Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Скрытые резервы нашей психики

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Методика Полного Освобождения" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Февраль 2012   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
07.02.2012
15:34:15
15:34:25
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
Автор
VEKTOR

Статистика

8.714 подписчиков
+1 за неделю
←   Все выпуски   →

Скрытые резервы нашей психики


08.02.2012.

Выпуск 296

Дорогие подписчики и читатели!

Обращаюсь к вам с огромной просьбой. Что-то в интернете не в порядке. Мою рассылку «Голос-логос жизни», вероятно, получают далеко не все, кто подписан.

Я возобновляю эту рассылку и мне важно знать, получаете ли вы ее.

Сбросьте на мой адрес bagrunov@gmail.com  одно слово ПОЛУЧАЮ.

 Если да, то я начну со следующего выпуска начну публикацию своей  Азбуки владения голосом 2010.

А сейчас публикую практически никому не известный материал о М.И.Глинки.

 

 

ЗАПИСКИ

Михаила Ивановича Глинки

 и переписка его с родными и друзьями.

С-Петербург, издание А.С. Суворина, 1887.

Даты жизни М. И. Глинки (1804-1857)

 

Выдержки из книги, связанные с певческим искусством

 

 

С. 30. Лето 1824 г. « около того же времени или несколько позже, не помню, я познакомился с итальянским певцом Belloli и начал у него учиться пению (итальянскому). Голос мой был сиплый, несколько в нос и неопределенный, т.е. ни тенор, ни баритон».

 

 

 

С. 52-54. 1829-1830  Болезни Глинки.

С .70 Мимоза-прозвание, которое давал себе Глинка, вследствие болезненной чувствительности организма.

 

 

С.70. Наблюдения Глинки за занятиями русского певца Иванова со знаменитым учителем пения, в прошлом знаменитым оперным певцом Nozzari(1775-1832). «Г-жа Федорова придерживалась той же методы, как и  Nozzari, который заставлял Иванова петь речитативы Porpora, требуя от него непринужденного, мягкого и отчетливого исполнения. Когда Иванов усиливал голос, он его останавливал, говоря: «сила голоса приобретается от упражнения и времени, а раз утраченная нежность (delicatezza) навсегда погибает».

 

 

Комментарий. Русский оперный певец Иванов был направлен на стажировку в Италию. Иванов после обучения стал петь в Итальянской опере и не вернулся в Россию, вызвав гнев Николая I.

 

С.71«Nozzari и Fodor я обязан более всех других maestro познаниями в пении».

 

Выдержки из описаний во время заболевания начавшегося в Венеции и продолжавшегося в Милане.

С.84 «От совокупного действия этих причин, мое здоровье шло все хуже и хуже, наконец, однажды я угорел так сильно, что…»(описание болезни-ВБ).

 С.85 «Мучительные ощущения страха, ужаса. По прибытии в Милан припадки возобновились. Жестокие страдания продолжались около шести недель (с половины марта до конца апреля), что не знаю, как я остался в живых».

С.86 Но это чрезвычайное  раздражение нервной системы подействовало не на одно только воображение:, из неопределенного и сиповатого голоса образовался у меня сильный, звонкий тенор, которым я потешал публику слишком пятнадцать лет, да и теперь еще с вспомогательными средствами, под иной час, вытяну два или три романса.

 

С.121 Государь Император Глинке: «мои певчие известны во всей Европе: следовательно стоят, чтобы ты занялся ими. Только прошу, чтобы они не были у тебя итальянцами».

С.122. « Я начал их учить музыке, т.е. чтению нот и исправлять интонацию, по-русски – выверить голоса ( речь идет о певчих-В.Б.).

Мой способ преподавания состоял в разборе скалы, обозначении полутонов, следственно изыскания причины повышения и понижения: впоследствии  писал я на доске двухголосые короткие задачи, заставляя сперва сделать разбор, потом спеть одну, потом разобрать и спеть другую партию, потом все вместе, потом все вместе, стараясь образовать слух учеников моих и выверить их голоса».                                                                                                                  «Когда  в первый раз явился я для преподавания с мелом в руке, мало нашлось охотников: большая часть певчих стояли поодаль с видом недоверчивым, и даже некоторые из них усмехались. Я, не обращая на то внимание, принялся за дело так усердно и скажу даже ловко, что после нескольких уроков все больше певчие, даже и такие, у которых были частные и казенные уроки, приходили ко мне на лекции. ( комментарий: это связано с его концентрической системой постановки голоса)

С.165 «Начал учиться рисованию, а именно пейзажей у ученика академика Солнцева. На одном из моих рисунков карандашом К.Брюлов подписал: «скопировано очень недурно».

…с. 170 «Когда мы встречались в обществах, что случалось нередко, Лист всегда просил меня спеть ему один или два моих романса. Более всего ему нравилось «В крови горит».

С.182  март 1843 г. «Приехал к нам Рубини. Голос его еще в Италии 1830 г. не удовлетворял  меня….отдавался в ушах более стеклянным, нежели металлическим. Образ его пения еще в Италии я называл изысканным. В  1843 г. преувеличение (exegeration) дошло до нежной степени. Он  пел или через чрезвычайно усиленно, или же так, что решительно ничего не было слышно; он можно сказать, отворял только рот, а публика пела его ppp (три пиано-В.Б), что естественно льстило самолюбию слушателей и ему ревностно аплодировали».

С.184. «Зимою приехали нам Рубини, Тамбурини, Виардо-Гарсиа. Завелся итальянский театр. Виардо была превосходна, Тамбурини довольно еще хорош; Рубини пел иногда сносно, иногда голос ему изменял, что доводило его даже до слез.

« Между прочим дали Don Juan Моцарта. Все главные роли были убиты. Только Zerlina (Viardo) и Mazetto (Артемовский) прошли хорошо. Don Juan (Тамбурини) был вял и невыносимо оттягивал тему. Рубини тщился быть громодержцем и сладенькую каватину il mio tesoro пел, как Пирата, грозя публике и потрясая правой рукой. О других умалчиваю. Я плакал от досады и тогда же возненавидел итальянских певунов и модную итальянскую музыку».

                                                                                                                         Комментарий: ситуация с голосом полностью подтверждает мою гипотезу о механизме образования голоса: не голосовые связки, а трахея порождает голос. Суть моей методики также подтвердилась здесь. Напряжения произвольной мускулатуры полностью ушли и она (произвольная мускулатура) не стала мешать гладкой мускулатуре, что мы можем наблюдать у новорожденного.

Глинка, как бы родился заново. Затем его психика сохранила новую модель голоса, т.е.природную модель. В этом вся суть.     

      Последние новости на моем сайте www .bagrunov.ru 

 Освободилось одно место на занятиях скайпу:   bageon 1945

 

Будьте в Голосе! Владимир Багрунов

                                                                                                                           

 

 

 
В избранное