Лауреаты 38-й корейской кинопремии <<Лазурный дракон>> 2017 / 38-th Blue Dragon Awards 2017
Чтобы картинки было видно, а письма попадали в ящик, добавьте нас в адресную книгу 
Лауреаты 38-й корейской кинопремии «Лазурный дракон» 2017 / 38-th Blue Dragon Awards 2017 2017-12-20 18:32 Автор: Евгений Колпаков  Церемония награждения проходила 25 ноября в большом зале университета «Кён Хи» в Сеуле / Kyung Hee University's Peace Palace Hall.  Лучший фильм / Best Film
Лучший режиссер / Best Director
Лучший сценарий / Best Screenplay
Лучший актер / Best Actor
Лучшая актриса / Best Actress
Лучший актер второго плана / Best Supporting Actor
Лучшая актриса второго плана / Best Supporting Actress
Лучший режиссерский дебют / Best New Director
Лучшая молодая актриса / Best New Actress
Лучший молодой актер / Best New Actor
Приз зрительских симпатий за самый популярный фильм года / Audience Choice Award for Most Popular Film
Лучший короткометражный фильм / Best Short Film
Лучшая музыка / Best Music
Лучшая операторская работа / Best Cinematography
Лучшая постановка боевых сцен / Best Stunt Choreography
Напоследок несколько фотографий участников и победителей
            Бумажные комиксы. «Валериан» Пьера Кристена и Жан-Клода Мезьера: 2 2017-12-21 08:09 Автор: Максим Марков «Валериан. Полное собрание. Книга 2» Пьера Кристена и Жан-Клода Мезьера Люк Бессон старается "снимать фильмы, которые сам бы хотел посмотреть в кинотеатре". Его "Валериан" - экранизация великого комикса, второй том полного собрания которого вышел сейчас на русском языке. Во второй книге полного собрания комиксов про Валериана и Лорелин читатель, по словам сценариста Пьера Кристена, "попадает в самое сердце исследования космоса". Перед нами на роскошных иллюстрациях Жан-Клода Мезьера - не просто несколько уникальных планет, но потрясающее разнообразие ландшафтов, их наделённые непременно особенной внешностью (и уж тем более характерами) жители.  Сочетание остроты поднимаемых тем ("гендерная война на уничтожение", "экология политики", "диалектика подчинения и восстания") с изумительным богатством изобразительного ряда - то, что отличает данный цикл, давно уже признанный классическим, от иных графических романов. "Если Мезьер - король рисунка, то Кристен - виртуоз слова", - нельзя не согласиться со столь лестной характеристикой, выданной создателям "Валериана" автором вступительной статьи Стэном Баретсом. "Путешествовать можно в будущее или куда-нибудь ещё, но мораль - в настоящем. Именно в этом Кристен находит смысл своей работы. Поэтому время самого Валериана, этого парадоксального путешественника во времени, не прошлое или будущее, а настоящее. В центре пространственно-временной головоломки всегда находится современная нам Земля. В фантастических комиксах Кристена намного больше от современности, чем от гипотетического будущего". В первой из трёх представленных здесь повестей - "Беззвёздная страна" (1972) - Валериан и Лорелин, "молодые ПВ-агенты, посланники Галаксити, столицы Галактической Земной империи", оказываются "где-то на задворках Вселенной", где "заканчиваются границы изученного космоса, за которыми - чёрная давящая пустота". Их новая миссия - спасти Укбар-4 от летящей прямо на него загадочной планеты, "которая мчится в пространстве, сорвавшись с орбиты". Но для этого им сперва предстоит остановить войну, испокон веков идущую здесь между мужчинами и женщинами под предлогом защиты "вечных духовных ценностей" и борьбы "с дремучей жестокостью" противоположной стороны. Нюанс в том, что захириане живут в замкнутом мире - и даже не ведают о существовании иных звёзд и планет, как не чувствуют и того, что несутся сейчас навстречу собственной гибели...  "У этой девчонки просто талант попадать в невероятные ситуации!" "Поверить не могу! Её опять сцапал какой-то монстр! Это уже смахивает на дурную привычку!" "Добро пожаловать на Алфлолол" (1972) приглашает нас на планету Технорог с её богатейшими ресурсами - например, "здесь добывают редкие металлы, необходимые для строительства летательных аппаратов", но и не только. Около двух веков назад "люди стали хозяевами планеты и нещадно эксплуатируют её" ("Технорог - это передний фронт земной экспансии") - как вдруг сюда возвращаются хозяева, которые, оказывается, всего лишь улетали со своего Алфлолола в "небольшое путешествие" сроком в четыре тысячи лет. Коренные обитатели доставляют нынешнему губернатору и его коллегам немало хлопот, потому как именно сейчас "производство начало набирать обороты" - и останавливать работу, а уж тем более покидать планету, никто вовсе не собирается. Валериан с подругой оказываются в эпицентре назревающего конфликта... "Когда они пролетают над огромными плавучими станциями, расположенными в магнитном океане, огромными шахтами, пробурившими горы, цехами, протянувшимися до горизонта, над ровными рядами гидропонных плантаций, пассажиры корабля не могут скрыть потрясения. - Но... Что же случилось с нашим миром? Я его совсем не узнаю..." В свою очередь "Хозяйские птицы" (1973) приводят героев на странный одиночный астероид, служащий кладбищем для множества космических кораблей. Местные жители и попавшие сюда путешественники озабочены решением единственного имеющего значение вопроса: как в полной мере обеспечить пропитание Хозяина, которого никто из них не видел, но который ежедневно потребляет огромное количество разнообразной пищи, поставляемой ему со всем концов их небольшой планеты. Это рабство чистой воды, что, разумеется, нестерпимо в глазах свободолюбивых ПВ-агентов: "Мы не можем оставить их тут на верную гибель". "- Я считаю, что Хозяин существует, потому что.... Э-э-э-э... Мы верим, что он существует. А не то... - Тсс... Тсс... Это идеализм! Он существует... Хммм... Потому что система производства работает на него..."  Конечно, самое главное в этом томе - собственно приключения Валериана и Лорелин, но не менее важны и любовно подобранные дополнительные материалы: их значение тем выше, что они не завершают книгу, как это чаще всего принято, а открывают её, не позволяя пройти мимо. Это и вторая часть беседы с авторами комикса, в которой также принимает участие кинорежиссёр Люк Бессон - благодаря его недавнему фильму к столь замечательной работе спустя десятилетия вновь приковано внимание многочисленных читателей. Это и упомянутая выше статья Стэна Баретса, посвящённая творчеству придумавшего сюжетную канву Пьера Кристена. "...Вечные темы автора: определённые непреходящие ценности гуманизма, неприятие войны, тоталитарных систем и агрессии, воспевание любви к свободе и к человеку, сочувствие к простым людям и недоверие к власть имущим. Всё это - постоянные составляющие творчества Кристена. Добавим к этому самое важное - любовь к путешествиям". Кристен, в своём ключе переработавший естественные влияния ("каждый автор как бы вырастает из предыдущего поколения"), поясняет здесь, что "в научной фантастике существует два основных течения": "Первое - это пессимизм. Оно основывается на ядерной угрозе, страхе перед природными катастрофами или всемирным злом и несчастьями. Представители же второго течения, наоборот, верят в рационализм и будущее. Они считают, что человечество никогда не исчезнет. "Валериан" занимает промежуточное место между этими двумя основными течениями".  Закончим наш рассказ ещё одной цитатой - словами всё того же Пьера Кристена: "Нас часто спрашивали о том, для детей ли наши комиксы или для взрослых. Но сами мы никогда не задавали себе такого вопроса! Читать "Валериана" можно в подростковом возрасте, а потом перечитать через пять лет и увидеть его совершенно иными глазами. {...} Единственной заслугой "Валериана" и его создателей является то, что мы всегда старались избегать стереотипов". Первая публикация – 5 декабря 2017 года Broadway Brawler: неснятый фильм, который помог карьере Брюса Уиллиса 2018-01-08 10:16 Автор: Voyager Согласно известному утверждению (к сожалению, не могу вспомнить его автора) примерно через неделю после начала съемок главным человеком на съемочной площадке фильма становится актер/актриса исполняющий главную роль. Логика тут примерно следующая. На этом этапе в картину уже вбухана основная часть средств. И если по какой-то причине звезда вдруг не сможет сниматься или попросту откажется продолжать съемки, подобное в лучшем случае приведет к большому перерасходу бюджета, а в худшем попросту прикончит фильм. Поэтому на этой стадии продюсерам и режиссерам обычно приходится терпеть капризы звезд и идти на компромиссы.  Но иногда случается так, что стороны все же пересекают красную черту и актер/актриса уходят из фильма прямо посреди съемок. Для звезды это понятное дело не сулит ничего хорошего — помимо неизбежных многомиллионных судебных исков такой скандал наносит непоправимый ущерб репутации. В самом деле, кто в будущем захочет работать с человеком, который из-за своих прихотей может угробить то, над чем трудятся сотни людей? Но существует как минимум один пример, когда подобный скандал парадоксальным образом помог карьере актера. Все случилось зимой 1997 года на съемках фильма Broadway Brawler, главную роль в котором исполнял Брюс Уиллис. Можете не проверять — вы не найдете странички с таким названием на IMDB, потому что картина так и не была доделана. Но, тем не менее, она оставила после себя весьма заметный след.  Итак, сценарий Broadway Browler был написан Джульетт Айрис и Китом Гиглио. Если верить интернету, сейчас они женаты. Надо полагать, хоть для кого-то из причастных к проекту все закончилось хэппи-эндом. Broadway Brawler рассказывал историю стареющего хоккеиста Эдди Капински. За свою карьеру он сыграл во множестве знаменитых клубов, но дни его славы уже позади. Узнав, что никто не хочет подписывать с ним новый контракт, Эдди напивается до потери пульса и заявляется в свой старый дом в Нью-Йорке. Сейчас там живет Тайлер — мать-разведенка с парой детей, которая едва сводит концы с концами. Их богатый отец Стивен через суд пытается отнять у бывшей супруги отпрысков. Понимая, что дела плохи, Тайлер приходит в голову безумная идея — она заявляет в суде, что Эдди это ее новый муж.   Единственные оставшиеся от проекта фото, которые мне удалось найти в сети
 Несмотря на то, что со времен тех событий прошло уже свыше 20 лет, точная история случившегося на съемках так и осталась тайной. Но судя по дошедшим деталям, Уиллис основательно зазвездился. Он требовал больше экранного времени для своего персонажа, ему не нравился режиссер, ему не нравилось работа оператора, он постоянного давал советы, как лучше снимать фильма. Ему даже не нравился костюмер. Через 20 дней после начала съемок, Уиллис добился от основателя Cinergi Эндрю Вайны увольнения режиссера, второго продюсера, оператора, и разумеется, ненавистного костюмера. Скрипя зубами, Вайна согласился на требования Брюса. В качестве экстренной замены был выписан режиссер Деннис Дуган, который работал с Уиллисом во времена сериала «Лунный свет». Но это не помогло. Поняв, что фильм не спасти, Вайна распустил остатки съемочной группы и закрыл проект.  К тому времени, на Broadway Browler было потрачено 17 миллионов долларов. Так что Уиллису светило очень неприятное судебное разбирательство, с иском на эту сумму + неизбежные %. Его в буквальном смысле спас продюсер Джо Рот, в то время работавший на Disney. Рот предложил следующее решение: Disney оплачивают всю сумму убытков Cinergi, Уиллис же дает согласие сняться в трех фильмах Disney с большой скидкой. Т.е., за намного меньший, нежели обычно, гонорар.  К слову, самой Cinergi это не помогло. В то время компания уже начала испытывать серьезные финансовые проблемы, которые привели к ее закрытию в 1998 году. Если бы Broadway Brawler вдруг стал большим хитом, возможно, это бы смогло ее спасти. Но наверняка мы уже не узнаем.
Уиллис на съемках «Стекла»
|
| В избранное | ||
