Первый в рунете музыкальный онлайн колледж Золотая библиотека последовательностей
Как и обещал в предыдущей статье делаю подробнейший обзор на самые популярные аккордовые последовательности.Эти последовательности обязан знать каждый музыкант независимо от того в каком стиле он играет.Каждая из этих последовательностей встречается в сотнях различных песен и после их освоения, Вы сможете идентифицировать эти последования в любой песне.
Итак начнем. 1. Последовательность 50 или doo-wop Формула последовательности I-VI-IV-V или C-Am-F-G для С мажора.Обычно каждый аккорд длится такт или два в зависимости от темпа песни.
Это мажорная последовательность была широко распространена во времена раннего рок-н-ролла.Первая песня которая приходит на ум это несомненно Pretty Women. Как видите, эта последовательность основана на простом принципе расширения тонической функции в полном функциональном обороте. Вариации этой последовательности встречаются в нескольких разновидностях.Кроме различных повторений очень часто меняют местами аккорд IV и VI ступени и тогда последовательность приобретает вид I- IV- VI -V.Такого рода последование нарушает логику движения функции и звучит более диатонично.Классический пример использования такого оборота песня More Than a Feeling группы Boston. Кроме того очень часто аккорд S заменяют на его минорный аналог и получается: I - VI - II - V Такая последовательность используется в песне Radiohead No Surprises
2.Андалузская каденция 3.Backdoor каденция азывается оборот IV - bVII,как противопоставление стандартной джазовой каденции II-V-I. Таким образом backdoor - это оборот II-V,только от IV. За счет появления аккорда bVII данный вид последовательности имеет плагальное звучание и может использоваться как для завершения построения,так и для отклонения в тональность одноименного минора (кроме того весь оборот можно трактовать как дорийский). Известные песни Beatles In My Life и If I Fell. Чаще всего используется как оборот,а не как основа для целой песни.
4.Bird Progression или последовательность Чарли Паркера Это последовательность выкристализовалась в блюзах Паркера и представляет собой джазовый вариант блюзового квадрата с внедрением в него секвенци оборота II-V Один из вариантов | I | viiø / III7 | vi / II7 | v / I7 | | IV7 | iv / ♭VII7 | iii / VI7 | ♭iii / ♭VI7 | | ii | V | I / VI7 | ii / V || Или по Bb BbMaj7 | Amin7♭5 / D7 | Gmin7 / C7 | Fmin7 / Bb7 | | Eb7 | Ebmin7 / Ab7 | Dmin7 / G7 | C#min7 / F#7 | | Cmin7 | F7 | BbMaj7 / G7 | Cmin7 / F7 || Как видите от блюза сохранилось 12 тактовость и доминанта в 9-10 тактах Применение: любой блюз Чарли Паркера
5.Квадрат или круг( в Америке) аккордов Движение аккордов по квинтовому кругу( последовательность квинт) Простейший приемер VI - II - V - I Если выписать нотами в нисходящем движении,то получим
6.Последовательность Колтрейна или Giant Steps Changes Эта уникальная аккордовая последовательность повлияла на многие джазовые пьесы второй половины XX века. Ей свойственны ка черты джазовой гармонии,так и тональная неопределённость авангарда. В рамках данной статьи я лишь дам краткий обзор,а позже сделаю подробный разбор этой "магической" последовательности. Выглядит она так BM7* D7 | GM7* Bb7 | EbM7* | Am7 D7 | GM7* Bb7 | EbM7* F#7 | BM7* Основная идея этой последовательности перемещение стандартного звена II-V-I, по звукам увеличенного трезвучия вниз,что Вы и можете наблюдать в приведенном примере. Статья рискует разрастись до огромных размеров,я хотел уместить все в одну ,но вижу что будет как минимум три части,поэтому следите за обновлениями сайта |
| В избранное | ||
