| Октябрь 2001 → | ||||||
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
|---|---|---|---|---|---|---|
|
9
|
10
|
11
|
12
|
13
|
||
|
15
|
16
|
17
|
18
|
19
|
20
|
|
|
22
|
23
|
24
|
25
|
26
|
27
|
28
|
|
30
|
31
|
|||||
За последние 60 дней ни разу не выходила
Сайт рассылки:
http://art.wallst.ru
Открыта:
01-10-2001
Статистика
0 за неделю
Новости словаря искусств он-лайн art.wallst.ru === Одна из статей art.wallst.ru ===
КА АЛЕТТО прозвище Антонио Каналя Canaletto, Antonio Canal, dit (1697, Венеция - 1768, там же) итальянский художник Сын Бернарде Каналя, театрального художника, Антонио Каналетто начал свою художественную деятельность в качестве театрального декоратора, однако вскоре отошел от жанра деко- ративной живописи. Во время пребы- вания в Риме в 1719-1720 он создает декорации для опер Скарлатти. В Ри- ме он познакомился с Ванвителли и голландскими ведутистами и "бамбоч- чанти", внимательными наблюдателями реальности, которые научили его правильному пониманию перспективы, привили вкус к эскизности и к на- родной жизни, подтолкнув его к "разрыву с театром и способствовав обращению к естественным видам" (Дзанетти, 1733). В 1720, по возвращении в Венецию (его имя появляется тогда в списках корпорации живописцев "Фралья"), он дополняет свой римский опыт зна- комством с творчеством Марко Риччи и Луки Карлевариса. В одной из ран- них ведут Каналетто - "Площадь Сан-Марко" (1723, Лугано, собрание Тиссен-Борнемиса) - персонажи, ис- полненные в эскизной манере, указы- вают на влияние Карлевариса, а че- редование полос тени и света, пере- ливающихся на красном кирпиче Кам- панилы и на лазурной глазури стен Прокураций, напоминает манеру Марко Риччи, художника руин. Четыре "Вида Венеции" (Монреаль, собрание Пил- лоу), исполненные в 1725- 1726, свидетельствуют о глубоком интересе художника к эффектам светотени; свет падает на потрескавшуюся по- верхность штукатурки или на розовые расщелины в кирпиче, создавая вели- колепную живописную картину. В 1726 художник создал несколько аллегори- ческих композиций, написанных для театрального импресарио Оуэна Макс- вини, первого среди многочисленных и очень важных английских заказчи- ков Каналетто. В шести больших "Ви- дах площади Сан-Марко" (1726-1727, Виндзорский замок) свет, более прозрачный, но еще теплый, обогаща- ется глубокими тонами, а искусное обращение с перспективой позволяет художнику как бы раздвинуть прост- ранство. Этот панорамный размах и свет, придающий цветовой гамме теп- лоту, делает картину "Двор камено- теса" (Лондон, ац. гал.) вершиной этого периода. С конца третьего десятилетия в творчестве Каналстто "идеальные ви- ды" и светотеневые эффекты уступают свое место "реальным видам" Венеции или лагуны, преисполненным более яркого сияния. Так начинается заво- евание "феноменологического" света, более эффективного при точной пере- даче непосредственной действитель- ности. Этот свет стал высшим завое- ванием Каналетто. Человек по-евро- пейски просвещенный, нравственный и культурный, Каналетто избегает тех форм, которые нельзя научно объяс- нить. Он стремится отыскать в пространстве "истину" и изобразить ее в форме наиболее рациональной и объективно возможной. Площади, ка- налы, набережные - весь город про- низан прозрачным светом, который скользит по предметам на первом плане, проникает всюду, выхватывает более отдаленные детали, кристалли- зует кишащую венецианскую толпу. аперекор всяким романтическим предчувствиям поэтический язык Ка- налетто рождает именно эту абсолют- ную потребность правдивости изобра- жения - он пишет историю Венеции, города веселого и солнечного, бога- того и аристократического, который и не подозревает о своем скором и неизбежном упадке. Это изменение стиля особенно заметно в двух боль- ших сценах из собрания Креспи в Ми- лане - "Прием посла Боланьо во Дворце дожей" и "Отъезд венецианс- кого дожа для обручения с морем", - густая пастозность светотеневого периода заменяется здесь более плавной и тонкой манерой, придающей виду характер словно "после дождя". Вскоре после 1730 Каналетто создает серию видов Венеции для герцога Бедфорда (Вубёрн-Эбби): город в них представлен безмятежным, в обрамле- нии своих памятников, и овеян своей неповторимой атмосферой. Тогда же были исполнены и " абережная Пьяц- цетты" и "Собор Сан-Марко" (Вашинг- тон, ац. гал.). В "Кортеже дожа на кампо Сан-Рокко" (Лондон, ац. гал.) оживление праздничной толпы передано волнообразным ритмом, энергичными криволинейными мазками, напряженными цветовыми пятнами, сверкающими струями света. В конце 1750-х Каналетто уменьшает размеры зданий и силуэтов и, напротив, уве- личивает, насколько возможно, пространство: горизонт теперь слу- жит стыком неба, испещренного обла- ками, и водной глади, отдельные участки которой ритмизованы распо- ложенными в разных местах лодками. а протяжении нескольких лет Кана- летто был связан с англичанином Джоном Смитом, который стал его ме- ценатом, маршаном и посредником в отношениях с английскими заказчика- ми. е случайно свой альбом гравюр Каналетто посвятил консулу Ее Вели- чества английской королевы в Вене- цианской республике, - эту долж- ность с 1744 занимал Смит. Тогда же он создал 31 офорт; некоторые из них носят "идеальный" характер, другие более "реальный", но все они изображают лагуну и виды Венеции. В них художник достигает прозрачности и чистоты атмосферы. Вероятно, в 1742-1743 Каналетто совершил вторую поездку в Рим, результатом которой стало несколько "дессюде-портов" (Виндзорский замок), исполненных для Смита в причудливой манере, на- поминающей "каприччи" Паннини. Анг- лия стала вторым центром деятель- ности Каналетто; его пейзажи были высоко оценены англичанами, и не только людьми, совершавшими свое "большое путешествие", но и теми, кто находил его простоту и рацио- нальность близкими чисто английско- му темпераменту (и сегодня в анг- лийских публичных и частных собра- ниях находится более 200 произведе- ний художника, что составляет боль- ше половины того, что выполнено им собственноручно). Во время двух по- ездок в Лондон Каналетто (между 1746 и 1753), несомненно организо- ванных Смитом, прозрачная ясность и холодность английского неба вдохно- вила художника на создание пейзажей одновременно созерцательно-равно- душных, лиричных и застывших. Вид "Террасы в Ричмонде" (1746, Гудвуд, собрание лорда Ричмонда и Гордона) открывает перед нами грандиозную перспективу, построенную вокруг ши- рокого изгиба излучины Темзы и диа- гонали террасы; южный свет высвечи- вает рокайльные завитки розовых и голубых силуэтов. Перспектива цент- ральной аллеи разворачивается в "Виде Сент-Джеймского парка" (1749, собрание лорда Малмебери), а в пей- заже "Замка Варвик" (Варвик, собра- ние лорда Варвика) преобладает оча- рование английской деревни, тихой и спокойной. В 1755 Каналетто возвращается в Ве- нецию, где обнаруживает изменение как художественного рынка, так и вкуса (показательно, что Академия вплоть до 1763 не принимала Кана- летто в свои члены). Последними го- дами жизни художника датируются картины "Портик палаццо" (Венеция, гал. Академии) и "Интерьер собора Сан-Марко" (Виндзорский замок) - в них появляются новые для художника солнечного света вихри силуэтов и таинственные призраки в тени бази- лик. Так завершилось творчество Ка- налетто, продолженное английскими пейзажистами XVIII в. и Констеблем и завершившееся в XIX в. светлым романтизмом Коро. Каналетто оказал значительное влияние и на венециан- ских мастеров (например, на своего племянника Бернарде Беллотто и Франческо Гварди), а также на мно- гочисленных итальянских (Дж. Б. Чи- мароли, Рихтера, Ф. Тирони, Дж. Мо- ретти, Дж. Мильяра) и иностранных, в основном английских (С. Скотт), подражателей.
| http://subscribe.ru/
E-mail: ask@subscribe.ru |
Отписаться
Убрать рекламу | Рейтингуется SpyLog |
| В избранное | ||
