, ведут исследования для будущих психофирм и готовят им почву.

ЖИВОЕ ОКРУЖЕНИЕ

Знания, полученные при этих исследованиях, позволят соорудить фантастические имитации мира и, кроме того, создать сложное живое окружение, которое, с согласия потребителя, будет подвергать его опасностям или вознаграждать. Достаточно бесцветный вариант такой игры — современные сафари в Африке. В будущем творцы ощущений могут, например, устраивать казино, в которых потребитель играет не ради денег, а ради ощущений: скажем, при выигрыше он получает свидание с очаровательной и податливой дамой, а при проигрыше — сутки одиночного заключения. По мере повышения ставок назначаются все более изысканные вознаграждения и наказания.

Проигравший может несколько дней служить «рабом» у выигравшего (по добровольно принятым условиям игры). Вознаграждением может быть бесплатное электронное возбуждение центра удовольствия в мозгу — скажем, на десять минут. Проигравший получает порку либо ее психологический эквивалент: выигравшим разрешается целый день изливать на него свою агрессивность и враждебность — глумиться над ним, кричать, браниться и ущемлять «я» проигравшего иными способами.

Игроки по–крупному могут пытаться выиграть сердце или иной орган для пересадки, если такое понадобится на будущее. Проигравшим будет грозить утрата почки. Создатели ощущений могут обращаться за идеями к Крафт–Эбингу или маркизу де Саду. Их возможности будут ограничены лишь воображением, техническим снаряжением и повсеместно ослабленной моралью. Поднимутся города игорных домов, затмевающие Лас–Вегас и Дювилль, соединяющие в себе черты Диснейленда, всемирных ярмарок, мыса Кеннеди, клиники Мэйо[7], притонов Макао[8].

Вот еще примеры того, как события наших дней предрекают будущее. Рядовая американская телевизионная программа «Игра в свидания» вознаграждает игроков ощущениями; аналогичная тема недавно обсуждалась в парламенте Швеции. Речь шла о том, что порнографический журнал премировал читателя недельной поездкой на Майорку в компании с одной из своих «топлесс–моделей». Консервативный член парламента внес запрос: пристойны ли такие действия? По–видимому, он ощутил облегчение, когда министр финансов Гуннар Стренг ответил, что эти операции подлежат налогообложению[9].

Возможны сочетания искусственно созданных и спонтанных ощущений — сочетания, при которых резко нарушается контакт человека с реальностью. В ярком романе Рэя Бредбери «451° по Фаренгейту» семейная пара, жители предместья, из последних сил копят деньги, чтобы приобрести видеоэкраны на три или четыре стены — это позволит им участвовать в некоей разновидности телевизионной психодрамы. Они станут актерами–соучастниками «мыльных опер», длящихся неделями и месяцами, причем будут чрезвычайно глубоко погружены в действие. И сейчас мы с помощью развитых коммуникационных технологий фактически начинаем продвигаться к внедрению таких интерактивных фильмов. В будущем сочетание имитации с «реальностью» породит множество продуктов индустрии ощущений — и во множестве вариаций.

Однако психофирмы завтрашнего дня не будут торговать лишь отдельными, штучными ощущениями. Они предложат последовательность ощущений, организованных таким образом, что само их сочетание будет придавать окраску, гармоничность или контрастность людской жизни, которой недостает этих качеств. Красота, волнения, опасности или восхитительные чувства будут по программе сменять друг друга. Такие цепочки (или последовательности) ощущений смогут частично создать основу жизни для людей, которые в ином случае жили бы хаотично и неструктурированно. Здесь психофирмы, без сомнения, будут сотрудничать с общественными центрами душевного здоровья. В результате психофирмы скажут: «Позвольте нам спланировать для вас вашу жизнь — хотя бы частично». В текучем, полном перемен мире завтрашнего дня это предложение найдет множество заинтересованных потребителей. Комплексные ощущения, ожидаемые в будущем, уйдут далеко за пределы воображения богатых потребителей; все вокруг будет наполнено бессчетными новациями. Психофирмы будут наперебой создавать самые диковинные, самые приятные ощущения. Скорее всего некоторые из этих ощущений — как в случае со шведской «топлесс–моделью» — будут выходить за пределы даже грядущих, расширенных социальных ограничений. Их могут скрытно предлагать публике незарегистрированные, подпольные психофирмы, и это лишь придаст ощущениям волнующий привкус запретного плода.

(Скрытно действует древнейшая разновидность индустрии ощущений — проституция. Кроме нее, в этот подпольный бизнес входит много других незаконных видов деятельности, но ему недостает воображения и технических средств. В будущем все изменится. Напрашивается простое сравнение с возможностями общества, которое к 2000 г. — или даже раньше — создает роботов, совершенные компьютеры, индивидуальные наркотики, стимулирующее и приносящее удовольствие зондирование мозга, равно как иные технические новинки.)

Разнообразнейшая продукция ощущений, предлагаемая потребителю, будет разрабатываться дизайнерами ощущений, рекрутируемыми из наиболее творческих членов общества. Рабочая поговорка у них будет такая: «Когда не можешь подать на стол реальность, найди заменитель. Если хорошо сработаешь, потребитель в жизни не заметит разницы». Границы между реальным и ирреальным будут размываться, и общество встретится с серьезными проблемами — что не отменит и даже не замедлит возникновения «индустрии психообслуживания» и «психофирм». Огромные синдикаты, опоясывающие весь мир, будут сооружать сверхдиснейленды, столь разнообразные по масштабам, возможностям и эмоциональному воздействию, что сегодня это трудно себе представить.

Поэтому мы можем лишь наметить смутные очертания сверхиндустриальной экономики будущего, идущей на смену экономике обслуживания. В сельском хозяйстве и промышленном производстве будет занято все меньше и меньше работников, поскольку обе отрасли станут почти полностью автоматизированными. Оформление этой новой продукции и процесс разработки более прочной и красивой, более эмоционально насыщенной и «психологичной» упаковки, напротив, потребует всей изобретательности самых лучших и находчивых предпринимателей завтрашнего дня.

Сектор обслуживания колоссально расширится по сравнению с сегодняшним днем, и в нем также увеличится процент времени, энергии и средств, выделяемых корпорациями на психологическую сторону обслуживания. Инвестиционные компании — например, с внутренними взаиморасчетами — могут применять игровые компоненты обслуживания, предлагая держателям акций некое некоммерческое вознаграждение и дополнительные переживания. Страховые компании могут не только выплачивать страховки по смерти, но и по нескольку месяцев опекать вдов и вдовцов, обеспечивая им сиделок, психологические консультации и иную помощь. Основываясь на подробной информации о своих потребителях, эти компании могут учредить компьютерный поиск новых спутников жизни для овдовевших людей. Говоря коротко, обслуживание должно стать гораздо более сложным и тщательно разработанным. Будет уделяться внимание психологическим обертонам продукции в целом и всех ее составляющих. В конце концов мы увидим неудержимый рост компаний, уже целиком занятых производством ощущений, увидим формирование абсолютно новых предприятий, как коммерческих, так и некоммерческих, которые станут разрабатывать, комплектовать и распространять спланированные или программированные ощущения. Искусства станут — как сказали бы Рёскин или Моррис[10] — служанками индустрии. Психофирмы и другие предприятия будут нанимать множество актеров, режиссеров, музыкантов и оформителей. Рекреационная индустрия будет расти, поскольку сама природа досуга начнет определяться в терминологии ощущений. Средства связи и компьютеры также найдут для своих машин и программ важный рынок в производстве ощущений. Короче говоря, отрасли, которые тем или иным способом связаны с технологиями, воздействующими на восприятие, отрасли, производящие что–то, кроме материальной продукции и традиционного обслуживания, будут расширяться наиболее стремительно. В итоге творцы ощущений создадут основной — если не главный — сектор экономики. И тогда процесс психологизации будет завершен.

ЭКОНОМИКА ЗДРАВОГО СМЫСЛА

Сутью грядущей экономики, объявляет Служба долговременного планирования Стэнфордского исследовательского института, будет «основной упор на внутренние потребности индивидуума и группы людей в той же мере, как и на материальные нужды». Этот новый акцент, по мнению института, будет проставлен не только из–за требований потребителя, а ради выживания самой экономики. «В странах, где все основные материальные потребности можно удовлетворить с помощью трех четвертей или даже половины производственного потенциала, необходимы фундаментальные изменения для поддержания здоровья экономики»[11].

Именно это совместное давление — со стороны потребителей и тех, кто хочет развития экономики — продвинет развитые технические общества к индустрии ощущений будущего.

Это продвижение может быть замедлено. Измученные голодом людские массы во всем мире могут и возмутиться, когда привилегированное меньшинство этого же мира вступит на путь психологических излишеств. Есть что–то отвратительное, с точки зрения морали, в том, что группа людей стремится потворствовать себе психологически, ищет новых и редкостных удовольствий, а основная часть рода человеческого живет в нищете и голоде. Развитые страны могут отсрочить явление «ощущенчества», временно поддерживать обычную экономику, максимизируя традиционное производство, а затем учредить по–настоящему мощные программы борьбы с нищетой в других странах.

Выпуская «излишнюю» продукцию и, как следствие, отдавая ее на сторону, заводы смогут продолжать работу; излишки сельскохозяйственного производства найдут себе применение, и общество в целом будет по–прежнему нацелено на материальные потребности. Пятидесятилетняя, например, кампания по уничтожению голода во всем мире будет иметь огромное моральное значение, а развитые страны получат столь необходимое время для мягкого перехода к экономике будущего.

Такая пауза даст нам время всерьез поразмыслить о философских и психологических последствиях индустрии ощущений. Если потребители не смогут ясно отличать реальное от имитированного, если целые отрезки их жизни будут на коммерческой основе программироваться, то перед нами встает комплекс психоэкономических проблем головокружительной сложности. Эти проблемы подвергают сомнению наши главнейшие понятия не только и не просто о демократии и экономике, но о самой природе здравого рассудка, здравого смысла.

Один из важнейших и до сих пор не заданных вопросов нашего времени: каково в нашей жизни соотношение между искусственными, заимствованными и непосредственными ощущениями? Ни одно из предыдущих поколений не испытывало и десятой доли тех искусственных ощущений, что мы щедро отпускаем себе и своим детям. Никто не имеет истинного понятия о том, как такой кардинальный переворот воздействует на личность. Наши дети физически взрослеют раньше, чем мы. Время первых менструаций с каждым десятилетием наступает раньше на четыре — шесть месяцев[12]. Средний рост людей увеличивается еще быстрее. Телевидение, потоки информации обусловливают и преждевременное умственное развитие. Но что происходит с эмоциональным развитием, когда возрастает доля заимствованных ощущений? Способствует ли возрастание заимствований эмоциональному взрослению или, напротив, замедляет его?

И наконец, что произойдет, когда, нащупывая новые направления, экономика всерьез займется производством ощущений уже в собственных целях? Таких ощущений, которые размоют границы между заимствованным и подлинным, между подделкой и реальностью? Одно из определений здравого смысла — способность отделить реальное от ирреального. Понадобится ли нам тогда новое определение?

Пора задуматься над этими вопросами, но, возможно, в любом случае обслуживание в конце концов возьмет верх над материальным производством, а индустрия ощущений — над обслуживанием. Рост производства ощущений может быть всего лишь неизбежным следствием изобилия, поскольку удовлетворение простых материальных потребностей открывает дорогу для новых, более сложных и изысканных удовольствий. Мы продвигаемся от «экономики брюха» к «экономике души», ибо сейчас только душа требует насыщения.

Мы стремительно движемся к такому обществу, в котором вещи, предметы, материальные сооружения становятся все более недолговечными. Не только отношение людей к вещам, но и сами вещи. И возможно, ощущения — единственное, что потребитель не сможет отторгнуть, выбросить в мусор, как одноразовую бутылку из–под шипучки или зазубренное бритвенное лезвие.

Для старинной японской знати любой цветок, каждая супница или пояс «оби» были наполнены многозначным смыслом; любой предмет был символичен и имел ритуальное значение. Движение к психологизации материальных предметов ведет нас в аналогичном направлении, но это вступает в противоречие с мощным рывком к быстротечному, мимолетному, в котором предметы сами по себе становятся преходящими. Потому нам и легче придать символическое значение обслуживанию, чем реальным вещам. И в конце концов мы уйдем за пределы экономики обслуживания, за пределы воображения нынешних экономистов, мы станем первой цивилизацией в истории, которая заставит высокие технологии производить самый недолговечный, но и самый устойчивый продукт: человеческие ощущения.