Привет! Это первый выпуск рассылки «Видеозал: Кино 80-х», содержание которой будет варьироваться в зависимости от дня выхода. Предположительная схема такова: по воскресеньям или понедельникам я предлагаю вам телепрограмму на неделю, по вторникам – ретро-боксофис (кассовые сборы 80-х) с периодическими комментариями, по средам или четвергам – материалы о создании
хитов прошлого, и по пятницам – рецензии на фильмы, попадающие в рамки наших интересов.
О ТЕЛЕПРОГРАММЕ
Принцип выборки телепрограммы следующий: за небольшим исключением в нее попадают только те фильмы, дата производства которых лежит в периоде между 1975-1994 годами. Второе условие – картина должна быть мало-мальски известной, или представлять собою интерес, совпадающий с направленностью рассылки. Семь главных, на мой взгляд, фильмов недели, формируют «Великолепную семерку»,
снабжающуюся расширенными комментариями.
Столица ∙ 13 марта, понедельник, 22:30—0:25 (Повтор: Столица ∙ вторник, 3:45—5:25)
Научно-фантастическая постановка, инспирированная известным инцидентом, вошедшим в историю, как «Филадельфийский эксперимент». Ученые пытались добиться невидимости материального объекта
и действительно на несколько секунд стерли из настоящего эсминец «Нимиц» вместе с находившейся на борту командой. Где пропадал корабль, так и осталось загадкой – те немногие моряки, что вернулись из путешествия в никуда, повредились рассудком. Кинематографисты предлагают собственную версию событий, а для истории кино лента интересна двумя моментами: во-первых, это одна их первых лент, затрагивающая тему временных парадоксов (которые я описывал в статье
«Эффект бабочки»), а во-вторых, «Последний удар» – единственная картина, в которой снялись вместе Кирк Дуглас и Мартин Шин.
Детская версия приключений в духе «Индианы Джонса», сходство с которым усиливается благодаря участию в фильме Ке Хью Квана, сыгравшего в «Храме судьбы» Коротышку Раунда. Примечательный актерский ансамбль возглавляет совсем еще маленький Шон Остин (Сэм из «Властелина Колец»), а на подпевках выступает несколько знаковых артистов: так толком и не взошедшая звезда 80-х Кори Фельдман, женщина с запоминающейся
внешностью Энн Рамси (мама героя Дэнни Де Вито в «Сбрось мамочку с поезда») и кучка лицедеев, рангом пониже – Джош Бролин, Роберт Дэйви, Джо Пантолиано. Наконец, в режиссерском кресле восседает Ричард Доннер, а продюсирует картину Стивен Спилберг. В 80-х это что-то, да значило.
Незаслуженно незамеченная зрителем ласточка политкорректности хороша решительно всем. Начиная со совершенно непредсказуемого сценария, ошарашивающего ровно в тот момент, когда ты расслабляешься, думая, что раскусил этот заурядный триллер,
и заканчивая фантастическим актерским составом. Шон Коннери еще в том возрасте, когда о карьере свадебного генерала а-ля «Западня» можно только начинать задумываться, Лоуренс Фишберн удивляет стройными, в сравнении с разжиревшим на сине-красных пилюлях Морфеусе, формами. Кейт Кэпшоу, как десять лет назад в «Индиане Джонсе» будоражит воображение, а киногурманам полагается десерт в виде второй по счету роли в резюме Скарлетт Йоххансон. Об Эдде Харрисе я вообще молчу. Он хорошо даже в «Джекнайфе», который тоже
значится на этой неделе в эфирной сетке.
Вы, наверное, начнете меня высмеивать, но так и есть: я до сих пор не смотрел «Голубую бездну». И этот эфир – реальная возможность исправить недопустимое упущение как мне, так и всем, кто тоже не видел ленты.
Что тут еще скажешь? Россыпь «Сезаров», премия французской Киноакадемии, молодой (сравнительно) Бессон – еще не такой виртуоз, как в «Леоне», но уже не злой и дерзкий, как в «Подземке». Плюс звездный час Жана Рено: после «Голубой бездны» его карьера ощутимо пошла в гору.
Эта неделя познакомит нас с двумя классическими постановками, прекрасно известными рядовому киноману по римейкам: «Побег» и «Убрать Картера». Судьба второй не сложилась ни в первой, ни во второй инкарнации, а
потому и в «Великолепной семерке» места ей не нашлось. Что касается «Побега», то по-своему хороши обе версии. Напомню, что в римейке блистал тогда еще семейный тандем Алек Болдуин / Ким Бэсингер, причем из-за идентичности фамилий ее героинь, «Побег» ошибочно считался сиквелом «Настоящей МакКой».
Безудержно слабый, но довольно редко транслирующийся фильм Ридли Скотта попал в семерку рекомендаций именно в виду своей раритетности. Пухлогубый Том Беренджер, пятнадцать минут славы которого начались и закончились
минисериалом «Если наступит завтра», с удовольствием играет в Тома Круза, обольщая немолодую лицом Мими Роджерс и изменяя немолодой лицом Лоррейн Бракко. Что называется, из двух зол – меньшее. Самое яркое воспоминание о фильме, оставшееся с детства – Беренджер, хватающий свою работодательницу за глубокое декольте. После этого эпизода телевизор можно смело выключать.
Второй и последний великий фильм Оливера Стоуна. Все что было позже попадает либо под определение свежо, либо претенциозно. Но так, как он работал с 1986 по 1988 года, Стоун не снимал больше
никогда. Потенциально утомительно скучная драма о биржевых аферах блестяще разыгрывается отличным актерским составом и смотрится на одном дыхании даже не по первому разу. В дополнение к достижению Стоуна, это единственный фильм, в котором на Чарли Шина можно смотреть без сожаления. Не считая «Взвода» и «Горячих голов», конечно.