Буквально на днях Мартин Лоуренс посетил в качестве приглашенного гостя популярное в Америке шоу Конана О’Брайена и рассказал там, что «Плохие парни 3*» не то, чтобы на подходе, но скорее всего состоятся.
Собственно, разговор об этом начал сам телеведущий, спросивший, насколько правдивы слухи о появлении третьей части экшн-комедии Майкла Бэя. И Лоуренс сказал следующее:
— Полагаю, это правда. Я буквально вчера поговорил с Джерри Брукхаймером, и он сказал, что дело верное. Они работают над сценарием, вот-вот закончат, получается неплохо.
Что можно сказать по этому поводу? Ничего нового, на самом деле, Мартин не сообщил. Разговоры о третьих «Плохих парнях» ведутся года этак с 2007-го. Брукхаймер говорил, что триквел вполне реален, еще в прошлом году, когда привозил в Москву «Одинокого рейнджера», да и сам Лоуренс года четыре назад тоже рассказывал, как они вот-вот начнут, да вот почему-то до сих пор не начали. Может быть, уже и не стоит? Не дети ведь уже.
New Line Cinema и Walden Media искренне верят в свою франшизу «Путешествие» и запускают в производство сразу два продолжения. Третья и четвертая части киноцикла, судя по всему, будут сниматься одновременно, а первая скрипка в них, как и во втором фильме, будет принадлежать Дуэйну Джонсону.
Сценарием сиквелов займутся авторы «Заклятия»Чэд и КэриХэйсы, пришедшие на смену Брайану и МаркуГаннам, которые были закреплены за «Путешествием 3*». Естественно, что даже примерные сюжеты обеих картин держатся в секрете, но это не главное. Главное, что братья Хэйс уже имеют опыт работы со Скалой, ведь это именно они написали окончательный вариант сценария «Сан-Андреаса*» с ним же в главной роли, а сейчас трудятся над проектом студии MGM «Морские котики 666*», который разрабатывается также под Дуэйна нашего Джонсона.
Пока не очень понятно, вернется ли в «Путешествие 3*» и «Путешествие 4*» Джош Хатчерсон, хотя вполне логично предположить, что вернется. Официально, однако, он за проектом пока не закреплен.
Поскольку итоги фестиваля уже подведены, дальнейший обзор конкурсной программы имеем смысл разделить на фильмы, которые получили награды или, по каким-то причинам, были обделены жюри и зрителями. И в том, и в другом случае, есть поводы для обсуждения, почему случилось так, а не иначе.
9 дней и одно утро, режиссер: Вера Сторожева
Воспитанница детского дома, которую, по счастью, удочерили французы, возвращается в родной Ростов Великий с миссией посла доброй воли. Она посещает свой детдом, где встречает не только своих воспитателей, но и сестру, о существовании которой она то ли не знала,то и прилежно позабыла. Тем временем местный губернатор, желая заполучить международные контракты по программе городов-побратимов, приставляет к бывшей детдомовке своего сына с тем, чтобы он развлекал приезжую, возможно, закрутил с ней роман и попутно контролировал ее перемещения и, при случае, напоминал о просьбе губернатора.
Очевидно, что для Сторожевой и ее соавтора Анны Козловой в первую очередь была интересна тема двух сестер - принцессы-фотомодели и нищей-хромоножки на фоне стен ростовского кремля и окружающих его лачуг. Вроде и между героинями возникает какой-то условный конфликт; и окружают их простые и чистые душой провинциалы, каждый из которых готов пожалеть несчастную "француженку", мол,как же они там бедные в своих Европах живут - к тридцати годам без мужа и детей, и счастья у ее простого бабского нет; и девочка детдомовская чуть не доводит себя до самоубийства только с тем, чтобы ее удочерили и увезли подальше от России в далекую Францию. Но дальше идеи дело не пошло. У героем в придуманном Сторожевой и Козловой мире напрочь отсутствует мотивация. Зачем "француженка" живет все эти девять дней в Ростове, хотя ее миссия с раздачей спонсорских подарков была исполнена в первый же день и ей совсем нечего делать в этом городе, кроме как разгадывать придуманные авторами квесты на тему, была ли у нее сестра на самом деле? С чего вдруг сын губернатора, соблазнявший французскую модель, вдруг переключился на ее сестру?
К качеству съемок фильма никаких претензий нет - не самая глубокая российская глубинка показана в сочных красках, оператор старательно совмещал в кадре разрушающиеся бараки и частные домики, соседствующие со стенами одной из главных достопримечательностей Ярославской области. Это кино, но только с точки зрения визуальной составляющей. В остальном же - рядовая мелодрама с весьма условным сюжетом и пунктиром набросанными характерами. Но, судя по тому, что лента завоевала один из трех призов зрительских симпатий "Выборгский счет", это то самое кино, к которому так привыкли домохозяйки, вскормленные воскресными телемувиками на канале Россия 1.
Дедушка твоей мечты, режиссер: Александр Стриженов
Уже по составу сценарной группы можно представить себе масштабы бедствия: Аркадий Инин по сюжету Леонида Якубовича написал историю о семье инженера по фамилии Белкин, работающего в авиационной промышленности, которому, как бы в подарок на юбилей, свалилось счастье в виде пришлого ниоткуда (то есть из-под праздничного стола) столетнего деда. Пока этого деда кормят, он приносит счастье. Как перестают кормить - начинает нечаянно крушить все вокруг. По сути, это пенсионерская версия сказки про горшочек с кашей, который от жадности человеческой наварил столько, что весь город затопило. Тут же погром учиняет один единственный беззубый и бессловесный пенсионер.
Логика в поведении героев отсутствует, как класс - скромный инженер Белкин обитает в особняке XIX века в центре Москвы с мемориальной доской с посвящением его деду (причем тут этот великий дед, кроме того, что он был велик и его портрет однажды падает со стены - не объясняется), а когда у него в доме обнаруживается посторонний человек, семья инженера не обзванивает гостей на предмет, кто деда забыл, не пытается как-то выяснить, откуда он взялся, а просто позволяет ему сидеть на кухне до утра, а потом и вовсе оставляет его дома без присмотра.
Да черт бы с ней, с логикой, хотя в каждой сказке она необходима, чтобы в нее можно было поверить, если бы происходящее с персонажами дальше, было хоть чуточку смешно. Нет, надо отдать должное, в фильме есть три-четыре в меру забавных эпизода, в основном связанные с чудачествами деда и его неуклюжестью, плюс любовники героини Анны Ардовой вносят в этот балаган некоторое разнообразие, но не более того. От жамкающего беззубым ртом загримированного под Льва Толстого Леонида Якубовича начинает тошнить с первой ложки каши, которая стекает с его бороды. От попыток сыграть буф-комедию в чаплинском стиле берет оторопь... Учитывая актерский и авторский состав картины, можно представить, что ее аудиторией будут зрители в возрасте героя Леонида Аркадьевича. Вот только, кажется, они уже вымерли все. Один столетний дед и остался. Правда, судя по второму месту в списке награжденных призом зрительских симпатий, в зале нашлось немало зрителей, которым пришлась по душе эта манная каша на воде.
О том, что гигантская ящерица все-таки вернется, стало известно не вчера: Warner Bros. и Legendary уже определились с тем, что сиквелу«Годзиллы»Гарета Эдвардса быть. А теперь установлена конкретная дата возвращения короля монстров на экраны.
Вторая часть выйдет в американский прокат 8 июня 2018 года, и, если сделать определенные выводы из комик-коновской панели компании Legendary, в сиквеле Годзилла будет действовать, скорее всего, не в одиночку.
Вполне вероятно, что компанию Годзиллушке составят гигантский птерозавр Родан, размеры которого варьируются от пятидесяти до ста метров в высоту; Мотра — здоровенный мотылёк, не уступающий Годзилле габаритами; и Король Гидора — типичный Змей Горыныч, то есть, простите, трехголовый дракон.
Вся эта честная компания была обозначена на «Комик-Коне» как потенциальные противники Годзиллы, но как обернется дело в конечном итоге, пока предсказать трудно. Помимо врагов ящера надо еще решить вопрос с режиссером: Эдвардс, конечно, к тому времени уже сто лет как закончит работу над спин-оффом «Звездных войн», релиз которого назначен на 16 декабря 2016 года, но кто знает, какие интересные предложения помешают ему заняться вторым «Годзиллой».
В центре сюжета история бывшего гангстера Виктора Ламбера, специализировавшегося на похищении произведений искусства. Когда-то он жил в России и с тех пор любит эту страну, а также свою бывшую сообщницу Александру Иванову. Проведя пятнадцать лет за решеткой во Франции, Виктор Ламбер возвращается в Москву, чтобы отомстить за смерть своего сына, убитого контрабандистами бриллиантов. Верная подруга Александра помогает ему в этом деле.
В центре сюжета группа исследователей, путешествующих во времени и по альтернативным измерениям через так называемые «червоточины» согласно теории физика Кипа Торна, полагавшего, что черные дыры могут использоваться для перемещений во времени и пространстве.
К отважному путешественнику Питеру Квиллу в руки попадает таинственный артефакт, принадлежащий могущественному и безжалостному злодею Ронану, строящему коварные планы по захвату Вселенной. Питер оказывается в центре межгалактической охоты, где жертва – он сам.
Единственный способ спасти свою жизнь – объединиться с четверкой нелюдимых изгоев: воинственным енотом по кличке Ракета, человекоподобным деревом Грутом, смертельно опасной Гаморой и одержимым жаждой мести Драксом, также известным как Разрушитель. Когда Квилл понимает, какой силой обладает украденный артефакт и какую опасность он представляет для вселенной, одиночка пойдет на все, чтобы сплотить случайных союзников для решающей битвы за судьбу галактики.
Когда журналист Франсуа Перрен по редакционному заданию в универмаге изображал продавца, сын богатого и деспотичного промышленника пожелал видеть его у себя дома в качестве игрушки. Перрен вынужден был согласиться на столь необычное предложение, ведь «покупатель» был и владельцем газеты, где он работал.
Пьер Видаль работает в банке на скромной должности. Это категорически не устраивает его подружку Жанет. Однажды Пьер остается в банке за главного как раз в тот момент, когда из банковского сейфа крадут ценные бумаги. Пьер бросается в погоню за грабителями, дабы спасти не только свою репутацию, но и репутацию банка. Естественно, скучающая из-за размеренной жизни Жанет отправляется вместе с ним.
У президента одной крупной компании по жизни было всё хорошо, кроме одного — его дочь была очень и очень невезучей. Ее невезение достигло пика, когда она пропала где-то в Латинской Америке. Масштабные поиски ни к чему не привели, и тогда кто-то обратил внимание бизнесмена на одного из его скромных сотрудников — Франсуа Перрена. Вся штука в том, что Перрен такой же невезучий, как и пропавшая девушка, а значит, вполне возможно, что, отправившись по ее следу, он попадет в те же неприятности, что и она, и таким образом сможет вывести на ее след. Вместе с Перреном в Латинскую Америку отправляется вполне себе везучий частный детектив Кампана, который даже и представить себе не мог, что его ждет из-за этого невезучего Перрена.
Заступившись за едва знакомую проститутку, герой вынужден вступить в неравную схватку с ЦРУ-шными оборотнями в погонах и русскими бандитами. Финал у этой войны был бы плачевно предсказуем, не будь он отставной спецназовец, который только начал жизнь с чистого листа.
Прославленный режиссёр Роб Маршалл («Чикаго», «Мемуары гейши», «Пираты Карибского моря: На странных берегах») представляет современную адаптацию любимых всеми сказок братьев Гримм, рассказанных с непривычной точки зрения. Инновационный и неожиданный мюзикл даст зрителям возможность по-другому взглянуть на приключения Золушки, Красной Шапочки, Рапунцель, Джека, посадившего бобовое зернышко, и других известных героев – всех их объединят магические события, в центре которых оказались пекарь и его жена, мечтающие о большой семье, и ведьма, наложившая на них заклятье.
Барни Росс и все остальные члены банды наемников схлестнутся с Конрадом Стоунбэнксом, который, собственно говоря, несколько лет назад и «соучредил» эту команду вместе с Барни. За прошедшее время Стоунбэнкс эволюционировал в процветающего и безжалостного торговца оружием, и однажды Барни пришлось пойти против былого товарища и убить его. Вернее, он думал, что убил его, но Конрад выжил и теперь собирается покончить со всеми «Неудержимыми».
Элайза — пациентка клиники для душевнобольных, где власть перешла в руки тех, кого там лечили, и теперь сумасшедшие выдают себя за врачей. Когда в дом скорби прибывает выпускник медицинской школы, не подозревающий, что его отправили работать в дурдом не только в прямом, но и в переносном смысле, то, встретившись с заглавной героиней, он влюбляется в нее без памяти.
В центре сюжета бывший актер, некогда сыгравший роль популярного супергероя Бёрдмена и теперь возвращающийся к этому образу в новой бродвейской постановке с целью вернуть себе былую славу, блеск, величие и всё то, что еще обычно теряется со временем.