Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Somus!

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Женский клуб о красоте и стиле жизни bahurka.ru" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Декабрь 2006   →
 1
 2
 3
 4
 5
05.12.2006
16:35:16
17:15:38
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
13.12.2006
00:33:29
20:08:36
14
15
16
17
17.12.2006
21:05:18
23:05:29
18
19
20
20.12.2006
18:45:50
23:41:10
21
22
23
24
24.12.2006
01:05:43
21:35:05
25
26
27
28
29
30
31
31.12.2006
16:35:21
16:45:37
Автор
Павел

Статистика

335 подписчиков
-3 за неделю
←   Все выпуски   →

Франсуа Трюффо (Francois Truffaut)


 
ежедневная рассылка Somus!
2006-12-04 
 

Франсуа Трюффо (Francois Truffaut)
 
Неврастеник, двуличный человек, ниспровергатель классического французского кинематографа эпохи слюнтяя Ренуара, горячий поклонник Альфреда Хичкока и Голливуда, последователь Фрейда, Юнга и ещё чёрт знает кого, Трюффо родился, рос, работал и умер во Франции. Родился Трюффо в Париже в 1932 году. Здесь же прошёл все круги ада, начиная от колонии для несовершеннолетних за хулиганство и заканчивая несколькими месяцами колонии для военных преступников, где он с честью отмотал за дезертирство из армии. Работал кинокритиком в издательстве Cahirs du Cinema и кинокомпании Les Films du Carrosse, которую сам же и сколотил по голливудскому принципу доходности и невмешательства всех третьих лиц. Снял несколько десятков отличных фильмов, в подавляющем большинстве которых снялся и сам собственной персоной и написал столько же сценариев.

 Ненависть к классическому французскому реализму виговского типа у Трюффо своеобразно вылилась в цикл откровений стилистически и идейно оформленных под драгоценного папашу Виго.

 Цикл носит автобиографичный характер и рассказывает о детстве, юности, отрочестве и зрелости человека поствоенной эпохи. Психоаналитические выкладки, замешанные на сексе, детском эротизме, взрослении, мести и жажде жизни ещё при жизни сделали из Трюффо классика мелодраматического жанра. В цикле состоят фильмы: “400 ударов”(1959), “Нежная кожа” (1964), “Украденные поцелуи”(1968), “Сбежавшая любовь” (1979). Но интересен Трюффо, прежде всего, не этим.

 Подлинный интерес вызывают его эксперименты с социальными сюжетами, где происходит очень достойное смешение личного и общественно насущного. В этих картинах Трюффо ставит уже авторский крест на великой французской традиций “запутывания и недосказанности” и начинает мастерить уже вполне по голливудскому. Собственно, если все прочие картины, начиная от “400 ударов” и до “Сбежавшей любви” были отмечены сатанинским знаком ученичества и верности Ренуару, то, начиная с фильма “Зелёная комната” Трюффо сбрасывает с себя костюм школьника, облачаясь в университетскую форму высших курсов имени мистера Хичкока. Облачается он временами и ненадолго, потому и такие частые и продолжительные крены в сторону “великой традиции”. Лучшие работы, выполненные в подобном ракурсе: “451 градус по Фаренгейту” и “Дикий ребёнок”.

 451 градус по Фаренгейту – та самая температура, при которой начинают воспламеняться книжные страницы. Фильм, снятый по одноимённому роману Брэдбери и рассказывающий о жизни в государстве – утопии, где человеческие ценности ограничиваются телевизионными сериалами, а книги сжигают на манер врагов цивилизации. Фильм по праву считается немецкой академией искусств самой удачной и до сих пор не превзойдённой экранизацией книги. Современные потуги типа “Эквелибриума” даже и рядом не валялись.

 “Дикий ребёнок” – это лента о человеческом детёныше – маугли, воспитывавшемся вне человеческого общества. В возрасте 12 лет маугли попадает в дом врача-психиатра, который за короткий срок пытается наверстать упущенные за десятилетие возможности по становлению полноценного человека. Очень трагически-жизнеутверждающий фильм (один из лучших у режиссёра), где планомерно вырисовывается вывод об органическом несовершенстве природной среды, её отсталости и “скудоумии” по сравнению с венцом социальной эволюции – современным цивилизованным обществом.

 Сказать, что Трюффо так и не сделал ничего своего, балансируя на грани между ля Франсом и Хичкоком, конечно, нельзя, но уж больно все его творения академичны и предсказуемы. Слишком ограничен Трюффо рамками, которые построили Ренуар и Хичкок – вот в чём дело. Причём и с той и с другой стороны, в результате чего получается чересчур эклектично и перемешано. Самый яркий пример смешения Ренуара и Хичкока наблюдается в фильмах “Стреляйте в пианиста ”, “Жюль и Джим” и “Веселенькое воскресенье”. Вот что сказал по этому поводу сам сэр Хичкок: “Я не смог бы освоиться в форме Вашего фильма, потому что в нем никакого возрастания не наблюдается. В момент, когда они из героев выпрыгивает из окна, история останавливается. Трое встречаются у выхода из кинотеатра, и история начинается с начала. Может быть, это по-своему правильно и хорошо, но в жанре фильма саспенса это было бы совершенно неприемлемо”. То есть в том месте, где у Хичкока должна находится кульминационная сцена, Трюффо возвращается к мудрёному психологизатору Ренуару. Всегда у него было так. Но подобное смешение создавало и создаёт иллюзию того, что у Трюффо был свой стиль работы.

 Фильмография:

1959 - 400 ударов.
1960 - Стреляйте в пианиста.
1961 - Жюль и Джим.
1962 - Антуан и Колет.
1964 - Нежная кожа.
1966 - 451 градус по Фаренгейту.
1967 - Невеста была в черном.
1968 - Украденные поцелуи.
1969 - Дикий ребенок.
1969 - Русалочка с Миссисипи.
1970 - Семейный очаг.
1971 - Две англичанки и континент.
1972 - Такая красотка как я.
1973 - Американская ночь.
1975 - История Адели Г.
1978 - Ускользающая любовь и другие.

Текст: саша иванов

Оставить свой комментарий

 
Продолжение будет завтра!

Рассылки Subscribe.Ru
Somus!
SOMUS - он-лайн журнал для умных женщин
Автопилотка.ру - автомобильный журнал для женщин

В избранное