Русское название: Ограбление по-итальянски

Оригинальное название: Italian Job, The

Год: 2003

Жанр(ы): боевик

Награды:

Номинации:

Описание:

Марк Уолберг ("Планета обезьян"), Шарлиз Терон ("24 часа"), Эдвард Нортон ("Красный дракон"), Джейсон Стэтэм ("Перевозчик"), Сет Грин (трилогия "Остин Пауэрс") и Дональд Сазерленд в зрелищном высокобюджетном римейке классического "Ограбления по-итальянски" от режиссёра "Одиночки" и "Переговорщика" Гэри Грэя.

Эта остросюжетная и захватывающая картина пользовалась большим успехом и стала блокбастером в США!

План ограбления был безупречен. Исполнение этого плана прошло идеально. Чарли Крокер (Уолберг) и его банда блестяще провернули главное дело всей жизни! Однако, к несчастью, совершенный план не предусматривал лишь одного - вероломного предательства одного из своих... Это предательство стоило одной жизни и 35 миллионов долларов в золотых слитках. И теперь Чарли хочет восстановить справедливость и отомстить изменнику!

Рецензия(и):

Спустя год после того, как его подло подставил подельник, вор международного класса Чарли Крокер (Уолберг) собирает в Лос-Анджелесе свою банду. Чарли планирует устроить величайшую в истории Калифорнии автомобильную пробку и под матёрный рев автомобильных клаксонов экспроприировать у предателя Стиви (Нортон) 35 миллионов долларов, а заодно и скомпрометировать его в глазах украинской мафии, которой командует страшный человек по фамилии Машков.

В первом "Ограблении", образцово-показательном комическом фильме Питера Коллинсона, никаких украинцев не было и в помине. Впрочем, радостей хватало и без них: чего стоил один 36-летний Майкл Кейн, который безо всяких хакерских примочек, просто взглядом из-под дымчатых очков, останавливал туринский трафик. В ремейке же Кейн лишь на долю секунды появляется на телеэкране в доме главного негодяя, а в качестве приглашенной знаменитости на экране присутствует создатель Napster Шон Фэннинг. Не зря: фильм как раз и напоминает своего рода mp3-версию, общедоступную, но начисто лишённую оттенков звучания, что были слышны на родном виниле. Где раньше летели брызги шампанского и прочищали горло ироничным смешком обаятельные шалопаи, теперь удручающе профессионально скрежещет хард-диск. Хуже того, хорошие, в принципе, актёры, вместо того чтобы с полным на то правом курощать и низводить опереточную мафию, выдают на-гора какую-то неуловимую мстительность. Нортон в обличье вероломной и жадной крысы неотличим от Ярмольника в "Возвращении резидента", Терон своей древесно-стружечной прямотою заставляет вспомнить о своём весьма сомнительном дебюте в рекламе мартини, а физиономия Уолберга ближе к концу и вовсе превращается в какой-то метафизически сосредоточенный кукиш.

Американские медвежатники "взяли" сейф с золотыми слитками в Венеции, однако в последний момент весь улов достался одному из них, предателю, решившему, что он отправил своих подельников на тот свет. Спустя год Чарли Крокер, "мозговой центр" кинутой команды воров, выходит на ренегата Стива и собирается восстановить справедливость. Чтобы вернуть награбленное, Чарли и его друзьям придётся устроить глобальную пробку в центре Лос-Анджелеса и по единственной свободной автостраде провезти грузовик с золотом...

"Ограбление по-итальянски" (в точном переводе с оригинала - "Итальянская работа") - ремейк одноименной ленты 1969 года и достойный ответ серии бестолковых и малоудачных боевиков последних лет. На сей раз постановщик Ф. Гэри Грэй успешно балансирует между комедийной и криминальной сторонами фильма, не позволяя себе излишеств, визуальных и драматургических. Естественно, осторожность режиссёра, порой, играет против него - временами фильм кажется фасованным синтетическим продуктом, съедобным, но вряд ли питательным. Из кадра отчаянно изгоняется любой намёк на оригинальность, и для удобства восприятия выхолощенным выглядит визуальный ряд фильма, на котором отдыхают глаз и разум. А должно бы наоборот - напряжение действия обычно порождает напряжение зрительского сознания. Но здесь нам всё подробно покажут и расскажут, ничего не останется за кадром.

Между тем, тривиальный сюжет цементируют актёры на ролях второго плана. Редко, когда придуманные сценаристом характеристики героев не просто навязаны исполнителям, а восприняты ими должным образом и успешно разыграны. Предатель Стив (Эдвард Нортон) выставлен лишённым фантазии мерзавцем, только и способным, что обставлять себя телевизорами и охраной, а заодно воплощать в реальность мечты бывших друзей. Джейсон Стэтэм, играет лихого гонщика и бабника, Сет Грин - гениального хакера, убеждённого, что это он изобрел "Напстер", Мос Деф - глухого на одно ухо подрывника и при том рафинированного эстета. К ним можно прибавить парочку-другую колоритных персонажей, среди которых огромный индеец и банда хохлов с боссом Машковым (благодаря "западному" успеху Владимира Машкова в Голливуде узнали ещё одну русскую фамилию). Хуже с главными героями, которых играют Марк Уолберг и Шарлиз Терон. Кроме того, что он - мозговитый вор, а она - классный специалист по сейфам, больше о них мы ничего не знаем. Не удивительно, что в финале, подарив друзьям Чарли забавное будущее, для него и Стеллы режиссёр придумал только пресную прогулку по Венеции. Традиционный прокол, когда свита не только играет, но и переигрывает короля, можно назвать основным минусом фильма. Всё остальное на уровне одного просмотра - но этот просмотр, по крайней мере, доставляет удовольствие.

Один умный парень по имени Чарли Крокет (Марк Уолберг) придумал план кражи золота на тридцать миллионов долларов, да ещё вместе с сейфом и из охраняемого помещения. В деле участвовали истинные профи - крутой водитель Роб (Джейсон Стэтэм) по кличке "Ходок", хакер Лэйл (Сет Грин), взрывник Глухарь (рэппер Мос Дэф), учитель Чарли - матёрый "медвежатник" Джон Бриджер (Дональд Сазерленд). План был столь изящно задуман, что просто не мог не сработать - золото оказалось в руках Крокета и команды. Однако взломщик Стив (Эдвард Нортон) решил не делиться с товарищами и захапать золотишко себе, но, будучи неудачником без всякой фантазии, Стив забыл старинную пиратскую поговорку "мёртвые не кусаются", и не позаботился о том, чтобы убрать всех членов шайки. Чарли нашёл Стива через несколько месяцев и, решив отомстить негодяю за убитого учителя и за уведённое золото, снова собрал свою боевую команду для того, чтобы привести свой изощрённый план в действие. Почему просто не пустить негодяю пулю в лоб и не забрать золото? В качестве ответа вспоминается фраза Маньки-Облигации из бессмертного шедевра "Место встречи изменить нельзя": "Кирпич мокрушничать не станет. Не такое у него воспитание".

"Ограбление по-итальянски" 2003 - это римейк одноимённого английского фильма 1969 года с Майклом Кэйном и Бэнни Хиллом. Впрочем, эта информация для российского зрителя абсолютно бесполезна, т.к. оригинальной ленты мы не видели и, скорее всего, не увидим, а поэтому сравнивать их и рассуждать, какой фильм лучше, бесполезная трата времени. Ф. Гари Грэй, режиссёр "Ограбления по-итальянски", уже отметившийся отличным полицейским боевиком "Переговорщик" и недавно показанным "Одиночкой" с Вином Дизелем, в своём новом фильме сделал именно то, что от него и ждали - снял зрелище на тему "как украсть миллион". Зрелище красивое, динамичное с шикарным подбором актёров, но, к сожалению, совершенно бестолковое.

С одной стороны фильм можно считать неплохим рекламным роликом автомобилей "Mini Cooper", снятым по заказу компании BMW, владеющей этой маркой. Эта симпатичная и весьма дорогая машинка, наряду с занятыми в фильме актёрами и составляет самую сладкую приманку фильма. Трюки с автомобилями действительно впечатляют, тем более что делались они вживую, без применения компьютерных эффектов, уже набивших оскомину зрителям - работа не только бригады каскадёров, но и актёров, самостоятельно делавших трюки, заслуживает всяческих похвал, "Куперы" буквально летают по отвесным стенам, по акведукам и узким шахтам, при этом таща на себе тонну золота.

Но наряду со зрелищными трюками, фильм изобилует и огромным количеством нелепостей и сюжетных дыр, вызывающих недоумение. Появление на экране украинской мафии ещё как-то можно объяснить попыткой истощившихся голливудских сценаристов придумать что-то новенькое, кроме коза-ностры, якудзы и наших братков, наконец. Впрочем, к таким их выходкам нам не привыкать. Гораздо нелепее выглядят процессы вскрытия сейфов в фильме - начиная от банальной электродрели и заканчивая вскрытием на слух без специального оборудования, да ещё и в туннеле метро… И хотя для голливуда реалистичность происходящего на экране уже давно не играет никакой роли, после просмотра таких эпизодов невольно задаёшься вопросом о смене профессии и освоении нового для себя ремесла…

Парадоксальный вышел фильм - снят хорошо, подбор актёров соперничает с "11 друзей Оушена", сюжет на любимую мной тему невероятных ограблений. Но почему же он из головы выветривается раньше, чем выходишь из зала? Может быть, потому что всё, что нам показывали в этом фильме, мы видели во множестве других. Не лучше и не хуже, но точно так же.

В "Формуле-1" есть такая команда Sauber - в течение ряда сезонов она использует прошлогодние моторы Ferrari, с помощью которых Михаил Сапожников неоднократно становился чемпионом. Однако характеристики болида не одним движком определяются: у "Заубера" по сравнению с "Феррари" чуть похуже механики, чуть похуже пилоты, чуть похуже шасси и т.д. Не угрожая позициям лидеров и выбивая иногда очки, команда удерживает за собой негласный титул лучшего середняка.

То же самое - "лучший середняк" - можно сказать и об этом фильме. Выйди он лет десять назад, был бы в фаворитах. И обновлённый "Мини Купер", рекламной акцией которого фильм является, тоже произвёл бы тогда фурор. Но остросюжетных боевиков с передовыми техническими наворотами, головокружительными погонями и планетарным размахом за эти десять лет было снято предостаточно, а лавры самого популярного среди "автомалышей" достались реанимированному фольксвагеновскому "Жуку" - теперь уже вновь списанному.

Безусловно, "Ограбление по-итальянски" - продукт качественный, снятый ладно и со знанием дела. Но он - как восходящая звезда гранджа, брит-попа или рэйва в 2003 году. Новая эпоха нуждается в новом слове. Последними вскочившими на подножку уходящего поезда были Дэнни Оушен сотоварищи. "Итальянцы" опоздали, оказались за чертой, разделяющей прошлое и настоящее. Новый стандарт ещё не выработан, а несоответствие ему уже имеется. И для того, чтобы ликвидировать опоздание, не хватит усилий даже концерна BMW, утратившего спонсорство над бондианой и потому отчаянно стремящегося компенсировать потерю множеством фильмов, подобных этому.

Вопросов, почему настолько бесцветными в нём оказались Марк Валберг и Шарлиз Терон, у публики не возникало. Шишки почему-то падали на одного Эдварда Нортона. Не привыкла, видать, публика видеть его в проходняке. Но его роль в самом деле не предусматривает для него драматического простора, а его участие в этой картине было обусловлено контрактными обязательствами. Вот он и подрабатывает в ней нуворишем без принципов, без воображения и без моральных норм - играет не лучше и не хуже всех прочих занятых в фильме актёров. Что вряд ли скажется отрицательно на их карьерах. Дело в том, что для популярных актёров "ограбленческие" боевики - такой же способ использования авторитета, как для актрис - романтические комедии. Разница в том лишь, что там большее внимание уделяется костюмам, а тут - технике.

И если даже измерять фильмы Ф. Гэри Грэя и Стивена Содерберга мерками 90-х, сравнение выйдет не в пользу первого. Сумма экспроприировалась поскромнее - во-первых (шутка). Во-вторых, Грэй принадлежит к породе постановщиков-техработников: дадут ему больше денег на претворение - снимет "Ограбление по-итальянски", дадут меньше - снимет "Одиночку" с совершенно никаким Вином Дизелем. Более амбициозный и более креативный Содерберг вряд ли бы смирился с такой халтурой. И, затянись съёмки "Оушена" на пару лет, он бы этот проект либо забросил, либо вывел посредством его упомянутый выше новый стандарт.

В-третьих, у Содерберга посильнее обязательный чернокожий исполнитель: Дон Чидл - Мос Деф, чувствуете разницу? Хотя для нового фильма второстепенных исполнителей подбирали тоже не без заслуг. Комик Сет Грин известен в Штатах как участник шоу Saturday Night Live и как сын Доктора Зло. Тут он исполняет типовую роль компьютерного гения, якобы создавшего популярную некогда у пиратов пиринговую систему Napster, которую похитил нехороший сосед по студенческому общежитию. Что примечательно, в роли похитителя оказался настоящий создатель Napster. Вновь трудится перевозчиком Джейсон Стэтэм - вопрос "А нет ли у него персонального контракта с BMW?" так и напрашивается. Что бы ни говорили, для него участие в этом фильме - явное повышение: лучше быть на подхвате в высшем обществе, чем во главе дворовой шайки.

В общем и целом, из римейка старого английского фильма с Майклом Кейном, Ноэлем Ковардом и Бенни Хиллом получился неплохой американский путеводитель по высоким технологиям недалёкого прошлого. Единственным условным признаком реальной новизны можно признать разве что садизм по отношению к врагам. Ведь ясно, что облапошенного злодея "долбаные украинцы" убивать будут дольше, чем длится фильм - но на отпущение грехов не было ни малейшего намека. До 9.11 герои были, пожалуй, великодушнее.

Что ещё можно добавить? Название для российского проката было подобрано звучное, но некорректное. В популярном советском мультике суть ограбления по-итальянски была совершенно иной. Там все - от полицейских по политиков - суетились и кричали: "Марио хочет ограбить банк!". В итоге же "похищенная" сумма до последнего сольдо ушла к коррупционерам, а бедный Марио остался ни с чем. И не суть важно, что в событиях фильма фигурируют и Италия, и ограбление. С тем же успехом можно "Войне и миру" дать адаптированное название The World War.

Что может быть лучше, чем быть в Париже и быть влюблённым? Только быть в Венеции и не быть влюблённым. Впрочем, главные герои фильма - заслуженный медвежатник Джон Бриджер (Дональд Сазерленд) и молодой, подающий преступные надежды Чарли Крокер (Марк Уолберг), - тоже влюблены. В деньги. Они оба - профессиональные грабители. Ну, знаете, такие грабители, которым даже не результат важен, а сам процесс. Кроме того, мужики относятся к редкому типу "благородных преступников", которые кого попало не грабят. Только что-нибудь очень-очень ценное, принадлежащее или государству (оно не обеднеет), или какой-нибудь богатой сволочи. Вне государства или богатых сволочей Джон с Чарли и муху не обидят, потому что они - честные и благородные. Чарли даже в магазинах почти всегда платит за купленные продукты - вот до чего доходит его всесокрушающая порядочность.

Но вернёмся к Венеции. В этом городе каналов и мостов у славных грабителей есть свой бубновый интерес. Золото. Много-много золота в слитках, хранящееся и тщательно охраняемое в одном из замков Венеции. Однако Джон с Чарли считают, что если хижинам - мир, тогда дворцам - однозначно, война, поэтому с той же тщательностью, с которой венецианцы охраняют золото, преступники планируют ограбление.

Разумеется, вдвоём им этот сейф не осилить. Чарли с Джоном - грабители двадцать первого века, которые для своих операций привлекают массу всяких технических приспособлений и, я не побоюсь этого слова, - гаджетов, а также нескольких помощников, у каждого из которых есть своя функция. Например, Хэндсом Роб (Джейсон Стэзем) - лихой водитель, на долю которого выпадают невиданные автомобильные и катерные курбеты, развороты с заносом задней оси, экстренные торможения и взрывообразные наборы скорости. Также у Хэндсома есть ещё один талант! Он - знатный сердцеед. Ни одна женщина не может устоять перед парнем, когда у него заносит заднюю ось. Впрочем, его сердцеедческий талант не имеет отношения к стратегии ограбления. В разработанном плане есть место только лихому вождению.

Ещё один участник клуба одиноких грабительских сердец - компьютерный гений Лайл (Сет Грин). Он не просто гений! Он в своё время изобрел Napster, причём это изобретение у него нагло украл сами понимаете какой Шон Фэннинг. Лайлу в ограблениях достаётся важная роль подключаться ко всем компьютерам, всем телефонам, светофорам, коммуникациям, видеокамерам и так далее, чтобы заставить их делать то, что нужно Джону и Чарли. Лайл с этим справляется. Хакнуть какую-нибудь телефонную сеть - это вам не Napster придумать.

Следующий участник - фанат-взрывник Лефт (Мос Деф). В юности он взрывал туалеты и школы, а в зрелости эксплозивные способности Лефта используются во благо науки. Науки воровать ценные предметы. Только Лефт может взорвать какую-нибудь дверь так, чтобы этот процесс доставил удовольствие даже самой взрываемой двери. Впрочем, иногда ночью, тайком, Лефт взрывает пару унитазов, - ну, просто чтобы насладиться ностальгией по юности.

И последний участник бригады мазуриков - Стив (Эдвард Нортон). У него, впрочем, нет четко выраженной профессии, в отличие от Водителя, Хакера и Взрывника. Стив - просто на подхвате. Туда-сюда за пивом и гамбургерами сгонять, проникнуть в какое-нибудь здание и начинить его взрывчаткой, словом, парень просто шестерит. Вероятно, именно этот факт привёл к тому, что Стив со страшной силой, так сказать, какнул в родное гнездо - кинул всю шайку-лейку, причём в самом что ни на есть буквальном смысле - в воду. А золотишко прибрал, чтобы оно не валялось. Стив - он очень хозяйственный парень.

Джон при этом погиб. Чарли был в шоке: и Джон погиб, и золото - тю-тю. Плюс - их предали самым невероятно подлым образом. Что дальше? Дальше МЕСТЬ! Продуманная и хорошо подготовленная. К мести подключится дочка Джона - Стелла (Шарлиз Терон), перед которой стоят две задачи: отомстить за папу и быть объектом обожания со стороны Чарли. Обе этих задачи она готова выполнить со всем пылом юности, свежести и обаяния. Разумеется, сладкой парочке будут помогать надёжные друзья - Водитель, Хакер и Взрывник. Но не Стив. Как мы помним, Стив вышел из игры. Но это не значит, что игра вышла из него. Игра продолжается. Нас ещё ждут невероятные потрясения в виде автомобильчиков Mini, мчащихся по таким местам, что это даже неприлично. Зато забавно.

Это ремейк с англо-итальянской картины 1969 года "Итальянская работа", в которой играл Майкл Кейн и Бенни Хилл. Оригинальная картинка была чистой комедией (как говорят, потому что я её, к сожалению, не смотрел), а ремейк больше клонится в сторону боевичка. По крайней мере, особых комедийных моментов я в нём не заметил, за исключением, разве что, хохмы с "Напстером" и появлением в одной из эпизодических ролей действительного создателя "Напстера" Шона Фэннинга. Ах да, ещё я забыл об уже ставшей модной в Голливуде мульке - русские (украинские) бандиты, которые там всё захватили, всё контролируют, всех убивают налево-направо и так далее. Это очень смешно и комедийно.

Фильм получился очень вторичный и предсказуемый, но тем не менее забавный. Во время просмотра возникает такое ощущение, что пересматриваешь какой-то старый фильм, вот только актёры в нём раньше играли какие-то другие. Впрочем, вполне возможно, что ремейк и должен рождать такие ощущения.

Марк Уолберг в роли симпатичного головастого парнишки выглядит как симпатичный головастый парнишка. Но не более того. Какой-то изюминки в нём не хватает. Впрочем, это, вероятно, очень сильно зависит от режиссёра, потому что в "Ночи в стиле буги" изюминка у него была - ого-го какая. И если кто-то, из смотревших "Ночи...", сейчас пошутит про изюминку в 25 сантиметров, я отвечу - ну и дураки же вы все. Не в сантиметрах дело, а в актёрском таланте. У Марка он, в общем-то, есть, но в достаточно ограниченном количестве. В "Итальянской работе" ограничение сработало. По-итальянски. Уолберг достаточно сер и непримечателен... Шарлиз Терон понравилась чуть больше, но тоже из серии: "Мило. Но не великолепно. Просто мило"...

Таким образом, два главных героя выглядели достаточно серенько. А вот второстепенные актёры смотрелись намного более ярко. Особенно Сет Грин! Впрочем, положение сына Доктора Зло обязывает, но здесь у Грина была достаточно затасканная роль - полусумасшедший-полугениальный хакер, которая уже совершенно приелась, - однако благодаря Сету хакер не только не раздражал, а наоборот - весьма веселил. Потому что сыграно это легко, остроумно, иронично и классно. Можно сказать, что это самая лучшая роль в фильме. Вторые два помощника - Стэзем и Дэф - тоже порадовали. Вполне запоминающиеся, хотя и маленькие роли.

А вот Эдвард Нортон - просто убил. Он в этом фильме вообще не играл, а таскался туда-сюда с похоронной физиономией. Я знаю, что он не хотел играть в этом фильме, а руководство "Парамаунта" его просто заставило, пригрозив крупной неустойкой за невыполнение контракта (Нортон подписал контракт на то, что он снимется на этой студии в трёх фильмах), так что в данном случае Нортон просто устроил пассивную забастовку. И забастовкой он поразил меня до глубины души. Это на редкость непрофессионально. А я-то считал Нортона профессионалом экстра класса. Теперь экстра-класс придётся с него снимать. Отныне он для меня будет не супер-мега, а просто супер. Потому что нельзя такие вещи делать со зрителями. Зрители не виноваты, что он там что-то когда-то подписал. Это его проблемы.

Резюмирую. Несмотря на всю вторичность и предсказуемость - вполне неплохой фильмец. Как источник развлечения - вполне на уровне. Я его посмотрел не без удовольствия, чего и вам желаю. Да и кот Бублик остался доволен. С его дивана машинки Mini были похожи на мышонков Maxi, и кот воспринял картину крайне благожелательно.