| ← Октябрь 2012 → | ||||||
|
5
|
7
|
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
10
|
||||||
|
18
|
||||||
|
24
|
25
|
|||||
|
29
|
31
|
|||||
За последние 60 дней 32 выпусков (3-4 раза в неделю)
Сайт рассылки:
http://metbash.ru/
Открыта:
22-10-2000
Адрес
автора: culture.music.rock.metallica-owner@subscribe.ru
Статистика
0 за неделю
Джейсон Ньюстед о песне ``My Friend Of Misery''
|
Джейсон Ньюстед о песне “My Friend Of Misery” 2012-10-08 23:05 Dimon Переведено: vk.com/metallica_for_fan DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru Metallica’s Black Album: Большое интервью для “So What!” [Часть 1] 2012-10-09 00:31 Dimon Один из величайших альбомов в истории
Когда я вспоминаю период с 1990 по 1993 годы, все это похоже на долгий, густой туман. Только догадываться могу, что думают Ларс, Джеймс и Кирк, когда думают о тех временах. У Роба тоже есть своё видение, но оно скорее ближе к нашему: мы стали свидетелями какого-то всеобщего невероятного безумия. Вероятно самая яркая картинка из того времени (естественно, помимо кожаных курток и стадионов, Jagermeister’a и ночных безумий, бессонных тусовок и постоянных аншлагов, сцен вакханалии и разгула в духе фильмов Пола Томаса Андерсена, добавим сюда же любовь, ненависть и столкновения безразмерных эго) – поездка с Ларсом по 99-ому шоссе. Альбом был записан и смикширован. Ларс решил проверить, как он звучит в дороге, так мы и сделали. Мы гоняли дня 3-4 в районе Йосемитского парка, озера Моно и Долины Смерти, слушали альбом вновь и вновь, вывернув громкость до упора. Мы пролетали через маленькие городки в пустыне с такой скоростью, что однажды за нами погнался местный шериф. Он готов был уже утащить нас в участок. Он сообщил, что мы пролетели мимо машины его босса в клубах пыли, и тот уже разослал всем постам ориентировку на нас. Шериф поинтересовался причиной того, что мы гоняем со скоростью 120 миль/ч. А Ларс просто сказал ему правду. О том, что он недавно закончил новый альбом. О том, что то была его новая машина. О том, что какое-то время он будет в туре (уверен, он уже тогда представлял, сколько времени проведет в туре). И том, что он хотел проверить двигатель на какой-нибудь тихой трассе, а заодно послушать новый альбом. Все закончилось тем, что ему выписали квитанцию о превышении допустимых 70 миль/ч на 55 миль, а также дали отеческое наставление о том, что тура не будет, если он будет гонять с такой скоростью. Еще одно яркое событие (а именно воспоминание об одном дне в период записи, проведенном с Джеймсом в Лос-Анджелесе, когда у него было не самое лучшее время, и он решил приобрести электро-шокер!) произошло еще до того, как хотя бы нота была записана или идея обговорена. Мы были где-то с Ларсом, когда вышел “Dr. Feelgood” Motley Crue. Мы сразу же занырнули в первые 30-45 секунд ураганных гитар, и у нас буквально крыши снесло от его тяжести, широты и мощи. Именно поэтому, когда мы собрались все вместе за обеденным столом в “HQ”,чтобы обсудить “Black Album”, я понял, что лучшего начала интервью, чем прослушивание тех самых 30-45 секунд, просто не придумать. Мне кажется, они стали одним из первых ростков будущего альбома. За столом послышался смех, а Ларс пошутил, что «теперь мир узнает весь секрет». На самом-то деле, все больше объясняется личностью продюсера, некоего мистера Боба Рока, чем последовательностью нот.И как в дальнейшем подтверждает история, этот момент стал ключевым в карьере команды. Ну а едва мы начали беседу, она стала одним из лучших круглых столов за многие годы, насколько я могу припомнить. Если вообще “Black Album” обсуждался когда-либо так подробно. Итак…
Джеймс Хэтфилд: Нет, не с гитарного риффа, а с ударных. Ларс все время косит под Motley Crue. Ларс Ульрих: Ну что вы все пятеро на меня уставились? Пора исповедаться? (смеется) Пора рассказать правду? Стеффан Чирази: Я думаю, это было бы интересно…
Стеффан Чирази: Ты имеешь в виду в плане различных частей и переходов и типа того? Ларс Ульрих: Идея напихать кучу разнообразного дерьма в песни, ну то есть смены ритма, казалась такой забавной. Но зато, когда мы оказались на сцене, стал получаться некий бардак. Это был наш первый тур с собственной ареной, первый тур по новым местам, ну и типа того. И я вспоминаю, как при исполнении песен с “Justice”, например, “Eye Of The Beholder”, ну и других вещей, чувствовалось полное отличие от исполнения тех, более простых вещей, в плане обратной реакции от слушателей. К тому же мы выступали перед бОльшими аудиториями. Роберт Трухильо: Что же побудило к созданию “…Justice” и такого стиля вообще? Даже я хотел бы знать! Джеймс Хэтфилд: (смеется) Эй, мы вообще-то сели о “Black Album” поговорить. Хорош! Ларс Ульрих: Он же спрашивал, где всё это началось. Я отвечу. В Торонто, зале Канадской Национальной Выставки, мы там выступали с Aerosmith. Помните, мы сыграли 2 или 3 совместных концерта с Aerosmith?
Ларс Ульрих: Да, на открытой. Как раз незадолго до начала записи. Мне кажется, там были Aerosmith, Metallica и ещё какая-то команда. Помните, был концерт в Торонто и ещё один в Штатах, на который не смог попасть Флемминг Расмуссен (Flemming Rasmussen), потому что не смог получить визу или что-то вроде того. Джеймс Хэтфилд: Тед Наджент (Ted Nugent) был с нами на американском шоу. Точно помню. Ларс Ульрих: Уверен? Джеймс Хэтфилд: Да, а концерт был где-то в районе Озёр. Там я и познакомился со Стивеном Тайлером (Steven Tyler). Ларс Ульрих: Ну, неважно, может, я и не помню. Там были ты, я и Клифф Бёрнштейн (Cliff Burnstein)? Ты, я и Клифф прошли под сцену в зале “КНВ”? Точно помню, как мы сидели под сценой с Клиффом, и это было как «программная речь». Что-то типа: «пришла пора писать песни покороче». Я помню, он ещё говорил о Misfits, коротких песнях и так далее. Короче, суть была именно такая. Ну а затем мы отправились на север Калифорнии и начали писать более короткие песни. Все началось с “Sanndman’a”. Это было первая вещь из альбома. Мы взяли буквально всего один рифф “Sandman’a” и написали на этой основе целую песню, потому что интро, куплет, переход получились из последовательности нот (ну или как там это называется) главного риффа. Короче, это была песня одного риффа. Вот так всё и началось. Это стало эталоном. Мне кажется, что альбом “…Feelgood” Боба Рока (Bob Rock) вышел позже.
Стеффан Чирази: Но я думаю, что тот появился в 1989? Ларс Ульрих: Ок, ладно, черт с ним. Но тема с Бобом Роком возникла позже. Это произошло в тот момент, когда мы задумались о продюсере. Мне кажется, именно Клифф сказал, что, пожалуй, нам пора записать альбом, который зазвучит «мощнее». И вот тогда, я думаю, мы заговорили о Бобе Роке. Стеффан Чирази: Я помню, в какой восторг ты пришел от густоты звука гитар (на “Dr. Feelgood”). Ларс Ульрих: Конечно, абсолютно! Только думаю, что это пришло, когда мы уже ушли с головой в написание песен. А ведь ещё был TheCult группы Sonic Temple. Стеффан Чирази: Да, точно… Кирк Хэммет: О, да! Ларс Ульрих: Мы узнали о Cult многое тем летом в течение тура “Justice”. Мы остановились в Ванкувере на 3 дня, помните? Тогда Aerosmith и Motley Crue записывались в двух помещениях “Little Mountain Studios”. И тогда Стивен Тайлер и парни из Motley Crue пришли на наш первый совместный концерт с Cult. Вот так и получилось, разговоры о Бобе Роке и Брюсе Фейрберне и магии той студии и тому подобное.. Стеффан Чирази: Вы ощущали дискомфорт, когда понимали, что с одной стороны вы хотели работать с продюсером вроде Боба Рока, который работал с Motley Crue и Aerosmith, который записывал Bon Jovi, но с другой стороны вы же Metallica, вы записали “…And Justice For All”, вы же «очень тяжелые и бескомпромиссные»? Не было каких-либо сомнений по этому поводу? Джеймс Хэтфилд: Не думаю. Мы были осторожны. Мы оберегали суть Metallica, конечно, и всегда бережём, но мы знали… Именно туда мы и хотели двигаться. И нам нужна была помощь. Нам нужно было немного поддержки. Мы хотели, чтобы саунд был мощнее, гуще. (С “Justice”) мы были точнее, изящнее, уже, но песни были безумными. Типа что-то вроде того: «ну что вам ещё продемонстрировать, как вас ещё удивить?» Но затем мы поняли, что вживую это было классно, но мы не получали взаимодействия с залом, о чём Ларс и говорил раньше. Мы не получали той реакции и взаимосвязи со слушателями, какой хотелось бы. Воплей «хей, хей» и типа того. Поэтому мы понимали, что нам нужен кто-то, кто добавит нам нового звучания и мощи в нашей музыке.
Ларс Ульрих: И в особенности это касалось “…And Justice For All”. Во многом это происходило от неуверенности в наших способностях. Вот, чтобы избавиться от этой неуверенности, мы всё это и делали. Кирк Хэммет: Да, и вообще, я думаю, что “Black Album” стал как бы следствием “…And Justice For All”. А в результате его звук, само написание, ну в смысле, сложные аранжировки, ну то есть “Black Album” стал очевидным… Джеймс Хэтфилд: Янь! Кирк Хэммет: Да! Как при опыте с коленом и молоточком невропатолога, реакция на то, что мы делали раньше.
Кирк Хэммет: Удивление. Ларс Ульрих: Удивление и, мне кажется, неверие. Ну и что-то еще вроде того: «мы уже столько сделали, при таком материале больше уже и не сделаешь». Куда двигаться дальше после “Dyer’s Eve”? Я серьезно.Ну куда дальше двигать после “Dyer’s Eve”? Кирк Хэммет: Спать. Джеймс Хэтфилд: В больницу. Ларс Ульрих: Я хочу сказать, что если подумать ведь “Dyer’s Eve” – последняя песня того периода. Дальше двигаться некуда. Единственное логическое продолжение – это “Enter Sandman”. [Продолжение следует]Перевод: Дмитрий “Димыч” Носков DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru |
Джейсон Ньюстед о песне “My Friend Of Misery” 2012-10-08 23:05 Dimon Переведено: vk.com/metallica_for_fan DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru Metallica’s Black Album: Большое интервью для “So What!” [Часть 1] 2012-10-09 00:31 Dimon Один из величайших альбомов в истории
Когда я вспоминаю период с 1990 по 1993 годы, все это похоже на долгий, густой туман. Только догадываться могу, что думают Ларс, Джеймс и Кирк, когда думают о тех временах. У Роба тоже есть своё видение, но оно скорее ближе к нашему: мы стали свидетелями какого-то всеобщего невероятного безумия. Вероятно самая яркая картинка из того времени (естественно, помимо кожаных курток и стадионов, Jagermeister’a и ночных безумий, бессонных тусовок и постоянных аншлагов, сцен вакханалии и разгула в духе фильмов Пола Томаса Андерсена, добавим сюда же любовь, ненависть и столкновения безразмерных эго) – поездка с Ларсом по 99-ому шоссе. Альбом был записан и смикширован. Ларс решил проверить, как он звучит в дороге, так мы и сделали. Мы гоняли дня 3-4 в районе Йосемитского парка, озера Моно и Долины Смерти, слушали альбом вновь и вновь, вывернув громкость до упора. Мы пролетали через маленькие городки в пустыне с такой скоростью, что однажды за нами погнался местный шериф. Он готов был уже утащить нас в участок. Он сообщил, что мы пролетели мимо машины его босса в клубах пыли, и тот уже разослал всем постам ориентировку на нас. Шериф поинтересовался причиной того, что мы гоняем со скоростью 120 миль/ч. А Ларс просто сказал ему правду. О том, что он недавно закончил новый альбом. О том, что то была его новая машина. О том, что какое-то время он будет в туре (уверен, он уже тогда представлял, сколько времени проведет в туре). И том, что он хотел проверить двигатель на какой-нибудь тихой трассе, а заодно послушать новый альбом. Все закончилось тем, что ему выписали квитанцию о превышении допустимых 70 миль/ч на 55 миль, а также дали отеческое наставление о том, что тура не будет, если он будет гонять с такой скоростью. Еще одно яркое событие (а именно воспоминание об одном дне в период записи, проведенном с Джеймсом в Лос-Анджелесе, когда у него было не самое лучшее время, и он решил приобрести электро-шокер!) произошло еще до того, как хотя бы нота была записана или идея обговорена. Мы были где-то с Ларсом, когда вышел “Dr. Feelgood” Motley Crue. Мы сразу же занырнули в первые 30-45 секунд ураганных гитар, и у нас буквально крыши снесло от его тяжести, широты и мощи. Именно поэтому, когда мы собрались все вместе за обеденным столом в “HQ”,чтобы обсудить “Black Album”, я понял, что лучшего начала интервью, чем прослушивание тех самых 30-45 секунд, просто не придумать. Мне кажется, они стали одним из первых ростков будущего альбома. За столом послышался смех, а Ларс пошутил, что «теперь мир узнает весь секрет». На самом-то деле, все больше объясняется личностью продюсера, некоего мистера Боба Рока, чем последовательностью нот.И как в дальнейшем подтверждает история, этот момент стал ключевым в карьере команды. Ну а едва мы начали беседу, она стала одним из лучших круглых столов за многие годы, насколько я могу припомнить. Если вообще “Black Album” обсуждался когда-либо так подробно. Итак…
Джеймс Хэтфилд: Нет, не с гитарного риффа, а с ударных. Ларс все время косит под Motley Crue. Ларс Ульрих: Ну что вы все пятеро на меня уставились? Пора исповедаться? (смеется) Пора рассказать правду? Стеффан Чирази: Я думаю, это было бы интересно…
Стеффан Чирази: Ты имеешь в виду в плане различных частей и переходов и типа того? Ларс Ульрих: Идея напихать кучу разнообразного дерьма в песни, ну то есть смены ритма, казалась такой забавной. Но зато, когда мы оказались на сцене, стал получаться некий бардак. Это был наш первый тур с собственной ареной, первый тур по новым местам, ну и типа того. И я вспоминаю, как при исполнении песен с “Justice”, например, “Eye Of The Beholder”, ну и других вещей, чувствовалось полное отличие от исполнения тех, более простых вещей, в плане обратной реакции от слушателей. К тому же мы выступали перед бОльшими аудиториями. Роберт Трухильо: Что же побудило к созданию “…Justice” и такого стиля вообще? Даже я хотел бы знать! Джеймс Хэтфилд: (смеется) Эй, мы вообще-то сели о “Black Album” поговорить. Хорош! Ларс Ульрих: Он же спрашивал, где всё это началось. Я отвечу. В Торонто, зале Канадской Национальной Выставки, мы там выступали с Aerosmith. Помните, мы сыграли 2 или 3 совместных концерта с Aerosmith?
Ларс Ульрих: Да, на открытой. Как раз незадолго до начала записи. Мне кажется, там были Aerosmith, Metallica и ещё какая-то команда. Помните, был концерт в Торонто и ещё один в Штатах, на который не смог попасть Флемминг Расмуссен (Flemming Rasmussen), потому что не смог получить визу или что-то вроде того. Джеймс Хэтфилд: Тед Наджент (Ted Nugent) был с нами на американском шоу. Точно помню. Ларс Ульрих: Уверен? Джеймс Хэтфилд: Да, а концерт был где-то в районе Озёр. Там я и познакомился со Стивеном Тайлером (Steven Tyler). Ларс Ульрих: Ну, неважно, может, я и не помню. Там были ты, я и Клифф Бёрнштейн (Cliff Burnstein)? Ты, я и Клифф прошли под сцену в зале “КНВ”? Точно помню, как мы сидели под сценой с Клиффом, и это было как «программная речь». Что-то типа: «пришла пора писать песни покороче». Я помню, он ещё говорил о Misfits, коротких песнях и так далее. Короче, суть была именно такая. Ну а затем мы отправились на север Калифорнии и начали писать более короткие песни. Все началось с “Sanndman’a”. Это было первая вещь из альбома. Мы взяли буквально всего один рифф “Sandman’a” и написали на этой основе целую песню, потому что интро, куплет, переход получились из последовательности нот (ну или как там это называется) главного риффа. Короче, это была песня одного риффа. Вот так всё и началось. Это стало эталоном. Мне кажется, что альбом “…Feelgood” Боба Рока (Bob Rock) вышел позже.
Стеффан Чирази: Но я думаю, что тот появился в 1989? Ларс Ульрих: Ок, ладно, черт с ним. Но тема с Бобом Роком возникла позже. Это произошло в тот момент, когда мы задумались о продюсере. Мне кажется, именно Клифф сказал, что, пожалуй, нам пора записать альбом, который зазвучит «мощнее». И вот тогда, я думаю, мы заговорили о Бобе Роке. Стеффан Чирази: Я помню, в какой восторг ты пришел от густоты звука гитар (на “Dr. Feelgood”). Ларс Ульрих: Конечно, абсолютно! Только думаю, что это пришло, когда мы уже ушли с головой в написание песен. А ведь ещё был TheCult группы Sonic Temple. Стеффан Чирази: Да, точно… Кирк Хэммет: О, да! Ларс Ульрих: Мы узнали о Cult многое тем летом в течение тура “Justice”. Мы остановились в Ванкувере на 3 дня, помните? Тогда Aerosmith и Motley Crue записывались в двух помещениях “Little Mountain Studios”. И тогда Стивен Тайлер и парни из Motley Crue пришли на наш первый совместный концерт с Cult. Вот так и получилось, разговоры о Бобе Роке и Брюсе Фейрберне и магии той студии и тому подобное.. Стеффан Чирази: Вы ощущали дискомфорт, когда понимали, что с одной стороны вы хотели работать с продюсером вроде Боба Рока, который работал с Motley Crue и Aerosmith, который записывал Bon Jovi, но с другой стороны вы же Metallica, вы записали “…And Justice For All”, вы же «очень тяжелые и бескомпромиссные»? Не было каких-либо сомнений по этому поводу? Джеймс Хэтфилд: Не думаю. Мы были осторожны. Мы оберегали суть Metallica, конечно, и всегда бережём, но мы знали… Именно туда мы и хотели двигаться. И нам нужна была помощь. Нам нужно было немного поддержки. Мы хотели, чтобы саунд был мощнее, гуще. (С “Justice”) мы были точнее, изящнее, уже, но песни были безумными. Типа что-то вроде того: «ну что вам ещё продемонстрировать, как вас ещё удивить?» Но затем мы поняли, что вживую это было классно, но мы не получали взаимодействия с залом, о чём Ларс и говорил раньше. Мы не получали той реакции и взаимосвязи со слушателями, какой хотелось бы. Воплей «хей, хей» и типа того. Поэтому мы понимали, что нам нужен кто-то, кто добавит нам нового звучания и мощи в нашей музыке.
Ларс Ульрих: И в особенности это касалось “…And Justice For All”. Во многом это происходило от неуверенности в наших способностях. Вот, чтобы избавиться от этой неуверенности, мы всё это и делали. Кирк Хэммет: Да, и вообще, я думаю, что “Black Album” стал как бы следствием “…And Justice For All”. А в результате его звук, само написание, ну в смысле, сложные аранжировки, ну то есть “Black Album” стал очевидным… Джеймс Хэтфилд: Янь! Кирк Хэммет: Да! Как при опыте с коленом и молоточком невропатолога, реакция на то, что мы делали раньше.
Кирк Хэммет: Удивление. Ларс Ульрих: Удивление и, мне кажется, неверие. Ну и что-то еще вроде того: «мы уже столько сделали, при таком материале больше уже и не сделаешь». Куда двигаться дальше после “Dyer’s Eve”? Я серьезно.Ну куда дальше двигать после “Dyer’s Eve”? Кирк Хэммет: Спать. Джеймс Хэтфилд: В больницу. Ларс Ульрих: Я хочу сказать, что если подумать ведь “Dyer’s Eve” – последняя песня того периода. Дальше двигаться некуда. Единственное логическое продолжение – это “Enter Sandman”. [Продолжение следует]Перевод: Дмитрий “Димыч” Носков DimonCopyright © Metbash.ru. Копирование материалов ленты разрешается только в случае указания на "Metbash.ru", как на источник получения данных, при этом во всех ссылках обязательно явное указание адреса сайта Metbash.ru |
| В избранное | ||
