Видеозал: Кино 80-х | Рецензия на «Назад в будущее»
|
Денис Данилов (denis@filmz.ru)
Режиссер: Роберт Земекис Оценка: Данилов – 10(10), Кудрявцев – 3.5(6), IMDb – 8.1(10) Попросите своих знакомых навскидку назвать пять-шесть самых популярных фильмов 80-х, и будьте уверены, что одним из них обязательно окажется «Назад в будущее». Роберт Земекис снял эталон семейной кинофантастики (страшно подумать!) двадцать лет назад, а он до сих пор смотрится свежо и задорно. Секрет неувядающей популярности фильма парадоксально прост: несмотря на принадлежность к фантастическому жанру, в нем практически полностью отсутствуют спецэффекты, что нивелирует неизбежное моральное устаревание. Если не верите, можете сами посчитать эти сцены на пальцах: путешествие во времени Эйнштейна – раз, первая поездка Марти – два, прозрачная рука – три, удар молнии – четыре, и возвращение Марти – пять. Не густо, как кажется на первый взгляд, но на самом деле именно этот аскетизм и обессмертил ленту. Земекис поступил крайне мудро, поборов логичное искушение сразу же забросить героя в будущее, и подав вместо футуризма сентиментальное ретро. Фантастичность здесь кроется не в визуальной атрибутике, которая просто обречена обесцениваться с каждым новым витком технологий, а в построении самой истории, где зритель больше додумывает, чем видит на экране. Ведь чем просчитывать грядущее, рискуя сфальшивить и погубить задумку на корню, куда легче воссоздать прекрасно знакомое прошлое. Все мы были его очевидцами, каждый сохранил какие-то воспоминания, и единственное, что требуется от сценариста для покорения аудитории, это нащупать какие-то универсальные струны души и сыграть на них. Все эти выверенные акценты и бьют точно в цель, цепляя каждый свою прослойку зрителей. Тем, кто постарше, предназначена ностальгия по неспешному ритму 50-х, нелепым прическам и социальным табу. Подросткам достались соответствующие возрасту и жанру идеи перемещения во времени и встречи героя с собственными родителями. И всем вместе – загадка разрешения непростой сюжетной коллизии. Чистота жанра – вот главный козырь ленты. Достаточно посмотреть сиквел, чтобы убедиться в недолговечности спецэффектов и губительности их вывода на первый план. Постфактум, уже наизусть зная всю трилогию, любопытно наблюдать за рождением схематики двух последующих серий и подмечать сюжетные оговорки, впоследствии выросшие в самостоятельные истории. Вот Док триумфально объявляет, что собирается в будущее лишь для того, чтобы посмотреть все бейсбольные чемпионаты за двадцать лет – а в «Назад в будущее II» именно полувековой спортивный альманах и послужил катализатором сюжетных коллизий. Вот Майкл Дж. Фокс на рутинный вопрос о времени, куда предпочел бы отправиться, будь у него такая возможность, мечтательного говорит журналистам о Диком Западе – а в «Назад в будущее III» он не снимает ковбойского пончо и зовется Клинтом Иствудом. Наконец, Лорейн предвосхищает сюжет оригинального фильма, рассказывая детям в самом начале: «Не сбей ваш дедушка отца – никто из вас не появился бы на свет». Памятные цитаты Марти: Флуксуатор флуксуирует... Док: Помни о пространственно-временном континууме, Марти! Марти: Док, ты построил машину времени из ДеЛореана? Бифф Таннен: Эй, есть кто-нибудь дома? Думай, МакФлай, думай! Стела Бейнс: Какой странный молодой человек. Док: Дороги? Кому они нужны, дороги!... Где они теперь?
Томас Ф. Уилсон, которого как и Гловера неизменно ассоциируют с трилогией «Назад в будущее», в отличие от своего партнера по площадке воротить нос не стал, отработав все три серии. Но то ли таланта у парня было маловато, то ли нужда в актерах такого рода в Голливуде закончилась – на большие проекты его так никто и не позвал. С 90-х Уилсон много и продуктивно работает на телевидении, с удовольствием участвуя в многочисленных фан-конвенциях по фильму. |
«Назад в будущее» / Back to the Future
Майкл Дж. Фокс так и не воспользовался выпавшим ему шансом, замкнувшись в подростковом амплуа. «Волчонок» и последовавшие сиквелы «Назад в будущее» лишь заперли его в клетке образа, выбраться из которой не помогло даже неожиданное участие в военной драме Брайана Де Палмы «Военные потери». Постепенно популярность Фокса сошла на нет, оставив
после себя несколько ярких постановок («Трудный путь», «Жадность», «Страшилы»). Съемки у Питера Джексона стали последней полноценной главной ролью Фокса в кино – обострившаяся болезнь Паркинсона поставила крест на его визуальных перфомансах. В 2000-м году был закрыт сериал «Spin City», после которого он начал зарабатывать на жизнь, занимаясь озвучанием (в частности, его голосом говорит мышонок Стюарт Литтл из одноименной ленты). Фокс тратит много времени и средств на основанный им здравоохранительный фонд,
специализирующийся на болезни Паркинсона, а в последнее время стал вновь мелькать в гостевых ролях на телевидении.
Карьера Лиа Томпсон начиналась весьма многообещающе: дебют в «Челюстях III» свел ее с Дэннисом Куэйдом, ставшим ее личным наставником, а уже в следующей ленте, «Все правильные ходы» она играла с Томом Крузом. Но ни ставшие в последствие звездами партнеры, ни съемки в «Говарде-утке», продюсируемых Джорджем Лукасом, так и не привели
ее на вершину Олимпа. Каждый проект, за исключением трилогии «Назад в будущее», оказывался пустышкой, и уже ко второй половине 90-х ловить Томпсон оказалось нечего. Сейчас она работает на телевидении, успешно окучивая полнометражный сериал о Джейн Доу для Hallmark. Седьмой фильм о героине стал ее режиссерским дебютом.
Криспин Гловер возомнил себя большой звездой после участия в «Назад в будущее». Поэтому, когда речь зашла о сиквеле, его агент запросил довольно большой гонорар. Продюсеры решили не идти на поводу у актера, убили его героя и буквально стерли самого Гловера из истории. Не желая оставаться «тем парнем из “Назад в будущее”», он много
экспериментировал, снимаясь даже у Линча («Дикий сердцем»). Но популярности ему это так и не принесло, и сейчас Гловера замечают только по отрицательным ролям (Тощий в «Ангелах Чарли», «Уиллард»). В настоящий момент актер простил все обиды Роберту Земекису и снялся в роли Грендель в «Биовульфе».
| В избранное | ||
