Описание:
Его преступление очевидно...
Его наказание оперделено...
Его жизнь в ее руках...
Кевин Спейси ("Красота по-американски", "Обычные подозреваемые") и Кейт Уинслет ("Титаник", "Перо маркиза де Сада") в блистательном остросюжетном триллере знаменитого британского режиссера Алана Паркера ("Эвита", "Сердце ангела", "Полуночный экспресс", "Миссисипи в огне", "Пинк Флойд. Стена", "Багси Мэлоун", "Птаха").
Профессор Дэвид Гейл, авторитетный борец за отмену смертной казни, оказывается за решеткой и вскоре будет казнен за жестокое изнасилование и убийство своей коллеги. Даже под угрозой смерти он наотрез отказывается пролить свет на обстоятельства дела. Но за три дня до приведения приговора в исполнение он все же соглашается дать интервью журналистке Элизабет Блум, знаменитой своими сенсационными статьями. Разговор с Гейлом убеждает Элизабет в его невиновности, но успеет ли она выяснить, кто подставил профессора
и спасти невинно осужденного от смерти, бросив вызов неумолимо летящему времени?
Рецензия(и):
Самый страшный итог этой трагедии: неужели для того, чтобы привлечь внимание властей предержащих и общества в целом к какой-либо идее или проблеме, надо, как Данко, вырвать свое сердце?
Профессор философии Дэвид Гейл (Кевин Спейси) заплатил слишком высокую цену за свои убеждения. Он активно выступал за отмену смертной казни, но ему пришлось пожертвовать своей жизнью и вообще пережить весь кошмар невинно сужденного, чтобы внимание общества, пусть на какое-то время, было привлечено к этой важной проблеме. Правда, к этому времени из успешного и талантливого преподавателя он превратился в личность без семьи, без дома, без любимой работы, да еще страдающую алкоголизмом. Короче, терять ему уже было
нечего.
Вообще проблема выбора в человеческой жизни стоит очень остро, вероятно острее, чем это некоторым представляется. Ошибка Дэвида - преподавателя, который поддался на провокацию бывшей студентки, за что ею был официально обвинен в изнасиловании, привела к краху его вполне благополучной жизни. И то экстремальное решение, к которому он, в конечном итоге, приходит вместе со своими друзьями по обществу борьбы против смертной казни, как мне кажется, было продиктовано именно этим. Вообще -то студенточка постаралась
на славу, их секс был очень страстным, тут и укусы, и кожа Дэвида под ее ногтями, да и сперма Гейла были в наличии. И что с того, что обвинения были сняты, это как в анекдоте: "то ли он шубу украл, то ли у него шубу украли". Жена забрала любимого сына, в университете интеллигентно попросили исчезнуть, прежние знакомые не хотели с ним разговаривать, жена продала дом, и, как результат, он начал пить. Жизнь для него, в общем, кончена, поскольку даже в любимой организации по отмене смертной казни ему уже
нет места и доверия. Его ближайший друг и соратник по борьбе за жизнь заключенных Констанс (Лаура Линни) смертельно больна. Ее находят в собственном доме мертвой, с целлофановым мешком на голове, всю избитую, опять со спермой Гейла внутри. И, как печальный итог, - его осуждение за изнасилование, убийство, и - казнь. Но был ли мальчик-то? То есть, а был ли он виноват?
Поистине трагический фильм. Под конец жизни, находясь в камере смертников, Гейла интересует только один вопрос: он хочет, чтобы была спасена память его сына о нем, чтобы он не считал себя сыном насильника и убийцы. Сложная интрига, в которую помимо воли и тоже из-за собственных убеждений оказывается вовлечена журналистка Битси Блум (Кейт Уинслет), приводит к тому, что она проводит свое журналистское расследование истинных событий и причин трагедии, но время для торжества справедливости у нее уже не осталось.
Как и доказывали сторонники отмены смертной казни, система может дать сбой, обвинить и казнить невиновного. Смерть Констанс и казнь Гейла оказываются только отправными точками в фанатичной политической игре, в целой цепи страшных событий, и зрителю остается только размышлять о том, насколько вообще возможен диалог с властью, и как далеко могут еще зайти фанатики в своих убеждениях.
Мне кажется, то, что случилось, - своеобразный жест отчаяния, стечение обстоятельств, густо смешанное с политикой. Но вопрос, стоила ли "овчинка выделки", остается открытым. Ведь для власти всегда найдется лазейка, что один случай - не показатель порочности всей системы применения смертной казни.
Кевин Спейси прекрасно сыграл человека, у которого ничего не осталось в жизни, и почти ничего его с этой жизнью не связывает, кроме желания оставить после себя хорошую память сыну. Как профессиональный философ, он знает, что в погоне за желаниями нельзя получить ощущение постоянного счастья. Как только желания осуществляются, счастье ускользает и вновь становится эфемерным. Кейт Уинслет очень точно сыграла профессиональную журналистку, которая в своем стремлении сделать действительно эксклюзивный материал пытается
всегда, кроме "эксклюзивности", видеть человека и его проблемы. Для тех, кто любит глубину страстей, настоящие человеческие трагедии, закрученные сюжеты эта драма доставит истинное наслаждение. Тем же, кто серьезного кино не любит, эту картину смотреть не стоит.
Кто такой Дэвид Гейл? Удачливый профессор? Счастливый папашка? Спивающийся «мозг», отщепенец общества? Подозреваемый в убийстве? Убийца, которого казнят через три дня? Кто ты, Дэвид Гейл, и почему нам должна быть интересна твоя жизнь?
Когда убийца и насильник перед смертью соглашается дать интервью – это сенсация. Если к тому же интервью эксклюзивное, то избранный журналист - счастливчик на пороге славы, практически вершитель судеб: ему, только ему, скажут что-то важное, и от него, - только от него, зависит, в какой форме люди получат эту информацию, как они её воспримут. Журналистка Битси Блум, которой решил исповедоваться Дэвид Гейл за три дня до казни, - тертый калач, у неё есть репутация и самомнение, и у неё есть твердое виденье предмета.
Некая женщина была изнасилована и затем умерла от нехватки воздуха, так как её рот был заклеен, на голову надет пакет, а руки закованы в наручники. На месте преступления обнаружены отпечатки пальцев; также как и сперма в теле убитой, принадлежат они одному человеку - Дэвиду Гейлу. Вывод: что бы ни было сказано, прежде всего, Дэвид Гейл - убийца и насильник. Объективность - прежде всего.
А ты, полный буддийского спокойствия, начинаешь рассказывать ей, что, прежде всего, Дэвид Гейл - удачливый профессор и счастливый папа, к тому же известный активист общественного движения, выступающего за отмену смертной казни. Жизнь полна смысла, и тебя даже по телевизору показывают. (Кстати, эпизод на ТВ - дебаты с губернатором - отлично сделан! Скоро выборы, политики, учитесь, как надо дебатировать. Просто блеск; жаль, что в конце сорвался, и все завалил.)
А потом мстительная самолюбивая студенточка соблазняет тебя, ох, как она тебя соблазняет, возьми меня так, укуси меня за плечико… А на следующий день она идет прямиком - куда бы вы думали? - прямиком в очаг правопорядка: дяденька полицейский, снасильничали меня, вот след от укуса, вот трусики порванные… Заявление-то она потом забрала - но, как говорится, «осадок остался». Хрупко счастье человеческое. Из универа тебя вежливо попросили, а в другие, при безусловном признании твоих выдающихся умственных способностей,
из-за пресловутого «осадка» не берут. Жена забрала ребенка и настаивает на разводе. Дом, в котором ты жил, продали. Остались машина и виски. И старая подруга, которая пытается тебя вытащить из этого болота. Твоя единственная соломинка. И вот однажды её находят мертвой. Битси, «мисс объективность», мог ли я её убить?
Фамилия режиссера иногда многое меняет. К фильму с таким пресным, ничего не обещающим названием как «Жизнь Дэвида Гейла» начинаешь относиться куда внимательнее, когда узнаешь, что его папа - Алан Паркер. Для одних Паркер - это «Полуночный экспресс», для других - пинкфлойдовская «The Wall», для меня - «Сердце ангела» с ещё не обезображенным боксом Рурком. Кстати, «Жизнь…» чем-то похожа на «Сердце ангела»: та же неожиданная концовка, тот же нарастающий по ходу динамизм, когда в конце фильма уже сучишь ногами от
нетерпения.
Сценарий интересный, пожалуй, стоит отметить, что написал его дебютант в мире кинобизнеса, некий Чарльз Рэндольф, профессор философии Венского университета. (Однако!) На главную роль Паркер сначала хотел Кейджа, потом Клуни, и только потом случился Спейси. Кстати, Паркер сделал правильный выбор: у Кейджа доктор Гейл получился бы излишне страдательный, у Клуни - излишне сексуальный.
Этот великолепно выстроенный драматический триллер провалился у американцев, и я догадываюсь почему: американцы в последнее время не в восторге от драм и триллеров. (Видимо, этого им хватает в жизни). В списке 12 самых кассовых «стомиллионников» 2003 года из «серьезных» фильмов только «Матрица-2» и «Т-3» (ха-ха, серьезные), остальное - комедии. А на первом месте так и вовсе мультик («В поисках Немо»). Правительству США во главе с «миротворцем» Бушем надо бы запретить разглашать эти рейтинги: это ж явный показатель
того, что среднему американцу сейчас совсем не сладко живется, что в кино он хочет поржать и расслабиться, а не напрягать извилины и переживать. Но мы - не американцы, нам живется хорошо, лето у нас теплое (было), зарплаты плотют, кинотеатры новые строят, нам можно и попереживать немного. Оно того стоит. С легким сердцем рекомендую вам этот фильм. Девушкам советую взять платочки - наверняка будете плакать в конце. И, в общем, я вас прекрасно понимаю.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
