Награды: Британская киноакадемия 2006 - Лучшая женская роль второго плана: Newton Thandie
Британская киноакадемия 2006 - Лучший оригинальный сценарий: Haggis Paul; Moresco Robert
Оскар 2006 - Лучший монтаж: Winborne Hughes
Оскар 2006 - Лучший оригинальный сценарий: Haggis Paul; Moresco Robert
Оскар 2006 - Лучший фильм года: Haggis Paul; Schulman Cathy
Номинации: (In the Deep): Becker Michael; York Kathleen
Британская киноакадемия 2006 - Лучшая мужская роль второго плана: Cheadle Don
Британская киноакадемия 2006 - Лучшая мужская роль второго плана: Dillon Matt
Британская киноакадемия 2006 - Лучшая операторская работа: Muro James
Британская киноакадемия 2006 - Лучший звук
Британская киноакадемия 2006 - Лучший монтаж: Winborne Hughes
Британская киноакадемия 2006 - Лучший фильм
Британская киноакадемия 2006 - Награда Дэвида Лина режиссёрам: Haggis Paul
Золотой глобус 2006 - Лучший актёр второго плана: Dillon Matt
Золотой глобус 2006 - Лучший сценарий: Haggis Paul; Moresco Bobby
Оскар 2006 - Лучшая мужская роль второго плана: Dillon Matt
Оскар 2006 - Лучшая режиссёрская работа: Haggis Paul
Описание:
Домохозяйка и ее муж - окружной прокурор. Иранец - хозяин склада. Два детектива-любовника. Темнокожий телевизионный режиссер и его жена. Мексиканец - взломщик. Двое автограбителя. Полицейский-новичок. Двое корейцев.
Все они живут в Лос-Анжелесе. И в следующие 36 часов их жизни столкнутся.
Рецензия(и):
Полезная всё-таки штука эта премия «Оскар». Вот, скажем, случился на прошлогодней церемонии совершенно неожиданный триумф Клинта Иствуда с фильмом «Малышка на миллион», и многим сразу стало интересно – а кто такой этот Пол Хэггис, что написал сценарий к этому фильму? И тут весьма удачно оказалось, что у Хэггиса уже есть в активе один отснятый еще в прошлом году фильм, который на момент выпуска прошел практически незамеченным, несмотря на обилие известных актеров. Вот таким вот извилистым путем и дошло «Столкновение»
до своего зрителя – а сейчас, между прочим, оно уже номинировано на «Золотой глобус» в категории «лучший оригинальный сценарий». Лучше поздно, чем никогда.
В «Столкновении» Хэггис продолжает ту благородную традицию многослойного рассказа, в какой были выполнены «Короткий монтаж» Роберта Олтмана и «Магнолия» Пола Томаса Андерсона – один день из жизни довольно немаленького количества персонажей, чьи судьбы переплетутся перед нами самым неожиданным образом. Занятно, однако своеобразная трилогия из этих фильмов получается по принципу не только повествовательному, но и географическому – действие всех трех картин развивается в Лос-Анджелесе. Но если у Олтмана была отстраненная
медитация о человеческой жизни в целом, а у Андерсона возникала тема о мистической почти силе случайности, то Хэггиса в первую очередь интересует национальный вопрос. В «Столкновении» он рисует портрет Америки, загнавшей саму себя в угол попытками проявлять политкорректность. У белого окружного прокурора угоняют джип двое черных бандитов. Черного телережиссера вместе с женой тормозят белые полицейские и устраивают им довольно унизительный досмотр, заходящий чуть дальше, чем следовало бы. На мексиканского слесаря
ругаются везде – и в семействе белых, и в магазине выходца из Ирана. Черному копу, влюбленному в напарницу-пуэрториканку, предлагают ради продвижения по службе демонстративно засадить белого подозреваемого, который может быть невиновным. И практически у каждого из этих героев есть своя тайна, своя скрытая от всех ноющая рана, которая, быть может, и не извиняет некоторые их поступки, но по крайней мере может их хоть немного объяснить.
Хэггис намеренно плетет свою мозаику из эпизодов неприятных и болезненных, таких, о которых, как правило, хочется как можно быстрее забыть по их окончанию. И самое приятное в «Столкновении» заключается в том, что Хэггис, избрав такую нервную и драматичную тематику, умудряется ни разу не скатиться в нравоучения. Никто из его персонажей не выходит к финалу фильма перерожденным или просветленным. Ни разу за фильм Хэггис не грозит никому пальчиком и не говорит – смотри, мальчик, вот что хорошо, а вот что плохо.
Его фильм не об этом. Он о том, насколько уязвимым чувствует себя сегодня каждый, даже когда просто идет по улице. О том, какая это, в сущности, нелегкая задача – просто быть порядочным человеком, день ото дня. Банальные вещи, да – однако то, что звучит банальностью в устах одного, у другого превращается в вечные ценности. У Хэггиса всё это звучит как-то совершенно не фальшиво и весьма проникновенно – у него явно есть талант говорить об очевидном так, чтобы заставлять о нем вновь задуматься.
Еще у него, кстати, есть талант отлично работать с актерами. Неглупо так и неочевидно работать – скажем, вряд ли кому-то еще пришло бы в голову взять вечную хохотушку Сандру Буллок на роль стервозной жены окружного прокурора, изводящую себя и окружающих вечными придирками ко всему на свете. А Хэггису вот пришло – и не прогадал ведь! Подобных шуточек с актерами он проделывает немало – скажем, самого окружного прокурора играет простоватый комик Брэндан Фрэйзер, а весьма успешному рэпперу Лудакрису, исполняющему
роль одного из мелких чернокожих бандитов, приходится толкать телегу о том, что рэп насаждается белыми для того, чтобы засорять черным мозги. Приятные детали, неплохо дополняющие общую приятную картину. Картину, которую не стоит упускать из виду среди грандиозных премьер конца года.
(Энтони) - Ты посмотри, посмотри! В мире нет более освещенного и безопасного района для белых, которые находятся под охраной полицейских с огромными пистолетами. И все-таки когда эта белая тетка увидела нас, двух негров - на вид явных студентов, - она испугалась и перешла на другую сторону улицы. Почему она нас боится? Мы что, одеты как уличная банда? Мы что, выглядим угрожающе? Это мы, черные, должны бояться в этом районе! Мы - единственные черные в целом море напившихся кофе белых. Так почему же нам не
страшно?
(Питер) - Потому что у нас есть пушки?
(Энтони) - Ты прав. Пойдем, отберем у этих уродов тачку.
- Эй, воин, силь передай.
- Не силь, а сол, чурка нерусский!
Классическая армейская хохма
Лос-Анджелесские истории. Начинается фильм с того, что полицейские где-то за городом обнаруживают труп чернокожего парня. Дальше события отматываются на сутки назад, и перед зрителями проходят короткие эпизоды из жизни самых разнообразных людей, живущих в этом городе. Эти люди и некоторые события так или иначе связаны, а иногда и тесно переплетаются между собой.
Рик Кэбот (Брэндан Фрейзер) - важная шишка: он окружной прокурор Лос-Анджелеса. Тем не менее двое черных парней, угрожая пистолетами, отбирают у него автомобиль. Двое чернокожих грабят окружного прокурора - хороший сюжет для новостей. При этом Рику крайне важны голоса чернокожих избирателей, и он не может позволить себе подобный скандал. Кроме того, Рик не может позволить еще один скандал: некий белый полицейский департамента убивает другого полицейского - негра. Правда, вроде как выясняется, что черный полицейский
торговал наркотиками и вообще - был законченным преступником, но Рик все равно нужно закатать белого полицейского по полной программе, иначе не видать ему соответствующих голосов.
Чернокожий полицейский Грэхем (Дон Чидл) знает о том, что белого полицейского собираются принести в жертву голосам избирателей, однако представители прокуратуры нажимают на него с помощью дела его брата, который связался с дурной компанией, и Грэхему приходится молчать.
Полицейский Джон Райан (Мэтт Диллон), над которым вдоволь поиздевалась чернокожая сучка в больнице, останавливает во время патрулирования чернокожую супружескую пару, дожидается, когда женщина устроит скандал, и как следует на них отыгрывается на глазах своего молодого напарника - офицера Хансона (Райан Филлипп).
Затюканный иранец, которого все принимают за араба и называют террористом, приобретает пистолет, чтобы защищать свой маленький магазинчик - единственное, что у него есть. По иронии судьбы этот пистолет будет направлен против такого же нищего иммигранта - тихого слесаря, в жизни которого нет ничего дороже его маленькой дочки.
***
Почему-то обычно говорят, что этот фильм - о политкорректности. Мол, именно из-за данной он и получил "Оскара" как лучший фильм 2005 года (кстати, он получил трех "Оскаров" из шести номинаций). Но я с этим определением никак не соглашусь. "Столкновение" - не о политкорректности. И даже не совсем о ее уродливой обратной стороне, как в истории об окружном прокуроре. Этот фильм - о многочисленных трудностях сосуществования в огромном многонациональном государстве. О том, как трудно
правильно понимать друг друга людям совершенно различной культуры и воспитания, а также о том, к каким трагическим последствиям это непонимание может приводить.
В "Столкновении" ни один из персонажей не является однозначным злодеем или героем - в кинематографическом понимании этих терминов. Почти каждый из них - обычный человек со всеми своими недостатками и достоинствами.
Истеричный иранец - с одной стороны, личность явно отталкивающая, но с другой, понимаешь, что это просто несчастный человек, доведенный обстоятельствами и окружающими до крайности.
Слесарь с наколками, выглядящий как откровенный бандит, оказывается тихим и мирным семьянином, обожающим свою дочь.
Расист-полицейский, во-первых, имеет определенные причины чувствовать себя "угнетенной белой расой" по сравнению с чернокожими, а во-вторых, в какой-то момент проявляет себя настоящим героем, способным на смертельный риск ради спасения чернокожей женщины. Впрочем, он просто спасает человека, ему в этот момент все равно, какого он цвета кожи.
Молодой полицейский, который был искренне возмущен действиями напарника-расиста, в какой-то момент спасает чернокожего телевизионного продюсера от верной смерти. И в тот же день убивает чернокожего парнишку по совершенно пустяковому поводу - все те же сложности взаимопонимания.
Таким образом, в фильме почти нет правых и виноватых. Просто ситуации, в которые попадают люди, а точнее, ситуации, которые они сами себе и создают.
Интересно также показана парочка молодых негров, один из которых все время несет чушь о том, как его, бедняжку, угнетают негодяйские белые, а потом эта парочка совершает вооруженный грабеж, сбивает машиной китайца, ну и вообще - парни явно ведут себя как тихие и добропорядочные студенты, а вовсе не как уличная банда. "Почему же эти белые нас так боятся?" - один из парней все время задает себе данный вопрос и никак не может найти на него ответа. При этом у него есть четкие моральные принципы: белых
грабить - хорошо и достойно, а вот черных братьев - недостойно. Черных грабит только тот, кто боится грабить белых - так считает этот джентльмен. Впрочем, в какой-то момент он ограбит и черного - его моральные принципы не слишком устойчивы.
Поставлен фильм очень профессионально: несмотря на большое количество персонажей и сюжетных линий, запутаться в них довольно сложно - действие развивается планомерно и вполне логично, одна линия перетекает в другую. Кто-то из критиков писал, что в конце фильм явно затянут, да и вообще, финал здорово провисает - я с этим совершенно не согласен. Часть сюжетных линий приходит к своему логическому завершению задолго до финала, другая часть так и остается незавершенной (и в этом есть свой четкий смысл), но к финалу
все равно случается кульминация - убийство чернокожего парня. Причем с этим убийством так или иначе связана примерно половина персонажей картины.
Если говорить об игре актеров, то в фильме нет суперзвезд, но зато много так называемых звезд второй-третьей величины - Диллон, Буллок, Фрейзер, Чидл, Ньютон и Филлипп. Из них мне больше всего понравился Мэтт Диллон - он сыграл очень ярко и чем-то напомнил свои старые роли, когда ему еще пророчили суперзвездное будущее. (Увы, эти пророчества не сбылись.) Кстати, за эту роль Диллона номинировали на "Оскар" - вполне заслуженно, у него давно не было такой заметной роли.
Райан Филлипп, который давно уже не появлялся на экране - он стал домохозяйкой, чтобы его жена Риз Уизерспун могла воплотить в кино великую роль законной блондинки, - своим появлением не порадовал: сыграл серо и неинтересно. Кстати, на эту роль изначально планировался Хит Леджер - он бы ее сыграл на порядок лучше, я в этом уверен.
На роль телевизионного продюсера сначала рассматривали Фореста Уайтекера ("Пес призрак: путь самурая"), но он отказался, чтобы снять собственный фильм First Daughter, и в результате продюсера сыграл Теренс Ховард.
Из остальных ролей мне больше всего понравился известный рэпер и актер Крис Бриджес, известный как Ludacris, сыгравший чернокожего парня Энтони - того, который был настолько недоволен белыми угнетателями, что грабил их направо-налево. Отличный персонаж - очень яркий и, так сказать, актуальный. Он там все время выдает очень забавные сентенции, которые, к сожалению, были почти убиты в русском переводе, равно как и его манера говорить.
Ну и еще замечательно сыгран слесарь с внешностью бандита - тоже очень достойная и запоминающаяся роль.
По настроению, глубине и многослойности "Столкновение" чем-то напоминает "Магнолию" Пола Томаса Андерсона. Однако это совершенно самостоятельное произведение, причем Пол Хаггис, который больше известен как сценарист, нежели как режиссер - он написал сценарии к нескольким десяткам фильмов и сериалов, а как режиссер до этого снял всего один полнометражный фильм, - здесь выступил аж в пяти ипостасях: режиссер, продюсер, автор сценария, автор киносценария и композитор. Кстати, музыкальное сопровождение
особенно следует отметить - оно сделано просто блестяще!
Однако при всех перечисленных достоинствах фильм, к сожалению, не лишен определенных недостатков. Некоторые актерские работы получились очень серенькими и плоскими - Фрейзер, Буллок, Филлипп. Кое-какие сюжетные линии вышли изрядно натянутыми - особенно с персонажем все той же Буллок, которая внезапно - ах! - поняла, что ее настоящий друг - пожилая домработница, на которую она все время орала, а не ее обычные знакомые богатенькие сучки.
Но в общем и целом - весьма достойный фильм. Я не согласен со зрителями и критиками, которые эту картину вторичной и "высосанной из пальца". На мой взгляд, он вполне жизненный и актуальный. И в нем на редкость точно поставлены акценты в таком непростом вопросе, как политкорректность и сосуществование людей совершенно различных культур.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
