ВИДЕОлогия     № 28

База "Клейтон" (Basic)

Жанр: детектив
Режиссер: Джон МакТирнан ("Крепкий орешек", "Роллербол", "Хищник")
В ролях: Джон Траволта ("Пароль 'Рыба-меч'", "Криминальное чтиво", "Поле битвы - земля"), Конни Нилсен ("Миссия на марс", "Гладиатор", "Адвокат дьявола"), Сэмюэл Л. Джексон ("Неуязвимый", "Правила боя", "Глубокое синее море", "Клошар"), Тимоти Дэйли, Джованни Рибизи, Брайан Ван Холт, Тэй Диггз, Дэш Майхок, Кристиан де ла Фуэнте, Розелин Санчес
Производство: Канада - США - Германия, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

От Джона МакТирнана - создателя "Крепкого орешка" и "Роллербола" - ничего сверхинтеллектуального, конечно, я и не ждал, а лишь надеялся увидеть простой, но качественно сделанный блокбастер - этакий армейский боевик наподобие "Базы". Ан нет, МакТирнан на сей раз решил пооригинальничать и слепил такой абсурдный сюжет, что вникнуть в его суть (и, тем более, логически разложить все по полочкам) просто не представляется возможным. Тут тебе и неуставные отношения, и военные-наркоторговцы, и некий сверхсекретный 8-ой отдел, занимающийся вообще непонятно чем.

Во время учений в панамских джунглях произошло ЧП: убито несколько военнослужащих и, что самое главное, сержант. В живых остаются только двое: их-то поочередно и допрашивают слащавый Траволта и мужеподобная Конни Нилсен. Каждый из подозреваемых дает свою версию событий, по мере рассказа прокручиваемую на экране. Но это далеко не все. По ходу расследования открываются все новые и новые лица, причастные к преступлению, каждое из которых, в свою очередь, сообщает новые факты, упорно противоречащие друг другу.

Но самое забавное ожидает зрителя в конце, когда все мертвые парни (включая сержанта) появятся вдруг в кадре живыми и невридимыми. Более того, все они без исключения (в том числе, и герой Траволты) окажутся сотрудниками того самого, сверхсекретного восьмого отдела.

Тут-то и рушится окончательно логическая цепочка повествования, и без того довольно хрупкая. То, что парням для подпольно агентурной деятельности нужны ложные свидетельства о смерти, еще как-то можно понять (хотя и с трудом). Но зачем это делать с такой шумихой? Не легче ли имитировать несчастный случай или тяжелую болезнь? Но, вместо этого, ребята устраивают грандиозный спектакль.

Возможно, суть всего этого действа заключалась в разоблачении самого главного злодея (на тот случай, если кто-то все же решится посмотреть фильм, его имя я называть не буду), но тогда тем более не понятна задача сего представления, тем более, что к происшествию в Панамских джунглях сам злодей имеет лишь второстепенное отношение.

Завернув такой сюжет и ощутив себя настоящим гением, МакТирнан почему-то совершенно позабыл о тех качественных спецэффектах, коими изобиловали его предыдущие работы. Весь экшн сводится к периодически повторяемой короткой сцене перестрелки в темном тропическом лесу. От военного фильма можно было бы ожидать демонстрации боевой техники, но, увы, машины, грознее "Хаммера", на котором разъезжают по базе детективы, зритель не увидит.

Единственный плюс картины - более-менее качественная игра некоторых актеров, особенно Самюэла Л. Джексона, что же касается самого Траволты, то роль в "Базе 'Клейтон'" можно назвать одной из худших его работ в кино. Он совершенно не вписывается в образ, и бойца-рейнджера в нем выдают лишь здоровенные бицепсы. Речью же и повадками его герой более всего напоминает безполого педераста.

Коктебель

Жанр: драма
Режиссер: Борис Хлебников, Алексей Попогребский
В ролях: Игорь Черневич, Глеб Пускепалис, Владимир Кучеренко
Производство: Россия, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Коктебель - небольшой курортный город где-то в Крыму. Именно туда и бредут через всю Россию и Украину отец с сыном, надеясь начать в южных широтах новую, счастливую жизнь. Отец - бывший авиаконструктор, а ныне алкоголик "в завязке", но долгие годы пьянства не повредили в нем ни ум, ни совесть - видать, интеллигентность, как и талант, не пропьешь. Ввиду крайне плачевного положения родителя, вышло так, что его отпрыск вовсе не посещал школу Но ведь не даром у отца есть диплом о высшем образовании - он старательно учит сына всевозможным дисциплинам.

Добирась на товарных поездах, попутках а иногда и пешком, путешественники во время своего странствия повстречают массу людей, которые в своей совокупности, по задумке режиссера, и составляют более-менее полный портрет простого провинциального населения нашей страны. Надо заметить, что у Хлебникова и Попогребского это в значительной степени получилось. Да, некоторые из чудаковатых обитателей полуразвалившихся лачуг слегка скуповаты (ввиду постоянной нужды) или чуточку трусоваты (из-за криминального беспредела), но все они без исключения готовы протянуть руку помощи человеку, попавшему в беду.

Реализм картины доведен до предела: в каком-нибудь из героев вы сможете запросто узнать соседа, друга, а то и себя самого. То же самое касается и представленных в фильме пейзажей, которые очаровывают своей естественностью. Вместо того, чтобы тщательно выбирать для съемок какой-нибудь фрагмент декоративного парка, оператор как будто бы просто заснял лес неподалеку от своего дачного участка.

Натурализм, подобный "коктебельскому", для нашего (да и для мирового кино) - большая редкость, и именно он, видимо, стал еще в самом начале работы прочным костяком будущей картины. Правда, справедливости ради, надо заметить, что иногда режиссеры все же перегибают палку: так, к примеру, если нужно показать, как девушка вешает белье, то камера в течение нескольких минут будет неторопливо следить за каждым ее движением, пока она не развесит на веревки содержимое двух внушительных тазиков. Этот, да и многие другие эпизоды придают фильму этакое задумчиво-меланхоличное настроение, которое еще больше подкрепляется многочисленными пейзажами нашей бескрайней Родины, точно так же неторопливо проплывающими перед глазами зрителя.

Как можно заметить по описанию, "Коктебель" - скорее фильм-путешествие, нежели сюжетная драма, но это отнюдь не означает, что зрителю будет представлена лишь мозаика логически не связанных эпизодов. При всей тяге авторов к бытоописанию, в фильме есть совершенно четкая сюжетная линия, которая тянется через все повествование. Драматические отношения отца и брошенного им когда-то, а теперь вновь обретенного сына занимают одно из центральных мест в фильме.

После просмотра картины, сразу складывается четкое убеждение, что "Коктебель" снят не какими-нибудь богемными педерастами, а нормальными русскими мужиками (и, кстати говоря, довольно молодыми - оба 1972 года рождения). Хочу также отметить, что картина имела значительный успех как в России, так и в европейских странах, что было отмечено рядом наград ("Коктебель" получил "Серебряного Георгия" на Московском МКФ и приз Международной федерации кинокритиков ФИПРЕССИ в чешских Карловых Варах).

Госпожа горничная (Maid in Manhattan)

Жанр: романтическая комедия
Производство: США, 2002 г.
Режиссер: Уэйн Уэнг ("Где угодно, только не здесь", "Китайская шкатулка", "Уныние", "Слэм дэнс")
В ролях: Дженнифер Лопес ("Клетка", "Свадебный переполох", "Селена", "Анаконда"), Рэйф Файнс, Наташа Ричардсон ("Английский цирюльник", "Ловушка для родителей", "Нелл"), Стэнли Туччи, Тайлер Поузи, Фрэнсис Конрой, Кристофер Айгеман, Эми Седарис, Присцилла Лопес, Боб Хоскинс, Мэдди Корман
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Компания "Columbia Tristar" представила на суд зрителей очередную популярную историю на тему "из грязи в князи" или, как гласит релиз, "самую очаровательную и красивую историю любви из когда-либо созданных по мотивам бессмертной 'Золушки'". Но если "Золушка" - сказка народная, то "Госпожа горничная" безусловно являет собой порождение правящего класса. Неприкрытый снобизм сочетается в ней со слегка завуалированной рекламой Республиканской партии, которая, как известно, представляет в США интересы богачей. Недаром Рональда Рейгана называли "Робином Гудом наоборот": во времена его правления богатые стали жить еще богаче, а бедняки, соответственно, - беднее.

Так вот, именно такой буржуй-республиканец и приезжает в отель, где работает горничной главная героиня картины Мариса в бездарнейшем исполнении Дженнифер Лопес. Поначалу Кристофер Маршалл совершенно не замечает девушку, снующую по его номеру, подобно тени, пока однажды, по счастливой случайности, она не предстает его глазам в совершенно другом качестве. Убираясь в соседнем номере вместе со своей подругой, Мариса, шутки ради, решается примерить платье стоимостью в $5000, принадлежащее обеспеченной постоялице, но в этот момент дверь отворяется, и в комнате появляется республиканец собственной персоной. Увидев шикарное платье, обтягивающее сравнительно пышные формы Джей Ло, политик приходит в неописуемый восторг и тотчас приглашает девушку на прогулку, совершенно не догадываясь о том, кем она на самом деле является.

Так начинается очередной банальный кинороман, неизменно обязанный привести героев к пышной свадьбе, после которой они будут "жить долго да счастливо и умрут от оргазма в один день... она с утра, он - ближе к вечеру". Отношения парочки еще больше усложняются тем, что избирательная кампания республиканца находится в самом разгаре, и его постоянно преследуют журналисты и папарацци. А помощник кандидата, исполняющий роль своеобразной няньки таскает его на всяческие официальные мероприятия, не позволяя бедняге как следует оттянуться.

Джей Ло являет собой поразительный пример того, как женщина, не обладающая ничем, кроме тела, удовлетворяющего порностандартам, может стать звездой шоу-бизнеса, не умея ни петь, ни, тем более, играть. Главная роль, доверенная этой порнодиве, просто поражает своей блеклостью и убожеством. Кстати говоря, на протяжении почти двухчасового действия "госпожа горничная" ни разу не позволит себе заголиться и продемонстрировать зрителям фигуру, так что знаменитая модель в этот раз сработала просто вхолостую. Хотя, возможно, сексуальность фильма имеет несколько другую природу. Дело в том, что в США весьма распространена форма фетишизма, при которой в качестве возбуждающих аксессуаров выступают предметы униформы горничной. Возможно, именно на таких извращенцев и рассчитана картина гонконгского режиссера Уэйна Уэнга.

Остальный актеры, конечно, не блистают, но на фоне Джей Ло представляются едва ли не гениями. Рэйф Файнс неплохо входит в роль положительного обаятельного буржуя, не могущего вызывать у зрителя ничего, кроме симпатии. Но лично мне более всего запомнилась игра актера второго плана, исполняющего роль "няньки" политика.

"Госпожа горничная", несмотря на всю свою безобидность, позволяет исследовать природу сексуального влечения у верхних слоев буржуазного общества. Так, девушка, в скромной униформе горничной совершенно незаметная для богача, нацепив на себя предмет одежды за $5000, тотчас представляется воплощением всех его сексуальных чаяний. А пресловутое платье, между прочим, вовсе не относится к тем, что откровенно выставляют напоказ все прелести фигуры. То есть в качестве катализатора сексуального влечения выступает даже не одежда как таковая, а ее цена - иными словами, при определенных обстоятельствах деньги для представителя западной буржуазии играют роль "Виагры". Можно пойти еще дальше и предположить, что те же самые деньги могут зачастую выступать непосредственно в качестве объекта сексуального влечения. Тогда-то и становится понятно, почему "светские львы" с одинаковой легкостью пользуют как женщин своего круга, так и проституток: и в том, и в другом случае они трахают деньги (с проститутками - свои, а со светскими дамами - чужие).

Весьма сложно точно определить жанр "Госпожи горничной". Конечно, по сюжету ее можно было бы отнести к мелодрамам, но в фильме напрочь отсутствуют моря-океаны пролитых слез, столь характерные для подобного жанра, нет в нем и эпизодов, в которых счастливая парочка совокупляется на фоне красочного заката. Более того, постельные сцены в картине вообще отсутствует, что, равно как и участие в сюжете мальчика - сына Марисы - свидетельствует о том, что "Госпожу горничную" могут смотреть дети любого возраста: спасибо Республиканской партии, которая делает доступной свою политическую рекламу даже для самых маленьких зрителей. Если говорить о "комедийности" картины, то весь ее юмор сводится к тому, что иногда действие ни с того ни с сего прерывается бойкой музыкой, и несколько горничных (среди них, непременно, пышнотелая негритянка - обязательный атрибут любой американской комедии) начинают отплясывать какие-то нелепые танцы. Видимо, эти моменты и должны были, по задумке, вызывать у зрителя приступы громкого хохота.