| ← Июнь 2015 → | ||||||
|
4
|
7
|
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
12
|
||||||
|
16
|
20
|
|||||
|
27
|
||||||
За последние 60 дней 32 выпусков (3-4 раза в неделю)
Сайт рассылки:
http://metbash.ru/
Открыта:
22-10-2000
Адрес
автора: culture.music.rock.metallica-owner@subscribe.ru
Статистика
0 за неделю
Профессия убивать. История записи дебютного альбома Megadeth
|
Профессия убивать. История записи дебютного альбома Megadeth 2015-06-01 02:45 Dimon
Уволенный из Metallica и жаждущий мести, Дейв Мастейн подарил этому миру кричащего младенца по имени Megadeth. Поскольку дебютному альбому группы исполняется 30 лет, мы сели и вспомнили, в каких муках рождалась эта пластинка… Куинс, штат Нью-Йорк. Репетиционная студия ‘Music Building’. 11 апреля 1983 года. 10 часов утра. Джеймс Хэтфилд, Ларс Ульрих и Клифф Бёртон будят спавшего на полу Дейва Мастейна, чтобы сказать ему о том, что больше в Metallica он не играет. «Что, прямо вот так? Никакого предупреждения? Может быть, ещё один шанс?» - спрашивает гитарист. «Нет, – отвечает Ларс Ульрих, – всё кончено». Барабанщик передает Мастейну конверт: внутри лежит билет на автобус до Сан-Франциско в один конец. Автобус компании ‘Greyhound Lines’ отходит из Нью-Йорка в 11 часов утра. «Собирай манатки, – сказал Ульрих, – ты уезжаешь сейчас же». За четыре дня в пути у Мастейна было достаточно времени подумать, чем он заслужил такое унизительное отношение. Когда автобус пересёк границу штата Нью-Йорк, мысли о мести не давали ему покоя. Он поклялся, что вернётся с новой группой – она будет громче, тяжелее, быстрее и мощнее, чем его предыдущая – которая разрушит мечты Metallica и вознесёт Мастейна к славе. «Я жаждал крови, – позже признался гитарист, – их крови». Сегодня, находясь в уютной студии во Франклине, штат Теннесси, где Megadeth работают над пятнадцатым студийным альбомом, Дейв Мастейн лишь сухо смеётся, услышав от нас эту цитату. «Тогда идея заключалась именно в этом, – признаётся Дейв, – но когда ты молод и безумен, это нормально. Я никогда не хотел обидеть этих ребят. Оглядываясь назад, я их прекрасно понимаю: если у вас в группе есть парень, который когда нажирается, звереет, а пьян он как бы 24 часа в сутки 7 дней в неделю, то вероятно, это может отрицательно сказаться на бизнесе. На их месте я поступил бы точно так же. Из-за проблем с алкоголем я потерял работу и двух дорогих мне людей. Но запасного плана у меня не было. Я всегда хотел стать успешным музыкантом и не собирался хоронить эту мечту». Дейв вместе с басистом Megadeth Дэвидом Эллефсоном и бывшим гитаристом Крисом Поландом рассказывают подлинную историю записи альбома ‘Killing Is My Business…’. Это история о том, как Мастейн воплотил свою мечту в реальность. Летом 1983 года Мастейн переехал обратно в Лос-Анджелес и начал подыскивать музыкантов, которые смогли бы помочь ему добиться своей цели. До того как я познакомился с Дэвидом Эллефсоном, я перепробовал довольно много музыкантов – [гитариста] Робби МакКинни, [басиста] Мэтта Кисселштайна и кучу барабанщиков…» Дэвид Эллефсон: «Дейв жил вместе со своей соседкой по комнате Трейси в квартире прямо надо мной. Дом располагался по адресу 1736 Норд-Сикамор Авеню в Голливуде. Я ещё не слышал о Metallica, поэтому история Дейва мне была незнакома, но он произвёл приятное впечатление. Он притягивал к себе. Дейв словно Дэвид Ли Рот обладал невероятной харизмой, он был будто не от мира сего. Когда я рос в 70-х, Дэвид Ли Рот был для меня образцом рок-звезды, а Van Halen играли абсолютно новую, уникальную, ни на что не похожую музыку, захватывающую и тяжелую». Мастейн: «Я знал, что с Дейвом у нас всё получится, потому что его менталитет, внешний вид, умение играть и драйв отлично мне подходили. Я ему сказал: «В этом бизнесе придётся жрать дерьмо, и при этом улыбаться и просить добавки». Не каждый может это принять». Лето плавно перешло в осень и через репетиционную студию ‘Mars’ в Восточном Голливуде прошёл целый ряд музыкантов, которых Мастейн с Эллефсоном отбирали в группу. Многим из них сразу показали на дверь. Видя, что вокалист Лоренс «Лор» Кейн не отвечает требованиям, расстроенный Мастейн решил петь сам («Я не хотел петь, – оправдывается он, – я хотел стать одним из величайших гитаристов в мире»).
В апреле группа отыграла три ещё более мощных и убойных концерта в Районе Залива, окончательно всем доказав, что Megadeth – самая безжалостная, энергичная, сумасшедшая и неистовая команда на зарождающейся музыкальной трэш-сцене. Мастейн: «Народ тащился от того, что мы делали, но Керри играл в Slayer, поэтому не мог стать постоянным участником группы. Мы вернулись домой в Лос-Анджелес и Ли просто взял и исчез, поэтому мы снова оказались в заднице». К тому моменту Metallica выпустила альбом ‘Ride The Lightning’, на котором были две песни соавторства Мастейна – заглавная и инструментал ‘The Call Of Ktulu’ – что вряд ли могло поднять дух Megadeth. Но тут появляется необычный герой. Джей Джонс был «лицом» низкопробной музыкальной индустрии Голливуда. У него были связи на хардкоровой сцене Лос-Анджелеса и он общался с людьми из хип-хопа. Ещё он был наркоторговцем. Джонсу нравилась развязность Мастейна и его отношение к жизни, он видел в его музыке потенциал. Он предложил ребятам своим услуги в качестве менеджера, нашёл для Мастейна и Эллефсона жильё, кормил их, поил, делился своими грандиозными планами и идеями и регулярно доставал тяжелые наркотики. Джей привёл в группу двух новичков из джаз-фьюжн группы The New Yorkers: барабанщика Гара Самульсона и гитариста Криса Поланда. Мастейн: «Гар мне сначала не понравился, потому что одет был не по стилю, но когда он начал играть, я подумал: «Ого. Его барабаны отлично дополняют мои риффы и стиль игры». Мы начали выступать втроём, а потом Джей представил нас Крису. Я к нему сначала тоже с опаской относился, но как увидел его в деле, подумал: «Он - великолепный музыкант». Поланд: «Дейву круто подфартило, что он встретил Гара. Он был необычный барабанщик. Гар был огромным поклонником The Who и Led Zeppelin, но играл в джазовой манере: тогда никто из металлистов джазовых барабанщиков не слушал. Гар привнёс в нашу музыку уникальный элемент, который никто до сих пор так и не повторил». «Гар сказал мне, что ребята ищут второго гитариста и мне стоит приехать в студию ‘Mars’, снять комнату, установить свою аппаратуру и играть как можно громче. Так я и сделал, и Дейв вошёл и попросил меня стать их музыкантом. Он был пьян». Эллефсон: «В музыкальном плане нам было непросто, потому мы очень отличались друг от друга и у каждого были свои музыкальные интересы. Поланд: «Мне НЕ не нравилась эта музыка, просто изначально я её не совсем понимал, однако как только я начал её играть, я понял, что эта музыка довольно замысловатая и непростая, и втянулся. Где-то недели через три мы начали репетировать и пошли в студию, чтобы записать первый альбом».
Эллефсон: «Классная была студия, вдали от всей городской суеты, клубов и баров. Нас ничего не отвлекало от дела. Но как только мы туда приехали, сразу же возник вопрос: «Твою мать, а где нам наркоту-то достать?». Мастейн: «Как-то раз я приехал в студию и Джей сказал, что ребята просадили 4000 баксов на кокс, герыч и гамбургеры. Я ему сказал: «Вы, блять, совсем что ли ебанулись?». Эллефсон: «Из-за герыча были большие проблемы. Нам с Дейвом хватало пивка и травки, мы кокаин и героин употребляли, если только кто-нибудь предлагал, а вот Крис с Гаром были дикими торчками. Голливуд 83-84 года жил по понятию: «Секс, наркотики, Рок-Н-Ролл и полный упадок», но мы жили на грани. В этом плане остальным до нас было далеко». Поланд: «Все знали, что я прикалывался по этому делу ещё до того как пришёл в группу. Мы могли спустить на наркоту 80-100 баксов в день. Мы не могли себя контролировать, но я не помню, чтобы хоть раз играл в невменяемом состоянии». Работа в студии ‘Indigo’ была плодотворной. Отказавшись от Джея как от исполнительного продюсера, Мастейн решил довериться Файе – инженеру, который работал со всеми, начиная от Kiss и заканчивая Родом Стюартом. Помимо песен с демки – ‘Loved To Deth’, ‘Skull Beneath The Skin’ и ‘Mechanix’ (которую Мастейн изначально записал вместе с Metallica; для демки 1982 года ‘Power Metal’) – группа записала ещё четыре новых песни Мастейна (‘Rattlehead’, ‘Chosen Ones’, ‘Looking Down The Cross’ и предполагаемую заглавную песню ‘Killing Is My Business… And Business Is Good’), а ещё более живую и энергичную версию популярного сингла 1966 года Нэнси Синатры ‘These Boots Are Made For Walkin’’. Мастейн: «Помню, эта песня играла у родаков в машине по радио, когда я ещё был мелким. Джей предложил записать кавер на песню Фрэнка Синатры, а я сказал, что выбрал бы трек ‘These Boots…’. Прикольная была песня, потому что тогда все панки носили ботинки Doctor Martins и слэмились в них на концертах. Песня ‘Killing Is My Business…’ звучит классно до сих пор. Я тогда читал комиксы ‘The Punisher’ («Каратель) и мне понравилась эта фишка – ты просишь киллера кого-нибудь убить, а потом этот киллер приходит к тебе и говорит, что ему тебя самого заказали». ‘Love To Deth’ типичная история а-ля «пацан влюбился в девку, девка влюбилась в пацана, пацан убивает девку». Многие ребята поняли это по-своему: «Если ты не хочешь быть со мной – так не доставайся же ты никому». Песня ‘Looking Down…’ о том, что в меня вдалбливали религию и о попытках «Свидетелей Иеговы» промыть мне мозги. ‘Skull Beneath The Skin’ я написал, вдохновившись обложкой одной книги, которую спёр из магазина. Идея для песни ‘Rattlehead’ пришла мне в голову, когда я тусовался в кантри-клубе в Резеде в Лос-Анджелесе, смотрел на группы и цеплял тёлочек: помню, я тогда думал, что буду носить кожу и шипы и что хочу играть быструю и громкую музыку, но я бы не советовал такой подход». В январе 1985 года Megadeth отправили альбом на лейбл ‘Combat’. Следующие несколько недель Мастейн ежедневно просыпался в 7 утра, чтобы связаться с лейблом и узнать, что там с альбомом. Они в это время только начинали работать. Дейв чётко знал, какой образ хотел создать: мрачный жуткий череп вроде Эдди (легендарного талисмана Iron Maiden). Персонаж получил имя Вик Раттлхэд («Башкотряс»). Мастейн: «Идея сделать Вика пришла мне, когда я увидел у мамы маленькие фигурки обезьян, воплощающие фразу: «Ничего не вижу, ничего не слышу, ничего не говорю». Я подумал, было бы прикольно использовать это в хэви-метале, нарисовал его и попросил своего друга Пейтона Таттла напечатать Вика на наших первых футболках. На обложке альбома должен был быть изображён Вик с щитом, ножами и цепями и сам череп с перекрещенными костями (знак опасности)…» Эллефсон: «Приходит коробка, мы её открываем, достаём пластинку, и Дейв тут же звонит в офис лейбла ‘Combat’ со словами: «Это что, блять, такое?»»
Эллефсон: «Мы были подавлены. Обложка должна была стать воплощением Megadeth, но мы поняли одно: весь мир против нас». Альбом ‘Killing Is My Business… And Business Is Good’ вышел 12 июня 1985 года без какого-либо ажиотажа. Через две недели Megadeth отправились в первый тур по США… без Криса Поланда, поскольку он никак не мог справиться с наркозависимостью. Дейв был дико взбешён, что его второй гитарист погряз в наркотиках, однако был ужасно рад, что группа, наконец-то, начала добиваться успеха… Мастейн: «Отзывы об альбоме были и плохие, и хорошие, но мне было наплевать. Я лишь знал, что воткнул в землю флаг Megadeth и с того момента нас уже было не остановить. Мы шли напролом, полны ярости и решимости». Эллефсон: «Сегодня я слушаю этот альбом и понимаю, почему фэны так любят тот состав. Мы тогда были чем-то средним между [американской джаз-фьюжн группы] Weather Report и Sex Pistols: мне нравилось то сочетание виртуозной музыки и панковского духа». Мастейн: «Говорят, ярость и бунтарство – дело молодое и, несомненно, я тогда был молодым бунтарём. Слушая ‘Killing…’, я чувствую бодрость и энергию: никто ещё до нас не играл такую быструю, мрачную и виртуозную музыку». Поланд: «А мне альбом не понравился. Да, в нём была энергия, но он должен был получиться лучше». Эллефсон: «Конечно, альбом мог звучать куда лучше и на нём есть ошибки, но сейчас это уже абсолютно не важно. Это был исторический момент, и пластинка олицетворяет собой то время. Его писали бездомные голодные ребята, сидящие на алкоголе и наркоте. Жизнь тогда была дерьмовой во всех смыслах. Но стоило нам собраться вчетвером в одной комнате и начать играть – мир будто замирал. Играя эту музыку вчетвером, мы никогда не переставали надеяться, и это чувствуется на альбоме. Это звук надежды. И это одна из причин, почему наша группа оказала влияние на три поколения металхэдов во всем мире». Перевод: Станислав «ThRaSheR» Ткачук
DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru |
Профессия убивать. История записи дебютного альбома Megadeth 2015-06-01 02:45 Dimon
Уволенный из Metallica и жаждущий мести, Дейв Мастейн подарил этому миру кричащего младенца по имени Megadeth. Поскольку дебютному альбому группы исполняется 30 лет, мы сели и вспомнили, в каких муках рождалась эта пластинка… Куинс, штат Нью-Йорк. Репетиционная студия ‘Music Building’. 11 апреля 1983 года. 10 часов утра. Джеймс Хэтфилд, Ларс Ульрих и Клифф Бёртон будят спавшего на полу Дейва Мастейна, чтобы сказать ему о том, что больше в Metallica он не играет. «Что, прямо вот так? Никакого предупреждения? Может быть, ещё один шанс?» - спрашивает гитарист. «Нет, – отвечает Ларс Ульрих, – всё кончено». Барабанщик передает Мастейну конверт: внутри лежит билет на автобус до Сан-Франциско в один конец. Автобус компании ‘Greyhound Lines’ отходит из Нью-Йорка в 11 часов утра. «Собирай манатки, – сказал Ульрих, – ты уезжаешь сейчас же». За четыре дня в пути у Мастейна было достаточно времени подумать, чем он заслужил такое унизительное отношение. Когда автобус пересёк границу штата Нью-Йорк, мысли о мести не давали ему покоя. Он поклялся, что вернётся с новой группой – она будет громче, тяжелее, быстрее и мощнее, чем его предыдущая – которая разрушит мечты Metallica и вознесёт Мастейна к славе. «Я жаждал крови, – позже признался гитарист, – их крови». Сегодня, находясь в уютной студии во Франклине, штат Теннесси, где Megadeth работают над пятнадцатым студийным альбомом, Дейв Мастейн лишь сухо смеётся, услышав от нас эту цитату. «Тогда идея заключалась именно в этом, – признаётся Дейв, – но когда ты молод и безумен, это нормально. Я никогда не хотел обидеть этих ребят. Оглядываясь назад, я их прекрасно понимаю: если у вас в группе есть парень, который когда нажирается, звереет, а пьян он как бы 24 часа в сутки 7 дней в неделю, то вероятно, это может отрицательно сказаться на бизнесе. На их месте я поступил бы точно так же. Из-за проблем с алкоголем я потерял работу и двух дорогих мне людей. Но запасного плана у меня не было. Я всегда хотел стать успешным музыкантом и не собирался хоронить эту мечту». Дейв вместе с басистом Megadeth Дэвидом Эллефсоном и бывшим гитаристом Крисом Поландом рассказывают подлинную историю записи альбома ‘Killing Is My Business…’. Это история о том, как Мастейн воплотил свою мечту в реальность. Летом 1983 года Мастейн переехал обратно в Лос-Анджелес и начал подыскивать музыкантов, которые смогли бы помочь ему добиться своей цели. До того как я познакомился с Дэвидом Эллефсоном, я перепробовал довольно много музыкантов – [гитариста] Робби МакКинни, [басиста] Мэтта Кисселштайна и кучу барабанщиков…» Дэвид Эллефсон: «Дейв жил вместе со своей соседкой по комнате Трейси в квартире прямо надо мной. Дом располагался по адресу 1736 Норд-Сикамор Авеню в Голливуде. Я ещё не слышал о Metallica, поэтому история Дейва мне была незнакома, но он произвёл приятное впечатление. Он притягивал к себе. Дейв словно Дэвид Ли Рот обладал невероятной харизмой, он был будто не от мира сего. Когда я рос в 70-х, Дэвид Ли Рот был для меня образцом рок-звезды, а Van Halen играли абсолютно новую, уникальную, ни на что не похожую музыку, захватывающую и тяжелую». Мастейн: «Я знал, что с Дейвом у нас всё получится, потому что его менталитет, внешний вид, умение играть и драйв отлично мне подходили. Я ему сказал: «В этом бизнесе придётся жрать дерьмо, и при этом улыбаться и просить добавки». Не каждый может это принять». Лето плавно перешло в осень и через репетиционную студию ‘Mars’ в Восточном Голливуде прошёл целый ряд музыкантов, которых Мастейн с Эллефсоном отбирали в группу. Многим из них сразу показали на дверь. Видя, что вокалист Лоренс «Лор» Кейн не отвечает требованиям, расстроенный Мастейн решил петь сам («Я не хотел петь, – оправдывается он, – я хотел стать одним из величайших гитаристов в мире»).
В апреле группа отыграла три ещё более мощных и убойных концерта в Районе Залива, окончательно всем доказав, что Megadeth – самая безжалостная, энергичная, сумасшедшая и неистовая команда на зарождающейся музыкальной трэш-сцене. Мастейн: «Народ тащился от того, что мы делали, но Керри играл в Slayer, поэтому не мог стать постоянным участником группы. Мы вернулись домой в Лос-Анджелес и Ли просто взял и исчез, поэтому мы снова оказались в заднице». К тому моменту Metallica выпустила альбом ‘Ride The Lightning’, на котором были две песни соавторства Мастейна – заглавная и инструментал ‘The Call Of Ktulu’ – что вряд ли могло поднять дух Megadeth. Но тут появляется необычный герой. Джей Джонс был «лицом» низкопробной музыкальной индустрии Голливуда. У него были связи на хардкоровой сцене Лос-Анджелеса и он общался с людьми из хип-хопа. Ещё он был наркоторговцем. Джонсу нравилась развязность Мастейна и его отношение к жизни, он видел в его музыке потенциал. Он предложил ребятам своим услуги в качестве менеджера, нашёл для Мастейна и Эллефсона жильё, кормил их, поил, делился своими грандиозными планами и идеями и регулярно доставал тяжелые наркотики. Джей привёл в группу двух новичков из джаз-фьюжн группы The New Yorkers: барабанщика Гара Самульсона и гитариста Криса Поланда. Мастейн: «Гар мне сначала не понравился, потому что одет был не по стилю, но когда он начал играть, я подумал: «Ого. Его барабаны отлично дополняют мои риффы и стиль игры». Мы начали выступать втроём, а потом Джей представил нас Крису. Я к нему сначала тоже с опаской относился, но как увидел его в деле, подумал: «Он - великолепный музыкант». Поланд: «Дейву круто подфартило, что он встретил Гара. Он был необычный барабанщик. Гар был огромным поклонником The Who и Led Zeppelin, но играл в джазовой манере: тогда никто из металлистов джазовых барабанщиков не слушал. Гар привнёс в нашу музыку уникальный элемент, который никто до сих пор так и не повторил». «Гар сказал мне, что ребята ищут второго гитариста и мне стоит приехать в студию ‘Mars’, снять комнату, установить свою аппаратуру и играть как можно громче. Так я и сделал, и Дейв вошёл и попросил меня стать их музыкантом. Он был пьян». Эллефсон: «В музыкальном плане нам было непросто, потому мы очень отличались друг от друга и у каждого были свои музыкальные интересы. Поланд: «Мне НЕ не нравилась эта музыка, просто изначально я её не совсем понимал, однако как только я начал её играть, я понял, что эта музыка довольно замысловатая и непростая, и втянулся. Где-то недели через три мы начали репетировать и пошли в студию, чтобы записать первый альбом».
Эллефсон: «Классная была студия, вдали от всей городской суеты, клубов и баров. Нас ничего не отвлекало от дела. Но как только мы туда приехали, сразу же возник вопрос: «Твою мать, а где нам наркоту-то достать?». Мастейн: «Как-то раз я приехал в студию и Джей сказал, что ребята просадили 4000 баксов на кокс, герыч и гамбургеры. Я ему сказал: «Вы, блять, совсем что ли ебанулись?». Эллефсон: «Из-за герыча были большие проблемы. Нам с Дейвом хватало пивка и травки, мы кокаин и героин употребляли, если только кто-нибудь предлагал, а вот Крис с Гаром были дикими торчками. Голливуд 83-84 года жил по понятию: «Секс, наркотики, Рок-Н-Ролл и полный упадок», но мы жили на грани. В этом плане остальным до нас было далеко». Поланд: «Все знали, что я прикалывался по этому делу ещё до того как пришёл в группу. Мы могли спустить на наркоту 80-100 баксов в день. Мы не могли себя контролировать, но я не помню, чтобы хоть раз играл в невменяемом состоянии». Работа в студии ‘Indigo’ была плодотворной. Отказавшись от Джея как от исполнительного продюсера, Мастейн решил довериться Файе – инженеру, который работал со всеми, начиная от Kiss и заканчивая Родом Стюартом. Помимо песен с демки – ‘Loved To Deth’, ‘Skull Beneath The Skin’ и ‘Mechanix’ (которую Мастейн изначально записал вместе с Metallica; для демки 1982 года ‘Power Metal’) – группа записала ещё четыре новых песни Мастейна (‘Rattlehead’, ‘Chosen Ones’, ‘Looking Down The Cross’ и предполагаемую заглавную песню ‘Killing Is My Business… And Business Is Good’), а ещё более живую и энергичную версию популярного сингла 1966 года Нэнси Синатры ‘These Boots Are Made For Walkin’’. Мастейн: «Помню, эта песня играла у родаков в машине по радио, когда я ещё был мелким. Джей предложил записать кавер на песню Фрэнка Синатры, а я сказал, что выбрал бы трек ‘These Boots…’. Прикольная была песня, потому что тогда все панки носили ботинки Doctor Martins и слэмились в них на концертах. Песня ‘Killing Is My Business…’ звучит классно до сих пор. Я тогда читал комиксы ‘The Punisher’ («Каратель) и мне понравилась эта фишка – ты просишь киллера кого-нибудь убить, а потом этот киллер приходит к тебе и говорит, что ему тебя самого заказали». ‘Love To Deth’ типичная история а-ля «пацан влюбился в девку, девка влюбилась в пацана, пацан убивает девку». Многие ребята поняли это по-своему: «Если ты не хочешь быть со мной – так не доставайся же ты никому». Песня ‘Looking Down…’ о том, что в меня вдалбливали религию и о попытках «Свидетелей Иеговы» промыть мне мозги. ‘Skull Beneath The Skin’ я написал, вдохновившись обложкой одной книги, которую спёр из магазина. Идея для песни ‘Rattlehead’ пришла мне в голову, когда я тусовался в кантри-клубе в Резеде в Лос-Анджелесе, смотрел на группы и цеплял тёлочек: помню, я тогда думал, что буду носить кожу и шипы и что хочу играть быструю и громкую музыку, но я бы не советовал такой подход». В январе 1985 года Megadeth отправили альбом на лейбл ‘Combat’. Следующие несколько недель Мастейн ежедневно просыпался в 7 утра, чтобы связаться с лейблом и узнать, что там с альбомом. Они в это время только начинали работать. Дейв чётко знал, какой образ хотел создать: мрачный жуткий череп вроде Эдди (легендарного талисмана Iron Maiden). Персонаж получил имя Вик Раттлхэд («Башкотряс»). Мастейн: «Идея сделать Вика пришла мне, когда я увидел у мамы маленькие фигурки обезьян, воплощающие фразу: «Ничего не вижу, ничего не слышу, ничего не говорю». Я подумал, было бы прикольно использовать это в хэви-метале, нарисовал его и попросил своего друга Пейтона Таттла напечатать Вика на наших первых футболках. На обложке альбома должен был быть изображён Вик с щитом, ножами и цепями и сам череп с перекрещенными костями (знак опасности)…» Эллефсон: «Приходит коробка, мы её открываем, достаём пластинку, и Дейв тут же звонит в офис лейбла ‘Combat’ со словами: «Это что, блять, такое?»»
Эллефсон: «Мы были подавлены. Обложка должна была стать воплощением Megadeth, но мы поняли одно: весь мир против нас». Альбом ‘Killing Is My Business… And Business Is Good’ вышел 12 июня 1985 года без какого-либо ажиотажа. Через две недели Megadeth отправились в первый тур по США… без Криса Поланда, поскольку он никак не мог справиться с наркозависимостью. Дейв был дико взбешён, что его второй гитарист погряз в наркотиках, однако был ужасно рад, что группа, наконец-то, начала добиваться успеха… Мастейн: «Отзывы об альбоме были и плохие, и хорошие, но мне было наплевать. Я лишь знал, что воткнул в землю флаг Megadeth и с того момента нас уже было не остановить. Мы шли напролом, полны ярости и решимости». Эллефсон: «Сегодня я слушаю этот альбом и понимаю, почему фэны так любят тот состав. Мы тогда были чем-то средним между [американской джаз-фьюжн группы] Weather Report и Sex Pistols: мне нравилось то сочетание виртуозной музыки и панковского духа». Мастейн: «Говорят, ярость и бунтарство – дело молодое и, несомненно, я тогда был молодым бунтарём. Слушая ‘Killing…’, я чувствую бодрость и энергию: никто ещё до нас не играл такую быструю, мрачную и виртуозную музыку». Поланд: «А мне альбом не понравился. Да, в нём была энергия, но он должен был получиться лучше». Эллефсон: «Конечно, альбом мог звучать куда лучше и на нём есть ошибки, но сейчас это уже абсолютно не важно. Это был исторический момент, и пластинка олицетворяет собой то время. Его писали бездомные голодные ребята, сидящие на алкоголе и наркоте. Жизнь тогда была дерьмовой во всех смыслах. Но стоило нам собраться вчетвером в одной комнате и начать играть – мир будто замирал. Играя эту музыку вчетвером, мы никогда не переставали надеяться, и это чувствуется на альбоме. Это звук надежды. И это одна из причин, почему наша группа оказала влияние на три поколения металхэдов во всем мире». Перевод: Станислав «ThRaSheR» Ткачук
DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru |
(интервью Megadeth из журнала ‘Metal Hammer’ за май 2015)
Несмотря на то, что стабильного состава у группы ещё не было, у ребят накопилось немало песен, и в феврале 1984 года Мастейн договорился отыграть со своей командой несколько концертов в Сан-Франциско, отчаянно желая показать своим неопытным друзьям из Бэй-Эриа, что он вернулся.
Джонс со звукорежиссёром Каратом Файе зарабатывали 50 долларов в день. Запись проходила в ‘Indigo Ranch’ в Малибу – красивом здании, хозяином которого был бывший клавишник Moody Blues Майк Пиндер. Для шайки уличных голливудских крыс, бомжующих в комнатах без электричества, это был настоящий рай. Некоторые участники группы были в шоке от увиденного…
Мастейн: «Это был пластиковый череп с фольгой и кетчупом. Полное дерьмо».
| В избранное | ||
