Русское название: Глубина

Оригинальное название: Below

Год: 2002

Жанр(ы): военный; мистика; ужасы

Награды:

Номинации:

Описание:

Ужас скрывается в бездне...

Брюс Гринвуд ("Двойной просчёт", "Правила боя"), Оливия Уильямс ("Шестое чувство", "Почтальон") Джейсон Флеминг в мистическом триллере Дэвида Туохи "Глубина".

Вторая Мировая война. Американская подлодка возвращается в родной порт. По пути им приказано взять на борт оставшихся в живых англичан с затонувшего корабля. К ужасу подводников среди спасённых оказалась женщина. А как известно, женщина на борту – плохая примета. С этого момента лодку начинают преследовать необъяснимые и загадочные события, – кроме этого очаровательная пассажирка задаёт слишком много вопросов...

Рецензия(и):

Разгар Второй мировой: американская субмарина "Тигровая акула" спасает трёх человек с тонущего британского корабля. Один англичанин, к ужасу суеверных подводников, - женщина, другой, как вскоре выяснится, пленный нацист. С лодкой начинают происходить ужасные вещи: матросы гибнут один за другим, выжившие сходят с ума, а бортовой журнал оказывается полон зловещих тайн.

"Глубина" - это образцово-показательный трэш, дорогой (по трэшевым меркам) и виртуозно исполненный. Как положено, сочинённый интеллектуалами, правда, поменявшимися ролями: режиссёром тут выступает Дэвид Твахи (сценарист, придумавший, на минуточку, "Беглеца", а также "Водный мир", "Солдата Джейн" и так далее), сценаристом - Даррен Аронофски (режиссёр, автор "Пи" и "Реквиема по мечте"). Завязка вроде бы обещает классический фильм ужасов: каждую секунду ждёшь, что у спасенной медсестры вырастут рога и копыта или со дна поднимется какое-нибудь чудо-юдо с гигантской пастью. Ждёшь напрасно: всё напряжение, а оно не ослабеет до самого конца, строится из ничего, из воздуха, которого на подлодке так не хватает, из мутной воды. Металл скрежещет по днищу, шалят приборы, командир ведёт себя странно, что-то шепчут привидения - или это вовсе не привидения, а нервное истощение сказывается… Дело даже не в том, что на историю не раз и не два придётся посмотреть с новой стороны и прийти к каким-то даже метафизическим выводам. Всё проще и правильнее. При воспоминании о том, как один из матросов тихо говорит: "А что если не мы потопили тот корабль… А что если это они потопили нас…" - или как во внутреннем эфире внезапно наступает полная тишина и командир неживым голосом спрашивает: "Где моя команда?" - у меня, например, до сих пор мурашки по коже. И ведь для этого всё и делалось.

Дэвид Туои до недавнего времени был в основном известен как успешный сценарист, написавший сценарии или сюжеты, помимо прочих, к таким известным фильмам, как "Чернокнижник", "Водный Мир", "Рядовая Джейн" или, к примеру, "Зубастики 2". Однако всё в одночасье переменилось после того, как Туои написал сценарий и поставил как режиссёр трэш-фантастический фильм "Pitch Black" (у нас в прокате его "перевели" как "Чёрная Дыра", в то время как настоящее название будет что-то вроде "Кромешная Тьма"), который, к удивлению многих, не только собрал отличную кассу, но и "вывел в люди" актёра Вина Дизеля (Vin Diesel). Успех "Pitch Black", надо сказать, лично мне не очень понятен, ибо с моей точки зрения фильм слабоват и как фантастика, и как ужасы, но, видимо, эта картина просто удачно попала в момент "фантастического безрыбья" на американских экранах, благодаря чему и была замечена и обласкана не только рядовыми зрителями и содержимым их кошельков, но и критиками. Как бы то ни было, своим следующим проектом Туои избрал "подводный мистический триллер" "Below", сценарий которого был им написан совместно с "молодым дарованием" Дарреном Аронофски (Darren Aronofsky) и Лукасом Суссманом (Lucas Sussman). Надо сказать, что сценарий "Глубины" был готов ещё в 1999-м году, и первоначально режиссёром должен был быть Аронофски, однако последний избрал для себя постановку "Реквиема по Мечте" (Requiem For A Dream), в результате чего сценарий пролежал на полке пару лет, пока про него не вспомнил Туои и не решил ставить фильм самостоятельно. Таким вот причудливым образом и появился на свет этот проект, но его проблемы на этом не закончились. Продюсировала картину контора братьев Вайнштайнов (Bob & Harvey Weinstein) MIRAMAX, однако по каким-то своим личным причинам этот фильм Дэвида Туои Вайнштайны решили "завалить", что не составило для них никакого труда. Картина просто не была выпущена в широкий прокат, а ограничилась лишь 150-160 экранами, что для Штатов смехотворно, после чего пошла прямиком на видео без какой-либо рекламной компании или даже минимального промоушна... Однако благодаря позитивному "word of mouth" это кино не затерялось на самых дальних и пыльных полках видеомагазинов, и многие любители мистических ужасов не пожалели, что приобрели его себе в коллекцию...

1943 год. Экипаж американской подводной лодки замечает небольшой плот с терпящими бедствие людьми и берёт их к себе на борт. Это были англичане, судно которых потопили пару дней назад, и среди них была женщина... очень плохая примета на море. Однако вовсе не "женщина на борту" была виновата в неприятностях, которые обрушились на лодку через некоторое время после её восхождения на борт. Тёмная история приключилась в этом плавании, и теперь экипажу субмарины пришло время расплачиваться за прошлые грехи...

Фильмы "про подводные лодки" обычно получаются либо очень хорошими, либо очень плохими, и редко когда "средними". Слава богу, "Below" принадлежит к первой категории, но у картины есть серьёзные отличия от "обычных" лент про героическую службу подводников - здесь действуют потусторонние силы... И нагоняют страху, надо сказать, они весьма солидно не только на непосредственных участников подводной драмы, но и на зрителя, который во многих моментах будет подпрыгивать в кресле от страха. В отличие от своей предыдущей картины, где особого саспенса, с моей точки зрения, не было, в этом фильме Дэвиду Туои удалось показать высший пилотаж по части постепенного нагнетания атмосферы неуютного страха, плавно переходящего в леденящий душу ужас от встречи с проявлениями потустороннего. Психологически этот фильм работает просто безупречно, разделив действие на три условные части: в первой из них зрителям представляют всех основных действующих лиц и постепенно нагнетают нервную атмосферу неопределённости и саспенса; во второй части действующие лица вплотную сталкиваются с ужасными проявлениями потустороннего, и психологическое напряжение зрителя просто зашкаливает, заставляя пугаться даже вполне обычного шороха и звука, не говоря уже про моменты, где нас по-настоящему пугают; и третья часть - это развязка фильма, где все разрозненные ниточки недомолвок и догадок сплетаются в единое полотно с отчетливым рисунком того, что действительно случилось на борту подлодки и стало причиной столь кошмарных событий.

Чтобы подобный фильм "работал", нужны две основные составляющие - мастерство режиссёра и прекрасно подобранный актёрский состав. Ни к первому, ни ко второму на данной картине у меня нареканий нет. Клаустрофобия тесных помещений подводной лодки, непростые взаимоотношения её обитателей и пугающая атмосфера потустороннего передана Дэвидом Туои мастерски, и отчетливо видно, что режиссёр манипулирует многочисленными эмоциями зрителя со знанием дела. Актёрский коллектив картины подобран идеально, и их прекрасная игра не заставляет ни на секунду усомниться в подлинности переживаемых на экране эмоций и реалистичности совершаемых поступков.

Снят и смонтирован фильм подстать режиссуре и актёрской игре - просто на "отлично". В моментах, где нужна динамика для усиления психологического эффекта паники, к примеру, камера активно двигается за своими персонажами, не выпуская их из действия ни на секунду, в то время как особенно зловещие моменты выполнены с использованием статичных планов (или медленного движения) и очень грамотного монтажа. Помимо прекрасных съёмок внутри подводной лодки, очень радуют глаз сделанные с большим вкусом эпизоды вне субмарины, причём как надводные, так, в особенности, и подводные моменты. Музыкальное сопровождение этого фильма минимально, причём используются главным образом лишь шумы и специальные звуковые эффекты, что я считаю очень правильным решением для любой картины про подлодки вообще, и для этой ленты в частности.

Фильм действительно хорош на нескольких уровнях восприятия. Это и прекрасный образчик психологической драмы, разыгрывающейся в закрытом пространстве подводной лодки, и очень качественный образец действительно жуткого мистического хоррора, и даже немного "фильм про войну". Данная картина наверняка понравится весьма широкой категории зрителей, но особенно на неё стоит обратить внимание любителям качественных триллеров и мистических хорроров, ибо очень неуютный просмотр и реально страшные моменты вам гарантированы...

Выигрышные решения нередко основываются на неожиданном контрасте. Можно, например, плотно увешать рыцарскую сагу атрибутами нашей эпохи, перенести шекспировские страсти в современный мегаполис или же залить густым сиропом историю любви кровавых маньяков. Главное здесь - умело обыграть привычку. Вот любители крупнобюджетных военных постановок привыкли к их абсолютной материалистичности - немудрено, что выдающаяся "Тонкая красная линия" так и осталась широкими массами непонятой.

Что до запечатлённых на киноплёнке баталий подводных, то они ("Лодка", "У 571", "К 19"), будучи вдвойне зависимыми от технических параметров, до сего времени составляли класс фильмов, претендующих на максимальное соответствие реальности. На этом и решили сыграть создатели "Глубины" - скрестили военный антураж с чертовщинкой, и получился типовой ужастик, с тем лишь отличием, что в качестве традиционного зловещего фона в нём выступает океан. Вообще-то, водной пустыней впечатлительную аудиторию стращали издревле, свидетельством чему существование целого жанра морских дурных примет и множества легенд - о "Летучем голландце", Бермудском треугольнике и т.д. и т.п. Океан, могучий и таинственный, оказывается, можно использовать для запугивания не менее эффективно, чем заброшенный дом, кладбище ночью или космическое пространство. И если изнурённых стрессом подводников, ссылающихся то на гидравлику, то на механику, и до последнего отстаивающих технарские ценности, подобной мистикой не шибко-то и проймёшь, то неискушённого зрителя вид возникающих из темноты огромных безмолвных кораблей может изрядно покоробить.

Было бы, по меньшей мере, неразумно не сдобрить такую находку психологическим разбродом. Самым опасным врагом вновь выступает враг внутренний, а на передний план выходит тема личностного надлома с последующим разложением - ну просто "Угрюм-океан" какой-то. Однако, для того, чтобы моральный суд состоялся, понадобились услуги привидения.

Таковым явился прежний капитан лодки. Обидчивый вояка с шарообразным, как у большинства зловещих призраков, черепом так мстил лейтенантам-карьеристам, что замочил чуть ли не всю команду. Традиционное высказывание "это война, а на войне убивают" здесь не срабатывает - несправедливых потерь в WWII было великое множество, но с духом-мстителем "повезло" почему-то одной отдельно взятой лодке.

В батальном творчестве могут быть некоторые отступления: легкомысленные пропагандистские комедии для подрастающего поколения, лихие геройские боевики - даже в карикатурном изображении неприятеля может содержаться практический смысл. Но чтобы на основе величайшей трагедии человечества лепить стопроцентно праздную развлекуху, коей является типовой ужастик... Спрос рождает предложение. Визуальное качество "Спасения рядового Райана" стало модой, из войны сделали голливудский аттракцион. Дорогостоящие пустышки, наводнившие экран, наглядное тому подтверждение: вроде и трагедия трагедией, а конечная цель всё та же - потешить зрителя.

Однако и как фильм ужасов "Глубина" слабовата, и вот почему. Гипотетически пребывавшим в неведении относительно развязки зрителям предлагалось на выбор лишь два варианта: либо на все загадки фильма будет дан точный, не требующий дополнительных разъяснений, ответ, либо нет. То есть, главная интрига сводилась к тому, подстроены ли кем-то события фильма (как, например, в популярной некогда детской страшилке "Тайна острова чудовищ"), или это и впрямь мистика. Вероятность получения рационального объяснения умерла где-то ближе к середине. Более того, зрители получили мощную подсказку ещё на пороге кинотеатра: прокатчики постарались, объявив всенародно, что триллер-то - мистический. Кто в этом виноват? Да создатели - они должны были предусмотреть такое поведение прокатчиков. Для особо искушённых подсказкой могло оказаться и участие в фильме Оливии Уильямс - актрисы, после "Шестого чувства", очевидно, поймавшей "спиритическую" специализацию.

Когда ясно, что убиенный капитан до получения банального satisfaction не успокоится, раскрытие истинных обстоятельств не так уж и захватывает. Однако, вместо того, чтобы увеличить концентрацию действия, авторы "Глубины" решили сделать упор на детективную подоплёку. И в без того скучный сюжет вливается дополнительная гигантская порция воды. "Разве у нас есть выбор?" - спрашивали герои фильма. Велено исполнять - надо исполнять. Так же получилось и со зрителями: побаловаться выбором им дали только в самом начале.

Вот такой парадокс вышел: снят фильм вроде бы по лекалам, со знанием дела - не такой откровенный трэшак, как "Корабль-призрак", а итог, тем не менее - ещё большее разочарование. "Глубина" уровню мастерства Дэвида Тухая ещё может соответствовать (из его режиссёрских работ довелось увидеть только "Прибытие" с Чарли Шином), но для Даррена Аранофски, создателя таких умных лент, как "Пи", "Реквием по мечте", это однозначно шаг назад. Не шаг даже - скачок. Получилось этакое кино ради кино, и ничего от него в мире не изменилось: место якоря по-прежнему на глубине, место буя - на поверхности. Всё равно предложенная история - слишком поверхностная. Но Тухаю с Аранофски, видимо, понравилось экспериментировать с рецептами - так они увлеклись этим, что о зрителе-то и позабыли.