Описание:
Николь Кидман ("Часы", "Другие", "С широко закрытыми глазами") в шокирующем фильме Ларса фон Триера ("Танцующая в темноте", "Идиоты", "Рассекая волны", "Королевство 1, 2") "Догвилль".
1930-е годы. Спасаясь от гангстеров, юная Грэйс оказывается в городке Догвилль где-то в Скалистых горах. Местные жители нехотя соглашаются приютить беглянку, если она будет работать на них, но затем их запросы становятся непомерными, а страх разоблачения превращает обывателей в жестоких подонков.
Постепенно Грэйс становится рабыней тихих обитателей Догвилля, убеждаясь, что в этом городе у доброты есть оборотная сторона. Однако никто не знает, как опасна может быть Грэйс. Вскоре Догвилль пожалеет, что посмел обнажить свои клыки…
Пронзительная психологическая драма непревзойдённого мастера парадоксального кино Ларса Фон Триера , удостоенная номинации на "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах-2003, рисует безжалостную картину простого человеческого зла, ставшего неотъемлемой частью современной жизни.
Рецензия(и): В начале своей карьеры я делал очень "кинематографичные" фильмы. Проблема в том, что сегодня это стало очень легко - достаточно купить компьютер, и вы получите "кинематографичность". Вы получите армии, штурмующие вершины, вы получите драконов. Надо только нажать на клавишу. Я думаю, "кинематографичность" была естественной, когда, например, Кубрику пришлось ждать два месяца нужного ему освещения горы за спиной Барри Линдона, когда он скачет на нас. Я думаю, это было потрясающе.
Но если вам нужно подождать всего две секунды, и какой-нибудь компьютерный юноша введет в кадр нужное освещение... Я уверен, это другая форма искусства, но меня она не интересует. Я не вижу армий, взбирающихся на горы, я вижу только парня у компьютера, который говорит: "Давайте сделаем этот кадр более изысканным: добавим немного теней, и чуточку приглушим все краски". Это великолепно сделано, но меня это не трогает.Ларс Фон Триер
Великий манипулятор и законченный авантюрист от кинематографа совершил… что же такое совершил он, как он мог, да где ж твоя совесть, Триер?! Я тебя запомнил ещё по «Танцующей в темноте», когда ты совершенно садистки вздернул невинную эльфийку Бьорк и долго показывал, как болтались туда-сюда ноги повешенной в сбившихся «гармошкой» колготах. Девушки плакали, как на похоронах, а мужчины, сдерживая эмоции, злились: им не нравилось, что их так откровенно провоцировали. А потом мальчики и девочки долго, до хрипоты,
до ссор спорили, – зачем и почему он так, чего он добивается, делая такие фильмы? Женщины после слезного катарсиса были полны сил, а также благодарности и восхищения к хитрому датчанину, и чуть не загрызли мужчин, которые бормотали в адрес Фон Триера что-то вроде «манипулятор», «провокатор», «сдвинул точку сборки».
Да, он – такой. Мужчины правы. Но и женщины правы: нельзя не восхищаться им за то, что он – такой. И грех не поблагодарить его за то, что не устает напоминать нам этот датчанин, напоминать изысканно и прямолинейно, какое, простите, дерьмо – его величество человек. И по-хорошему с ним – человеком – нельзя.
На исходе зимы в странный городишко под названием Догвилль приблудилась красивая Кидман. Тонкая талия, чернобурка, светлое каре, ясный испуганный взгляд. Первым её увидел Том, будущий писатель, местный интеллектуал, которому жители прощали некоторую долю свободомыслия и даже разрешали себя поучать на еженедельных душеспасительных проповедях. Том отлично знал нравы своего городка, и он постарался сделать все, чтобы жители Догвилля приняли незнакомку, которую разыскивали и гангстеры, и полиция, и решились сокрыть
её от погони. Это было только первым шагом в цепи добрых намерений, которыми облагодетельствовал прекрасную беглянку Том…
Я видел рекламу, кое-что читал, и, зная, кто режиссер, был готов к чему-нибудь эдакому, но все-таки Триер меня сделал. Признаюсь, что к театру я отношусь весьма сдержанно, поэтому вначале разрисованная мелом деревянная сцена меня почти испугала. На какой-то сказочный, театральный лад настраивал и хорошо поставленный дикторский голос, читающий закадровый текст. «Может это только сейчас так, – мысленно захлюздил я, – а потом все будет по-настоящему…». Сознание упрямилось, – но жители Догвилля не замечали условности
своего существования, они кормили меловую собаку, пололи нарисованный крыжовник с не меньшим усердием, чем если б он был настоящий. Я смотрел, смотрел… Сейчас я понимаю, чего я неосознанно искал – какого-нибудь несоответствия, фальши в игре актеров… Малейшего намека с их стороны, что это не затерянный в Скалистых горах американский городишко 30-х годов, а кусок сцены с минимумом декораций, хватило бы чтобы все разрушить. Но они верили в свой мир, и я поверил им. По необходимости мозг достраивал недостающие декорации,
но не загромождал сцену, так что на виду всегда оставались люди, только люди и их игры. Как и предсказывал Триер: «…Зритель очень быстро забывает об отсутствии домов и тому подобного. Это заставляет его придумать свой собственный город и, что намного важнее, побуждает его пристальнее вглядеться в людей. Домов нет, и они не отвлекают ваше внимание, и через какое-то время зрители перестают замечать их отсутствие, потому что вы заключили с ними своего рода договор о том, что их не будет».
«Догвилль» - начало очередной трилогии фон Триера. Трилогии стали его визитной карточкой: с 1984 по 1991 была Европейская трилогия («Элемент преступления», «Эпидемия», Европа»), с 1996 по 2000 – «Трилогия о золотом сердце» («Рассекая волны», «Идиоты», «Танцующая в темноте»). И вот сейчас «Догвилль» стал первым фильмом в трилогии со смутно знакомым названием «США - страна возможностей». Учитывая содержание фильма и самомнение американцев – замысел немного рискованный. Впрочем, как говорит Триер, «это не научно-популярный
фильм и не исторический, это – эмоциональный фильм», и хоть он рассказывает об американском городке, «но также и о любом маленьком городке на любом континенте». Америка – не Америка, поверьте, в данном случае это неважно, ну решил Триер поддразнить звездно-полосатиков, это его дело. На самом деле, что бы там не говорил автор, «Догвилль» – это не камень в огород американцев. Это упрек человечеству. Даже не упрек, впрочем, – так, неретушированное фото на память, где каждый, уверяю вас, каждый, увидит своё отражение.
Надо только найти в себе смелость увидеть. Их всего пятнадцать-то, догвилльцев, с новенькой – шестнадцать, но какой набор страстей, какой набор грехов! При этом в Догвилле нет героев и злодеев: кто глупее, кто трусливее, кто самодовольнее, кто с чем; в противовес, у каждого, конечно, есть и хорошее. Обычные люди, всё как в жизни. Просто: «Прости дорогая, так получилось». И, конечно, прицепом, если кто не уловил: «Это может случиться с каждым». Не тешьте себя иллюзиями, что вы застрахованы от того, чтобы оказаться
на месте кого-нибудь из них. Если вы, конечно, ещё не там. В конце концов, догвилльцы тоже до последнего были убеждены в том, что они хорошие.
…До того, как я увидел этот фильм, краем уха слышал какой-то материал по ОРТ с Московского кинофестиваля. Лишенный эмоций четкий голос журналиста новостей сравнил «Догвилль» с Библией. «Однако», - подумал я с сомнением: журналист, видимо, юн, и успел выхолостить от эмоций только голос, раз решается на такие рискованные аналогии. Сейчас, после просмотра… да, пожалуй, – сейчас это сравнение мне уже не кажется таким рискованным.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
