СПИСОК ВОПРОСОВ К ГОСЭКЗАМЕНУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ "КИНОДРАМАТУРГИЯ"
Андрей Мигачев
(Консультации Леонида Николаевича Нехорошева).

1. Основные компоненты драматургии фильма. Система их взаимосвязи.
2. Слово в кино (немом и звуковом). Виды его использования.
3. Деталь и ее функции в драматургии фильма.
4. Диалог и монолог. Специфика их применения в кинематографе.
5. Закадровая...
читать...

СПИСОК ВОПРОСОВ К ГОСЭКЗАМЕНУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ "КИНОДРАМАТУРГИЯ"
Андрей Мигачев
(Консультации Леонида Николаевича Нехорошева).

1. Основные компоненты драматургии фильма. Система их взаимосвязи.
2. Слово в кино (немом и звуковом). Виды его использования.
3. Деталь и ее функции в драматургии фильма.
4. Диалог и монолог. Специфика их применения в кинематографе.
5. Закадровая речь в фильме и ее виды.
6. Ремарка сценария. Ее виды.
7. Композиция и ее роль в драматургии фильма. Виды композиций.
8. Структурная композиция сценария и фильма, ее элементы.
9. Сюжетная композиция сценария и фильма, ее элементы. Американская
теория сюжетной композиции.
10. Сцена и эпизод в драматургии фильма.
11. Сюжет как один из основных компонентов драматургии фильма. Составные элементы
сюжета.
12. Сюжет и фабула фильма.
13. Сюжетные мотивы и ситуации. Их классификация.
14. Действие, мотивировка, перипетии.
15. Виды сюжета в кино.
16. Драматургический конфликт и его виды.
17. Жанры и стили в кинодраматургии.
18. Образ, характер и личность человека в сценарии. Способы их создания.
19. Тема и идея фильма.
20. Проблемы экранизации классических литературных
произведений, Виды экранизации.

1. Основные компоненты драматургии фильма. Система их взаимосвязи.

Надо помнить таблицу:
Движущееся Изображение, Звук, Композиция - ТЕЛО
Сюжет, Образ - ДУША
Идея, Истина, существующая объективно (Абсолют, Бог) - ДУХ

Каждая предыдущая позиция является формой последующего, каждая последующая является содержанием предыдущей.
Сюжет - форма образа, образ - содержание сюжета.
Сюжет - движение образов (одно из определений); Сюжет - слово французское - предмет разговора.
Событие - как элемент входит в состав сюжета. Например событийная основа Гамлета - до Шекспира рассматривается довольно часто в литературе. И Шекспир следует событиям в пьесе Томаса Кида, но сюжет у Шекспира гораздо глубже. Серьезнее мотивировки.
Сюжет - последовательная разработка характера героя. (одно из определений - Горький) - тоже не всегда.

2. Слово в кино (немом и звуковом). Вид его использования.

Виды и формы надписей в кино:
Повествовательный - сообщает что произошло между кадрами.
Комментирующий - выражается авторское отношение.
Разговорный - диалог в записанных репликах.
Внутрикадровые - вывески, надписи, телеграммы.

Движущееся изображение отлично отображает чувства, но с трудом изображает мысли. Слово (логос по-гречески не только слово, но и понятие).

Виды и формы речи в кино:
Внутрикадровая - звучит речь и виден источник.
Внекадровая - звучит речь, но не виден источник,
находящийся внутри сцены.
Закадровая - речь звучит и произносится вне пространства сцены.

Формы внутрикадровой речи:
Диалог и Монолог.
Диалог - обмен мыслями и сообщения внутри фильма между персонажами.
Монолог - пространное высказывание персонажа, сообщение или размышление вслух.

Формы внекадровой речи аналогичны внутрикадровой.

Формы закадровой речи:
Речь от Автора - "Покровские ворота" речь Казакова.
Речь от Персонажа - (Белое солнце пустыни) обращено к зрителям. Вне сцены.
Внутренний монолог - обращено к себе, в контексте сцены.
Дикторский текст - Клим Самгин в начале серии.
Стихи и песни - Ирония судьбы или с легким паром.

3. Деталь и ее функции в драматургии фильма.

Функции - показ целого через его часть - ( Иван Грозный сидит маленький и его ноги не достают до пола с трона).
Фабульная функция детали.
Деталь, имеющая особое смысловое значение.
Подчеркивающее и раскрывающее смысл. Характеризует место время или действия.
Характеризует персонажа, черту его характера.
Например для изображения эпохи, время - шестидесятые годы, к примеру, довоенные и так далее.
К примеру, деталь может наоборот быть несвойственна
контексту и указывать на не из этого времени, к примеру, а из прошлого. Как старые стулья или сталинская обстановку в наше время.
Психологическая деталь.
Подчеркивающая душевное состояние персонажа.
Например черные очки которые одевает человек чтобы не увидели его душевное состояние.
Звуковая или шумовая деталь.
Географическая деталь.
Деталь-метафора (метафора в переводе означает перенесение), например : " Ой как бежит время" время бежать не может.
Перенесение свойств одного предмета на другой.
Деталь - аллегория и деталь - символ.
Аллегория - воплощение абстрактной идеи в предметном образе. (женщина с завязанными глазам -Фемида - весы, повязка, меч; лиса в русских сказках - аллегория хитрости.
Символ - знак. Молния и гроза перед войной, например - знак, символ.
Последняя функция - т.н. многофункциональная. Одновременно она фабульная, то есть является частью фабулы. Например в фильме "Пианино" само пианино многофункциональная и метафора и символ.

4. Диалог и монолог. Специфика их применения в кинематографе.

Главное отличие речи в кино:
Закон необходимости - речь возникает тогда, когда необходимо. Если возможно выразить только немым движущимся изображением, то следует делать это так. И только тогда, когда необходимо, там появляется диалог и монолог.
Закон дополняем ости - взаимодополняет изображение -
речь, речь - изображение.
Реплика - часть диалога, произнесенная одним из персонажей.
Закон прямой пропорциональности - речь лучше выражает сознание. Если содержание фильма требует (образ фильма), например, судебная драма. Чем больше содержание требует, тем больше речи.

Специфика:
Диалог в кино отличается от театрального диалога тем, что его меньше; что оправдывается возможностью монтажа кадров. В театре звучат паузы, в кино же -нет.
В кино диалог более жизнеподобен. В театре реплики часто на зал.

5. Закадровая речь в фильме и ее виды.

Речь от Автора - "Покровские ворота" речь Казакова.
Речь от Персонажа - (Белое солнце пустыни) обращено к зрителям. Вне сцены.
Внутренний монолог - обращено к себе, в контексте сцены.
Дикторский текст - Клим Самгин в начале серии.
Стихи и песни - Ирония судьбы или с легким паром.

6. Ремарка сценария. Ее виды.

Ремарка - краткое, но тонкое описание того, что должно быть изображено.
Виды ремарки:
Театрально-драматическая
Повествовательно-прозаическая
Поэтическо-лирическая

При написании ремарки необходимо учитывать монтажный характер кино и экранность изображения.

7. Композиция и ее роль в драматургии фильма. Виды композиций.

Compozito - составление, соединение (итал.)

1. Структурная
2. Сюжетная. Деление фильма на части сюжета (экспозиция, завязка, кульминация, развязка)
3. Сюжетная линейная. Сюжетные линии и лейтмотивы, их составление и соединение. Лейтмотив - образ, повторенный в произведении.
4. Архитектоника. Деление фильма на глубинные смысловые части.
Этапы деления

8. Структурная композиция сценария и фильма, ее элементы.

Структурная - строение, расположение, деление фильма на кадры, сцены. Эпизоды на соотношение и соединение.
Деление фильма на части.

Кадр - от включения до выключения камеры.
Сцена - часть фильма, состоящая из групп кадров, соединенных единством места, времени и действия.

9. Сюжетная композиция сценария и фильма, ее элементы. Американская теория сюжетной композиции.

Экспозиция - (представление).
Завязка - начало конфликтного действия, конфликт.
Развитие -задача подготовить к кульминации.
Кульминация -вершина, пик конфликтного действия, точка.
Развязка - отрезок, итого конфликтной борьбы.
Финал - - заключение.

Американцы делят на три части:
Начало, середина, конец.
В американской теории необходимо две перипетии. От начала к середине, и от середины к финалу.

10. Сцена и эпизод в драматургии фильма.

11. Сюжет как один из основных компонентов драматургии фильма. Составные элементы
сюжета.

Составные элементы сюжета это:
Действие - атом, клетка сюжета. Физическое делание, например, человек идет. Как драматургический элемент, это делание, имеющее драматургическое выражение. Эйзенштейн называл это "выразительным движением". Бывают и ничего не выражающие кинодействия, например в американских фильмах.
В комедиях Чаплина, действие - стремительное, беспрерывное. В настоящее время ничего не выражающие действие, усиленное технически - стерео, широкий экран, цвет и т д. Крайне модно осуществлять физиологическое давление на зрителя.
Действие - выраженное внешне стремление, желание, отношение автора и персонажа фильма. Схематичное или подчеркнутое.

Формы
Непосредственное движение
Словесная форма (диалог)

Виды
Внешние - выраженные в поступках.
Внутренние- действия психологические, душевные. Говорит об одном, а делает другое, к примеру. Или обнаруживаются внезапно, или например,
не действует - должен бежать, а не бежит.

Из элементарных действий получаются действия сцен, из сцен - эпизодов, из эпизода - действие фильма.

Мотивировки - художественное обоснование событий, поступков и переживаний персонажа. Причина действия.
Виды
Внешние - обстоятельства, в которые попадает персонаж. Поступки другие персонажей.
Внутренние - причины психологические, душевные. Страх, любовь, ненависть. Зависят от характеристик личности.

Последовательность действий и мотивировок
Внешняя мотивировка вызывает внутреннюю и потом идет действие персонажа. Иногда можно говорить об отложенной мотивировке.
Конфликт внешних (инстинктивных) и внутренних (субъективных, душевных) мотивировок вызывает бездействие.

Кошелек лежит. Один кинулся. Другой подумал и кинулся, третий прошел мимо, а четвертый вообще не заметил ярко красный кошелек, который задел ногой и даже взглянул на то, что задел.

Перипетия - поворот (греч.), перелом. Резкое, неожиданная перемена в течении действия и в судьбе персонажа.
Первый ввел Аристотель - переход героя от счастья к несчастью или наоборот. Перипетия царя Эдипа на вершине успеха в одну минуту узнает что убил отца и живет с матерью.
Виды
Неожиданный для зрителя, ожидаемый для персонажа.
Неожиданный для персонажа и ожидаемый для зрителя.
Неожиданный и для зрителя и для персонажа.

В хорошо разработанном сюжете несколько перипетий, поворотов. Они должны быть мотивированы, подготовлены драматургически.
Конец негаданный, но неизбежен он -(Брюсов).
Перипетия отличается от случайности тем, что
перипетия -драматургически подготовленный поворот.
Случайность же в свою очередь - лишь инструмент для сюжета или фабулы.

12. Сюжет и фабула фильма.

Фабула - совокупность событий в их внутренней взаимосвязи, а сюжет, это то, как автор об этих событиях рассказал.
Сюжет - последовательная разработка характера героев. Движения образа на пути к его раскрытию.
Образ - речь идет об образе целого, заполняющего пространство сценария, фильма.
Изображение - не сам предмет, а
субъектив автора.
Образ - создается не только изображением, но еще драматургией, актерской игрой и т д. - т.е. инструментами кино.
Образ - категория эстетики, характеризующая особый, присущий только искусству способ освоения и преобразования действительности. Образ фильма воспринимается не сразу, необходимо время для его
распознавания. Окончательно образ воспринимается с финальной точкой картины.
Фабула - цепь событий, на которых основан сюжет.
Фабула - рассказ, басня (лат).
Фабула и сюжет иногда не совпадают. Например, в Pulp fiction.

Композиционные изменения фабулы в сюжете:
Хронологические смещения (Pulp Fiction).
Совмещение разных времен. Сопоставление одного времени с другим, в фильме Джармуша "the mystery train" - "Мистический поезд" события происходят одновременно, а рассказывается о них последовательно.
Структурные совмещения (в один эпизод вкладывается другой эпизод).
Подчеркивание субъектива на событие одного из персонажей. (к примеру детская).
Разные точки зрения на одно событие (Расэмон - А. Куросавы). Образ фильма возникает от разных точек зрения.
Запутанная фабула - несколько версий взаимосвязи (Карты, деньги, два ствола).
Вариативность фабулы - как "Беги Лола, беги". Разные варианты развития события.

13. Сюжетные мотивы и ситуации. Их классификация.

Мотив - двигаю (лат.). Отсюда movie. Мотив это устойчивый, формально содержательный компонент сюжета. Устойчивый - означает переходящий из одного произведения в другое. В кино - переходящий от эпизода к эпизоду или от сцены к сцене.
На повторении мотивов строится классификация сюжетов.
Насчитывается принято считать, 36 мотивов.
Ситуация - мотив, развитый до конфликтного уровня.
К примеру 28 сюжет - препятствия в любви.
Любовник, любовница.
Ситуация - материальное неблагополучие. Социальное неравенство, и т д.
Угрызение совести - номер 34. Ситуация - жертва, палач, у него угрызения совести.
Преступления любви - 26 сюжет. Ситуация: один врет другому.
Борхес считал, что сюжетов 4: Самоубийство бога, Поиск, Штурм города, Возвращение.
Гринуэй считает, что есть в искусстве две темы. Секс и смерть.

У взрослого человека есть потребность в классификации как отношении к мировоззрению.
Миф - осмысление действительности через сублимированные образы. Способ передачи социальных знаний - позволяющих жить в социуме с одной стороны и правила этой жизни с другой.

14. Действие, мотивы, перипетии.

15. Виды сюжета в кино.

У разных видов сюжетов разные законы построения.
Отличие в разного рода действии. (внешне выраженное стремление, желание, отношение персонажа и автора фильма), способе связи действия. Месте действия.

Эпический - сюжет движет объективные, но не человеческие, а исторические события, глобальные, в которых человек не может воздействовать на события.
Действие - ход событий не зависим от отдельных людей и заранее предопределен.
Драматургические виды конфликтов. (острая борьба
противонаправленных сил). Акцент на месте действия. Присутствуют обильно даты. Информации. Обозначается историческое время крупными деталями. Сюжет следует за временным развитием событий.

Повествовательный - повесть, рассказ (из эпического). Автор присутствует постоянно и ведет действие. Смена локальных конфликтов.(повествовательных).
Действие связано автором. Его субъективом. Характеристиками его личности. Прошел месяц, прошла неделя, потом наступила осень и так далее -
временная развернутость в меньшем, чем в эпическом виде сюжета, масштабе. Подробности характерные для этого времени. К примеру, бутылка кефира 80 годов. Или сумка авоська. Т.е. мелкие детали.
Фабула в повествовательном сюжете сильно искажается. Она непоследовательна во времени.
В повествовательном виде сюжета обнаруживаются способы трансформации фабулы в сюжет.

Драматический - автор присутствует в меньшей степени. Действие
объективное, без субъектива, непосредственно выраженного, автора. Упор на чисто физические движения, столкновения, действия. Зависит от актеров, характеров.
Действие связывается крепкой причинно-следственной связью - каждое действие является следствием предыдущего. Удар - контрудар. И так далее.
Виды конфликтов - драматургические. "Полет на гнездом кукушки".
Тяготеет к единству места, времени и действия.
Сюжет следует за фабулой. Развертывается фабула как цепь событий и сюжет следует за ним.

Лирический - авторское начало присутствует в наибольшей степени через лирического героя. (от имени которого ведется рассказ) Л.Г. может быть внедрен как персонаж, а может нет.
Действие связывается прихотливо по ассоциативному признаку. Место действия не важно, либо в прошлом.

Синтетический - "Бег". Наумова. Почти в равной степени присутствуют признаки разных видов сюжетов.

16. Драматургический конфликт и его виды.

Конфликт - (столкновение - lat) чего-то с чем-то.
Драматический - прямая борьба противонаправленных сил, заканчивающихся поражением одной из сторон. Физической или духовной.
Недраматический - повествовательный. Конфликт, построенный на разном отношении персонажей к одному и тому же предмету или явлению.
Стадии развития конфликта:
1. Конфликтная ситуация - таит возможность столкновения. ( Винсент Вега так и не трахает жену шефа).
2. Коллизия - момент траха Винсентом Вегой жены шефа если бы он был.
3. Начало и развертывание конфликта - когда стороны,
участвующие, понимают ставки и начинают действовать.
4. Кульминация.
5. Финал.
Виды финала
Исчерпан (закрытый).
Не исчерпан (открытый).

Формы
Внешний конфликт.
Внутренний конфликт - в драме главный внутренний конфликт героев, а в
мелодраме - внешний.
Оба, и внешний и внутренний, могут быть скрытыми.

17. Жанры и стили в кинодраматургии.

Жанр видоизменяет каждый из компонентов:
Движущееся Изображение, звук
Композиция
Сюжет
Образ
Идея
Истина, существующая объективно (Абсолют, Бог)
Угол зрения автора и зрителя на предмет изображения. В зависимости от этого угла возникает трансформация.
"Трагедия и комедия сделаны из одного теста и достаточно лишь слегка изменить освещение, и меняется жанр" (Т.Манн в "Доктор Фаусте").

Высокий - поэма, эпическая поэма, трагедия.
Средний - драма, повесть.
Низкий- комедия, приключение, мелодрама.

Чистый жанр - от начала до конца в одном жанре, фильмы Гайдая, Кошмар на улице Вязов -триллер ( это когда только страшно), "Агент 007" - приключения. Массовый зритель любит чистый жанр. Когда от первых кадров зрителю предлагается
смеяться, к примеру.

Интеллектуальный зритель любит смешанный или сложный жанр.
Смешанный - "Семь" - детектив и триллер. "Полет над гнездом кукушки" - драма и комедия.
Сложный - из разных жанров составляется новый.

Ко мне пристал Воловик, который говорит третье занятие что я должен протереть экран от пыли. Только что, он выпучив глаза стал говорить, что это все равно что ходить с грязной жопой. Он все время сам хочет протереть мне экран, а я не разрешаю, потому как экран надо протирать специальной тряпочкой или салфеткой.

Стиль - индивидуальные особенности, присущие автору. Уникальность авторского языка есть Стиль.

Фантастика, например - это не стиль, не жанр, а материал. Предполагаемое время или условия.

18. Образ, характер и личность человека в сценарии. Способы их создания.

Характер - одно из слагаемых образа. Образ - характер, внешность, отношение к нему других персонажей и автора. Драматический вид сюжета без разработанного характера немыслим. В других видах сюжета характер может быть не обязателен в своей разработке. В большей части кино в остальных видах сюжета оперирует образами.

Многослойность образа
Тот образ персонажа, который знают окружающие
Тот, каким он является в семье
Каким он знает сам себя
Каким он даже сам себя не знает, По словам Володи Стамбулы, вот живет человек и до 40 лет не знает, что он пидор.

Характер - (отличительная черта) комбинация определенных душевных качеств персонажа. Характер - изменчивый, текучий.
Способы изображения характера
В развитии - персонаж Аль-Пачино в "Крестный отец".
Раскрытие - постепенность, к примеру персонаж Меньшикова в "Утомленных солнцем".
Внезапный слом - в следствии события. (применяется редко).
Похожесть на аналогию - ребенок на отца, к примеру.

Личность - глубинная, духовная суть. Личность - самостоятельное, отдельное существо (Даль). В отличие от характера - абсолютно уникальна.

Способы визуального создания личности
В драматическом сюжете личность раскрывается в цели, которую герой ставит перед собой и в неуклонности стремления к этой цели.

В эпическом сюжете личность раскрывается в причастности и исторической силе.

В повествовательном виде сюжета личность раскрывается в отношении к другому человеку как к личности.

В лирическом сюжете личность раскрывается через раздвоение. Взаимоотношение одной ипостаси и другой.

19. Тема и идея фильма.

Тема - о чем фильм.
Идея - что этим хотел сказать автор.

Тема - первоначальный момент авторской концепции.
Идея - образная мысль, лежащая в основе произведения.

Тема - вопрос.
Идея - решение, ответ.

4 ипостаси идеи
Идея - замысел, очень приблизительно существующая для автора.
(заявка-синопсис) Художественная идея существующая не в виде умозрительных предположений, а уже в форме художественного хода, фабула и т.д.

Идея, воплощенная в фильме - пронизывает все клетки фильма ( любое изменение в фильме изменяет идею картины особенно это касается финала).

Идея, воспринимаемая зрителем - отличается от идеи, воплощенной в фильме, -
субъективна.

Идея, как главная мысль фильма - логический тезис - ответ на вопрос: "О чем твой фильм?".
Есть режиссеры в которых тезис очевиден -Куросава, - а есть такие как Бенюэль, где логический тезис будет слабее чем прилично произнести.

20. Проблемы экранизации классических литературных произведений, Виды экранизации.

Экранизация - образ произведения.
Создание образа средствам другого вида искусства.

Пересказ, иллюстрация ( наименее творческий).
"Борис Годунов" - Бондарчук.
"Тихий Дон" - Герасимов.

Новая трактовка, новое прочтение (по мотивам, на основе)
"Розенкранц и Гильденстерн мертвы"
"Трон в крови" "Идиот" - Куросава
"Полет над гнездом кукушки"

Переложение
Выражение сути классического произведения, особенности эстетики посредствами кино - "Царь Эдип".

РУ СЯ
автор: Леонид Назаров
жанр: фантастика
фантастическая мелодрама

продолжение сценария
все сценарии фонда

ДЕНЬГИ НЕ ПАХНУТ ИЛИ ФУНТ ЛИХА
автор: Дмитрий Чепеленко
жанр: комедия
Развлекательное, приключенческое кино о том, в какую нелепую ситуацию можно попасть из-за чрезмерной любви к деньгам

продолжение сценария
все сценарии конкурса

СЕРЕЖА
автор: Марина Казанская
жанр: драма
История о том, как три любящие женщины ждут одного мужчину

продолжение сценария
все сценарии конкурса