Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Конкурс сценариев РусКино

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Subscribe. Стиль" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Сентябрь 2005   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
Автор
Анджей Ласки

Статистика

386 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Семнадцатый выпуск | Конкурс сценариев РусКино


Информационный Канал Subscribe.Ru
РУСКИНО - сайт о российском кино
семнадцатый выпуск


Экспедиция за фильмом \

ВНИМАНИЕ КОНКУРС "100 ФИШЕК ДЛЯ ЯРИКА!"
 Продюссерская студия "Проект "МЫ" выставляет сценарий фильма "Робинзон Ярик" и просит вас дописать или написать заново диалоги/монологи героев. Придумывайте фишки, любая инициатива поддерживается.
ПРИЗ - 500 р. за каждую фразу/монолог/фишку, которая войдет в окончательный вариант сценария.






СОДЕРЖАНИЕ ВЫПУСКА



ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ




КАК ЗАЩИТИТЬ СВОЮ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНУЮ СОБСТВЕННОСТЬ
Павел Санаев
 Первый вопрос, который мучит любого автора, получившего предложение отправить свою работу на какой-либо конкурс - а вдруг мою идею украдут? Опасения небезосновательны - вам пришла в голову хорошая идея, вы записали её, вы рассчитываете, что она принесёт вам успех, и вдруг кто-то берёт вашу идею, выдаёт...
читать...
НОВЫЕ ПОЛНОМЕТРАЖКИ




ИЗЛУЧАЯ ВРЕМЯ
автор: Анатолий Ильченко
читать...
 жанр: фантастика
Поиск целостности

НОВЫЕ КОРОТКОМЕТРАЖКИ




СТАРИК
автор: Виктор Ланц
читать...
 жанр: фантастика
Из цикла киноновелл «Огни большого города», фильм второй, обновлённая версия

ИСТОРИИ ДЛЯ КИНО




Спустя 11лет после моего неудачного замужества, немного отойдя от ненависти ко всем мужчинам, намыкавшись с больной дочерью, я влюбилась.
Я влюбилась в мужчину, идеал которого давно составила в своих мечтах. К тому времени я точно знала, какой у меня будет муж. И работал этот идеал со мной в одном...
читать...



ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ



КАК ЗАЩИТИТЬ СВОЮ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНУЮ СОБСТВЕННОСТЬ
Павел Санаев
 Первый вопрос, который мучит любого автора, получившего предложение отправить свою работу на какой-либо конкурс - а вдруг мою идею украдут? Опасения небезосновательны - вам пришла в голову хорошая идея, вы записали её, вы рассчитываете, что она принесёт вам успех, и вдруг кто-то берёт вашу идею, выдаёт за свою, а вы остаётесь не с чем. Такое бывает, и по большому счёту от этого не застрахован никто. Говорят, что даже на сюжет знаменитого "Терминатора" претендовал какой-то неизвестный сценарист, и вокруг этого были судебные разбирательства. Выпускать из рук идею всегда риск, но, согласитесь, если её не выпустить, она так и останется всего лишь идеей, похороненной в столе. Вы же не станете запирать в четырех стенах своего ребёнка из опасений, что злые люди украдут его, чтобы разобрать на органы для пересадки?

Сценарий должен быть показан как можно большему числу заинтересованных людей, должен принимать участие в конкурсах, должен ходить по рукам - только так существует шанс, что когда-нибудь он будет поставлен. Но как защитить свою историю, чтобы в случае посягательства плагиаторов, у вас был шанс отстоять свои права?

Первый и самый надёжный способ - зарегистрировать свой синопсис или сценарий в Российском Авторском Обществе. Вы приносите в РАО два экземпляра сценария и свой паспорт, платите около 100 долларов, и через месяц получаете свидетельство о регистрации. В случае посягательства на вашу интеллектуальную собственность, юристы из РАО будут отстаивать ваши права в суде.

Адрес РАО: Москва, Б.Бронная, тел. 203-37-77, 203-32-60
Подробности на сайте www.rao.ru

Однако в РАО имеет смысл регистрировать только профессиональные синопсисы или сценарии, у которых есть реальный шанс продвижения на кинорынке. Согласитесь, если вы хотите отправить на конкурс несколько короткометражных историй, в которых сами до конца не уверены, тратить на их регистрацию по 100 долларов будет весьма накладно. Как быть в таком случае? Для таких ситуаций существует второй не менее надёжный способ, к которому прибегают многие сценаристы не только в России, но и в Голливуде. Это отправка сценария самому себе заказным письмом. Вы печатаете на титульном листе сценария свой копирайт:

(С) 2003 Николай Петров. Использование ЗАПРЕЩЕНО.

Копирайт можно также поставить на каждой странице сценария, используя колонтитулы. На каждой странице сценария можно также поставить свою роспись. Далее вы идёте на почту и отправляете сценарий заказным письмом по своему собственному адресу, проследив, чтобы на конверте был поставлен штемпель. Если вы очень боитесь за свою историю, штемпель можно также поставить на нескольких страницах сценария (на почте это делают неохотно, но уговорить можно). Как только конверт с вашей работой пришёл к вам домой и попал к вам в руки, считайте, что ваша история защищена. Любой юрист, специализирующийся по авторским правам, согласится отстаивать вашу интеллектуальную собственность.

Третий способ защиты, как ни парадоксально, состоит как раз в том, чтобы обнародовать своё произведение на подобном конкурсе. Представьте, что ваш сценарий выставлен на конкурс и прочитан сотней человек, среди которых есть профессионалы кинобизнеса, имеющие достойную репутацию. Сценарий подписан вашим именем, допустим Николай Петров. В базу данных заложены ваши координаты - адрес, телефон, имейл, краткие сведения о вас. И вот сценарий крадут... Появляется Вася Пупкин, который выдаёт ваше произведение за своё собственное. Но мир кино очень тесен, и несколько человек с достойной репутацией могут сказать - минуточку, а не является ли автором этой истории Николай Петров? Возникает разбирательство, и дорога в мир кино может быть заказана Васе Пупкину надолго, если не навсегда.

И ещё. Кража идей чаще происходит на той стадии, когда на бумаге ничего нет. Автором является тот, кто ПИСАЛ историю. Вы можете носить в себе блестящую идею для сценария, но если вы поделитесь ей с приятелем, а приятель напишет синопсис и зарегистрирует его в РАО - ваши претензии к приятелю будут необоснованны. По закону приятель является автором и правообладателем истории, и вы не можете ни на что претендовать. Кражи написанных историй происходят гораздо реже. "Рукописи не горят", и написанный сценарий это уже материальный объект, украсть который может оказаться себе дороже. А вдруг историю читали какие-то влиятельные люди, а вдруг о ней многим известно? Украсть написанный сценарий - значит подвергать риску свою репутацию, а репутация в кино, как и в любом бизнесе, значит подчас дороже денег. И в России это тоже начинают понимать. Так что не бойтесь отправлять свою историю на конкурс. Этим вы не только увеличите шансы сценария на постановку, но и дополнительно защитите своё авторство.
[наверх]
НОВЫЕ ПОЛНОМЕТРАЖКИ




ИЗЛУЧАЯ ВРЕМЯ
автор: Анатолий Ильченко
жанр: фантастика
Поиск целостности


НАТ. СОН РЫЖЕГО БЫСТРАЯ ЧЕРЕДА ОБРАЗОВ

ИНТ. НЕЧТО АБСОЛЮТНО СВЕТЛОЕ

ТИТР: Сон Рыжего

Свет, Свет, Свет – только яркий, всёпроницающий, всёобъемлющий Свет….

Вдруг – разом - мгновенная всёобъемлющая Тьма….

ИНТ. НЕБОЛЬШАЯ КОМНАТКА НОЧЬ

Молодые люди нежно занимаются любовью в тесной, но уютно освещённой и обставленной комнатке. Оргазм.

ИНТ. МАТЕРИНСКАЯ УТРОБА

Камера отслеживает бег сперматозоидов к яйцеклетке. Один побеждает. Следует Большой Взрыв – проникновение и начало деления клетки. Следует быстрый показ развития зародыша в Младенца в утробе Мамы: снова, но уже чуть менее яркий Свет, весёлые краски, милые звуки….

ИНТ. РОДИЛЬНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ УТРО

РОЖЕНИЦА в родильном отделении. У неё начинаются схватки. Она кричит и плачет: «Мне больно, мне страшно!»

ИНТ. МАТЕРИНСКАЯ УТРОБА

Камера проникает прямо вовнутрь – к МЛАДЕНЦУ. Свет, дыхание Мамы. Вдруг - удар, ещё удар и ещё…. Какие-то крики откуда-то… снаружи…. Грубый толчок – один, другой, третий – целая череда выпинывающих толчков…. Младенец плывёт, ползёт, гребёт - сопротивляется, но толчки явно сильнее – и он вынужденно движется к выходу.

МЛАДЕНЕЦ
(за кадром)
Куда это меня несёт? Что происходит, чёрт возьми? А-а-а… вот оно что: это некий «выход» - но зачем?! – ведь мне было так хорошо – там, в моей такой родной и тёплой Вселенной? Ах, если б всё зависело только от меня! – я бы никогда – слышите? – никогда бы не покинул мою дорогую, тёплую, ласковую мою Вселенную!

ИНТ. РОДИЛЬНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ УТРО

Вокруг Мамы суетится медперсонал: две медсестры и врач в стерильных масках и одежде. Они помогают роженице. Головка Младенца появляется наружу.

МЛАДЕНЕЦ
(продолжает)
Зачем тащите какими-то клешнями? Уберите от меня свои щупальца! Фу, какая дрянь эти ваши «перчатки»! А с кем это я говорю? А главное – я не могу дышать!
Что?! – это вы называете «воздухом»? - да я же умру сейчас! – что вы делаете со мной?

Врач держит Младенца на руках. Затем переворачивает вверх ногами и хлопает по попке.

МЛАДЕНЕЦ
(продолжает)
Зачем вы меня переворачиваете вниз головой – кто разрешил вам хватать меня за ножки?! – ай! – кто дал вам право бить меня по попке? А-а-а! Да я вроде… дышу? …И это дерьмо вы называете «Светом»?

ИНТ. МАЛЕНЬКАЯ КОМНАТКА В ДЕТСТВЕ РЫЖЕГО УТРО

Трёхлетка РЫЖИЙ сидит на горшке.

МАМА и ПАПА улыбаются ему.

Папа обнимает Маму и, улыбнувшись Рыжему, выходит в Свет за открытой дверью….

ИНТ. ТА ЖЕ КОМНАТКА ВЕЧЕР ТОГО ЖЕ ДНЯ

Мама со слезами на глазах входит в комнатку. Рыжий обеспокоено заглядывает ей за спину.

ТРЁХЛЕТКА РЫЖИЙ
А где Папа?

МАМА
Папа ушёл на Солнышко.

ИНТ. ТА ЖЕ КОМНАТКА ТРИ ГОДА СПУСТЯ

Шестилетка Рыжий сидит за столом и ест пельмени. Мама приводит в дом страшного МУЖИКА с железной рукой.

МАМА
Это твой новый Папа.

ШЕСТИЛЕТКА РЫЖИЙ
(кричит испуганно)
Нет! - мой Папа не такой – мой Папа живёт на Солнышке!

ИНТ. КОМНАТА В ХАЛУПЕ НА ОКРАИНЕ ЧЕРНОМОРСКА УТРО

Пьяный Отчим отчаянно лупит отстёгнутой железной рукой четырнадцатилетнего Рыжего. В углу вопит пьяная Мать. Ей вторят годовалые БЛИЗНЕЦЫ, сидящие в зачуханой кроватке.

ОТЧИМ
Нарожала тут, а где денег взять?! А ещё этот мозгляк «с претензиями»!

Отчим бросает бить Рыжего, пинает Мать, плюёт в её сторону, и… уходит в Свет за открытой дверью…

ИНТ. ТА ЖЕ КОМНАТА ЧЕРЕЗ ПОЛГОДА УТРО

Пьяная, в конец опустившаяся Мать, забирает из халупы последнюю тряпку, и уходит от детей в Свет за открытой дверью….

ТИТР: Конец сна Рыжего

ИНТ. КОМНАТА В ХАЛУПЕ РЫЖЕГО УТРО

Девятнадцатилетний Рыжий, в слезах и в поту, вскакивает на кровати. Это несколько сутулый, сразу видно – побитый жизнью молодой человек. Он озирается - вокруг знакомая до боли, очень скромная обстановка: небольшой платяной шкаф, тумбочка, печка «буржуйка» в углу и детская кроватка, на которой валетом спят Близнецы. В комнатке очень чисто. На окне занавески, на подоконнике – комнатные цветы.

РЫЖИЙ
Ну, ё-моё! - ну сколько можно? Каждый раз одно и то же, одно и то же!

Встаёт с кровати и подходит к печке, открывает сковородку, она пуста. Подходит к тумбочке, заглядывает в неё. В тумбочке так же пусто.

РЫЖИЙ
Да пусто – пусто – чё искать-то? Пойду – пошукаю чё-нибудь: поскребу по сусекам….

Рыжий подходит к спящим «валетом» шестилетним Близнецам, долго с нежностью смотрит на них, поправляет единственное одеяльце, затем идёт к двери, открывает её и… выходит в яркий утренний Свет.






продолжение сценария
все сценарии конкурса
[наверх]
НОВЫЕ КОРОТКОМЕТРАЖКИ




СТАРИК
автор: Виктор Ланц
жанр: фантастика
Из цикла киноновелл «Огни большого города», фильм второй, обновлённая версия


НАТ. ГДЕ-ТО В АФРИКЕ НОЧЬ

На тёмном фоне «из далека» слышно глухие барабанные (бас-бочка) удары, по два сразу с небольшой паузой между ними: тум-туммм, пауза, тум-туммм, пауза, и т.д.

В картинке совершенно неожиданно появляется горящий факел. Затем факел смещается в кадре и появляется лицо африканца, раскрашенное «по-военному».

Он прислушивается к звукам барабана, как бы пытается определить местонахождение источника. Затем жест головой «за мной». Выходит из кадра.

В картинке начинают мелькать такие же раскрашенные лица других африканцев - быстро пробегают один за другим с высоко поднятыми факелами (прим. 6 чел.).

НАТ. ОБИТЕЛЬ ШАМАНА НОЧЬ

Мы видим небольшое строение из деревянных составных – хижина шамана; теперь громко и отчётливо слышим барабанные тум-туммм.

Недалеко от входа в хижину горит большой костёр, освещает часть территории перед хижиной. Мы видим по определённому радиусу вокруг хижины редко вбитые в землю колья, на многих из них висят черепа различных животных.

Акцент на черепе человека, дальше картинка уходит за череп к костру, огибает костёр – мы видим шамана.

Он сидит между костром и хижиной в позе «лотос». Глаза закрыты, иногда что-то бормочет (не слышно).

Над входом в хижину (акцент) висит небольшой, полый в середине обрез какого-то толстого дерева. Рядом с ним – деревянная палица, которая висит, как кажется, прямо в воздухе. Палица методично ударяет (по два раза) в полый обрез. Тум-туммм – палица чуть откатывается, снова ударяет - тум-туммм.

ВСТАВКА

Мы видим довольно далеко колышущиеся (как при беге) во тьме ночи огни факелов.

ВОЗВРАТ

Тум-туммм на саунд-фоне заметно учащается, акцент - лицо шамана. Глаза резко открываются. Он как бы прислушивается к чему-то, потом зло улыбается (ухмыляется), как бы одобрительно кивает головой, кидает в костёр пригоршню какого-то порошка.

Костёр вспыхивает ярким (пороховым) пламенем (буквально секунду), снова гаснет.
Глаза шамана закрываются, мимика становится неподвижной.

ВСТАВКА

У вбитых по радиусу кольев уже появляются африканцы-воины с факелами и короткими копьями. Они останавливаются в нерешительности, боятся пересечь границу владений шамана, переглядываются между собой.

Один из них отдаёт ближайшему воину свой факел, потом берёт копьё двумя руками и начинает крушить черепа на частоколе. При каждом ударе все воины выкрикивают что-то «боевое», задорное, с каждым новым разбитым черепом всё уверенней и громче.

ВОЗВРАТ

Лицо шамана – он и дальше неподвижен, но почему-то едва заметно улыбается. Тум-туммм ускоряется.

Вокруг шамана стремительно появляются раззадоренные воины. Один из них что-то яростно и громко кричит. Но шаман по-прежнему недвижим.

Тем не менее, воины его явно боятся. Они мельтешат рядом с шаманом в каком-то боевом танце, заводят друг друга, что-то кричат ему, но явно не могут решиться.

Шаман вдруг поднимает руку вверх (успокоительный жест). Воины замирают. Шаман снимает с шеи «ожерелье» (акцент) – на высохшей коже змеи нанизаны мелкие костяшки и зубы различных животных. Он демонстративно бросает это «ожерелье» в костёр, оно начинает гореть (акцент).

При этом на саунд-фоне мы слышим различные звуки, как бы издаваемые горящим «ожерельем»: злобные и отчаянные вопли, рёв и вой различных животных. Они звучат как бы приглушенно и все вместе.

Воины испуганно отшатываются, но ожерелье «на глазах» сгорает, «звуки» стихают, тум-туммм при этом ускоряется почти до беспрерывности.

Воины наконец решаются и практически одновременно набрасываются на шамана - мы не видим шамана, но по движениям воинов понимаем, что они его избивают.

Через некоторое время воины останавливаются, потом дружно поднимают копья и примеряются (шамана мы по-прежнему не видим).

ВСЕ звуки на саунд-фоне полностью затихают, только отчётливо слышно снова редко, как в начале сцены: тум-туммм, пауза, тум-туммм.
Воины одновременно (синхронно) вонзают копья в шамана (шамана мы не видим).

Картинка мгновенно перескакивает на «барабан» - палица вдруг замирает, из полого в середине обрубка дерева начинает сочиться кровь, потом потоки крови усиливаются, переходят в небольшие фонтанчики.

Палица вдруг начинает набирать «размах», потом резко бьёт в «барабан». «Барабан» при этом как бы взрывается из середины, и…






продолжение сценария
все сценарии конкурса
[наверх]
ИСТОРИИ ДЛЯ КИНО




Ольга  |  Волгоград
Спустя 11лет после моего неудачного замужества, немного отойдя от ненависти ко всем мужчинам, намыкавшись с больной дочерью, я влюбилась.
Я влюбилась в мужчину, идеал которого давно составила в своих мечтах. К тому времени я точно знала, какой у меня будет муж. И работал этот идеал со мной в одном цехе уже 9 лет, и был он женат. Когда ОН подошёл ко мне и стал шутить, как все, то я сказала, что ему это не идёт. И вообще не подобает женатому мужчине шутить с одинокой женщиной, а он стал грустным и со слезами на глазах сказал, что одинок, хотя и женат. На следующий день мы встретились вне завода. Гуляли по парку и, по дороге домой, (кстати, каждый в свой дом) поняли, что начинается какая то новая жизнь. Пройдя через всё, что можно пройти в те советские времена, парткомы, осуждающие, обличающие через все препоны. Странно, но весь мир восстал против нашего воссоединения, но это другая история, хотя не менее интересная.
И вот мы вместе. Я беременна в 32 года. Рожать или нет, вопрос не стоял. Мы очень хотели нашего общего ребёнка. Испытания нашей любви на этом не окончились.
Мне рожать врачи запретили, но это меня не остановило. Родила я нормально, но занесли инфекцию в больнице. Родилась Анечка просто прелесть, дитя любви. Выписавшись из роддома, я на третий день попала в тяжёлом состоянии в больницу. Выкарабкались мы из этой болезни, обнаружили опухоль в груди, из больницы этой перевели в онкологию. Там отрезали грудь. Итак, четыре с половиной месяца я по больницам, а Вовочка один с Леной и Аней. Деньги потрачены, Вова дома в отпуске за свой счёт. А я написала заявление об уходе в декретный отпуск. Я, после химиотерапии, выписываюсь, а точнее выносят меня и приносят домой, а дома денег нет, и никто не знает, как выкрутится. Мне нужны витамины и хотя бы просто еда, так как лейкоциты после «химии» падают. Я ходить не могла, даже бутылочка с молочком мне казалась тяжёлой, я её роняла. Написали заявление в профком на заводе. Нам выделили 30 р. и больше не положено сказали, это всё. Мы погибали всей семьёй. Вове надо работать, а я не могу ребёнка на руки взять. И тогда я выхожу на работу на станки. Я пришла мертвенно бледная, и начальник в первый день пожалел меня, не загрузил работой потому, что на меня было страшно даже смотреть. Зато заявление об отпуске анулирувано. Придя на следующий день на работу, я убедилась в том, что я считаюсь вышедшей на работу. На третий день я обратилась в больницу с заболеванием и мне, только теперь, не отказали в больничном листе. Чтобы выжить пришлось опять обмануть,
но зато мы выжили. Сейчас Анечке 16 лет.
У меня таких историй много, на моей жизни можно писать инструкцию как выживать в трудных ситуациях ………….. хотя нет. Я сейчас в такой ситуации из которой пока ещё не нахожу выхода. НО это уже другая история.
архив историй для кино
[наверх]





С предложениями, советами и замечаниями
обращайтесь по адресу news@ruskino.ru

ruskino.ru

©2003-2005
RUSKINO.RU

Subscribe.Ru
Поддержка подписчиков
Другие рассылки этой тематики
Другие рассылки этого автора 		Подписан адрес:
Код этой рассылки: rest.cinema.scen 		Отписаться
Вспомнить пароль
В избранное