Описание:
Агент Бюро по контролю за алкоголем, табаком и огнестрельным оружием Дуг Карлин расследует взрыв пассажирского парома в Новом Орлеане, повлекший за собой гибель более пятисот людей. В ходе расследования его внимание привлекает одна из жертв, девушка по имени Клэр - возможно, ее убили непосредственно перед взрывом и эта смерть связана с подготовкой теракта. Пытаясь понять, что Клэр делала накануне, Дуг никак не может избавиться от ощущения, что уже встречался с этой девушкой, разговаривал с ней, и даже был у
нее в гостях…
Рецензия(и):
Красноярск, вторая половина декабря. В кинотеатрах шумят последние крупные фильмы года перед приходом рождественских тяжеловесов. На повестке дня – масштабный исторический эпос, снятый любимым в народе артистом-скандалистом, и 100-миллионное фэнтези по книжке 15-летнего подростка. С некоторым нетерпением ожидается прибытие мультика про поющих пингвинов. Лучший фильм месяца, никем не замеченный, тихонько идёт в одном-единственном кинотеатре при полупустых залах.
Впрочем, для фильма «Дежа вю» в этой ситуации нет совершенно ничего нового. С ним Тони Скотту, и так не самому удачливому и правильно понятому режиссеру современности, не везёт с каким-то особенно обидным постоянством. Вечные критики Скотта, упорно отказывающиеся видеть в его фильмах что-то большее, нежели череду пиротехнических аттракционов, привычно клеймят второсортным боевиком – каковых Скотт в сотрудничестве с продюсером «Дежа вю» Джерри Брукхаймером, главным производителем дорогой взрывоопасной клюквы,
наделал уже немало. Поклонники вдруг тоже вздумали морщиться – мол, и драйва маловато, и сюжет местами совсем уж нелеп, и вообще «всё не так, ребята». С позиций железной логики и здравого смысла к «Дежа вю» действительно может возникнуть много вопросов – как, наверное, в случае с любым захватывающим триллером, в середине которого вдруг появляется машина времени для путешествий в прошлое в трусах и майке. Но это тот самый случай, когда режиссеру лучше поверить на слово – в конце концов, фантастическая начинка
в «Дежа вю» вовсе не главное, о чём Тони Скотт хотел нам поведать. Да и история о взрыве парома и его расследовании, о слежке и террористе-патриоте его тоже интересует постольку поскольку. Ему, похоже, гораздо важнее та странная ниточка, что возникает вдруг между наблюдателем и наблюдаемым, пускай и сквозь время. Тот странный огонёк, что появляется в глазах Дензела Вашингтона, когда он смотрит в прошлое на девушку, чей труп он сам отвозил в морг – и то, как она там, четыре с половиной дня назад, вдруг застывает
порой, пытаясь ухватить какое-то не до конца ясное ощущение.
Скотт прекрасно помнит о том, кто является его работодателем и что означает фамилия продюсера Брукхаймера в титрах,– в «Дежа вю» хватает и погонь, и перестрелок, и прочих традиционных пиротехнических аттракционов. Но не в них сила «Дежа вю», и даже не в тех завораживающих деталях, которыми Скотт разбрасывается будто походя – мобильник, звонящий в закрытом мешке для трупов, террорист, уничтоживший 500 с лишним человек исключительно из любви к родине. Она в том, как сквозь огненные сполохи начинает сквозить печалью,
как из погонь и взрывов, по-прежнему мастерски снятых, складывается вдруг пронзительная история о судьбе и её принятии, о потерях и их цене. И в этом самом месте, где боевик оборачивается вдруг грустным и мудрым стихотворением, становится особенно интересно, что же за человек такой Тони Скотт. Что случилось с ним в начале 2000-х, когда стабильный производитель высококлассных блокбастеров, вечно находившийся в тени своего более удачливого и, как было принято считать, талантливого брата Ридли, вдруг ракетой рванул
к каким-то совершенно неизведанным рубежам. От чего вдруг его прежде надежные коммерческие гремелки стали превращаться в завораживающе экспрессионистские полотна, посвященные вопросам веры или страха смерти.
Прочерченная им через «Гнев» и «Домино» траектория от «Шпионских игр» к «Дежа вю» выглядит настолько же загадочно, сколь и захватывающе – именно так, маятником, только ему самому понятным (да и то не факт) челночным ходом Тони Скотт продолжает упрямо двигаться куда-то в неизведанные сферы к своему идеальному фильму. Со всей ответственностью скажу – так близко, как в случае с «Дежа вю», он не подбирался ещё никогда.
- Скажите, у вас не бывает дежа вю?
- Не знаю, но могу на кухне спросить.
"День сурка"
Кажется, я что-то подобное уже видел.
Отзыв кота Бублика
Ё-моё, что же я посмотрел-то?
Один зритель
Террористическая акция в Новом Орлеане - подрыв джипа, начиненного взрывчаткой, на огромном пароме, перевозящем большое количество людей. Сотни погибших, общественный шок, в результате чего полиция и ФБР, что называется, стоят на ушах. Так как речь идет о взрыве, среди специалистов, расследующих происшествие, - некий Даг Карлин (Дэнзел Вашингтон), агент специального Бюро по контролю за взрывчатыми веществами, алкоголем и табаком. Даг успешно выясняет некоторые обстоятельства взрыва, и руководитель особой группы
ФБР Пол Призварра (Вэл Килмер) приглашает Дага поучаствовать в расследовании в составе его группы.
Даг сначала не понимает, почему его вдруг призвали в стройные ряды ФБР, но довольно скоро ситуация проясняется. Дело в том, что группа Призварры, состоящая из нескольких слегка ушибленных, но талантливых ботаников, разработала весьма интересное устройство, позволяющее заглянуть в прошлое - одним глазком, так сказать. Но заглядывать можно только линейно (то есть один раз посмотрел эпизод - и больше ни-ни), поэтому группе требуется очень быстро сообразить, за кем ей вообще следить, чтобы хоть до чего-то докопаться.
Так вот, сказать, за кем или чем нужно следить, должен Даг: его за этим и позвали.
Как ни странно, Даг им все-таки сумел сказать, кого отслеживать во всем этом многообразии лиц, автомобилей, строений и так далее. Некую Клэр Кучвер (Пола Пэттон). Дело в том, что труп Клэр с явными следами ожогов от взрыва обнаружили в реке через некоторое время после взрыва. Даг присутствовал на вскрытии, и там выяснилось, что девушка умерла перед взрывом, а не после. И Даг понял, что кто-то - возможно, террорист - хочет, чтобы девушку приняли за жертву теракта. А раз налицо попытка спрятать концы в воду, значит,
девушка как-то связана с терактом, причем террорист не хочет, чтобы об этом знали. Вот и получается, что следить нужно именно за ней - тогда ФБР выйдет на след подрывника.
Но так как этот специальный отряд работает с хитроумным механизмом, способным заглядывать в прошлое, тут, как вы понимаете, возможны всякие разные коллизии. Тем более что они научились в это прошлое что-то там потихоньку подбрасывать - ну, вы понимаете, всякие разные записочки. Им бы самим себе отправить в 1994 год записочку "Срочно скупи на все деньги акции Microsoft", но они как люди, верные долгу, заняты расследованием теракта, поэтому все записочки направляют исключительно с общественно полезной
целью. А Даг, который воспылал к трупу Клэр нежными чувствами, напряженно думает над тем, как бы сделать так, чтобы труп Клэр в будущем, который в прошлом вовсе не труп, и в будущем был бы не труп, а совсем наоборот. Но чтобы при этом ни одна бабочка не пострадала, потому что мы все знаем, что будет, если в прошлом пострадает хоть одна бабочка. Тут уже одним трупом Клэр не отделаться!
***
Для съемок этого фильма Тони Скотт, в свое время снявший такой отличный фильм, как "Настоящая любовь", и такой средненький боевичок, как "Домино", объединился с продюсером Джерри Брукхаймером, в чьем багаже под сотню фильмов от "Скалы" до "Пиратов Карибского моря".
Что у них получилось? Нечто неоднозначное. С одной стороны, фильм неплохой: напряжение нагнетается грамотно, динамика повествования практически нигде не провисает, смотрится это все с заметным интересом. Кроме того, с какого-то момента начинает присутствовать и экшен, на который Брукхаймер большой специалист, - всякие там автомобильные погони, беготня-стрельба и так далее.
Основной минус в сюжете, как ни странно, заключается в его же плюсе: во всех этих пространственно-временных континуумных наворотах, которые так хорошо смотрятся в процессе, но вызывают столько вопросов по окончании фильма, если вдруг захотеть его проанализировать.
Если бы персонажи фильма обладали возможностью просто видеть прошлое - вопросов было бы значительно меньше: они бы внимательно анализировали увиденное и картинка происшествия складывалась бы перед ними, как пазл перед школьником, которому неохота делать домашнее задание, поэтому он развлекается. Но по воле сценаристов вся эта бригада имеет возможность на это прошлое влиять - и вот тут-то и начинаются все эти малоизученные и толком не объяснимые "эффекты бабочки", в которых создатели картины в конце
концов и зависли, как в сачке пионэра-натуралиста.
Впрочем, еще раз повторяю, все вопросы из серии "какого фига" зрителями обычно задаются уже после просмотра. Потому что во время просмотра - все нормально: мозг не успевает отвлекаться и анализировать, а просто наслаждается зрелищем - хорошим зрелищем. И если сразу после окончания фильма мозги резко вырубить или перенаправить их, например, на решение проблемы глобального потепления - тогда "Дежа вю" можно поставить твердую четверку, ибо как напряженный детектив с элементами фантастики - самое
оно! Особенно погоня машины в будущем за машиной в прошлом - это и придумано хорошо, и снято просто отлично!
Но когда начинаешь разгребать все это нагромождение нелепиц и явных глупостей, думаешь: "Е-мое, а что же мне в процессе-то нравилось?!!" Ну так оно и нравилось - эффектно снятые нелепицы.
Возникает вопрос: можно ли было обойтись без натяжек и откровенных глупостей? Видимо, нельзя, раз их с таким упорством пихают почти во все современные "научно-фантастические" фильмы. Однако если пространственно-временные пертурбации в каком-нибудь "Эффекте бабочки" меня раздражали еще в момент просмотра, то здесь этого не произошло. Значит, "хорошие сапоги, надо брать", как говорила секретарша в одном известном фильме.
Кроме того, изрядная доля положительных впечатлений от фильма связана, конечно, с актером Дэнзелом Вашингтоном, который всегда играет на уровне от "хорошо", как здесь, до "просто отлично", как в блестящем "Тренировочном дне". Вашингтон в этой роли настолько естественен и реалистичен, что даже у кота Бублика не возникло вопросов, с чего это вдруг Даг воспылал такой любовью к этой девушке, которая в настоящем уже вовсе даже обожженный труп. Ну, воспылал и воспылал - имеет право, между
прочим.
Вэл Килмер в роли начальника фэбээровской команды ничем не впечатлил, но и не разочаровал - типичный такой начальник, слуга царю, отец солдатам. А вот Джиму Кэвизелу, сыгравшему психопата-террориста, просто пять баллов! Мне он обычно нигде не нравился. А тут - ну просто такой классный психопат, ну просто как живой! Вот кого ему нужно играть - психопатов-террористов! Беседа его персонажа с Дагом - просто шедевр!
Резюмирую. Смотреть вполне можно - кино напряженное, увлекательное и захватывающее. Но по окончании просмотра мозги необходимо немедленно переключить на что-нибудь другое и уж в любом случае не обсуждать со знакомыми увиденное - этим вы испортите все впечатление.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
