Описание:
Фильм ВОЛЬФГАНГА БЕККЕРА с участием Чулпан Хаматовой ("Страна глухих"). Продюсер ШТЕФАН АРНДТ ("Беги, Лола, беги"). Музыка ЯННА ТИРСЕНА ("Амели")
Сборы в кинотеатрах – 46 МИЛЛИОНОВ ДОЛЛАРОВ
Премия "ГОЛУБОЙ АНГЕЛ" и номинация на "ЗОЛОТОГО МЕДВЕДЯ" международного фестиваля в Берлине, 8 премий "ЛОЛА".
Мать 21-летнего Алекса всегда была настоящей коммунисткой. Она тяжело заболела и впала в кому, когда ГДР ещё существовала, а Берлинская стена казалась несокрушимой. Но главные проблемы для Алекса начались 8 месяцев спустя, когда его мать пришла в себя – уже в объединенной Германии. Ее сердце так слабо, что любое душевное волнение может закончиться для неё летальным исходом. А что может оказаться более убийственным для убежденной коммунистки, чем падение Берлинской стены и торжество капитализма? И тогда Алексу
пришла в голову гениальная идея: построить коммунизм в одной отдельно взятой квартире...
Рецензия(и):
Германская Демократическая Республика. Страна насильственно победившего социализма. О спорт, ты мир, Катарина Витт, товарищ Эрик Хоннекер, коммунистический космонавт Зигмунд Йен, передача "Делай с нами, делай как мы, делай лучше нас" и кусок настоящей демократической республики Германия на советской земле - магазин "Лейпциг", в котором можно было купить настоящие немецкие фотоаппараты, настоящие немецкие кофточки и поддельную польскую косметику.
На самом деле немцам было сложнее всего. Потому что Советский Союз был по-социалистически нищий весь целиком, так что дергаться жителям было, в общем-то, некуда. Польша и Болгария - тоже целиком. Венгрия стояла где-то в стороне и считалась самой прилично живущей из всех стран социалистического концлагеря. А у немцев под боком была ФРГ. Близко-близко. Фактически - за стенкой. Со всеми ее приметами загнивающего капитализма: шикарными магазинами, отличными машинами, невиданным для соцстраны уровнем быта и тому
подобным...
Такое близкое соседство не могло не влиять на мозги. Потому что свобода - она здесь, она рядом. Достаточно просто перебраться за ту сторону стены. Глава семьи Кернер - Роберт Кернер - так и поступил: поехал в командировку в западную Германию и там изменил всем на свете - и отечеству, потому что остался на Западе, и семье - потому что нашел там себе западногерманскую подругу. Обо всем этом серьезные люди из "Штази" сообщили Кристин Кернер (Катрин Засс), и женщина поняла, что чувствуешь, когда вокруг
тебя рушится весь мир. Однако надо было продолжать жить, потому что нужно растить детей: мальчика Алекса (Даниэль Брюль) и девочку Ариану (Мария Симон). Так что Кристин отдала всю себя воспитанию как собственных, так и чужих детей, причем воспитанию в духе строгой морали преимуществ социалистического образа жизни и мыслей.
Прошли годы. Социалистический лагерь, к счастью, стал разваливаться на капиталистические кондоминимумы и кондомаксимумы. Население социалистической Германии стало все настойчивее требовать объединения с капиталистической - ну, просто чтобы вкусить жизни сладковато-загнивающего капитализма. Алекс Кернер, как и многие его сверстники, активно участвовал в демонстрациях, которые поначалу еще подавлялись полицией, но с каждым разом все менее активно - все хорошо понимали, что объединение не за горами.
Но для Кристин Кернер все эти объединительные тенденции были как нож острый. Она настолько вжилась в эту социалистическую идеологию, что объединение с капитализмом для Кристин означало жуткое предательство дела Ленина-Маркса-Тельмана-Хоннекера, поэтому Кристин не могла ни понять умом, ни принять сердцем подобную идею объединения. А когда фрау Кернер увидела своего дорогого Алекса в рядах демонстрантов, идущих против милого ее сердцу социалистического режима, сознание покинуло ее, и Кристин на несколько месяцев
впала в кому.
Когда Кристин очнулась - все было кончено. Германской Демократической Республики больше не было. Но Кристин об этом не узнала. Врач предупредил Алекса, что Кристин после длительной комы категорически противопоказаны любые потрясения, и Алекс, как любящий сын, сделал все, чтобы мать осталась в счастливом неведении. Алекс создал для нее ГДР старого разлива в пределах одной отдельно взятой квартиры. Сестра и соседи, жалея Кристин, стали разыгрывать бесконечный социалистический спектакль, а близкий друг Алекса,
мечтающий о славе Стивена Спилберга или хотя бы Тома Тыквера, помог с созданием записей якобы прямых передач телевидения ГДР.
Ну и пошло-поехало - Кристин восстанавливается после комы, позабыв обо всех "ужасах" возможного объединения, а в этом время Алекс и его друзья-знакомые лезут из кожи вон, чтобы Кристин осталась в этом счастливом неведении. Тем не менее, как вы понимаете, полностью спрятать новую эпоху - невозможно. Кроме того, Роберт Кернер живет с ними в одном городе - в объединенном Берлине...
***
Симпатичный фильм. Спокойный, приятный, остроумный и без перехлестывания в ту или иную сторону. И даже ностальгические воспоминания, которые возникают во время его просмотра, вполне приятны, несмотря на то, что уж желание ностальгировать по этим скотским советским временам возникнет далеко не у каждого. Уж у меня оно точно не возникнет, а кот Бублик советские времена даже и не застал, хотя при помощи кастрации определенное представление о них он себе все же составил. Так вот, ностальгические воспоминания касались
вовсе не социалистического прошлого как такового, а детства и юности при социализме. Ведь детство и юность - они были, и от этого никуда не деться.
Мне понравилось, как это все снято. Воссоздание социализма в одной отдельно взятой квартире - штука непростая. Можно было впасть в ёрничество или наоборот - в ненужный пафос, но у Беккера получилось выдержать четкую золотую середину, потому что главный герой, Алекс, делает это все только ради матери. Ему совершенно наплевать, что именно там воссоздавать: социализм, коммунизм, капитализм или рабовладельческий строй. Лишь бы матери было хорошо и комфортно.
Актеры для этого фильма и подобраны хорошо, и играют очень и очень неплохо. Даниэль Брюль исполняет роль Алекса именно так, как ее и нужно исполнять: просто, но очень естественно. Все очень точно, нет никакого переигрывания. Обычный паренек, заботящийся о матери, - трогательный, но вовсе не слащавый. Его подругу - русскую практикантку Лару - играет Чулпан Хаматова. Играет хорошо, но роль у нее достаточно небольшая, так что "разгуляться" Чулпан не удалось. Но даже несколько небольших эпизодов с ее участием
- весьма запоминаются.
Очень симпатичная роль у Флориана Лукаса, играющего друга Алекса - Дэниса. Дэнис не только монтирует старые кинохроники под "прямые" передачи, но и сам снимается в этих передачах, чтобы придать им большую достоверность. Персонаж у Лукаса получился очень колоритный и весьма забавный, а уж сцены, где он изображает диктора, просто отличные.
Единственное, где фильм здорово "просел", - это в сюжетной линии с потерянным и вновь обретенным папашей. Особенно в самом конце. Подробности раскрывать не буду, чтобы не портить впечатление тем, кто фильм только собирается посмотреть, но, на мой взгляд, сделано это все на редкость натянуто. Но это, пожалуй, единственное, что мне не понравилось, потому что во всем остальном фильм очень и очень приятный.
Хорошее сочетание довольно близкой не одному поколению темы и вполне высокого уровня художественного воплощения привело к тому, что фильм "Гуд бай, Ленин" был весьма обласкан на кинофестивалях. Номинация на "Золотой глобус" и BAFTA (приз английских киноакадемиков), еще 11 номинаций и 27 наград - весьма солидный список, не так ли? При этом можно сказать, что данные награды и номинации съемочная группа вполне заслужила - фильм хорош далеко не только игрой на определенных ностальгических чувствах.
Нужно ли смотреть? Да, имеет смысл. Не скажу, что это уж такой шедевр из шедевров, но я его с чистой душой внес бы в список рекомендованных к просмотру фильмов 2003 года. Потому что он вполне стоит того.
Загаженный лифт. Допотопные утюги. Агузарова. Детки в синих галстуках поют пронзительными тонкими голосами «Славься наш родной ЦК!» (Я умер от умиления!). Какие-то лозунги на улицах. Награждения и парады. «Дорогой товарищ» Хоннекер. Ого – а это Горбачев или мне мерещится? Пропавшие сбережения, превратившиеся в прах результаты долгих лет упорного социалистического труда. Пустые прилавки. Милицейские бобики… Алё, чьё это прошлое?
Фабула проста и затейлива одновременно. Для своей задумки – рассказать об определенном периоде истории – Вольфганг Беккер (он и режиссер, и сценарист) выбрал самый действенный прием: одна история в другой. В центре – история частная, локальная, но её детали для зрителя легко и ненавязчиво выстраиваются в историю общую, масштабную, в главную историю, ради которой все и затевалось.
В центре – ударница социалистического труда, мать двоих детей. Глубоко и самозабвенно влюбленная в существующий политический строй гражданка ГДР впала в кому как раз накануне падения Берлинской стены. Граждане капиталистической и социалистической Германий сливались в экстазе, «дорогой товарищ» Хоннекер ушел в отставку, пустые прилавки превращались в изобилующие деликатесами супермаркеты, территорию аскетичного социализма наводнили кока-кола, гамбургеры и другие атрибуты «враждебного» мира, а женщина все спала,
счастливая в своем неведении. Очнулась она через 8 месяцев уже в новом мире.
В центре – её сын Алекс, которому врачи объяснили, что мама слаба, и любые волнения ей категорически противопоказаны, после чего он решился любыми путями уберечь мать от потрясений, неизбежных в новом мире. Он просто решил не показывать ей этого мира. Воскресил «безвременно скончавшуюся Германскую демократическую республику в одной отдельно взятой комнате». С достойным зависти упорством подделывал еду, новости, вид из окна, по сути, он подделал ей последние месяцы жизни. (В связи с чем любимая тема критиков:
считать это положительной «ложью во спасение» или вспомнить, что «благими намерениями» известно куда дорога выстлана?). Парень придумал для матери новый мир, создал счастливую утопию, и хоть его подруга пыталась рассказать правду, по фильму выходит, что план удался: мать прожила счастливо в отретушированном Алексом мире и умерла, так и не узнав, как все обстояло на самом деле.
Пока нам рассказывают эту трогательную историю сыновней любви, попутно мы узнаем ещё одну: что было до, во время и после падения Берлинской стены. Они, оказывается, пели наши русские песенки! Пересечения германской и российской реальностей впечатляют. Для меня лично моменты узнавания оказались подернуты двумя оттенками удивления: «Надо же, у нас было так же!» - и - «Надо же, у них было так же, как у нас!». Картина в Германии стала бестселлером, за месяц проката её посмотрели 12 миллионов германцев, и как венец
национального признания – «Гуд бай, Ленин!» удостоился восьми (по другим данным – девяти) премий «Лола» (германского аналога «Оскара»). В связи с таким успехом на родине можно говорить о том, что переломный момент отражен не только удачно, но и достоверно. Так что «Гуд бай, Ленин!» – почти что официальная версия на тему «как это было». Впору рекомендовать в качестве приложения к учебникам истории. А лучше «вместо»: куда интереснее!
Фильм длинный, немецкий немного раздражает, это не комедия, а трагикомедия, и все же я досмотрел его до конца, не делая над собой никаких усилий. Потому что (не в порядке очередности, а так): хорошая музыка (композитор Янн Тирсен («Амели»)), хороший сценарий, множество второстепенных деталей, на которые режиссер – умница – не пожалел времени и сил. Это смешные, трогательные, красивые моменты, от отсутствия которых содержание не пострадало бы, но наличие их в корне меняет характер повествования, делает фильм
о политике совершенно аполитичным. Взять хотя бы эпизод с первого свидания Алекса (как охренительно оно было декорировано: срез ещё жилой многоэтажки, двое сидят, свесив ноги в пустоту, потягивают косячок, глазки блестят, ночь – супер!) - никакого прямого отношения ни к первой, ни ко второй истории. В Голливуде стопудово бы вырезали, сокращая хронометраж, а Беккер оставил – и правильно сделал.
Ну и главное «потому что» – хорошая, органичная актерская работа. Дело не только в «восходящей звезде немецкого кино» Даниэле Брюле (Алекс), который сумел убедить, что есть на свете такие любящие сыновья, – дело именно в органичности актеров, в совпадении всех персонажей. В интонационной выдержанности. В том, что выкладываются, но не переигрывают. Мать, подруга, сестра, новый муж сестры, отец, его новые дети – все очень «к месту». При всей абсурдности ситуации, получается история, в которую веришь. Проникаешься
и переживаешь. «Народная артистка Германии» Чулпан Хаматова выглядит здесь забавно: слоник такой с кудряшками; роль у неё небольшая (подружка главного героя), играет она её стандартно хорошо, но каких-то отдельных дифирамбов, на мой взгляд, не заслуживает.
Да, и кульминация фильма – «Ленин парящий» – удалась без сомнения. Удивительные глаза Катрин Засс и пронзительная полусказочная музыка Тирсена. Улетая, вождь машет нам рукой, и ты мысленно машешь ему в ответ: «Гуд бай, Ленин!» Вот оно и название. Уставшим от Голливуда киноманам настоятельно рекомендую.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
