Здравствуй, уважаемый подписчик!

Cегодня в рассылке:
1. Слово редактору...
2. Колористика. Продолжение...
3. И-бизнес в начале пути.
4. Новогоднее предложение магазина "Академии Бизнеса".
5. Диск "Электронный Бизнес"
6. Фразы недели.
7. Полезный сервис недели:
8. Интересные факты и мнения недели:
9. Персона недели: Инвестиционная Привлекательность Российского Интернета.
10. FAQ по бизнесу.

СЛОВО РЕДАКТОРУ...
У меня две новости. Одна плохая, другая хорошая. Начну с плохой. Первый раз подписчики начали отписываться. Отписалось сразу 6 человек (4 аж 1 января). Я отодвигал этот день как мог. Я специально для Вас создал тему на форуме о рассылке. Вы всегда могли и можете мне написать на электронный ящик. Все письма, которые ко мне приходили содержали положительную характеристику рассылки. Кто отписался пеняйте на себя. Вы многое потеряете. Теперь жду Вашего мнения по вопросу о том: Чего не хватает рассылке?
Вторая новость- хорошая. Планирую открыть новую рубрику: Истории успеха и неуспеха. Жду Ваших историй. Очень интересно будет почитать истории успеха. Они вдохновляют, они стимулируют к действиям.
Рад предложить Вам новый диск «Электронный Бизнес»: http://businessacademy.com.ru/cd/index.html.
Обновление на странице http://businessacademy.com.ru/newyear.html Кто же он такой Дед Мороз?
C Рождеством!

КОЛОРИСТИКА.
Начало читайте в 7, 8 выпуске.

В живописи эпохи ампира и классицизма цветовые решения в сущности ограничивались использованием чёрного, белого и серого цвета, которые умеренно оживлялись несколькими хроматическими цветами. Реалистически подобная, сдержанная живопись этих стилей была вытеснена романтизмом. Начало романтического направления в живописи отождествляется с творчеством английских живописцев, с именами Тёрнера (1775-1 851) и Констебля (1776-1837). В Германии самыми крупными представителями романтизма были Каспар Давид Фридрих (1774-1840) и Филипп Отто Рунге (1777-1810). Художники этого направления использовали цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать "настроение" пейзажа. В картинах Констебля, например, нет однородного зелёного цвета, поскольку он создавал его из мельчайших постепенных переходов от светлого к тёмному, от холодного к тёплому, от тонально блёклого к яркому. В результате цветовые поверхности производили впечатление живых и таинственных. Тёрнер создал несколько беспредметных цветовых композиций, которые позволяют считать его первым "абстракционистом" среди европейских художников. Делакруа (1798-1863), будучи в Лондоне, видел произведения Констебля и Тёрнера, цветовое решение которых произвело на него настолько глубокое впечатление, что по возвращению в Париж он переписал некоторые свои работы в том же духе, и это произвело сенсацию в Парижском Салоне 1820 года. Проблемами цвета и его законами Делакруа активно занимался всю свою жизнь. Можно твердо сказать, что к началу девятнадцатого столетия цвет, его действие и сущность стали возбуждать всеобщий интерес. В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя цветовой шар в качестве координирующей системы. В том же 1810 году был напечатан и главный труд Гёте о цвете, а в 1816 году появился трактат Шопенгауэра "Зрение и цвет". Химик и директор парижской фабрики гобеленов М Шеврёль (1786-1889) издал в 1839 году свою работу "О законе симультанного контраста цветов и о выборе окрашенных предметов". Этот труд послужил научной основой импрессионистической и неоимпрессионистической живописи.

Благодаря глубокому изучению природы импрессионисты пришли к совершенно новой системе передачи цвета. Изучение солнечного света, изменяющего естественные тона предметов, а также света в атмосфере природного окружения обогатило художников-импрессионистов новыми научными знаниями. Моне (1840-1926) столь добросовестно изучал эти явления, что вынужден был менять полотно каждый час, чтобы зафиксировать меняющиеся цветовые рефлексы пейзажа и правдиво передать движение солнца и соответствующие изменения солнечного света и его отблесков. Наилучшей иллюстрацией этого метода были его "Соборы", находящиеся в Париже.

Неоимпрессионисты разбили цветовые поверхности на отдельные цветовые точки. Они утверждали, что каждое пигментарное смешивание уничтожает силу цвета. Точки чистого цвета должны смешиваться только в глазах зрителя. Книга Шеврёля "Наука о цвете" оказала им неоценимую помощь в размышлениях о разложении цвета. Отталкиваясь от достижений импрессионизма, Сезанн (1839-1906) логически пришёл к своей новой системе цветового построения картин. Он хотел сделать из импрессионизма нечто "солидное", что должно было составить основу цветовых и формальных закономерностей его картин. Рассчитывая придти к новым ритмическим и формальным построениям, Сезанн применил разработанный пуантилистами метод разделения для цветовой модуляции всей поверхности картин. Под модуляцией цвета он понимал его переходы от холодного к тёплому, от светлого к тёмному или от тусклого (глухого) к светящемуся. Подчиняя этому принципу решение всей плоскости картины, он достигал их нового звучания, впечатляющего своей жизненностью. Тициан и Рембрандт прибегали к цветовым модуляциям лишь при изображении лиц и человеческих фигур. Сезанн же прорабатывал всю картину в её формальном, ритмическом и хроматическом единстве. В его натюрморте "Яблоки и апельсины" это новое единство предельно очевидно. Сезанн стремился воссоздать природу на более высоком уровне. Для этого он прежде всего использовал эффекты воздействия контрастов холодных и тёплых тонов, дающих ощущение лёгкой воздушности. Сезанн, а за ним Боннар, писали картины, полностью построенные на контрастах холодных и теплых тонов. Анри Матисс (1869-1 954) отказался от цветовых модуляций и обратился к впечатляюще простым и ярким цветовым плоскостям, располагая их в субъективно прочувствованном равновесии по отношении друг к другу. Вместе с Браком, Дереном, Вламинком он принадлежал к парижской группе "Диких".

Кубисты Пикассо, Брак и Грис использовали цвет для выявления света и тени. Прежде всего они интересовались формой, преобразуя предметы в абстрактные геометри-ческие фигуры и добиваясь впечатления их объемности с помощью тональных градаций. Экспрессионисты Мунк, Кирхнер, Геккель, Нольде и художники группы "Синий всадник" (Кандинский, Марк, Маке, Клее) вновь пытались вернуть живописи её психологическое и духовное содержание. Целью их творчества было желание выразить в цвете и форме свой внутренний духовный опыт. Кандинский начал писать беспредметные картины около 1908 года. Он утверждал, что каждый цвет обладает присущей ему духовно-выразительной ценностью, что позволяет передавать высшие эмоциональные переживания, не прибегая при этом к изображению реальных предметов. В Штутгарте вокруг Адольфа Хёльцеля образовалась целая группа молодых художников, посещавших его лекции по теории цвета, основанной на открытиях Гёте, Шопенгауэра и Бецольда. Между 1912 и 1917 годами в различных уголках Европы совершенно независимо друг от друга работали художники, произведения которых можно было бы объединить общим понятием "конкретного искусства". Среди них были Купка, Делоне, Малевич, Иттен, Арп, Мондриан и Вантонгерло. В их картинах беспредметные, большей частью геометрические формы и чистые спектральные цвета выступали как реально действующие объекты. Интеллектуально осознаваемые форма и цвет становились средством, создающим ясный порядок в живописных построениях.

Несколько позже Мондриан сделал дальнейший шаг вперёд. Он, как и Гири, использовал чистый жёлтый, красный и синий цвет в качестве конструктивного материала картин, где форма и цвет создавали эффект статического равновесия. Он не стремился ни к скрытой экспрессивности, ни к интеллектуальному символизму, а к реальным, оптически различимым конкретным гармоническим построениям. Сюрреалисты Макс Эрнст, Сальвадор Дали и другие пользовались цветом как средством для живописной реализации своих "нереальных образов". Что касается ташистов, то они были "беззаконны" как с точки зрения цвета, так и формы. Развитие химии красок, моды и цветной фотографии вызвали общий широкий интерес к цвету, причём чувство цвета у многих людей значительно утончилось. Однако современный интерес к цвету почти целиком носит визуально-материальный характер и игнорирует смысловые и духовные переживания. Это поверхностная, внешняя игра с метафизическими силами. Цвет, излучаемая им сила, энергия, действуют на нас положительно или отрицательно независимо оттого, сознаём мы это или нет. Старые мастера, создававшие витражи, использовали цвет для создания неземной, мистической атмосферы и медитаций молящихся, переносящих их в мир духовной реальности. Цвет, действительно, должен переживаться не только зрительно, но психологически и символически. Природа цвета может изучаться с разных позиций.

Физики исследуют энергию электромагнитных колебаний или сущность световых частиц, которые несут свет; возможности цветового феномена, в особенности, разложение белого цвета при его призматическом рассеивании; проблемы корпусного цвета. Они изучают смешение цветного света, спектры различных элементов, частоту колебаний и длину различных цветовых волн. Измерение и классификация цвета также принадлежат области физических исследований.

Химики изучают молекулярную конституцию цветных материалов или пигментов, проблемы их прочности и выцветания, растворители, связующие вещества и изготовление синтетических красителей. В настоящее время химия красок охватывает чрезвычайно широкую область промышленных исследований и производства.

Физиологи изучают различные действия света и цвета на наши зрительный аппарат - глаза и мозг, их анатомические связи и функции. При этом изучение вопросов приспособления зрения к свету и темноте, хроматического видения занимает весьма важное место. Кроме того, феномен остаточных изображений также относится к оббласти физиологии.

Психологи интересуются проблемами влияния цветового излучения на нашу психику и душевное состояние. Символика цвета, его субъективное восприятие и различное к нему отношение являются важными, ключевыми темами психологов, также как и экспрессивное цветовое воздействие, обозначенное Гёте как его чувственно-нравственное проявление.
Продолжение следует...

И-БИЗНЕС В НАЧАЛЕ ПУТИ.

В развитии электронного бизнеса применительно к той или иной компании можно условно выделить три фазы: раннюю, интеграционную и развитую. На ранней, или презентационной, стадии компания создает статичный сайт, на котором клиенты могут получить информацию о ней и через который могут с ней связаться.

На второй, интеграционной стадии компания определяет, как использовать техники управления бизнесом в целом, как добиться получения прибыли, как организовать работу с поставщиками, как принимать заказы, как обеспечить интерактивное общение со своими заказчиками, если они пожелают связаться с фирмой и проследить выполнение своего заказа на каком-то этапе. Ключевое слово здесь – "интеграция": интеграция с партнерами, интеграция с поставщиками, интеграция с оказывающими поддержку организациями и потенциально – интеграция с другими людьми, в которыми у вас существуют деловые отношения. Благодаря интеграции всех названных элементов может быть достигнута главная цель: улучшение ключевого бизнеса с помощью Интернета и сосредоточение на модернизации.

После прохождения описанных двух стадий вполне закономерным оказывается вступление компании в стадию развитого электронного бизнеса. Здесь Интернет используется для создания собственного конкурентного преимущества, а также конкурентных преимуществ партнеров и заказчиков. По сведениям IBM, очень немногие компании, ступившие на путь электронного бизнеса, действительно находятся на третьей стадии.

На каждом из этапов эволюции электронного бизнеса существуют свои стимулы для развития. Так, на ранней стадии главным мотивом компании становится её стремление добиться чего-то, заявить о своем существовании.

На интеграционной фазе внимание компании уже сосредоточено на общение с клиентами, снижение затрат, продаже своих товаров и услуг, на интернет-маркетинге. На второй стадии компания обязательно должна уделять внимание эффективности работы своих сотрудников.

На развитой фазе общие цели компании обязательно полностью совпадают с целями электронного бизнеса: создание конкурентных преимуществ производится за счет сокращения затрат на выход на новые рынки или освоения новых сфер обслуживания. На третьем этапе электронного бизнеса создаются новые и очень гибкие инфраструктуры. В иных случаях компания пользуется услугами аутсорсинга или покупает услуги у других компаний.

журнал "Инфо-Бизнес", #12/2002 г.

НОВОГОДНИЕ СКИДКИ МАГАЗИНА
В предверии Нового года, а точнее с 24 декабря по 10 января в моем магазине специально для моих подписчиков действует система скидок.
Товары, имеющиеся в наличии:
-Заготовки для баннера, готовые шаблоны для сайта, генераторы трафика.(1 доллар)
-Cборник скриптов: доски объявлений, магазины, скрипты голосования, автоматического обменнного пункта, лотерей, 164 русских ЯВА скриптов. (1 доллар)
-Программа автоматической рассылки сообщений на доски объявлений EspAnadir Clasific Pro RE. (1 доллар)
-Программы для создания электронных книг: WebExe, eBookEditPro. (1 доллар)
-Программы для создания электронных книг: Natata eBook Compiler Gold version 2.2.1, SbookBuilder(в подарок). (1 доллар)
-Сборник полезной информации "Cоздай свой сайт меньше, чем за неделю", программа Sonic Memo v2.0 для создания аудиокнопок, программа Научный ассистент для анализа трафика. (1 доллар)
-Программы для рисования e-cover(обложек к товару): Virtual Cover Creation, eCover Studio. (1 доллар)
-Как избежать ошибки ценой 7400 долларов. Марк Хауэлл. (1 доллар)
-Как издать книгу (книга+адреса всех издательств) (1 доллар)
-Книга о хакерстве, Виртуальный Клуб Adult Web Masters! (1 доллар)
-20 лучших книг о бизнесе.(1,5 доллар)
При покупке одного товара Вы получаете 10 % скидку.
При покупке двух товаров 20 % скидку.
При покупке трех товаров 20 % скидку и подарок.
При покупке всех товаров получаете 35 % скидку.
Для оплаты товара Вам необходимо отправить необходиму сумму с учетом скидок и в поле примечания прописать пароль- подписчик, e-mail, название товара. Затем продублируйте заказ на электронный ящик. В системе Webmoney: Z479977823230. По поводу других форм оплаты обращайтесь сюда admin@businessacademy.com.ru

ДИСК "ЭЛЕКТРОННЫЙ БИЗНЕС".

Ты знаешь ПОЧЕМУ Я ЗА ЭЛЕКТРОННУЮ КОММЕРЦИЮ И ЭЛЕКТРОННЫЙ БИЗНЕС?

А Знаешь ли Ты: