Более 200 тысяч зрителей пришли на концерт Пласидо Доминго в Мехико
2009-12-20 21:15 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
МЕХИКО, 20 дек - РИА Новости, Юрий Николаев. Более 200 тысяч человек пришли послушать испанского оперного тенора Пласидо Доминго, который выступил в столице Мексики с бесплатным концертом, передает корреспондент РИА Новости в воскресенье.
Выступление было приурочено к праздникам Рождества. Концерт известнейшего тенора прошел в Мехико на площади у монумента "Ангел Независимости" под открытым небом.
"Я выступаю на этой сцене в знак благодарности за то, что мне дал этот прекрасный город и страна", - сказал перед началом концерта Доминго, большая часть детства которого прошла в Мехико. В этом городе и началась его музыкальная карьера.
Концерт певца начался с исполнения арии Родриго из оперы "Сид" французского композитора Жюля Массне. Затем Доминго исполнил арию "E lucevan le stelle" (И сверкали звезды) из оперы Джакомо Пуччини "Тоска", которая вызвала бурю восторга у зрителей.
Кроме того, знаменитый испанский оперный тенор исполнил вместе с сыном его авторскую песню "Love" и одну из поэм, написанных Папой Римским Хуаном Пабло Вторым.
Завершился концерт знаменитой и всегда популярной песне "Besame mucho" (Целуй меня крепче) мексиканского композитора Консуело Веласкес, которая была подхвачена десятками тысяч зрителей.
Вместе с Доминго на сцене выступили известнейшие мексиканские певицы Эухения Гарса (Eugenia Garza), Оливия Горра (Olivia Gorra) и Мария Алехандрес (Maria Alejandres) в сопровождении столичного симфонического оркестра и хора.
Это первый визит тенора в столицу Мексики за последние семь лет. В пятницу столичные власти присвоили ему звание "Почетный гражданин города Мехико".
В восьмилетнем возрасте Доминго вместе с родителями переехал из Испании в Мексику. В мексиканской столице он учился музыке в национальной консерватории, участвовал в бэк-вокале "Los Black Jeans" и в музыкальной группе под руководством Сезара Косты.
Дебют Доминго как оперного певца состоялся на сцене оперного театра в испанской Гвадалахаре 12 мая 1959 года, а первая главная роль - Альфредо в "Травиате" - была сыграна в театре мексиканского города Монтеррей.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Концерты":

Последние новости по теме "Испания":

Советский партизан и сыгравший его актер стали "Людьми года 5769"
2009-12-20 22:39 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
МОСКВА, 20 дек - РИА Новости. Советский партизан Арон Бельский и сыгравший его в художественном фильме "Вызов" юный британский актер Джордж МакКей удостоены премии Федерации еврейских общин России (ФЕОР) "Человек года 5769" (по еврейскому летоисчислению), передает корреспондент РИА Новости.
Торжественная церемония вручения наград прошла в воскресенье вечером в Государственном Кремлевском дворце в рамках завершения празднования Хануки (веселого еврейского праздника света и огней).
"Сегодня мы можем открыто праздновать наши праздники, гордиться своим еврейством, и это есть настоящее чудо", - сказал, открывая церемонию, главный раввин России Берл Лазар.
По его словам, Бог сотворил это чудо благодаря людям, которые в самые тяжелые времена делали все возможное, чтобы свет Хануки "светил дальше в наших домах", в России.
Арон Бельский, которому премия вручена в номинации "Мужество" "за выдающийся вклад в победу над гитлеровской Германией", поблагодарил ФЕОР и сказал "большое спасибо русскому народу" за спасение его семьи.
Выход Бельского на сцену зал встретил стоя. Семья Бельских создала известный партизанский отряд на территории Белоруссии, выросший до нескольких сотен человек и примкнувший к Красной Армии. Младший брат в семье, Арон, был связным с гетто, другими партизанскими отрядами и местным населением.
Актер Джордж МакКей, награжденный в номинации "Кинематография" "за воплощение образа еврейского партизана", родился в Англии в 1992 году и в 13 лет сыграл Питера Пэна. Поднявшись на сцену Государственного Кремлевского дворца, МакКей отметил, что очень рад "лично познакомиться с господином Бельским".
В номинации "Человек-легенда" премии удостоен председатель Еврейского агентства "Сохнут", занимающегося укреплением еврейских общин во всем мире и их связей с Израилем, Натан Щаранский - "за уникальную роль в развитии еврейского правозащитного движения в СССР".
Щаранский был одним из инициаторов создания Хельсинкской группы, помощником и переводчиком Сахарова. В 1977 году он был арестован за антисоветскую деятельность, позже осужден на 13 лет по обвинению в шпионаже в пользу США, в 1986 году его обменяли на мосту Берлина на одного из советских разведчиков. Позже Щаранский был депутатом кнессета и руководил рядом министерств в правительстве Израиля.
"Мы сделаем все, чтобы вы гордились сильным Израилем, а мы - сильными еврейскими общинами в России", - пообещал Щаранский, обращаясь к собравшимся в ГКД.
Он также отметил, что в его время начальник политической зоны в Перми запрещал даже зажигать свечи на Хануку, а сегодня одним из лауреатов премии "Человек года 5769" стал начальник УФСИНа Архангельской области генерал-майор внутренней службы Александр Протопопов - в номинации "Представитель власти" - "за содействие в организации первой синагоги в местах лишения свободы".
Протопопов, в свою очередь, поблагодарил ФЕОР за то, что "впервые уголовно-исполнительная система получает такую награду". Первая синагога в условиях реформирования уголовно-исполнительной системы, по его словам, "это только начало".
В номинации "Журналистика" премией отмечен журналист Матвей Ганапольский - за серию публикаций в журнале "Лехаим". "Я подумал о том, что такое ханукальное чудо - оно стоит перед вами - это Ганапольский в Кремле", - пошутил лауреат.
В номинации "Телевидение" награжден гендиректор телекомпании АБ-ТВ, продюсер Яков Каллер - за фильм "Список Киселева" о подвигах командира партизанского отряда, который вывел из глубокого фашистского тыла на территории Белоруссии более 200 еврейских жителей и тем самым спас им жизни.
На сцене ГКД Каллер выразил надежду, что совместное с ФЕОР обращение к руководству страны и правительству Москвы о посмертном награждении и увековечивании памяти Николая Киселева будет услышано.
В номинации "Общинная жизнь" за строительство синагоги в Иркутске звания "Человек года 5769" удостоен председатель еврейской общины города Игорь Мельцер.
За спектакль "Опус №7. Родословная. Опус№8. Шостакович" "Человеком года" назван режиссер Дмитрий Крымов (номинация "Культурные события года"). За перевод комментариев Раши к Торе премию получил раввин Александр Фейгин (номинация "Издательская деятельность").
За многолетнюю правозащитную деятельность, акции помощи детям звания "Человек года" удостоен руководитель общественной организации "Право ребенка" Борис Альтшулер (номинация "Общественная деятельность").
В номинации "Меценатство" за участие в развитии еврейской образовательной системы в России награжден предприниматель из Петербурга Михаил Мирилашвили.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Архангельская область":

Последние новости по теме "Соединённые Штаты Америки (США)":

Фильм "Аватар" Джеймса Кэмерона уже собрал более $230 млн
2009-12-21 00:05 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
МОСКВА, 20 дек - РИА Новости. Фильм "Аватар" режиссера-обладателя самого большого количества "Оскаров" Джеймса Кэмерона, вышедший в прокат 17 декабря, уже собрал по всему миру более 230 миллионов долларов, заработав за первый уикенд только в североамериканском прокате 73 миллиона долларов, приводит агентство Рейтер данные кинокомпании Twentieth Century Fox Television.
Бюджет картины превысил 200 миллионов долларов.
Как отмечает кинокомпания, заработанная сумма превышает ее прогнозы, которые были более скромными, в частности, из-за сильных снегопадов на значительной части США.
В сообщении не называются сборы по России, где фильм также вышел в прокат 17 декабря.
Действие картины происходит в инопланетном мире. Главный герой картины - бывший морской пехотинец Джейк Салли (Сэм Уортингтон), прикованный к инвалидному креслу, неожиданно для себя оказывается втянут в конфликт цивилизаций.
Он отправляется в путешествие длиной в несколько световых лет: его конечная цель - аванпост землян на Пандоре (спутнике со средой, похожей на земную), где добывается редкий минерал, который должен решить проблему энергетического кризиса на Земле.
Поскольку атмосфера Пандоры токсична, была разработана программа "Аватар", подключающая сознание "людей-операторов" к биологическому телу с дистанционным управлением, способному выживать в губительной атмосфере. Эти тела, или аватары, представляют собой созданные при помощи генной инженерии гибриды, полученные путем комбинирования человеческой ДНК и ДНК коренных жителей Пандоры.
Переродившись в виде аватара, Джейк снова получает возможность ходить, и ему приказывают внедриться к местным жителям, которые стали основным препятствием для добычи ценной руды. Но прекрасная аборигенка Нейтири спасает Джейку жизнь, и это все меняет. Джейка принимают в ее клан, и он учится быть одним из них, что подразумевает прохождение многочисленных испытаний и участие в рискованных предприятиях.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Кино":

Последние новости по теме "Соединённые Штаты Америки (США)":

Другие новости культуры и искусства со словами ФИЛЬМ, АВАТАР, ПРОКАТ, КАРТИНЫ, ДЖЕЙК, ДИСТАНЦИОННЫМ:

Беременные петербурженки — фанатки музеев
2009-12-21 00:58 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Рубрику ведет Николай Зубов
"Служит ли чему-нибудь искусство? Сотни молодых беременных россиянок ответят на этот философский вопрос "да". Они прошли курс гармонии в музеях Санкт-Петербурга. "Говорят, что беременная женщина должна смотреть на красивые вещи. Я уверена, что эти курсы пошли на пользу мне и моему ребенку",— рассказывает 25-летняя Маша Зверева, которая ожидает рождения ребенка весной. Отныне между походами к своему врачу она, как и десятки других молодых беременных петербурженок, бродит по Русскому музею, посещает курсы по искусству. В этом музее с работами таких современных художников-авангардистов, как Кандинский, Шагал и Малевич, соседствует коллекция прекрасно отреставрированных икон. В небольшом зале, где выставлены иконы, гида слушают около 20 женщин. Затем они направляются в зал портретов XVIII века, где знакомятся с историей придворных платьев. Через час некоторые ищут скамейки, чтобы присесть, другие без усилия остаются на ногах. Организатор программы и гинеколог Марина Комова считает, что "благодаря эмоциональной составляющей курсы помогают беременным женщинам улучшить свое физическое состояние". По ее словам, курсы по искусству не только расширяют интеллектуальный горизонт будущих мам, но и влияют на мозг детей в пренатальный период. "Удивительно, но дети, чьи матери прошли курсы по искусству и с которыми они приходят нас навестить, перестают плакать, когда слышат голос гида",— утверждает Марина Комова."
"В Москве под угрозой культурный объект
Художники и защитники памятников старины в возмущении: премьер-министр Владимир Путин подписал указ, который, по мнению критиков, позволит застройщикам снести культурную достопримечательность советской эпохи — Центральный дом художника (ЦДХ).
В этом здании среди прочего находятся работы XX века из коллекции Третьяковской галереи, в том числе полотна Малевича и Кандинского, а также мастеров школы социалистического реализма. Объект, занимающий 23 ценных гектара на берегу Москвы-реки и напротив парка имени Горького, уже давно приглянулся жене мэра Москвы Юрия Лужкова Елене Батуриной.
Сколотившая свое многомиллиардное состояние на операциях с недвижимостью госпожа Батурина в прошлом году обнародовала проект, который заказала у Нормана Фостера. Внешне здание напоминает дискотечный зеркальный шар, разрезанный на ломтики, как апельсин. Его так и называют — апельсин.
Указ, подписанный премьер-министром Путиным, датирован 28 ноября, хотя известно о нем стало только в начале этого месяца. Ни господин Путин, ни госпожа Батурина, ни один другой государственный чиновник этот документ не прокомментировали.
Территория вокруг ЦДХ знаменита тем, что на ней в постсоветскую эпоху разместили статуи государственных деятелей — от Сталина до Брежнева и Феликса Дзержинского, памятник которому был сброшен с пьедестала в августе 1991 года. Памятники теперь составляют художественную композицию у мемориала жертвам ГУЛАГа. Госпожа Батурина представила свой проект как многоцелевой комплекс с гостиницей, торговыми площадями, ресторанами и местом для музея. Представители руководства Третьяковской галереи и Конфедерации союзов художников, которой принадлежат оставшиеся 40% здания ЦДХ, были шокированы ее заявлением. А спустя несколько месяцев, после ряда встреч с правительственными чиновниками, они вдруг высказались в поддержку проекта, отметив, что наконец-то получат столь необходимые им современные площади для размещения предметов искусства."
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Мозг":

Последние новости по теме "Санкт-Петербург":

От дяди до дяди // Дежавю
2009-12-21 01:24 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Рубрику ведет Мария Мазалова
27 декабря в Театре имени Моссовета состоится премьера спектакля Андрея Кончаловского "Дядя Ваня". Сочетание имени режиссера и названия пьесы Чехова многим зрителям может показаться знакомым.
Почти сорок лет назад, в начале 1970-х, на экраны вышел фильм, снятый тогда еще молодым Кончаловским по хрестоматийной чеховской пьесе. Вообще, пьесы Чехова переносу на экран сопротивляются — это известно всем. Но "Дядя Ваня" Кончаловского был единодушно признан удачей. Причем не только в России: во всем мире, наряду с "Неоконченной пьесой для механического пианино" Никиты Михалкова, картина Кончаловского считается едва ли не эталоном чеховской экранизации.
Теперь Андрей Кончаловский поставил "Дядю Ваню" в Театре имени Моссовета. Несколько лет назад на этих же подмостках он выпустил "Чайку". Некоторые критики ту постановку просто высмеяли, но пристрастия режиссера к Чехову, разумеется, не остудили. "Чеховскую пьесу и вообще Чехова можно ставить бесконечное количество раз",— говорит режиссер, повторяя слова, под которыми бы могли подписаться многие выдающиеся театральные постановщики. На вопросы, как со временем меняется отношение режиссера к текстам пьес, он отвечает, что мог бы повторить слова одного музыканта о классической партитуре: ноты со временем остаются теми же, но темп исполнения и акценты, которые часто расставляются подсознательно, меняются.
Старый фильм "Дядя Ваня" был меланхоличным, грустным и поэтичным рассказом о судьбе русской интеллигенции. В Советском Союзе "между кадров" читали еще и сюжет о ненужности стране тонких, образованных людей. Режиссер признавался, что находился в те годы под сильным влиянием фильмов Ингмара Бергмана, вот и героев Чехова он сделал объектами беспощадного и мрачного психологического анализа. Сейчас, разумеется, Чехова так не ставят, в нем чаще видят разуверившегося в человечестве насмешника. Легко предположить, что в новом спектакле Андрея Кончаловского будет немало странностей и неожиданностей. Неслучайно, что на роль профессора Серебрякова режиссер пригласил одного из самых острых эксцентриков современной российской сцены Александра Филиппенко. Роль Войницкого сыграет талантливый характерный актер Павел Деревянко, Астров доверен Александру Домогарову. Представьте себе только: роли, которые в начале 1970-х годов сыграли Владимир Зельдин, Иннокентий Смоктуновский и Сергей Бондарчук, теперь играют Филиппенко, Деревянко и Домогаров. Подобная смена типажей как нельзя лучше свидетельствует о появлении у режиссера новых ориентиров.
Ожидающаяся под самый новый год премьера "Дяди Вани" в Театре имени Моссовета оказывается словно прологом того "нашествия" чеховских спектаклей, которым грозит зрителю весь будущий год. В январе будет отмечаться 150-летие со дня рождения Чехова, и можно не сомневаться, что наши театры отпразднуют юбилей величайшего русского драматурга ударным трудом по переосмыслению его наследия.
Чествовать Чехова гораздо труднее, чем любого другого классика. Наверное, нет второго такого гения в мировой литературе, который так яростно протестовал бы всей своей сутью против малейшей неискренности, против громких слов, официоза, торжественных заседаний, посвящений, рассуждений о своем величии и месте в истории — словом, без всего того, чего избежать ему в ближайшие месяцы не удастся. Что ни сделай громкого, какой поклон ему ни отвесь, самого Чехова это бы покоробило.
Роман Должанский
Оригинальная статья

Авангард под арестом-2
2009-12-21 01:52 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Скандал с арестом двух сотен произведений Александры Экстер произошел во французском городе Туре в марте 2009 года. Выставка, открытая в январе с большой помпой при участии мэра города, 19 марта, за три дня до закрытия, была арестована, экспонаты опечатаны.
Причиной ареста стало обращение в суд Андрея Накова, основателя и главы Ассоциации Александры Экстер, утверждавшего, что львиная доля работ на выставке — подделки. Андрей Наков назвал себя обладателем архива Александры Экстер, имеющим право распоряжаться ее наследием, и главным экспертом по творчеству художницы.
Руку Александры Экстер видели даже в картинах, которые просто хранились в ее доме. Так было с «Композицией» Эстер Шимеровой и с «Натюрмортом» Амелии Пелаес (на фото)
Подавая иск в суд, Наков привел множество аргументов, показывающих неподлинность представленных на выставке произведений. Владельцем большей их части, а также куратором выставки был тот самый галерист Жан Шовлен, пути которого с Наковым давно разошлись.
Приведенные Андреем Наковым факты вызвали сомнения у российских экспертов по творчеству Александры Экстер. Мария Валяева, кандидат искусствоведения, специалист по русскому искусству конца XIX — начала ХХ века, написавшая статью в каталог турской выставки "Александра Экстер и ее русские друзья", считает: "На выставке были вещи из разных стран, они происходят из разных источников, они годами хранились в разных коллекциях. Как можно заявить, что все они до единой поддельные? Я очень внимательно рассматривала произведения, представленные господином Шовленом. Работы из большинства других коллекций мне хорошо и давно известны. Мое мнение однозначно: эти работы подлинные". Доктор искусствоведения Георгий Коваленко тоже ставит аргументы Андрея Накова под сомнение: "Это неправда, что на ней нет подлинных работ. Там было несколько вещей, которые я знал раньше и считаю подлинными".
Осенью Жан Шовлен и еще шесть человек, которым принадлежали выставленные в Туре, а затем арестованные работы, обратились в следственную палату апелляционного суда города Орлеана (в юрисдикции которой находится Тур) с иском, в котором просили разъяснить, правомерен ли гражданский иск Андрея Накова и Ассоциации Александры Экстер, повлекший за собой арест выставки.
Суд вынес решение: "Оспаривание истцами правомерности гражданского иска имело для этого все основания... Если, согласно завещанию Александры Экстер, Симон Лиссим получил в имущественную собственность часть ее произведений, это отнюдь не означает, что ему было завещано личное неимущественное право, относящееся к ее творчеству. Симон Лиссим никогда не имел права на интеллектуальную собственность Александры Экстер, а значит, не мог передать личное неимущественное право Андрею Накову". Из этого следует, что Андрей Наков не может объявить себя правонаследником Александры Экстер и арбитром в спорных вопросах — его мнение уравнено в правах с мнениями других экспертов.
Жан Шовлен: все, что есть на рынке, подлинное
Жан Шовлен родился в 1934 году. Специалист по русскому авангарду и искусству 1920-х годов. Не имея специального образования в области истории искусств, с русским авангардом он познакомился благодаря своей первой профессии танцовщика. В 1950-1960-х годах Шовлен был вхож в общество русских танцоров балета, затем дружил с секретарем Сергея Дягилева Борисом Кохно, который ввел его в круг русских художников. В 1968 году Жан Шовлен открыл собственную галерею, в которой представил работы Анненкова, Бориса Григорьева, рисунки Малевича, работы Баранова-Россине. В 1972 году в галерее Жана Шовлена прошла ретроспектива работ Александры Экстер. Автором каталога был Андрей Наков. В начале 1980-х годов Шовлен закрыл галерею и стал заниматься только независимой экспертизой, однако до сих пор не имеет аккредитации при французской таможне или при кассационном суде, являющейся во Франции подтверждением высокой компетентности эксперта. В 2003 году совместно с Надей Филатовой, Джоном Боултом и Дмитрием Горбачевым выпустил монографию об Александре Экстер.
Я родился в сельской местности, мой отец был ярым коммунистом. Во время войны мы оказались в оккупированной части Франции, и он меня учил: "Если тебя арестуют немцы, никогда сразу не говори правду. Скажешь ты правду или нет, все равно они тебя изобьют". Поэтому, когда закрыли выставку, а картины Экстер арестовали, я последовал давнему совету отца. Я сказал, что все их приобрел 40 лет назад в СССР. Но вы же знаете, что ничего из СССР вывезти было нельзя. Я начал собирать русское искусство самым первым, когда никто им не интересовался. В 60-е годы работы русских художников продавали без каталогов за гроши. Тогда я и начал их покупать.
Ну что вы такое говорите! Вы же не храните чеки от своих платьев?
Нет, ни у Накова, ни у меня нет наследственных прав на Экстер. Никакими юридическими документами ни я, ни Наков не обладаем. Наков вообще в этой истории ни при чем. Просто, когда в 1972 году я готовил выставку Экстер в своей галерее, Наков, которого я уже ранее встречал и знал как студента, изучающего творчество Тициана, все время приходил ко мне и жаловался на бедность. Я дал ему подработать — попросил написать предисловие к каталогу Экстер. А Лиссима я встретил в 1970 году, его адрес мне дал Гвидо Колуччи, старинный друг Александры Экстер. Лиссим дал для выставки несколько работ Экстер, но, сколько я ни просил дать документы, показать ее архив, я ничего не получил. Ни у меня, ни у Накова никакого архива нет.
Я не знаю. Душеприказчиком после смерти Экстер оказался господин Инно Эзратти. Он должен был передать Лиссиму все произведения и архив Экстер. Но, насколько мне известно, к Лиссиму попала меньшая часть работ художницы и почти ничего из архива. Где находится архив, я просто не знаю. У Лиссима я приобрел не более двух десятков работ Экстер. Остальное на протяжении многих лет я разыскивал у разных коллекционеров, покупал на аукционах. Меня узнали, стали обращаться ко мне в качестве эксперта. Например, в 2000 году ко мне обратился один аукционный дом, чтобы я подготовил продажу целой коллекции из 50 произведений Экстер. Я выступил в качестве эксперта и сам приобрел некоторые лоты на этой продаже.
Многие говорят о фальшивых произведениях русского авангарда. А я утверждаю, что практически все произведения на рынке подлинные. В один из своих последних визитов в СССР в конце 80-х годов я смог посетить хранилища Русского музея. За один день мне показали сотни работ художников, которыми я увлекаюсь всю жизнь. Эти вещи провели всю свою жизнь в хранилищах, в идеальных условиях. Никогда не видели света, не выставлялись. Краски на этих работах — как новые, даже нельзя было поверить, что их писали несколько десятилетий назад. А вы говорите — фальшивки. Все, что есть на рынке, подлинное. Вот говорят, что много подделок Натальи Гончаровой. Не верьте. Я дружил с Томилиной. Даже помогал ей в последние годы. Так у нее были тысячи и тысячи работ Гончаровой. Они валялись повсюду. Она мне предлагала брать все, что я захочу, я стеснялся, а теперь жалею. Ведь когда все вывозили из мастерской на улице Висконти, она не расплатилась с перевозчиками — и несколько ящиков осталось у компании-перевозчика. Ее картины разбирали шоферы — лучше бы достались мне. А теперь кто-то заявляет: много подделок. Я не знаю, кому выгодно говорить о подделках. Наков просто написал донос. Во время войны в нашей деревне тоже был доносчик, так его в 1944 году повесили. Вот так поступают с доносчиками.
Как зачем? Он просит за свои экспертизы безумные деньги, и никто больше не нуждается в его услугах. Ну разве можно за экспертизу брать €10-20 тыс.? У меня запросы очень скромные, поэтому ко мне всегда обращаются. Например, меня попросили сделать экспертизу одной коллекции из России. Там было 200 работ Экстер, все подлинные, прекрасного качества. Я попросил себе в качестве вознаграждения несколько скромных картин. Конечно, Наков мне завидует.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Франция":

Это проблема для атрибуции
2009-12-21 02:19 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Я 30 лет занимаюсь творчеством Александры Экстер и поэтому внимательно отслеживаю все связанные с этим публикации. У Андрея Накова был ряд интервью в русской прессе, где он постоянно повторял, что хранит архив Экстер. Но за все эти годы, за 30 лет, из этого архива не опубликовано ни слова. У этого человека, который претендует на точность и знание фактов, только одна небольшая книжка об Александре Экстер — в сущности, каталог той самой первой выставки в галерее Жана Шовлена в 1972 году. В ней в конце биографические данные Экстер — и множество ошибок начиная буквально с первой строчки. Списка работ, по которому Экстер передавала их Лиссиму, никто не видел. Странно, что Наков, твердя о нем, его не опубликовал.
Непонятно, что в этом наследии было. Я не видел никакого его перечня. Могу сказать только, что сам Симон Лиссим искренне относился к Александре Экстер, заботился о ней во время войны. Но он не очень хорошо разбирался в ее творчестве, многого не знал.
Вот работа из коллекции Лиссима, которая продавалась на Christie`s под именем Экстер. Но это известная и публиковавшаяся работа Эстер Шимеровой 1931 года, подаренная ею Александре Экстер. Когда я показал каталог аукциона Эстер Шимеровой, она сказала: "Для меня большая честь, что меня приняли за Асю".
Второй пример — работа Амелии Пелаез, кубинской ученицы Александры Экстер. Продана как работа Экстер. Это не фальшивка — это неверная атрибуция. Эта работа сейчас в Москве. У нее есть сертификат Лиссима и сертификат Накова о том, что это Экстер.
У Экстер было много учеников в Киеве, Москве и Париже. Все отмечали, что она была сильно воздействующим художником. Все воспринимали ее идеи, и у многих ее учеников был экстеровский период. Поэтому есть вещи, которые трудно отличить. Это проблема для атрибуции.
Оригинальная статья

Аристократы оптом
2009-12-21 02:47 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
// НОВЫЕ ПОСТУПЛЕНИЯ
Государственный Эрмитаж приобрел у парижской галереи Popoff 92 акварели русских художников XIX века. Коллекция, в которую входят работы Карла Брюллова, Ореста Кипренского, Петра Соколова, Владимира Гау, выставлялась на лондонском аукционе Christie`s в октябре с общей предварительной оценкой £2,5-3,5 млн, однако из сотни лотов было продано только пять. Как сообщается, Эрмитаж купил акварели напрямую у владельца Popoff Мориса Барюша; итоговая сумма сделки не раскрывается. Коллекция акварельных портретов российской аристократии (в том числе портрет Натальи Гончаровой, жены Александра Пушкина, кисти Владимира Гау), как полагает заведующий сектором новых поступлений Эрмитажа Виктор Файбисович, является "наиболее впечатляющей в своем роде в мировом масштабе". Он охарактеризовал покупку как счастливое стечение обстоятельств: "Фантастическая коллекция оказалась непроданной — и именно в это время мы получили для закупок сумму, какой ни разу не располагали, наверное, с 1917 года". Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский уже осмотрел новую коллекцию и пообещал, что она в ближайшее время будет выставлена в музее.
Галерея Popoff, основанная эмигрантом из России Александром Поповым в Париже в 1920 году, как считается, владеет крупнейшим собранием русского искусства на Западе.
// С ИСКОМ ПО ЖИЗНИ
Игрок с диагнозом
Житель Австралии, страдающий от игровой зависимости и оставивший из-за нее в казино в общей сложности $30 млн, проиграл суд по иску, поданному против игорного дома "Корона" в Мельбурне. Гарри Кавакас, 42-летний девелопер, у которого диагноз "лудомания" подтвержден психиатрами, попытался через суд добиться от руководства казино выплаты более $20 млн. Он указывал, что его намеренно завлекали на игру, хотя знали о болезни: в частности, как минимум 14 раз обеспечивали перелет в Мельбурн из других городов, в том числе частными самолетами. Кроме того, казино присылало ему дорогие подарки и крупные суммы "на удачу". После того как в августе 2006 года Гарри Кавакас проиграл в "Короне" более $1,5 млн за 43 минуты, ему официально запретили посещать это заведение. Азартный девелопер, однако, счел, что запрет следовало наложить гораздо раньше, и обратился в суд. Но судья в удовлетворении иска отказал, отметив, что тяга Кавакаса к азартным играм не является настолько непреодолимой, чтобы не суметь отказаться от подарков и поездок. К тому же девелопер посещал не только мельбурнское казино, но и игорные заведения в Гонконге, Лас-Вегасе и на Багамах. Наконец, судья напомнил игроку, что тот неоднократно выигрывал крупные суммы, хотя в данный момент за ним и остается невыплаченный долг почти в $1 млн.
Подписи Сталина и Молотова ценятся сегодня гораздо меньше, чем лет шестьдесят назад
// ПРОДАНО!
Теплое письмо тов. Сталина
На нью-йоркских торгах Sotheby`s 11 декабря ушло с молотка письмо, подписанное Иосифом Сталиным и Вячеславом Молотовым. При предварительной оценке $15-25 тыс. лот был продан всего за $12,5 тыс. Согласно информации в каталоге аукционного дома, проданное письмо ранее никогда не попадало на торги. Оно датировано 8 января 1940 года и адресовано руководителю Монгольской народной республики товарищу Чойбалсану. В письме Сталин просит "заготовить и продать СССР 30 тысяч тонн овечьей шерсти, 8 тысяч тонн верблюжьей шерсти, по тысяче тонн козьих шерсти и пуха", обещая в ответ "принять все меры к удовлетворению заявок", с которыми будет обращаться правительство МНР. По мнению специалистов Sotheby`s, эти материалы пошли на теплое обмундирование для предполагаемого западными историками вторжения СССР в Германию. Но более вероятна высказанная в том же каталоге версия о недостатке зимней экипировки, с которым Красная армия столкнулась во время советско-финляндской войны и который намеревалась восполнить с помощью союзного государства.
Самым дорогим лотом аукциона книг и рукописей стала книга Галилео Галилея "Sidereus Nuncius" ("Звездный вестник"), напечатанная в 1610 году во Франкфурте-на-Майне. Ее купили за сумму, примерно равную нижнему порогу эстимейта ($120-150 тыс.),— $122,5 тыс.
Покупка портрета Лиз Тейлор, совершенная в нетрезвом виде, принесла Хью Гранту $11 млн и славу знатока искусства
// НЕ ВНАКЛАДЕ
Пьяная выгода
Британский актер Хью Грант, известный ролями в романтических комедиях и мелодрамах, признался, что был пьян, когда купил картину с изображением Элизабет Тейлор, позднее принесшую ему £11 млн дохода. Когда стало известно, что актер купил работу Энди Уорхола за £2 млн на нью-йоркских торгах Sotheby`s в 2001 году, его стали называть ценителем современного искусства. А когда шесть лет спустя он продал ее за £13 млн, записали еще и в знатоки арт-рынка. Теперь же кинозвезда заявляет, что в современном искусстве, равно как и в арт-рынке, ничего не смыслит, просто однажды во время двухдневной пьянки он попросил свою ассистентку поучаствовать в торгах за картину. К ужасу Гранта, помощница не ограничилась просто участием и купила полотно. Как признался актер, все началось с того, что после обеда с выпивкой в компании отца они внезапно решили отправиться на самолете "Конкорд" в Нью-Йорк, чтобы повидать брата Хью — Джейми. По дороге было дополнительно выпито немало пива, съеден завтрак и как бы между делом приобретена картина Энди Уорхола. "Теперь я слегка жалею, что продал ее, даже несмотря на то, что она меня обогатила",— добавил Грант.
Подпись Гэвина Терка способна превратить обычный кирпич стоимостью 40 пенсов в произведение искусства, оцениваемое в £3 тыс.
// ЧУЖОЙ КАРМАН
Выставку растащили по кирпичику
Неизвестные обокрали выставку молодых художников, проходящую в лондонской арт-галерее Area 10: кирпич из инсталляции Гэвина Терка, оцененный в £3 тыс., был подменен сувенирным кирпичом стоимостью 40 пенсов. Как полагает сам автор инсталляции "Бунтующий кирпич", злоумышленники похитили центральный элемент его работы в тот момент, когда художник отлучился пообедать. Кражу заметили лишь за день до закрытия выставки: на месте подписанного Терком кирпича организаторы обнаружили фрагмент другой инсталляции, составленной из 500 кирпичей с надписью "Спасибо и приятного дня, следующий" — эти кирпичи посетителям выставки предлагалось забирать с собой. Лондонская полиция уже начала расследование, а один из основателей Area 10, Димитри Лаундер, полушутя заявил, что они ждут письмо с предложением выкупа.
Гэвин Терк — 42-летний художник-концептуалист, весьма популярный среди ценителей этого направления. Почитатели даже сравнивают его ни много ни мало с Дэмиеном Херстом. Его работы продаются за сотни тысяч фунтов, они есть, в частности, в собрании известного коллекционера Чарльза Саатчи, а участие Терка в выставке молодых художников обеспечило ей незаурядную посещаемость.
$7 млн готов вложить «Газпром» в рекламную кампанию фильма «Черная молния», что лишь на $1 млн меньше суммы, потраченной на его производство
// МАЛО НЕ ПОКАЖЕТСЯ
"Газпром" заплатит $7 млн за "ГАЗ-21"
Концерн "Газпром" готов выделить рекордный бюджет для продвижения нового российского фильма "Черная молния". Таким образом, картина, которую сняли режиссеры Александр Войтинский и Дмитрий Киселев на киностудии "Базелевс" Тимура Бекмамбетова, станет самым рекламируемым на телевидении российским фильмом за всю историю отечественного кинопроката, улучшив показатель предыдущего рекордсмена — первой части фильма "Обитаемый остров". В частности, "Газпром" разместил на ТВ рекламный ролик своей благотворительной акции, в котором есть сцена с пролетом автомобиля "ГАЗ-21" над офисом концерна. А в рамках благотворительной программы "Мечты сбываются" 22 декабря "Газпром" проведет для детей в 33 российских городах специальные показы картины.
Создатели "Черной молнии" называют свой фильм одной из самых масштабных российских постановок последних лет. Картина рассказывает о превращении обычного московского студента в супергероя после того, как он становится обладателем летающей "Волги" черного цвета. Сообщается, что общий бюджет раскрутки новой картины составляет не менее $7 млн, тогда как ее производство обошлось в $8 млн. Общероссийская премьера "Черной молнии" состоится 31 декабря 2009 года.
Рубрику ведет Владимир Боровой
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Кино":

Последние новости по теме "Рынок рекламы":

Сенатор
2009-12-21 03:13 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
"Из Гусина я выехал утром... Извозчик мне попался необыкновенный — куда как бойчее своей лошади.
Лошаденка трусила особенной деревенской трухлявой рысью с остановками, тогда как извозчик ни на одну секунду не засиживался на месте: он привставал, гикал, свистел в пальцы, бил кнутовищем свою гнедую кобылку, стараясь попасть ей по бокам и по животу, иногда даже выпрыгивал из саней и, по неизвестной причине, бежал рядом с кобылкой, ударяя ее время от времени то ладонью, то ногой по брюху.
Я не думаю, что делал это он от холода. Мороз, помню, был незначительный, да и ехали мы недолго, с полчаса, что ли. Думаю, что делал это он по необыкновенной энергичности своего характера.
Когда мы подъезжали к какой-то деревушке, извозчик мой обернулся и, кивнув головой, сказал:
— Лаптенки это...— Потом засмеялся.
— Чего смеешься? — спросил я.
Он засмеялся еще пуще. Затем высморкался, ловко надавив нос одним пальцем, и сказал:
— Сенатор... Сенатор тут в Лаптенках существует...
— Сенатор? Какой сенатор? — удивился я.
— Обыкновенно какой... сенатор... Генерал, значит, бывший...
— Да зачем же он тут живет? — спросил я.
— А живет...— сказал извозчик.— Людей дюже пугается — вот и живет тут. С перепугу, то есть, живет. После революции.
—- А чего ж он тут делает?
Извозчик мой рассмеялся и ничего не ответил. Когда мы въехали в Лаптенки, он снова обернулся ко мне и сказал:
— Заехать, что ли? Погреться нужно бы...
— Не стоит,— сказал я.— Приедем скоро.— Мы двинулись дальше.
— Гражданин,— сказал извозчик просительно,— заедем... Мне на сенатора посмотреть охота.
Я рассмеялся.
— Ну, ладно. Показывай своего сенатора.
Мы остановились у черной, плохонькой избы, сильно приплюснутой толстенькой соломенной крышей. Извозчик мой в одну секунду выскочил из саней и открыл ворота, не спросив ничего у хозяев. Сани наши въехали во двор. Я вошел в избу.
Может, оттого, что я давно не был в деревне, изба эта показалась мне необыкновенно грязной. Маленькое оконце, сплошь заляпанное тряпками и бумагой, едва пропускало свет в избу. В избе баба стирала белье в лоханке. Рядом с лоханкой сидел старичок довольно дряхлого вида. Он внимательно, с интересом смотрел, как мыльная пена, вылетая из лоханки, ударялась в стену кусками и со стены сползала медленно, оставляя на ней мокрые полосы.
В избе было душно. Несмотря на это, старичок одет был крепко: в валенках, нагольном тулупе, даже в огромной меховой шапке.
Сам старичок был малюсенький — ноги его, свешиваясь с лавки, не доставали земли. Сидел он неподвижно.
Я поздоровался и просил побыть в избе минут пять — погреться.
— Грейтесь! — коротко сказала баба, едва оборачиваясь в мою сторону.
Старичок промолчал. Он, впрочем, сурово взглянул на меня, но после снова принялся следить за мыльной пеной.
Я недоумевал.
"Уж не этот ли старикан — сенатор?" — думал я.
В это время в избу вошел мой извозчик.
Он поздоровался с бабой и подошел к старику.
— Господину сенатору с кисточкой,— сказал он, протягивая ему руку.
Старичок подал нехотя свою сухонькую ручку. Извозчик засмеялся, подмигнул мне и сказал тихо:
— Это и есть...
Должно быть, услышал это старичок. Он заерзал на скамье и заговорил вдруг каким-то странным мужицким говорком, сильно при этом окая:
— Вре-е... Вы не слухайте ево, господин... Меня тут все дражнят... сенатором... А чего это за слово — мне неведомо. Ей-бо.
Баба бросила вдруг стирать, утерла лицо передником и рассмеялась. Извозчик мой засмеялся тоже.
Я уж подумал было, что это и в самом деле так: дразнят старика, однако меня смутила его странная, как бы нарочная мужицкая речь. Мужики здесь так не говорили. Да и подозрительно было оканье и сухие, белые, не мужицкие руки.
— Послушайте,— сказал я, улыбаясь,— а я ведь вас где-то видел. Кажется, в Питере...
Старик необыкновенно смутился, заерзал на лавке, но сказал спокойно:
— В Питере?.. Нетути, не был я в Питере...
Извозчик ударил себя по ляжкам, присел и захохотал громко, захлебываясь. И не переставая смеяться, он все время подталкивал меня в бок, говоря:
— Ой, шельма! Ой, умереть сейчас, шельма какая! Ой, врет как...
Баба смеялась тихо, беззвучно почти — я видел, как от смеха дрожали ее груди.
Старик смотрел на извозчика с бешенством, но молчал. Я присел рядом со стариком.
— Бросьте! — сказал я ему.— Ну чего вы, право... Я человек частный, по своему делу еду... К чему вы это передо мной-то? Да и что вы боитесь? Кто вас тронет? Человек вы старый, безобидный... Нечего вам бояться.
Тут произошла удивительная перемена со старичком. Он поднялся с лавки, скинул с себя шапку, побледнел. Его лицо перекосилось какой-то гримасой, губы сжались, профиль стал острый, птичий, с неприятно длинным носом. Старик казался ужасно взволнованным.
— Тек-с, — сказал он совершенно иным тоном,— полагаете, что никто не тронет? Никто?
— Да, конечно, никто.
Старичок подошел ко мне ближе. В своем волнении он окончательно потерял все мужицкое. Он даже стал говорить по-иному — не употребляя мужицких слов. Было ясно: передо мной стоял интеллигентный человек.
— Это меня-то никто не тронет? Меня? — сказал он почти шепотом.— Да меня, может, по всей России ищут.
Старик надменно посмотрел на меня.
Мне стало вдруг неловко перед ним. В самом деле: к чему я с ним заговорил об этом? Ему, видимо, нравилась его роль — тайного, опасного человека, которого разыскивает правительство. Сейчас этот тихий старичок казался почти безумным.
— Меня? — шипел старик.— Меня... (тут он назвал совершенно мне не известную фамилию).
— Простите, — пробормотал я,— я не хотел вас обидеть... И, конечно, если вас разыскивают...
Я поднялся с лавки, попрощался и хотел уйти.
— Позвольте! — сказал мне старик.— Что про меня в газетах пишут?
— В газетах? Ничего.
— Не может быть,— закричал старичок.— Вы, должно быть, газет не читаете.
— Ах да, позвольте,— сказал я,— что-то такое писали...
Старичок взглянул на меня, потом на хозяйку, на моего извозчика и, довольный, рассмеялся.
— Воображаю,— протянул он,— какую галиматью пишут. Что ж это, разоблачения, должно быть?
— Разоблачения,— сказал я.
— Воображаю...
Я вышел во двор. Когда мы выезжали со двора, старичок бросился к саням, снял шапку и сказал:
— Прощайте, господин. Счастливый путь-дороженька. А про сенатора — врут... Ей-бо, врут... Дражнят старика...
Он еще что-то бормотал, я не расслышал — сани наши были уже на улице.
Извозчик мой тихонько смеялся.
— А что,— спросил я его,— как же он тут живет? У кого? Кто его держит?
— Сын... Сын его держит,— сказал извозчик, давясь от смеха.
— Как сын... какой сын?
— Обыкновенно какой... Родной сын. Мужик. Крестьянин. Я не здешний, не знаю сам... Люди говорят... На воспитанье будто сенатор сына сюда отдал. К бабке Марье... Будто он в прежнее время его от актриски одной прижил... Неизвестно это нам... Мы не здешние...
— А ведь старик, пожалуй что, безумный,— сказал я.
— Чего-с?
— Сумасшедший, говорю, старик-то. Вряд ли его кто разыскивает.
— Зачем сумасшедший? — сказал извозчик.— Не сумасшедший он. Нет. Хитровой только старик. Хитрит, сукин сын. Мы, бывало, к ним соберемся и давай крыть старика: какой есть такой? документы? объясняй из прежнего. Затрясется старик, заплачет. Ну, да нам что... Пущай живет... Может, ему год жизни осталось. Нам что...
Извозчик хлестнул кнутовищем, потом выскочил из саней и побежал рядом со своей кобылкой".
"Огонек" N 1, 1923 год
Оригинальная статья

Граф Средиземский
2009-12-21 03:41 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Старый граф умирал. Он лежал на узкой грязной кушетке и, вытянув птичью голову, с отвращением смотрел в окно...
Однако умирать ему не хотелось, как не хотелось мальчику отрываться от игры в мяч для того, чтобы идти делать уроки. У графа на мази было большое склочное дело против трех вузовцев — Шкарлато, Пружанского и Талмудовского, квартировавших этажом выше.
Вражда его к молодым людям возникла обычным путем. В домашней стенгазете появилась раскрашенная карикатура, изображавшая графа. Под рисунком была стихотворная подпись:
В нашем доме номер семь
Комната найдется всем.
Здесь найдешь в один момент
Классово чуждый элемент.
Что вы скажете, узнав,
Что Средиземский — бывший граф?
...Надо было придумать взамен какую-нибудь сильно действующую месть.
Когда студент Талмудовский проходил мимо дома, озаренный жирной греческой луной, его окликнули. Он обернулся. Из окна графской комнаты манила его костлявая рука.
— Меня? — спросил студент удивленно.
Рука все манила, послышался резкий павлиний голос Средиземского:
— Войдите ко мне! Умоляю вас! Это необходимо.
Талмудовский приподнял плечи. Через минуту он уже сидел на кушетке в ногах у графа. Маленькая лампочка распространяла в комнате тусклый бронзовый свет.
— Товарищ Талмудовский, — сказал граф. — Я стою на пороге смерти. Дни мои сочтены.
— Ну, кто их считал?! — воскликнул добрый Талмудовский. — Вы еще поживете не один отрезок времени.
— Не утешайте меня. Своей смертью я искуплю все то зло, которое причинил вам когда-то.
— Мне?
— Да, сын мой! — простонал Средиземский голосом служителя культа. — Вам. Я великий грешник. Двадцать лет я страдал, не находя в себе силы открыть тайну вашего рождения. Но теперь, умирая, я хочу рассказать вам все. Вы не Талмудовский.
— Почему я не Талмудовский? — сказал студент. — Я Талмудовский.
— Нет. Вы никак не Талмудовский. Вы Средиземский, граф Средиземский. Вы мой сын. Можете мне, конечно, не верить, но это чистейшая правда. Перед смертью не лгут... Приблизьтесь ко мне. Я обниму вас.
Но ответного прилива нежности не последовало. Талмудовский вскочил, и с колен его шлепнулся толстый том Плеханова.
— Что за ерунда? — крикнул он. — Я Талмудовский. Мои родители тридцать лет живут в Тирасполе. Только на прошлой неделе я получил письмо от моего отца Талмудовского.
— Это не ваш отец, — сказал старик спокойно. — Ваш отец здесь, умирает на кушетке. Да. Мне было двадцать два года, когда я встретился с вашей матерью в камышах на берегу Днестра. Она была очаровательная женщина, ваша мать... Наш полк, — продолжал мстительный старик, — гвардейский полк его величества короля датского, участвовал тогда в больших маневрах. А я был великий грешник. Меня так и называли — Петергофский Дон Жуан. Я соблазнил вашу мать и обманул Талмудовского, которого вы неправильно считаете своим отцом... Из партии вас, конечно, вон! Мужайтесь, сын мой! Я предвижу также, что вас вычистят также из университета... Средиземские всегда верили в бога. Вы посещаете церковь, дитя мое?
Талмудовский взмахнул рукой и с криком "К чертовой матери!" выбежал из комнаты...
В это время во дворике раздался веселый голос:
— По морям, по волнам, нынче здесь, завтра там! По моря-ам, морям, морям, морям!
То возвращался домой с карнавала на реке веселый комсомолец Пружанский. Его узкие белые брюки сверкали под луной.
— Товарищ Пружанский! — позвал граф, с трудом приподняв к окну свою петушиную голову.
— Это ты, Верка? — крикнул комсомолец, задрав голову.
— Нет, это я, Средиземский. У меня к вам дело. Зайдите на минуточку.
Через пять минут пораженный в самое сердце Пружанский вертелся в комнате, освещенной бронзовым светом...
— Я был великий грешник, сын мой... Мой полк участвовал тогда в больших маневрах у Витебска. И там я встретил вашу мать. Это была очаровательная женщина, хотя и еврейка. Я буде краток. Она увлеклась мною...
— Ах, гражданин Средиземский! Зачем вы не унесли этот секрет с собой в могилу? Что же теперь будет?
Старый граф участливо смотрел на своего второго единственного сына, кашляя и наставляя:
— Сколько вам еще придется испытать лишений! Из комсомола, конечно, вон. Да я надеюсь, вы и не останетесь в этой враждебной нашему классу корпорации. Из вуза — вон. Да и зачем вам советский вуз? Графы Средиземские всегда получали образование в лицеях. Обними меня, Яшенька, еще разок!..
Пружанский ушел, кренясь на бок, и бормоча: "Значит, я граф? Ай-ай-ей!.."
Старый граф работал с энергией, удивительной для умирающего. Он залучил к себе беспартийного Шкарлато и признался ему, что он, граф, великий грешник. Явствовало, что студент — последний потомок графов Средиземских и, следовательно, сам граф.
— Это было в Тифлисе, — усталым уже голосом плел Средиземский. — Я был тогда гвардейским офицером...
Шкарлато выбежал на улицу, шатаясь от радости. В ушах его стоял звон, и студенту казалось, что за ним по тротуару волочится и гремит белая сабля.
— Так им и надо, — захрипел граф. — Пусть не пишут стихов...
В комнату влетел свежий ветер. Из-за славянского шкафа вышла костлявая. Средиземский завизжал. Смерть рубанула его косой, и граф умер со счастливой улыбкой на синих губах.
В эту ночь все три студента не ночевали дома. Они бродили по фиолетовым улицам, пугая своим видом ночных извозчиков...
Первым прибежал домой Пружанский. Дрожа всем телом, он залег в постель и кренделем свернулся под малиновым одеялом. Только он начал согреваться, как дверь раскрылась и вошел Талмудовский, лицо которого имело темный, наждачный цвет.
— Слушай, Яшка, — сказал он строго. — А что бы ты сделал, если бы один из нас троих оказался сыном графа?
Пружанский слабо вскрикнул.
"Вот оно, — подумал он, — начинается..."
— Что за глупости? — совсем оробев, сказал Пружанский. — Какие из нас графы?!
— А все-таки? Что бы ты сделал?
— Лично я?
— Да, лично ты.
— Лично я порвал бы с ним всякие отношения!
— И разговаривать не стал бы? — со стоном воскликнул Талмудовский.
— Нет, не стал бы. Ни за что!..
Наступило длительное нехорошее молчание. В передней раздались молодцеватые шаги, и в комнату вошел Шкарлато.
Долго и презрительно он оглядывал комнату.
— Воняет, — сказал он высокомерно. — Совсем как в ночлежном доме. Не понимаю, как здесь можно жить. Аристократу здесь жить положительно невозможно.
Эти слова нанесли обоим студентам страшный удар. Им показалось, что в комнату вплыла шаровидная молния и, покачиваясь в воздухе, выбирает себе жертву...
— Довольно! — крикнул Талмудовский. — Скажи, Шкарлато, как поступил бы ты, если бы обнаружилось, что один из нас тайный граф?
Тут испугался и Шкарлато.
— Что ж, ребятки, — забормотал он. — В конце концов, нет ничего страшного. Вдруг вы узнаете, что я граф...
— Ну, а если бы я? — воскликнул Талмудовский...
— Граф Талмудовский?
— Я не Талмудовский, — сказал студент. — Я Средиземский. Я в этом совершенно не виноват, но это факт.
— Это ложь, — закричал Шкарлато. — Средиземский — я.
Два графа ошеломленно мерили друг друга взглядами. Из угла комнаты послышался протяжный стон. Это не выдержал муки ожидания, выплывая из-под одеяла, третий граф.
— Я ж не виноват! — кричал он. — Разве я хотел быть графским сынком?
Через пятнадцать минут студенты сидели на твердом, как пробка, матрасе Пружанского и обменивались опытом кратковременного графства.
— А про полчок его величества короля датского он говорил?
— Говорил.
— И мне тоже говорил. А тебе, Пружанский?
— Конечно. Он еще сказал, что моя мать была чистая душа, хотя и еврейка.
— Вот старый негодяй! Про мою мать он тоже сообщил, что она чистая душа, хотя и гречанка.
— А обнимать просил?
— Просил...
На другой день студенты увидели из окна, как вынесли в переулок желтый гроб, в котором покоилось все, что осталось земного от мстительного графа... Мир избавился от великого склочника.
1930 год. Впервые опубликован в "Огоньке" N 23, 1957 год. Воспроизводится с сокращениями
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Луна":

Гергиев и Мацуев выступят на концерте "Русской зимы" в Москве
2009-12-21 04:12 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
МОСКВА, 21 дек - РИА Новости. Симфонический оркестр Мариинского театра под руководством маэстро Валерия Гергиева совместно с известным пианистом Денисом Мацуевым выступят с концертом в рамках фестиваля искусств "Русская зима" на сцене столичного Концертного зала имени Чайковского в понедельник, сообщили РИА Новости в пресс-службе Московской филармонии.
"Этот концерт станет новогодним подарком московским слушателям и фестивалю "Русская зима", в котором маэстро принимает участие уже второй раз, что особенно приятно", - рассказала представительница пресс-службы, напомнив, что в прошлом году Гергиев открыл форум двумя выступлениями - гала-концертом оперных певцов и московской премьерой оперы "Очарованный странник" Родиона Щедрина.
Она отметила, что этот концерт станет одним из главных событий фестиваля, который продлится с 20 декабря по 8 февраля.
По словам собеседницы агентства, маэстро представит Симфонию №1 "Зимние грезы" Чайковского и симфоническую поэму Штрауса "Жизнь героя". "Также в концерте примет участие Денис Мацуев - наш любимый пианист, который на этот раз исполнит второй концерт для фортепиано с оркестром Листа", - добавила она.
Представительница пресс-службы филармонии рассказала, что это уже далеко не первое сотрудничество Симфонического оркестра Мариинского театра с Мацуевым - недавно ими был записан совместный компакт-диск, который составили произведения Рахманинова - Концерт для фортепиано с оркестром №3 и "Рапсодия на тему Паганини". Это очередная работа лейбла "Мариинский", созданного Валерием Гергиевым весной 2009 года. Релиз диска состоится в ближайшее время в Европе и Америке.
Также в этом году прошла серия совместных концертов маэстро Гергиева и Дениса Мацуева в Москве, Санкт-Петербурге и Иркутске, а также в Испании и Японии.
Кроме того, в рамках 46-го фестиваля "Русская зима" выступят знаменитые музыканты - дирижеры Юрий Башмет, итальянец Паоло Вальери, Марк Горенштейн, Эдуард Грач, Павел Коган, Николай Некрасов, Геннадий Рождественский, Юрий Симонов, Сергей Стадлер; солисты Элисо Вирсаладзе, Георгий Гаранян, Александр Гиндин, Гарри Гродберг, Александр Князев, Николай Луганский, Николай Петров, Виктория Постникова и многие другие.
В фестивальных концертах примут участие ведущие российские оркестры - Академический симфонический оркестр Московской филармонии, Государственный академический симфонический оркестр России имени Светланова, Государственный симфонический оркестр "Новая Россия", Московский государственный академический симфонический оркестр под управлением Павла Когана, Российский национальный оркестр, Государственная академическая симфоническая капелла России, камерные коллективы - "Виртуозы Москвы", Musica Viva и многие другие.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Концерты":

Последние новости по теме "Санкт-Петербург":

Египет требует у Германии возвращения древнего артефакта фараонов
2009-12-21 04:40 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
КАИР, 21 дек - РИА Новости, Маргарита Кислова. Египет намерен в ближайшее время официально потребовать у Германии вернуть египетской стороне вывезенную в начале ХХ века из страны по подложным документам статуэтку с изображением царицы Нефертити, заявил в Каире глава Высшего совета по делам древностей Египта (ВСДД) Захи Хавас.
По его словам, бесценный бюст, чей возраст составляет порядка 3,3 тысячи лет, был нелегально вывезен по подложным документам в Германию в 1924 году из Амарны на юге Египта, а затем выкуплен Берлинским музеем, где находился все последующее время.
"Берлин уже подтвердил, что имеет доказательства незаконного вывоза бюста Нефертити, так что нам остается лишь провести официальную процедуру возвращения этого утраченного памятника на родину", - сказал Хавас.
Глава ВСДД в последнее время проводит активную программу по возвращению незаконно вывезенных из Египта древних артефактов. На днях успешно завершилась передача Египту французским Лувром фрагментов бесценных настенных фресок, незаконно вывезенных из одной из фараоновских гробниц Луксора (юг Египта). Добиваясь возвращения памятника, Хавас приостановил всякое сотрудничество с Лувром.
Статуэтка из известняка, изображающая Нефертити, жену знаменитого фараона-монотеиста Эхнатона, жившего и правившего Египтом более трех тысяч лет назад, возглавляла список ценностей, на возвращении которых из-за границы настаивает египетская сторона.
Десятки тысяч памятников эпохи Древнего Египта были вывезены из Египта за границу в эпоху колониализма. По словам Хаваса, за последние семь лет ВСДД удалось вернуть в Египет порядка пяти тысяч украденных исторических ценностей.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Берлин":

Последние новости по теме "Германия":

Всесоюзный стилистический субботник // РОСИЗО провело "инвентаризацию архива"
2009-12-21 05:07 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
В Московском музее современного искусства (ММСИ) на Гоголевском бульваре открылись сразу три выставки, посвященные 10-летию ММСИ и 50-летию РОСИЗО. Из фондов государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО достали разнообразные художественные сувениры советской эпохи. Хорошо, что она закончилась, подумала АННА ТОЛСТОВА.
Созданная в 1959 году при Министерстве культуры РСФСР Дирекция художественных фондов (она же "Росизопропаганда", она же нынешнее РОСИЗО) полвека занимается крупными выставками отечественного искусства, блюдет государственный музейный фонд, контролирует госзакупки в музеи и хранит нераспределенную между ними коллекцию Минкульта. Коллекция эта состоит из трех больших частей: сталинский соцреализм, брежневский соц- и антиреализм и так называемое народное искусство. То есть советские сувенирные промыслы вроде палеха, гжели и ростовской финифти, которыми занимались выпускники прикладных отделений разнообразных худвузов, исхитрявшиеся приспосабливать народные традиции к идеологической линии партии и правительства.
Социалистическую гжель в ММСИ, слава богу, не выставили, вместо этого показывают скрипки работы русских мастеров из Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментов — она тоже в ведении РОСИЗО. Искусство 1970-1980-х годов представили выставкой "Праздники и будни", демонстрирующей известную широту взглядов минкультовской закупочной комиссии, которая приобретала и вполне официальных "леваков", и откровенный андерграунд. Рядом с натюрмортами амазонки "левого МОСХа" Татьяны Насиповой красуется ассамбляж Евгения Рухина, а из угла ухмыляется "Картина для музея" в виде уорхоловской Мэрилин, переписанной Авдеем Тер-Оганьяном. Однако главное событие юбилейной программы — выставка "Соцреализм: инвентаризация архива", которую курировала заместитель директора Музеев Кремля Зельфира Трегулова.
Не сказать чтобы все эти картины и плакаты впервые вынули из закромов родины. РОСИЗО активно возит шедевры "сталинского стиля" по заграницам, где они неизменно пользуются успехом — не как искусство, а как этакие "куриозитеты" советской эпохи. Судя по тому, что на вернисаж пришли, кажется, все живущие в Москве иностранцы, разнообразные вожди и пионеры в роли русских народных сувениров идут куда лучше, чем палех. Там в самом конце экспозиции висит полотно Ивана Владимирова 1937 года "Интуристы в Ленинграде": высунувшиеся из ландо буржуины фотографируют пионерский отряд, гордо марширующий мимо Ростральных колонн. Похоже, в отношении Запада к советской экзотике мало что изменилось с 1937-го. А вот в России однозначно определить отношение к сталинскому наследию в искусстве все еще не удается.
Живопись сталинского времени из фондов РОСИЗО в Москве уже показывали: Екатерина Деготь в проекте "Борьба за знамя" попыталась представить самые радикальные ее образцы как "троцкистский" авангард, Зельфира Трегулова с Иосифом Бакштейном в проекте "Красноармейская студия" восстанавливали историю выставок 1920-1930-х к годовщинам РККА. Но сейчас речь идет не о концептуальном взгляде и не об исторической реконструкции: нам предлагают посмотреть на живопись сталинских мифотворцев глазом искусствоведа-формалиста с точки зрения "стилистического разнообразия".
Разнообразие и правда налицо. Достаточно зайти в зал исторических картин-блокбастеров, куда, кстати, не попали самые большие полотна Александра Герасимова и Дмитрия Налбандяна, опубликованные в каталоге,— они просто не пролезли в двери музея. Здесь тебе и барокко — в портрете работы Василия Яковлева: маршал Жуков на вздыбленном коне, который попирает копытами фашистские знамена на фоне горящего Берлина, и ампир — в правительственном тосте "За великий русский народ!" Михаила Хмелько, и даже экспрессионизм — во взбудораженном "Штабе Октября" с Троцким и Сталиным на первом плане Василия Сварога. Особенно умиляет передвижнический "Рассказ о боевом подвиге" Аркадия Интезарова: отец народов, на фронт, как известно, носа не казавший, заседает с бойцами в уютной чистенькой землянке. Сочинить такое можно было только в 1954-м — в 1942-м кисть бы не поднялась.
Интересно, что в разделах выставки, посвященных подвигам вождей, всенародным праздникам и всеобщему изобилию, больше всего стилистического разнообразия. Словно бы художники, которым поручили иллюстрировать совсем уж фантастические мифы, с абсолютным цинизмом выбирали себе маску: барокко, ампир, передвижнический реализм — все сгодится для триумфа. Зато там, где речь идет об авиации, спорте, армии и индустриализации — о том, чем действительно жила не попавшая под репрессии часть страны, преобладает, несмотря на всю необходимую героизацию, авангардная стилистика ОСТа: ясность рисунка, аскетизм цвета, родченковские ракурсы. Что, очевидно, подтверждает старую мысль, будто правды этическая и эстетическая всегда где-то рядом.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Армия":

Последние новости по теме "Берлин":

Федор Чистяков начал отсчет с "Ноля" // Музыкант вспомнил старые песни
2009-12-21 05:35 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Экс-лидер группы "Ноль" Федор Чистяков освежил в памяти москвичей свои классические произведения, воспользовавшись помощью музыкантов петербургской группы "Кафе". БОРИС БАРАБАНОВ убедился в том, что нишу "дяди Феди" занять никто так и не смог.
Долгое время сторонившийся своего классического репертуара петербуржец Федор Чистяков в конце 2009 года пошел все же по стопам своих московских коллег Петра Мамонова и Василия Шумова — отложил на время в сторону то, к чему душа лежит, и отрепетировал старые хиты. О реанимации группы "Ноль" разговора нет. Свой нынешний аккомпанирующий коллектив музыкант называет "Чистяков-бэнд". Сейчас с ним играют музыканты питерской группы "Кафе", прославившиеся некогда радиохитом "Товарищ сержант". Разборки вокруг этой песни — отдельный сюжет. В Москве есть одноименная группа, также исполняющая это произведение. Дело дошло до суда, а пока аккомпаниаторы разбираются, у кого больше прав на "Сержанта", питерское "Кафе" в меру сил музицирует с классиком русского рока.
Федор Чистяков начал выступление с классической мизансцены: фронтмен с баяном сидит на стуле в центре композиции, остальные трудятся, стоя вокруг него. Начали с песни "Ондатр", которая сейчас задает тон всей программе господина Чистякова,— он даже исполнил ее в проморолике, рекламирующем новый состав. Песне "Рады" с альбома "Бармалей Инкорпорейтедъ" (2001) музыкант предпослал каламбур: "Вы рады? Are you рады?" Уже на третьей песне — "Старый Джон Белл" — Федор Чистяков не выдержал и пустился в пляс. Главное блюдо вечера музыкант назвал "песнями нашей молодости" и в качестве предисловия исполнил песню "Мы были молоды и полны сил" с альбома "Блюз кубинского негра" (2004). Прежде чем перейти к классике "Ноля", певец сменил темные строгие одежды на тельняшку, короткие штаны и пляжные тапки на босу ногу.
Блок суперхитов был не так объемен, как хотелось бы фанатам: "Цикорий", "Доктор Хайдер снова начал есть", "Улица Ленина", "Человек и кошка" и "Ехали по улицам трамваи". Затем Федор Чистяков снова переоделся, на этот раз во все белое, и обратился к своим самым популярным сольным работам. Были исполнены "Когда проснется Бах", "Медведь", "Подледный лов" и "Старый клен". К "Нолю" господин Чистяков вернулся еще только раз. В бисовой части внутри эпического джема на тему песни "Мама приходит с работы" на стихи Эдуарда Успенского экс-лидер "Ноля" пропел несколько строк из "Инвалида нулевой группы".
Таким образом, нельзя назвать возвращение репертуара "Ноля" полноценным — не было, например, "Настоящего индейца" и "Иду, курю". Федор Чистяков и не планировал их петь. Известно, что разрыв музыканта с классическим репертуаром произошел в середине 1990-х, когда он сошелся со "Свидетелями Иеговы". Видимо, разом вернуть к жизни все лучшее из "Ноля" не так просто, как кажется поклонникам. Но даже то, что есть, работает как часы.
Новая инкарнация "группы Федора Чистякова" — яркий пример того, как хорошие песни живут независимо от их создателей. Автор явно пока не выяснил свои собственные отношения с золотым запасом "Ноля" до конца. Эмоциональная вовлеченность "дяди Феди" больше, чем, скажем, вовлеченность Вячеслава Бутусова в исполнение песен "Наутилуса Помпилиуса". Но в то же время отчетливо видно, что господин Чистяков элементарно давно не думает о старых вещах "Ноля" как о части жизни. Песню "Человек и кошка", снова ставшую в этом году хитом благодаря фильму "Стиляги", Федор Чистяков исполнил так, будто боится перепутать слова и аккорды. А на бис он ее и вовсе не пел — только играл на баяне и чуть-чуть шептал, предоставив прочую работу зрителям. Собственно, хор и не умолкал с момента исполнения "Улицы Ленина". Музыка, которая послужила предтечей целому пласту русского рока во главе с "Ленинградом", никуда не делась и живет сама по себе. Господину Чистякову нужно было только дать отмашку, поднести фитилек.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Рынок рекламы":

Deep Purple положили на музыку // Ян Гиллан спел в сопровождении симфонического оркестра
2009-12-21 06:03 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
Вокалист группы Deep Purple Ян Гиллан выступил в Московском международном доме музыки в сопровождении Симфонического оркестра Академической капеллы Санкт-Петербурга под руководством пражского дирижера Фридеманна Риле. БОРИС БАРАБАНОВ разделил с Яном Гилланом ироничное отношение к происходящему на сцене.
В 2009 году продолжился нескончаемый российский фестиваль Deep Purple. Весной группа дала два концерта в клубе "Б1 Maximum", а осенью прошел очередной тур команды Over The Rainbow с двумя экс-участниками Deep Purple и гастроли основателя Deep Purple органиста Джона Лорда. Настал черед сольного выхода вокалиста классического состава группы Яна Гиллана. Вообще говоря, в мире индивидуальную трудовую деятельность господина Гиллана ценят очень высоко, у него огромная сольная дискография с материалом, не всегда буквально рифмующимся с Deep Purple. К тому же господин Гиллан — самый известный исполнитель роли Иисуса в опере Эндрю Ллойда Уэббера "Иисус Христос — суперзвезда". Однако из всего этого для нынешних выступлений с оркестром певец выбрал только один трек с недавнего альбома "One Eye To Morocco" — "No Lotion for That". Так что мечта услышать хрестоматийные партии Иисуса осталась мечтой. Господин Гиллан сделал максимальный упор на хиты Deep Purple от "Highway Star" до "Smoke On The Water", обойдя вниманием только балладу "Child In Time", которую с группой тоже давно не исполняет. Даже и в старые добрые времена она требовала серьезнейшей работы связок, а в своей нынешней форме певец предпочитает к ней даже не приближаться.
Правда, он зачем-то включил в сет-лист песню "Perfect Strangers", которая устроена не намного проще. Попытка ее исполнить не увенчалась успехом. Как, впрочем, и все выступление с Симфоническим оркестром Академической капеллы Санкт-Петербурга в целом. Трудно сказать, на чьей совести этот провал. Вокалист явно относился к происходящему с иронией и удивлением. Он показывал язык, прохаживался перед оркестром чаплиновской походкой, всячески пытался делать вид, что не узнает песни с первых аккордов и не знает сет-листа (который был напечатан в программке), смешно играл на "воздушной гитаре", потом, спохватываясь, переадресовывал внимание публики скрипкам, упорно выпиливающим партии Ричи Блэкмора. Вспомнился недавний ролик из интернета, где в аналогичных декорациях господин Гиллан поет, будучи одетым только в прозрачный дождевик. Кажется, наследие Deep Purple представляется ему сегодня лишь поводом для клоунады. Которая, несмотря на истеричное почитание группы в России, была бы, безусловно, уместна, если бы не сегодняшние вокальные возможности певца.
С голосом под сводами ММДМ происходило нечто невообразимое. Баланс между звучанием оркестра и звуками, проходящими через микрофон, отсутствовал напрочь. Закрыв глаза, можно было предположить, что перед оркестром работает радиоточка. Ничего похожего на сметающую все на своем пути волну звука, характерную для записей Deep Purple, не было и в помине. Аранжировки, сделанные для оркестра, видимо, вообще не рассматривались как некое новое качество музыки Deep Purple. От оркестра требовалось лишь одно: публика должна узнать песни. Так что некие намеки на мюзикловую стилистику, проступившие, например, в "Woman From Tokyo", казались на общем фоне серьезным экспериментальным шагом. Из-за звука в зале невозможно было понять, какие номера звучат плохо потому, что вокалист их не вытягивает, а какие — потому, что не вытягивают ни солист, ни звукорежиссер. Оставалось только восхищаться российской публикой, которая готова воспринимать материал обожаемого коллектива в любом виде, что называется, хоть тушкой, хоть чучелом.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Концерты":

Последние новости по теме "Санкт-Петербург":

Другие новости культуры и искусства со словами ВОКАЛИСТ, PURPLE, ГИЛЛАН, ОРКЕСТРА, САНКТ, ПЕТЕРБУРГА:

Спектакль "Август: округ Осейдж" завершил гастроли в Вашингтоне
2009-12-21 06:29 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
ВАШИНГТОН, 21 дек - РИА Новости, Мария Табак. Гастроли одного из самых нашумевших спектаклей последних лет - "Август: округ Осейдж" завершились в Вашингтоне, передает корреспондент РИА Новости.
Пьеса написана совсем недавно - в 2007 году - и повествует о событиях того же года. Действие происходит в штате Оклахома, в ничем не примечательном округе Осейдж. Герои пьесы - ничем не примечательное семейство, собравшееся в доме в полном составе после загадочного исчезновения своего главы. Пустые разговоры, пустые дрязги, давние обиды из серии "Как ты могла уехать в другой город, твой отец так страдал из-за этого".
Спектакль поставила режиссер Анна Шапиро из театральной компании Steppenwolf (Чикаго). В 2008 году она получила за "Август" престижную театральную премию Tony. Всего же спектакль получил пять Tony, с успехом шел на Бродвее и в Лондоне, оправдывает ожидания и национальный тур.
За три с лишним часа герои пьесы успевают столкнуться с такими проблемами, как наркомания, алкоголизм, самоубийства, сексуальное насилие, педофилия, расизм, инцест, не говоря уже о классических проблемах - проблеме отцов и детей, супружеской неверности, старости и любовных передрягах.
Главную роль матери семьи, ее центра, грозы и одновременно посмешища (муж за ее спиной крутил роман с ее родной сестрой, дети обманывали, а внуки смеялись) в Вашингтоне играла 82-летняя актриса Эстель Парсонс, лауреат премии "Оскар" за роль Бланш Бэрроу в культовом фильме 1967 года "Бонни и Клайд".
В то, что Парсонс столько лет, поверить трудно.
"Играя женщину, которая никогда не поступает верно, Эстель Парсонс не может поступить неверно. Она играет с энергией молодой актрисы", - пишет влиятельная столичная газета Washington Post.
По мнению обозревателя издания, все держится лишь на Парсонс, в остальном пьеса достаточно прямолинейна.
"Автор пьесы Трейси Леттс получил за "Август" Пулитцеровскую премию, но это также могло быть за блистательный образ Вайолет. Помимо этого характера, драма довольно прямолинейна - подобна халтуре из дешевого магазина, стандартна со своими мелодраматическими откровениями, шокирующими поворотами на каждом шагу", - убежден обозреватель.
Другой точки зрения придерживается рецензент из газеты Metro Weekly.
"Существует не так много драматургов, способных говорить с нами в высшей степени доступным, уместным и веселым языком, одновременно почти незаметно проводя темное, мрачное и весьма непростое исследование человеческой природы. Трейси Леттс, автор пьесы "Август: округ Осейдж", вне сомнения, рожден именно для этого", - считает он.
По мнению театрального критика, игра актеров убедительна, созданные ими характеры достаточно объемны и интересны.
"Единственное, в чем по сути можно упрекнуть "Август", это в том, что в последних сценах не хватает напряжения, энергии, которой полная пьеса", - отмечает издание.
Трагедия в пьесе заключена не в самоубийстве главы семьи Беверли Вестона, не в набирающем силу сумасшествии его вдовы, а в том, что, как становится очевидным к развязке, в семье нет ни одного невинного человека. Все так или иначе виноваты друг перед другом. Дети - в том, что забывают про родителей, те, которые не забывают - в гордыне по отношению к родным, родители - в бессердечии по отношению к детям, мужья - в изменах, жены - в эгоизме и самолюбовании. Даже самая юная героиня пьесы, 14-летняя внучка мистера и миссис Вестон, и та оказывается развратной маленькой стервой, курящей марихуану и презирающей своих родителей.
Финал пьесы - чеховский. Вайолет Вестон остается одна в старом доме, полном ненужных никому вещей, оставленная всеми, кроме служанки. Чеховских мотивов в пьесе немало, начиная с того, что центральными действующими лицами являются три сестры - дочери Вестонов.
У вашингтонской публики, впрочем, ассоциаций с Чеховым не возникло - она увидела в трагикомедии скорее комедию, чем трагедию. Зрители смеялись в самые трагичные моменты над нелепыми репликами персонажей и уходили после представления в явно приподнятом настроении.
Турне спектакля "Август: округ Осейдж" продолжится в штатах Аризона, Оклахома, Иллинойс, Мичиган, Айова, Миссури, Миннесота, Огайо и Массачусетс.
Оригинальная статья

Последние новости по теме "Секс":

Дети из детдомов Хабаровска первыми в России увидели "Черную молнию"
2009-12-21 06:56 noreply@blogger.com (BusinesStyle)
ХАБАРОВСК, 21 дек - РИА Новости, Лариса Докучаева. Премьера фильма режиссера Тимура Бекмамбетова "Чёрная молния" состоялась в Хабаровске в понедельник в рамках благотворительной акции "Газпрома" и Universal Pictures, на просмотр приглашены дети из детских домов и интернатов Хабаровска, сообщила журналистам в понедельник начальник отдела корпоративных коммуникаций ОАО "Газпром" Инна Данилова.
Фильм, снятый автором "Ночного дозора" совместно с известной компанией Universal Pictures - это первая отечественная лента о супергерое, которому предстоит встать на защиту города и выдержать схватку со злом в ночном небе над новогодней Москвой.
"Единая предновогодняя акция для социально незащищенных детей стартовала в понедельник в Хабаровске, сегодня фильм также увидят также дети из Москвы", - сказала Инна Данилова.
Она отметила, что акция пройдет для 12 тысяч социально незащищенных детей из 34 российских городов. "Акция в таком масштабе проходит в первый раз", - сказала Данилова.
Российский супергерой сразится со злом в небе над новогодней Москвой >>

По ее словам, в рамках акции дети также получат подарки и призы.
Рыбак спел для Бекмамбетова >>

Оригинальная статья