| ← Март 2015 → | ||||||
|
1
|
||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
6
|
||||||
|
9
|
||||||
|
25
|
||||||
За последние 60 дней 32 выпусков (3-4 раза в неделю)
Сайт рассылки:
http://metbash.ru/
Открыта:
22-10-2000
Адрес
автора: culture.music.rock.metallica-owner@subscribe.ru
Статистика
0 за неделю
Где бас на <<Джастисе>>? Интервью со звукорежиссёром Стивом Томпсоном
|
Где бас на «Джастисе»? Интервью со звукорежиссёром Стивом Томпсоном 2015-03-28 00:50 Dimon
Ultimate-Guitar.com: Когда ты микшировал треки для альбома Metallica ‘…And Justice For All’ в 1988 году, отличался ли сам процесс от работы над пластинкой ‘Appetite For Destruction’? Стив: Ну, наши с Ларсом [Ульрихом] взгляды в корне разошлись, и меня это немного огорчило. Мне нравились ребята из Metallica, и я был с ними хорошо знаком. Я сказал: «Эти парни классные». Мне позвонили с просьбой смикшировать пластинку, и я поехал в Bearsville Studios в северную часть Нью-Йорка, а сами музыканты были в то время в туре «Монстры Рока». Они прилетали на вертолёте, проводили день здесь и день там и следили за процессом. Ultimate-Guitar.com: Знали ли музыканты группы, каким должен получиться альбом и как он должен звучать? Стив: Что касается барабанов, то Ларс знал, какое звучание он хотел и какие надо настроить параметры. Он приносил в студию фотографии с настройками эквалайзера Klark Teknik, потому что хотел записать барабаны определённым образом. Я сказал: «Майкл [Барбиеро], почему бы тебе не поработать с Ларсом и не сделать ему звучание, как он хочет? Позвони мне, когда он будет доволен. Ultimate-Guitar.com: Что ты подумал, услышав финальный вариант?
Ultimate-Guitar.com: Джеймсу понравилось, что у тебя получилось? Стив: Я «поднимаю» остальные инструменты, всё звучит на уровне, и Хэтфилд поднимает большой палец вверх. Через пару минут заходит Ларс, слушает около минуты и говорит: «Вырубай». Я спрашиваю: «В чем дело?», а он говорит: «Что ты сделал с барабанами?». Я сказал: «Так ты серьёзно?» или что-то вроде этого. Ultimate-Guitar.com: Ларс был недоволен? Стив: Мы должны были «поднять» барабаны, как он хотел. А мне это совсем не нравилось. И он говорит: «Слышишь бас?». Я говорю: «Да, отличная партия, чувак. Джей просто молодчик». Ларс сказал: «Я хочу, чтобы ты «опустил» бас так, чтобы в миксе его практически не было слышно». Я сказал: «Шутишь, да?». Ultimate-Guitar.com: Ларс не шутил? Стив: Он сказал: «Нет, понизь его». Я делаю, как он говорит, а потом он выдаёт: «А теперь опусти его ещё на 5 дБ». Я повернулся к Хэтфилду и говорю: «Он серьёзно?». Я просто охренел. Ultimate-Guitar.com: И что ты сделал?  Стив Томсон Стив: Я в тот же вечер позвонил своему менеджеру, и, кажется, я разговаривал с Клиффом Бёрнштейном и Питером Меншем [менеджерами Metallica]. Я им сказал: «Мне нравятся эти ребята. Я думаю, они потрясающие и создали свой собственный жанр, но с Ларсом я не согласен. На пластинке будет моя фамилия, так почему бы вам не найти кого-нибудь другого?» Тогда моему менеджеру не пришлось бы краснеть. Ultimate-Guitar.com: И ты был готов уйти? Стив: Они уговорили меня остаться, и я лишь жалею о том, что у нас было недостаточно времени, чтобы, как минимум, нормально смикшировать альбом. Я хотел превзойти звучание ‘Master Of Puppets’. И у нас все для этого было, но, мне кажется, ребята хотели добиться более гаражного звучания, без баса. А бас получился просто офигительным. Я помню, они доставили нас самолётом на церемонию введения Metallica в Зал Славы [Рок-Н-Ролла], и я сидел рядом с Ларсом. Ultimate-Guitar.com: Ты с ним говорил? Стив: Он спрашивает: «Эй, а что случилось с басом на ‘Justice’?» Он так и спросил. Я хотел вырубить его на месте. Обидно, потому что все винят за отсутствие баса именно меня. В интервью 2013 года для Metal Exiles, Ньюстед так прокомментировал отсутствие баса на альбоме ‘…And Justice For All’: «Знаешь, это уже дела давно минувших дней, поэтому я давно смирился». «Теперь, спустя время, я могу иначе взглянуть на эту ситуацию – нет здесь никакой загадки». «На момент записи ‘Justice’, я был в студии всего лишь раз, и я говорю про альбом Flotsam And Jetsam ‘Doomsday For Deceiver’. Я привык записываться с группой – вы приходите в студию, вместе записываетесь и все готово. На записи ‘Justice’ кроме меня и инженера в студии не было ни души. Просто иди в студию, подключай бас и делай максимум. У меня был тот же дерьмовый комбик, что и во времена Flotsam And Jetsam, я записал свои партии, загрузил своё оборудование и уехал домой. Не с кем было ни посоветоваться, ни спросить, как это должно звучать; «записывай свой бас и вали домой». «Когда я был басистом в Flotsam And Jetsam, я ещё не знал, что существуют басовые партии; я считал, что бас должен повторять партии гитар, чтобы все играли одну и ту же партию – типа такая стена звука. В итоге так и получилось – мой бас в точности повторял мощные риффы Джеймса, и всё звучало на одинаковой частоте». «Если бы тогда я знал, что знаю сейчас, всё было бы по-другому, но альбом стал классикой в таком виде, какой он есть; это был исторический момент». «Тогда меня это ужасно раздражало, но прошло уже много времени, тем не менее, на последующих альбомах я сыграл несколько зловещих басовых партий». Джейсон Ньюстед пришёл в Metallica в 1986 году после смерти Клиффа Бёртона, а в 1987 году записал с группой свой дебют ‘The $5.98EP: Garage Days Re-Revisited’ Оригинал: www.ultimate-guitar.com
|
Где бас на «Джастисе»? Интервью со звукорежиссёром Стивом Томпсоном 2015-03-28 00:50 Dimon
Ultimate-Guitar.com: Когда ты микшировал треки для альбома Metallica ‘…And Justice For All’ в 1988 году, отличался ли сам процесс от работы над пластинкой ‘Appetite For Destruction’? Стив: Ну, наши с Ларсом [Ульрихом] взгляды в корне разошлись, и меня это немного огорчило. Мне нравились ребята из Metallica, и я был с ними хорошо знаком. Я сказал: «Эти парни классные». Мне позвонили с просьбой смикшировать пластинку, и я поехал в Bearsville Studios в северную часть Нью-Йорка, а сами музыканты были в то время в туре «Монстры Рока». Они прилетали на вертолёте, проводили день здесь и день там и следили за процессом. Ultimate-Guitar.com: Знали ли музыканты группы, каким должен получиться альбом и как он должен звучать? Стив: Что касается барабанов, то Ларс знал, какое звучание он хотел и какие надо настроить параметры. Он приносил в студию фотографии с настройками эквалайзера Klark Teknik, потому что хотел записать барабаны определённым образом. Я сказал: «Майкл [Барбиеро], почему бы тебе не поработать с Ларсом и не сделать ему звучание, как он хочет? Позвони мне, когда он будет доволен. Ultimate-Guitar.com: Что ты подумал, услышав финальный вариант?
Ultimate-Guitar.com: Джеймсу понравилось, что у тебя получилось? Стив: Я «поднимаю» остальные инструменты, всё звучит на уровне, и Хэтфилд поднимает большой палец вверх. Через пару минут заходит Ларс, слушает около минуты и говорит: «Вырубай». Я спрашиваю: «В чем дело?», а он говорит: «Что ты сделал с барабанами?». Я сказал: «Так ты серьёзно?» или что-то вроде этого. Ultimate-Guitar.com: Ларс был недоволен? Стив: Мы должны были «поднять» барабаны, как он хотел. А мне это совсем не нравилось. И он говорит: «Слышишь бас?». Я говорю: «Да, отличная партия, чувак. Джей просто молодчик». Ларс сказал: «Я хочу, чтобы ты «опустил» бас так, чтобы в миксе его практически не было слышно». Я сказал: «Шутишь, да?». Ultimate-Guitar.com: Ларс не шутил? Стив: Он сказал: «Нет, понизь его». Я делаю, как он говорит, а потом он выдаёт: «А теперь опусти его ещё на 5 дБ». Я повернулся к Хэтфилду и говорю: «Он серьёзно?». Я просто охренел. Ultimate-Guitar.com: И что ты сделал? Стив Томсон Стив: Я в тот же вечер позвонил своему менеджеру, и, кажется, я разговаривал с Клиффом Бёрнштейном и Питером Меншем [менеджерами Metallica]. Я им сказал: «Мне нравятся эти ребята. Я думаю, они потрясающие и создали свой собственный жанр, но с Ларсом я не согласен. На пластинке будет моя фамилия, так почему бы вам не найти кого-нибудь другого?» Тогда моему менеджеру не пришлось бы краснеть. Ultimate-Guitar.com: И ты был готов уйти? Стив: Они уговорили меня остаться, и я лишь жалею о том, что у нас было недостаточно времени, чтобы, как минимум, нормально смикшировать альбом. Я хотел превзойти звучание ‘Master Of Puppets’. И у нас все для этого было, но, мне кажется, ребята хотели добиться более гаражного звучания, без баса. А бас получился просто офигительным. Я помню, они доставили нас самолётом на церемонию введения Metallica в Зал Славы [Рок-Н-Ролла], и я сидел рядом с Ларсом. Ultimate-Guitar.com: Ты с ним говорил? Стив: Он спрашивает: «Эй, а что случилось с басом на ‘Justice’?» Он так и спросил. Я хотел вырубить его на месте. Обидно, потому что все винят за отсутствие баса именно меня. В интервью 2013 года для Metal Exiles, Ньюстед так прокомментировал отсутствие баса на альбоме ‘…And Justice For All’: «Знаешь, это уже дела давно минувших дней, поэтому я давно смирился». «Теперь, спустя время, я могу иначе взглянуть на эту ситуацию – нет здесь никакой загадки». «На момент записи ‘Justice’, я был в студии всего лишь раз, и я говорю про альбом Flotsam And Jetsam ‘Doomsday For Deceiver’. Я привык записываться с группой – вы приходите в студию, вместе записываетесь и все готово. На записи ‘Justice’ кроме меня и инженера в студии не было ни души. Просто иди в студию, подключай бас и делай максимум. У меня был тот же дерьмовый комбик, что и во времена Flotsam And Jetsam, я записал свои партии, загрузил своё оборудование и уехал домой. Не с кем было ни посоветоваться, ни спросить, как это должно звучать; «записывай свой бас и вали домой». «Когда я был басистом в Flotsam And Jetsam, я ещё не знал, что существуют басовые партии; я считал, что бас должен повторять партии гитар, чтобы все играли одну и ту же партию – типа такая стена звука. В итоге так и получилось – мой бас в точности повторял мощные риффы Джеймса, и всё звучало на одинаковой частоте». «Если бы тогда я знал, что знаю сейчас, всё было бы по-другому, но альбом стал классикой в таком виде, какой он есть; это был исторический момент». «Тогда меня это ужасно раздражало, но прошло уже много времени, тем не менее, на последующих альбомах я сыграл несколько зловещих басовых партий». Джейсон Ньюстед пришёл в Metallica в 1986 году после смерти Клиффа Бёртона, а в 1987 году записал с группой свой дебют ‘The $5.98EP: Garage Days Re-Revisited’ Оригинал: www.ultimate-guitar.com
|
В новейшем интервью для Ultimate-Guitar.com Стив Томпсон, известный музыкальный продюсер, работавший со множеством рок-икон, (в том числе Guns N’ Roses ‘на альбоме Appetite For Destruction’, Korn на альбоме ‘Follow The Leader’ и Soundgarden на альбоме ‘A-Sides’) рассказал о микшировании классического альбома Metallica 1988 года ‘…And Justice For All’ и о критике, которой подверглась пластинка за едва слышимые басовые партии. Несколько отрывков из беседы приведены ниже.
| В избранное | ||
