Номинации: Оскар 2006 - Лучшие спецэффекты: Dutra Randy; Helman Pablo; Muren Dennis; Sudick Daniel
Оскар 2006 - Лучший звук: Behlmer Anna; Judkins Ron; Nelson Andy
Оскар 2006 - Лучший звукорежиссёр: King Richard
Описание:
Никто не поверил бы в начале 21 столетия, что за всем происходящим на Земле зорко и внимательно следят существа более развитые, чем человек; что в то время, как люди занимались своими делами, их исследовали и изучали. С бесконечным самодовольством сновали люди по всему земному шару, занятые своими делишками, уверенные в своей власти над материей. А между тем через бездну пространства на Землю смотрели глазами полными зависти, существа с высокоразвитым, холодным, бесчувственным интеллектом, и медленно, но верно
вырабатывали свои враждебные нам планы...
Действие происходит в наши дни. Рэй Феррье – вовсе не очередной спаситель мира и не новый супергерой из комиксов. Он простой человек, который просто пытается спасти свою семью в охватившем всю Землю смертельном кошмаре – нашествии враждебных пришельцев-гигантов.
Рецензия(и):
WOW - аббревиатура названия, ничего более.
- Этот фильм... (зевает) защищает... (зевает) традиционные,
блин, семейные ценности, штоп они сдохли.
Комментарий кота Бублика
- Стив, старина, а у тебя есть MOJO?
Остин Пауэрс
Что же нам делать с тобой, профессия наша такая:
много в больницах нас, мужики, храбрые крановщики!
Группа "Манго-манго"
Старина Спилберг устарел. Его ети уже не радуют публику...
Отзыв кота Бублика
Старина Рэй Ферье (Том Круз) работает крановщиком в доке Нью-Джерси. Профессия у него такая. Сложная. И опасная. Однако настоящая опасность подстерегает храброго крановщика вовсе не на работе, а дома... Случилось так, что бывшая жена старины Рэя Мэри Энн (Миранда Отто), которая бросила простого парня из-за весьма богатого поца Тима, собралась с этим поцем отправиться к своим родителям в Бостон, а детишек, появившихся в результате предыдущего неудачного брака, Мэри решила сплавить Рэю на уик-энд. В конце концов,
отец же должен побыть с детьми, правильно?..
Таким образом, простому нью-джерсийскому крановщику предстоит провести уик-энд со своими чадами - великовозрастным балбесом Робби (Джастин Чатуин) и малышкой Рэйчел (Дакота Фэннинг). Мама, Мэри Энн, слегка волнуется, оставляя детей с непутевым папашей в его не самом комфортабельном домике, расположенном под акведуком, однако что может случиться с детьми в Нью-Джерси, если, конечно, дети не пойдут играть в баскетбол с неграми...
Рэй обещает Мэри последить за детишками. Ему не так уж и просто это сделать, потому что холостяцкая квартирка Рэя не сильно приспособлена под пребывание детей - жуткий бардак во всех комнатах, пустынная лунная поверхность в холодильнике, - однако он все-таки готов стать детишкам родной матерью... точнее, родным отцом, тем более что он им и является.
С детишками Рэю непросто. У старшего Робби чрезвычайно развит синдром непонимания с отцом, и он считает Рэя жутким лузером и откровенным кретином. Не уважает, короче говоря, папашу паренек Робби. Малышка Рэйчел папашку пока еще воспринимает, но ей не сильно хочется проводить уик-энд в дешевом и неубранном доме Рэя, где и покушать нечего, и развлечься совершенно нечем.
К счастью, есть еще создания, которые готовы развлечь детишек в выходные! Это марсиане! Миллионы лет эти проклятые твари холодно и безучастно глядели на нашу родную Землю, со страшной силой завидуя нашим голубым рекам, зеленым лесам и Декларации независимости. Давным-давно они внедрили под землю свои гадостные аппараты (в смысле средства передвижения) и только ждали момента, чтобы совершить Экспансию! И вот этот момент настал!
На небе появилась огромная туча, и жуткие молнии стали непрерывно колотить в определенные точки земной поверхности. По этим молниям и спускались эти жуткие парни, презрев все законы божьи, а также физики. После этого разверзлась земля, оттуда появились жуткие боевые треножники, которые и пошли шарабаниться туда-сюда, уничтожая людей и здания, создавая при этом совершенно немыслимый дискомфорт.
Папаша Рэй понял, что оставаться на месте - смерти подобно, поэтому он спер у соседа-автослесаря единственную работающую машину (остальные испортили подлые марсиане), загрузил туда детишек и помчался в Бостон, к маме. В смысле к маме детишек. Потому что маленькая дочка так кричит, что даже крановщику выдержать эти вопли совершенно невозможно...
***
Как правильно заметил кот Бублик, ети старины Спилберга уже не радуют зрителей - по крайней мере, в нашем с котом лице. При всей симпатичности самого Стивена и финансовой мощи его проектов начиная с 2000 года он снимает всякую ерунду. Об "Искусственном интеллекте" мы вообще молчим - это ужасно. "Особое мнение" выглядел неплохо, но изрядно доставал вопиющими логическими несостыковками сюжета, безудержным product placement и тоскливым вечным мальчиком Томом Крузом. Из захватывающей повести
"Поймай меня, если сможешь" Спилберг почему-то сделал нечто весьма нединамичное и невнятное. Однако при этом сняты все картины были на очень высоком профессиональном уровне, и Спилберг в нашем табеле о рангах прочно занял пост режиссера, снимающего совершенно посредственные фильмы высочайшего уровня. О "Терминале" же мы даже и упоминать не будем - пусть эту тоску зеленую смотрят те, кому волею случая пришлось жить в аэропорту и все равно некуда деваться...
О том, что Спилберг решил снять "Войну миров", слухи ходили давно. Точнее, было известно, что Том Круз заинтересовался этим проектом и решил выступить в качестве продюсера и исполнителя главной роли, а Спилберг, которому понравилось работать с Крузом, дал согласие стать режиссером. Первоначально Спилберг утверждал, что это будет самая дорогая постановка в истории кино и снимать ее будут несколько лет. Позже решили все-таки ограничиться довольно скромным (по сравнению с обещаниями) бюджетом в $132
млн, а Круз решил сосредоточиться на главной роли и отказался выступать в качестве продюсера.
Что интересно и даже слегка неожиданно - снят фильм более или менее близко к оригинальному тексту Герберта Уэллса. По-голливудски близко, конечно, потому что много чего они там все равно изуродовали, однако после "Машины времени" и "Неведимки", где с текстами Уэллса обошлись просто по-варварски, уже не ожидаешь бережного отношения к первоисточнику.
Здесь, по крайней мере, сохранили основную сюжетную канву и внешний вид марсианских устройств. Правда, почему-то полностью изменили вид доставки марсианской армии на Землю (в книге марсиане прилетали в цилиндрах, которые врезались в землю, у них отворачивалась крышка, после чего пилоты мастерили боевые треножники и отправлялись дать местному населению прокашляться), вклеив светлую мысль о том, что марсиане "спустились на молниях" (интересно, на каких дебилов это рассчитано?), а также не забыли все
действие загнать в железобетонный скафандр "семейных ценностей", что фильм практически угробило.
Почему угробило? Да потому что достали эти слезливые "семейные ценности". У Спилберга, конечно, пока еще хватает ума не опускаться до какого-нибудь тошнотворного Эммериха с его невероятно семейно-ценным "Послезавтра", но, если честно, во время просмотра мне то и дело мерещился то "День независимости", то уже упомянутый "Послезавтра", то шьямалановский "Знаки", особенно в сцене, когда главные герои сидели в подвале, а сверху в доме кто-то жег тряпки и веселился...
Почти все персонажи в фильме тщательно продуманы и очень аккуратно прописаны в сценарии, в результате чего все время не оставляет ощущение, что речь идет о каких-то картонных фигурках. Юный Робби (по сюжету ему лет 17, но играет его 22-летний актер) картонно-искренне ненавидит папашку и картонно-истово весь фильм рвется в ряды доблестных войск, чтобы сражаться с марсианами. Как увидит военный "Хаммер", так сразу папе приходится держать сынишку за штаны, чтобы тот не умчался на фронт громить супостата.
Маленькая Рэйчел очень трогательно пугается, очень громко визжит, очень любит брата и папу, но мы понимаем, что ей суждено дожить до финала, как и всем остальным, потому что это БЛОКБАСТЕР.
Том Круз не понравился. Он точно такой же картонный и просчитанный персонаж. Когда надо - хмурится, когда надо - пускает слезу. Держит дочку на руках и поет ей дурацкую колыбельную. Зрители рыдают, и даже у меня перехватило горло, потому что я от чувств-с отхлебнул слишком много пива. Образ Рэя трактуется совершенно однозначно и очень типично: это такой простой американский парень, каких много, который в нужную минуту совершит массу геройств, спасая наши родные семейные ценности. Включая офигачивание лопатой
приютившего их мужичка Огилви (Тим Роббинс), при этом трогательно завязав глаза дочурке, чтобы она не дай бог не испугалась того, как папочка будет "мочить" старичка. Кстати, Огилви - единственный яркий и живой персонаж в этом фильме. Тим Роббинс его сыграл просто блестяще.
Впрочем, марсиане тоже выглядели неплохо благодаря стараниям Спилберга и его старого подельника Лукаса. Не знаю, получат ли они "Оскар" за актерские работы, но испуг одного марсианина, когда на него чуть не свалился велосипед, был сыгран (точнее, нарисован) просто изумительно. Это пять баллов!
Резюмирую. Очень профессионально снятый, но при этом совершенно стерильный и выхолощенный блокбастер. Старина Спилберг врубает том-круиз-контроль, и получается типичный продукт - просчитанный со всех сторон, великолепно нарисованный на лукасовских суперкомпьютерах и при этом отдающий сильным запахом картонного стаканчика - как кофе из "Макдоналдса". Кинематографический фаст-фуд. Отличного качества. Но фаст-фуд действительно вкусным не может быть по определению. Потому что не из тех продуктов делается.
И не тем способом.
Посмотреть тем не менее можно. Обязательно в кинотеатре (кроме зрелищности, там нет ничего), обязательно с пивом (его должно быть много), попкорном и начос. Тогда это не будут худшие два часа в вашей жизни. Смотреть будете, возможно, даже и не без удовольствия. Но после просмотра останется легкое чувство раздражения - примерно такое же, как после семейного обеда в "Макдоналдсе". Дешевка, короче говоря. В очень яркой и дорогой упаковке.
На самом деле - малоизвестный факт - Стивена Спилберга два. Уж не знаю, как это у них там чисто технически устроено - может, это два брата-близнеца, вот уже почти 60 лет ловко скрывающие этот факт, а может, голова второго выскакивает у первого из-под подбородка в самые неподходящие моменты, а-ля президент Галактики Зафод Библброкс в недавнем "Автостопом по Галактике". Не в этом суть - а в том, чем же они столь радикально отличаются друг от друга? Спилберг № 1 - любитель рассказывать отменные страшные
сказки. Он получает огромное удовольствие от того, как зрители подпрыгивают в кресле, или, наоборот, сидят, не в силах двинуться и вцепившись в подлокотники побелевшими от напряжения пальцами. Это его нам нужно благодарить за такие фильмы, как "Дуэль", "Челюсти" и "Парк юрского периода" - в котором сцена, где тиранозавр съедает одного не особо положительного героя в тот момент, когда он сидит на унитазе, несомненно, является предметом его особой гордости. Спилберг же № 2 обожает
морализаторства и нравоучения, не упускает ни единого случая позаниматься навязчивой пропагандой семейных ценностей и имеет склонность заливать свои фильмы ведрами невыносимого пафоса. Да, это он несет ответственность за "Инопланетянина", любимой сказки всех американских детей, выросших в 80-е - но, с другой стороны, его отсутствие избавило бы нас и от невыносимых "Крюка" и "Терминала".
Когда этим двоим удается договориться и работать над фильмом рука об руку, им по плечу абсолютно всё - и развлекательное кино высшей пробы ("Индианы Джонсы", "Тесные контакты третьего вида", "Поймай меня, если сможешь"), и серьезные драматические фильмы ("Цвет пурпурных полей", "Империя солнца", "Список Шиндлера"). В последнее время, однако, они только и делают, что вступают в яростные противоречия, причем зачастую прямо по ходу фильма. Так, в "Особом
мнении" Спилберг № 1 целых два часа блестяще выдерживал атмосферу футуристического нео-нуара, но в последние 20 минут вдруг проснулся Спилберг № 2, и тут же на скорую руку соорудил хэппи-энд, в котором герой вопреки всей логике сюжета вдруг всех победил, после чего зажил долго и счастливо. "Искусственный разум" и вовсе распадался на три неравные части, которыми Спилберги дирижировали по очереди. Так что вопрос с "Войной миров" стоял довольно остро - сумеют ли два Спилберга найти компромисс
в этом фильме, уже заранее нареченном "главным блокбастером десятилетия"?
Ответ неутешительный: не сумели. Более того, на съемках "Войны миров" Спилберги, похоже, даже не разговаривали. Ибо перед нами классический пример фильма, проходящего по категории "начали за здравие, а закончили вообще черт те как". После ёмкого и экономичного вступления, в котором пунктиром прочерчиваются портреты и взаимоотношения главных героев, Спилберг № 1 извлекает из-под земли инопланетный треножник и радостно берется за любимое дело, заставляя не самого благополучного отца Рэя Феррье
(Том Круз), брать в охапку своих детей и бежать, куда глаза глядят. Картины массового уничтожения людей пугающе реалистичны - правда, вредная мысль о том, почему это все остальные не в состоянии прыгать между смертоносными лучами так же ловко, как и Том Круз, несколько отвлекает от происходящего. Примерно час с лишним Спилберг держит зрителя в железных тисках - напряжение не ослабевает ни на секунду, независимо от того, идет ли речь об очередной сцене грандиозного разрушения или о драматичных диалогах, разворачивающихся
между одинаково напуганными и дезориентированными отцом и детьми в моменты затишья. Именно это единство интонации, одинаково четкий фокус на большом (то есть на масштабных спецэффектах) и малом (на обладающих собственным драматизмом взаимоотношениях героев) делает первую часть фильма столь захватывающей.
Занятно, однако, самая эффектная сцена фильма, заранее превозносимого за его сногсшибательные спецэффекты, полностью обходится без них. Когда прекрасным ясным днем по реке в полной тишине проплывают сотни трупов – это, знаете ли, цепляет покруче взлетающих на воздух компьютерных мостов.
Но вскоре фильм вдруг начинает разъезжаться по швам. Сначала из сюжета весьма нелепым образом выпадает старший сын Круза (чтобы в самом финале столь же необъяснимо материализоваться целым и невредимым), а потом в нем возникает сбрендивший персонаж Тима Роббинса, предоставляющий Крузу с дочкой убежище в своем подвале. И в этом-то подвале мы намертво застреваем на следующие полчаса, не меньше. Спору нет, сцены игры в кошки-мышки с марсианскими щупалками, пытающимися обнаружить героев, пугают нешуточно. Однако
по ходу этого эпизода закрадывается мысль, что вся эта под-история с подвалом, его обитателем и без устали пытающимися пробраться внутрь марсианами, куда лучше бы смотрелась в виде совершенно самостоятельной театральной пьесы. Причем пьеса эта была бы не столько о вторжении марсиан и о том, как кто пытается выжить в такой экстраординарной ситуации, сколько о том, что и почему происходило за закрытой дверью, пока дочка Тома Круза пела с зажмуренными глазами колыбельную. (Намекну - заходили туда два человека,
а вышел только один).
Сразу после этого все остававшееся в фильме напряжение вдруг - ПУХ! - и исчезает, словно сдувшийся воздушный шарик. Кто-то куда-то еще бегает, что-то там взрывает, но на этом этапе зрителю уже становится решительно все равно. К тому же ответ на вопрос, который еще может интересовать кого-то (каким же образом инопланетян, в конце концов, замочат?), оказывается до ужаса неинтересным. Они сами подохнут. Просто так. От земных бактерий. Классно, правда? Похоже, Спилберг, как и Джордж Лукас, на пару с которым они
когда-то и создали сам институт блокбастеров, начисто утратил то качество, что делало его ранние фильмы такими неотразимыми - желание (и умение) рассказывать зрителям захватывающую сказку. В следующем году Спилберг и Лукас вместе берутся за создание новой, четвертой части "Индианы Джонса". Признаться, я уже боюсь за ее судьбу.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
