Производство: Россия, 2005 г.
Жанр: криминальная комедия
Режиссер: Алексей Балабанов ("Брат", "Про уродов и людей", "Война")
В ролях: Алексей Панин ("4 таксиста и собака", "Звезда", "Даже не думай"), Дмитрий Дюжев ("Бригада"), Никита Михалков ("Статский советник", "Свой среди чужих, чужой среди своих"), Андрей Панин ("Всадник по имени Смерть", "Водитель для Веры", "Бой с тенью"), Рената Литвинова ("Диверсант", "Гипноз", "Апрель"), Дмитрий Певцов ("Турецкий гамбит"), Александр Баширов, Андрей Мерзликин ("Бумер"), Сергей Маковецкий ("Про уродов и людей", "72 метра", "Колхоз Entertainment"), Гарик Сукачев ("Роковые яйца", "Француз")

Идея снять комедию пришла к Алексею Балабанову совершенно случайно, когда в его руки попал сценарий, написанный игроком юношеской футбольной сборной Стасом Мохначевым. Идея показалась режиссеру неожиданной, но интересной, и он, закупив 50 литров искусственной крови, отправился в Нижний Новгород готовить площадку для будущих съемок. Пожалуй, "Жмурки" стали первым стопроцентно коммерческим балабановским проектом: "Я ставил кино, над которым бы все смеялись", - открыто признается он в одном из своих интервью. И хотя никогда прежде среди его фильмов не было ничего, что даже отдаленно можно было бы назвать комедией, вряд ли кто сомневался в наличии у Алексея Балабанова превосходного чувства юмора. Но "Жмурки" побили все ожидания, став, пожалуй, одним из самых смешных фильмов последнего десятилетия. Юмор своей чернотой дает фору творениям Тарантино и Гая Ритчи. Впрочем, как и эпоха 90-х в России оставит далеко позади любой мировой кризис со времен падения Византии.
Фильм выхватывает один день из жизни двух "шестерок" провинциального авторитета Михалыча (Никита Михалков). Серега (Алексей Панин) и Саймон (Дмитрий Дюжев) получают задание обменять кейс с долларами на крупную партию героина. Но при выходе из офиса наркодельца трое отморозков в масках отбирают товар и уносятся в неизвестном направлении. В погоне за похищенным порошком друзьям предстоит перестрелять немало людей: как своих коллег, так и ни в чем не повинных граждан. Первых, к счастью, оказывается намного больше: недаром же автор сделал акцент на том, чтобы никого из убитых зрителю жалко не было.
Попытки снять нечто подобное "Жмуркам" принимались у нас уже не однажды. Тут можно вспомнить и дилогию Руслана Бальтцера "Даже не думай", и "Сматывай удочки" Олега Степченко. Но лишь Балабанову удалось по-настоящему грамотно перенести криминальную комедию образца Ритчи-Тарантино на русскую почву. Что и неудивительно: из всех отечественных картин последних лет, его картины всегда были наиболее "отечественными". В отличие от фильмов, вроде "Криминального чтива" или "Карт, денег и двух стволов"., являющимися, по сути своей, абсолютными абстракциями, сюжет "Жмурок" недвусмысленным образом вписан в историю российского бизнеса. Об этом свидетельствуют и вынесенная в пролог лекция о "накоплении первоначального капитала", и эпилог, рассказывающий о политической карьере бывших братков.
Вместо очередного ну очень серьезного кино о бандитах в духе "Бумера" или "Бригады", Балабанов представил на суд зрителя чернушную комедию с анекдотичными персонажами. Так Буслов, к примеру, обязывал нас принимать всерьез православность своих героев. Балабанов же предлагает посмеяться над "мокрушником" Серегой, перекрещивающимся, едва заслышав колокольный звон.
Работая над портретами криминального мира, Балабанов руководствовался теорией Ломброзо. Для актеров была заготовлена коллекция низких лбов из пластика и специальных зубных пластин, визуально увеличивающих нижнюю челюсть. Изначально решив привлечь как можно большее количество "востребованных" актеров, Балабанов план явно перевыполнил: для полного счастья не хватило разве что Бондарчука да Гоши Куценко. В то же время, нормальной работы для большей части приглашенных артистов попросту не нашлось. Некоторым (как Литвиновой или Певцову) пришлось довольствоваться эпизодическими ролями, другим (Сукачев, Андрей Панин, Михалков, Сухоруков) - изображать откровенных клоунов. Конечно, Михалков в рыжем парике и малиновом пиджаке - это нечто невообразимое, но на его месте немногим хуже смотрелся бы какой-нибудь "юморист" из "Аншлага" или "Кривого зеркала".
По антуражу фильм тяготеет к первому "Брату" с его обшарпанными ландшафтами питерских кулуаров. Саундтрек, включающий в себя популярные мелодии того времени ("Агата Кристи" - "Истерика", Салтыкова - "Серые глаза", "Ногу свело" - "Харумамбуру") также не удивил оригинальностью. Разве что старый английский рок пришелся слегка в новинку. Недвусмысленно заставляет вспомнить культовый боевик и предпоследняя сцена ("Мы, наверное, квартирой ошиблись"), в которой Саймон - монструозированный клон Данилы Багрова - заливает осажденную квартиру кровью жертв. Для самого Балабанова "Жмурки" - еще и новый взгляд на реалии 90-х годов, своеобразная точка, поставленная им в череде бандитских эпопей, заполонивших наши экраны с наступлением нового времени, точка озорная и предельно смешная, поскольку, как признается сам режиссер, "реалистичное кино про бандитов снимать надоело".

Максим Николаев

Обсудить на сайте

Вверх

Производство: Россия, 2005 г.
Жанр: боевик
Режиссер: Алексей Сидоров ("Бригада")
В ролях: Денис Никифоров ("Грешная любовь"), Елена Панова ("Мур есть Мур"), Андрей Панин ("Всадник по имени Смерть", "Даже не думай", "Водитель для Веры"), Джон Эймос, Александр Кузнецов, Сергей Безруков ("Бригада"), Иван Макаревич

Боксер Артем Колчин (Денис Никифоров) после неудачного боя с чернокожим чемпионом лишается зрения. Для того чтобы восстановить сетчатку, нужна дорогая операция. Для спонсора - банкира Вагита Валиева (Андрей Панин) - сумма в 30 000 долларов не слишком-то велика, но он не может простить подопечному позорного поражения на ринге и не дает ни копейки. Травма Колчина такова, что, если не произвести хирургическое вмешательства в течение трех дней, произойдет дегенерация тканей, и зрение уже не удастся вернуть. Прикованный к постели собственной слепотой, он, казалось бы, обречен навсегда остаться инвалидом. Но мир не без добрых людей, и на помощь Артему приходит подруга Вика (Елена Панова) со своим братом (Иван Макаревич), которые помогают ему не только достать жизненно важную сумму, но и расквитаться со злодеем-банкиром и его кланом.
Думаю, многие уже успели понять, что "Бригада" - это не просто фильм, но явление, а точнее болезнь, охватившая отечественный кинематограф в прошлом десятилетии. Упомянутый сериал стал лишь итогом бандитско-братковского жанра, чертой, подведенной под сумасшедшими девяностыми. Но итог - он на то и итог, последний и заключительный результат, квинтэссенция всего сказанного, после которой продолжать рефлексии на заданную тему не имеет смысла. Странно только, что этого не осознал Алексей Сидоров и снял, вслед за своей "Бригадой", нечто под названием "Бой с тенью". Фильм сложно отнести к какому-то определенному жанру (в том случае, если не ограничиваться общим определением "боевик"), так же, как сложно определить его место в творчестве Алексея Сидорова (если, конечно, то, что он делает, вообще можно назвать творчеством). Логичнее было бы снять новую многосерийную "Бригаду 2", затем "Бригаду 3" (переименовав ее для важности в "Проспект разбитых... чего-то там"), после, если повезет, "Бригаду 4" и травить зрителя Сашей Белым, Космосом, Пчелой и Филом до тех пор, пока те не будут вызывать у него рвотный рефлекс.
Что касается "Боя с тенью", то он сохранил преемственность по отношению к сериалу лишь в самых общих чертах. Физиономия Саши Белого в исполнении Безрукова покажется в кадре только на несколько секунд, электронику "Триплекса" заметно потеснит олигофреничный Серега ("Черные бумер, черный бумер:"), а складных братков - люди, не имеющие никакого отношения к криминальным структурам. Троица, "разводящая" в фильме бандитов, выглядит весьма своеобразно: слепой, убогий да наркоманка в завязке. Особенно впечатляет сцена, в которой эта явно недееспособная компания, имея в арсенале один взрывпакет на всех, грабит солидный банк с толпой вооруженных охранников.
Сцены боев на ринге сняты настолько же емко и профессионально, насколько убого прописаны диалоги. Думаю, Сидоров мог бы добиться настоящего успеха в жанре немого спортивного боевика (если таковой, конечно, имеется). Пытаясь компенсировать собственное косноязычие, которым их щедро одарил сценарист, герои фильма непрерывно декламируют Блока и Шекспира. Кстати, говоря о последнем, для меня так и осталось загадкой, какое отношение к разыгрывающейся на экране бандитской разборке имеет несчастный король Ричард из одноименной трагедии, реминисценции на которую мы встречаем каждые 5-10 минут экранного времени. Нечто похожее мы наблюдали в "Ассе" Сергея Соловьева, только вместо Шекспира, к картине была приплетена пьеса Дмитрия Мережковского "Павел I".
Говоря о названии фильма, едва ли можно предположить, что основой для него стал незамысловатый эпизод, где Колчин боксирует у стены, соревнуясь в скорости с собственной тенью. Быть может, под тенью подразумевается оборотная сторона характера боксера: слабая, немощная частица эго, с которой он якобы ведет борьбу на протяжении фильма? Но, глядя на решительного, всегда и везде уверенного в себе Колчина сам факт такой неустанной борьбы вызывает большое сомнение. Можно предположить, что "тень" - это слепота, охватившая его после операции. А можно попробовать истолковать фильм в метафизическо-религиозном ключе, и тогда многое становится на свои места.
Русский Рокки демонстративно целует крестик перед тем, как выйти на ринг. Негр же, облаченный а исламско-египетскую атрибутику, - не просто соперник, но враг, каких не видывал свет. "Я здесь, чтобы разрушать", - говорит боксер, расставляя все точки над "и". И лишь "большая белая надежда" Артем Колчин способен противостоять надвигающемуся злу. После проигранного поединка борьба переходит в новую стадию, и опять главным противником Колчина становится человек с явно неправославным именем Вагит и фамилией Валиев, которого окружающие называют не иначе как "чертом" и "нехристем". Можно было бы подумать, что, раскрывая конфликт между православием и язычеством (или агрессивными формами ислама), режиссер говорит со зрителем но языке традиционно христианских ценностей. Но, увы, ничего подобного не происходит, и Артем в своих скудных монологах пропагандирует фактически насилие ради насилия: делится воспоминаниями о буйной молодости и рассказывает то о дискотеке, где "подольских" всю ночь душили, душили..., то о тамбуре, в котором от нечего делать он разминал кулаки о чужие рожи.

Максим Николаев

Обсудить на сайте

Вверх