Второй год подряд Сет Роген изображает в кадре человека, основной чертой которого является навязчивая тревога, что он перестаёт — или уже перестал — быть крутым. Но если в «Апокалипсисе по-голливудски» линия о том, что раньше жить и травку курить было проще, а теперь — что ни делай, а эпоха ушла, то и дело терялась за долгими импровизированными шаржами, то в «Соседях» она возносится уже до уровня главного сюжетного и персонажного двигателя.

Без Рогена в главной роли это ощущение было бы гораздо слабее. Хоть он и не приложил руку к сценарию, его присутствие в кадре придаёт происходящему резонанс, который начисто отсутствовал бы, если бы главная роль досталась такому более очевидному исполнителю, как Пол Радд или Джейсон Бейтман. Человек, стоявший у истоков американских вульгарных комедий конца нулевых и начала десятых, ныне достиг того возраста, в котором уместнее играть мужа и отца, причём не случайного «немножко беременного» балбеса, но аккуратного и ответственного представителя офисного планктона. Именно в этих неизведанных водах Роген как комедийный актёр обитает в данный момент, и «Соседей» с таким же успехом можно рассматривать как полнометражное выяснение им того, насколько успешно он может в них прижиться.

Весь сюжет, какой есть, подходит этой тематике безупречно — супружеская пара Роген-Бирн родила младенца, заселилась в приличный дом, вот только боязнь постареть не только телом, но и душой, никак не перестаёт терзать.

В качестве решения проблемы предлагается сначала спонтанный секс, затем — поход с младенцем на дискотеку, который заканчивается, не успев начаться, здоровым сном перед входной дверью. Настоящее же испытание прибывает сразу следом — в лице заселяющейся по соседству студентоты, становящейся для героев одинаково агрессивным напоминанием об ушедшей жизни и угрозой жизни настоящей.

Так и рождается конфликт, в ходе которого привычно мордатый, но теперь уже «старпёр» Роген ставит своей целью не только прогнать долой студенческого альфа-самца Эфрона с его апатично-стальным взглядом и каменным торсом, но и предварительно доказать ему — и самому себе — что он тоже способен на всякое. С этого момента фильм принимает хорошо знакомый зрителю облик серии постановочных комедийных происшествий разной степени находчивости и эффектности. Постановка, впрочем, местами оказывается непривычно хороша — сцены вечеринок своим кислотным освещением и плывущим монтажом напоминают чуть ли не «Отвязные каникулы» — и у фильма обнаруживается секретное оружие в лице Бирн, уверенно берущейся за героиню, которая десяток-другой лет назад непременно была бы трескучей мегерой, но здесь и сейчас освежающим образом являет собой полную противоположность.

Николас Столлер, ранее как режиссёр уже добившийся успеха на трёх комедиях рейтинга R, совершает внезапный для представителя апатовской школы шаг, удерживая хронометраж в пределах 100 минут, а зрителя — от чувства нетерпения. «Соседи» не тормозят и редко промахиваются с шутками, при всём ожидаемо нижепоясном характере оных, хотя и оказываются неспособными выдать даже один действительно могучий комедийный эпизод, такой, чтоб на все времена. Кроме того, фильм влетает в ту же проблему, что и многие другие комедии под влиянием Апатова, когда промеж шуток вдруг начинает вклиниваться абсолютно серьёзная драма отношений, вроде как должная придать происходящему веса и приземлённости.

В «Соседях», в отличие, например, от двухчасового «В пролёте» того же Столлера, этим эпизодам практически нечем дышать, и в итоге они, даже придавая происходящему больше глубины (как в случае с персонажами Эфрона и Франко), остаются настолько резкими и торопливыми, что только отвлекают от главного. С другой стороны, концовка вновь возвращает создателей на верные рельсы, разрешая основной конфликт не самым банальным, но логичным ходом, дающим тем, кому она нужна, надежду на то, что всё будет хорошо не только в кадре, но и за его пределами.

Автор статьи: Никита Комаров