ВИДЕОлогия     № 26

Люди икс 2 (X2: X-men United)

Жанр: фантастика
Режиссер: Брайан Сингер ("Люди икс", "Способный ученик", "Подозрительные лица", "Общественный доступ")
В ролях: Патрик Стюарт ("Люди икс", "Моби Дик", "Кентервильское приведение"), Хью Джекман, Йен МакКеллен ("Люди икс", "Боги и монстры", "Способный ученик", "Распутин"), Холли Берри ("Пароль Рыба-меч", "Бал монстров", "Люди икс"), Фамке Янссен ("Чужая игра", "Люди икс", "Любовь и секс", "Факультет", "Золотой глаз"), Джеймс Марсден ("Сплетня", "Люди икс", "Непристойное поведение"), Анна Пакин ("Почти знаменит", "Найти Форрестера", "Люди икс"), Ребекка Ромин-Стамос ("Люди икс", "Роллербол"), Брайан Кокс ("Цена победы", "Суперполицейские", "Храброе сердце"), Алан Камминг ("Дети шпионов", "Исследуя секс", "Титус", "Убрать Картера", "С широко закрытыми глазами")
Производство: США, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Каждые 100 миллионов лет в земной биосфере происходят сильные мутации, стремительно подталкивая весьма вяло текущую эволюцию. Результатом очередного мутационного периода (в недалеком будущем) стало появление так называемых людей-X, каждый из которых от рождения обладает некой уникальной способностью: кто-то может телепортироваться на небольшие расстояния, кто-то - читать мысли, кто-то - менять облик. Количество мутантов постепенно увеличивается, и они начинают разбиваться на 2 лагеря: представители одного из них считают, что люди X созданы для того, чтобы помогать людям, другие же - сепаратисты - планируют захват Земли и порабощение обыкновенных homo sapiens. В стане мутантов вспыхивает война, к которой присоединяются и люди. В результате, вождь сепаратистов Магнето - человек, обладающий сильнейшей способностью притягивать металлические предметы - оказывается в тюрьме, а между людьми и мутантами устанавливается перемирие. Так заканчивается первая часть дилогии "Люди X".

Однако Магнето не так-то просто заставить отказаться от своих коварных планов. Да и среди людей находится желающий возобновить войну и продолжать ее до полного уничтожения людей X - этакий мутантофоб - военный ученый, не сумевший простить своему сыну его паранормальных способностей. Первым шагом будущей войны становится нападение крутого мутанта-телепортера на американского президента. И, хотя вождь великого народа остается в живых, начало новому противостоянию уже положено.

Но, как это и положено, добрый мутанты во главе с мудрым профессором Чарльзом Ксавье пытаются предотвратить новую бойню, кажущуюся уже незбежной. И вновь на помощь профессору приходят его старые знакомые: девушка по имени Шторм, способная управлять атмосферными явлениями; Cкотт-Циклоп, извергающий из глаза плазму, разрезующую стальные двери любой толщины; доктор Джин Грэй, в совершенстве владеющая телепатией и телекинезом. Не обошлось, конечно, и без сурового, но харизматичного Логана с железными когтями, как всегда, в сопровождении своей малолетней подруги Роуг.

Однако, режиссер все же решил порадовать зрителя тремя-четырьмя новыми персонажами, хотя никто из них, за исключением обаятельного фиолетовокожего немца по имени Курт Вагнер, так и не оказался в числе главных героев.

Люди-X, как и многие другие голливудские персонажи, перекочевали в кинематограф со страниц комиксов. Оно и заметно, учитывая уникальные свойства каждого героя, коими так любят снабжать своих персонажей именно авторы комиксов. С другой стороны, такой же характерной особенностью обладают небезызвестные японские существа. Так что людей Х вполне можно было бы окрестить покемонами для взрослых

Хотя относить "Людей X" к взрослой категории все же не следует. Действительно, при анализе видеоряда можно обнаружить, что в фильме нет как постельных актов, так и сцен насилия, что наводит на мысль об отсутствии возрастных ограничений. Относительно серьезный и закрученный сюжет предполагает заинтересованность со стороны взрослой части аудитории, а качественно сделанные трюки мутантов порадуют ребятишек.

Все, сказанное по поводу "Людей икс", может быть перенесено и на качественно сделанный сиквел, столь похожий на своей предшественника, что воспринимается буквально, как вторая серия картины. Однако, продолжение несет в себе один недостаток, который вполне можно окрестить фатальным, ибо он ставит на фильме большой черный крест. При всей красоте эффектов, проработанности сюжета и обаянии героев смотреть фильм... не интересно. Сложно определить, кто больше виноват в этом: сценарист, режиссер или даже актеры, игра некоторых из которых отнюдь не безупречна. Действительно, если Логан, Курт или профессор являют собой буквально сгустки харизмы, то почти вся женская половина команды отпугивает искусственностью механической мимики и жестов.

Однако, не смотря ни на что, "Люди икс 2" поимели, ни много ни мало, $400 миллинов кассовых сборов, что является огромной суммой даже для блокбастера такого уровня. К примеру, тот же "Терминатор 3" собрал всего $300 миллионов.

И добавлю напоследок, что если вы решите посмотреть "Люди икс 2", то перед этим непременно ознакомьтесь с первой частью картины, иначе некоторые элементы сюжета могут показаться вам совершенно непонятными.

Гололед

Жанр: гей-драма
Режиссер: Михаил Брашинский
В ролях: Виктория Толстоганова, Илья Шакунов, Сергей Иванов, Ольга Глушко, Александр Лырчиков, Максим Курочкин
Производство: Россия, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 1

"Непонятно,... почему либеральную буржуазию называют либеральной. Это носитель запредельно тоталитарной идеологии. Если разобраться, весь ее либерализм сводится к тому, что трудящимся разрешено в свободное время ебать друг друга в жопу" - пишет Виктор Пелевин в одном из своих романов. И главный герой картины "Гололед" вовсю пользуется дарованной ему возможностью. Вместо того, чтобы найти себе женщину, он, находясь уже в довольно зрелом возрасте, делит свою квартиру с неким бесполым мутантом лет эдак восемнадцати. Забавно, что сам герой выглядит, как совершенно нормальный человек, более того, харизма актера может вызвать у зрителя даже подсознательную симпатию к нему (равно как и к содомитскому сообществу в целом).

И все, вроде бы, у него хорошо. Работая синхронным переводчиком на важных совещаниях, он заколачивает кучу денег, при этом у него остается масса свободного времени, которое он благополучно проводит со своим мальчиком, который, помимо оказания сексуальных услуг своему "меценату", выполняет еще и функции домработницы. Акты совокупления этой милой парочки перемежаются в картине с супермодными мелодиями небезызвестной лесбиянки из Башкирии, глядя на которую создается впечатление, что "девочка" не только "созрела", но уже и малость перезрела. Более того, Земфира, судя по фильму, - любимая певица "жены" переводчика.

Так бы они и жили вместе долгие-долгие годы, пока не скончались в один день от тяжелой формы геморроя, не повстречай переводчик человека, перевернувшего всю его жизнь. То, что закоренелый педераст с многолетним стажем, смог буквально с первого взгляда влюбиться в... женщину, вызывает искреннее удивление, но факт остается фактом: встреча с таинственной незнакомой заставляет переводчика всерьез усомниться в своей сексуальной ориентации (экая беда!). Он прогоняет из квартиры своего "наложника" и начинает искать девушку, но попытки его весьма слабы и неумелы (да и чего еще можно ожидать от педераста?), так что спустя некоторое время он во всем разочаровывается и решает покончить с собой. Но, вместо того, чтобы сделать это по-мужски (спокойно застрелиться, к примеру, или повеситься, выпив предварительно пару литров водки), он бьет посуду и ломает мебель, аки престарелая истеричка, а перед самой смертью, вдобавок ко всему, бреет тело и красит волосы.

Личность "незнакомки" вызывает не меньшее удивление. В свои неполные 30 лет она самостоятельно добилась весьма высокого положения в обществе. Крутой и независимый адвокат, она, по задумке, являет собой идеальный пример западного типа "self-made woman", однако нездоровая истеричность героини Толстогановой заставляет сильно усомниться в наличии у нее хоть сколько-нибудь сильного характера.

Дамочка ввязывается в весьма опасное дело. Имея аудиокассету с записью телефонного разговора, полностью подтверждающую виновность ее подзащитного, она ни за что не соглащается отдать ее противникам. Тогда-то за ней и начинают охотиться. Причем, некоторые попытки покушения (вроде огромного куска стекла, подложенного в чашечку с мороженным) недвусмысленно указывают на "профессионализм" преследователей.

Видимо, эти элементы сюжета и подтолкнули авторов официального релиза назвать "Гололед" триллером. Хотя сцена, в которой один содомит отсасывает у другого, показанная с редким натурализмом и растянутая на несколько минут, может ввергнуть неискушенного зрителя в состояние настоящей паники. Но это еще не все. Помимо всего прочего, вам предоставится редкая возможность опорожнить свой желудок на пару с главным героем. Находясь на переломном этапе, он заглядывает в холодильник и берет сосиску. Но, стоило бедному переводчику откусить кусочек, как желудок его охватывают страшные спазмы: видать, припомнил мутант, как своими руками засовывал сосиску (может, как раз эту самую) в интимное место своего "малыша" (а, может, и в свое собственное).

В релизе фильм назван "модным", что заставляет нас вновь обратиться к той же "Диалектике переходного периода из Nиоткуда в Nикуда": "Медицина утверждает, что пидарасы бывают трех видов - пассивные, активные и актуальные. Первые два вида ведут себя так потому, что такова их природа, и к ним претензий ни у кого нет. А вот третий вид - это такие пидарасы, которые стали пидарасами, потому что прочли в журнале 'Птюч', что это актуально в настоящий момент. И к ним претензии будут всегда." Если же авторы релиза подразумевали под этим определением модные режиссерские приемы, которые в огромном количестве использует в своей работе Брашинский, то в правоте им отказать нельзя. Действительно, грубо и неумело "Гололед" вобрал в себя самые худшие тенденции современного модного кинематографа. В результате, картина получилась до омерзения синтетической. Если же говорить о конкретных примерах, то "Гололед" до боли напоминает триллер "Одиночество крови", и даже Толстоганова своими манерами изо всех сил старается подражать Ингеборге Дапкунайте.

Перевозчик (The Transporter)

Жанр: боевик
Производство: США - Франция, 2002 г.
Режиссер: Луи Летерье, Кори Юэнь
В ролях: Джейсон Стэтэм ("Большой куш", "Карты, деньги, два ствола"), Ки Шу, Мэтт Шульце, Франсуа Берлеан, Рик Янг, Даг Рэнд
Оценка по пятибалльной шкале: 4

С легкой подачи Люка Бессона и Жерара Кравчика во Франции 90-х годов появился новый жанр. Совершенно не отталкиваясь от голливудского кино, режиссеры разработали свой, абсолютно самобытный экшн-стиль: упор в таких боевиках делался уже не на дорогие пиротехнические эффекты, восточные единоборства и умение владеть стрелковым оружием, а на экзотические каскадерские трюки, а также как правило, крутые автомобильные погони. И - непременное условие - фильм, снятый в подобном стиле, обязательно должен быть сдобрен хорошим французским юмором.

Надпись "Люк Бессон представляет", крупными буквами выведенная на боксе "Перевозчика", казалось бы, недвусмысленно свидетельствует о продолжении традиций той самой, новой школы французского кино. Однако, все вышесказанное можно лишь частично отнести к творению Кори Юэня и Луи Летерье. Влияние французского кино, конечно, ощущается: тут тебе и уличные гонки, правда уже не на "Пежо", а на "БМВ", и прыжки с парашютом (как в "Неудержимых"), и подводное плавание. Даже романтическая линия, в которой мужчина раза в два старше девушки, кажется заимствованной у Бессона.

Однако, центральное место в фильме занимают все же банальные сцены перестрелок/мордобоя, буквально довлеющие над видеорядом. Разумеется, все сцены рукопашного боя поставлены на уровень более, чем качественный и поначалу вызывают искреннее восхищение. Однако, всему есть свой предел, но создатели фильма этого почему-то не учли. Именно из-за этого романтическая линия, к примеру, выглядит весьма неубедительно. То же самое, к сожалению, можно сказать и о сюжете в целом, некоторые элементы которого так и не будут раскрыты, потому-то сценарий и производит впечатление некоей незаконченности.

Главный герой картины - Фрэнк Мартин - несмотря на военное прошлое, в своем идеально опрятном костюме с галстуком менее всего походит на бывшего десантника. Однако, внешность обманчива, и за интеллигентными манерами по-прежнему скрывается настоящий боец, и упаси Господь того, кто попытается разбудить в нем зверя.

Фрэнк - перевозчик, работающий на мафию. На своей новенькой "БМВ" он развозит крупные и не очень пакеты и кейсы, четко соблюдая три правила:
1) Условия контракта не менять.
2) Никаких имен.
3) В пакет не заглядывать ни при каких обстоятельствах.

Но однажды при переправке очередного груза, излишнее человеколюбие заставило перевозчика открыть весьма громоздкий пакет, в котором он обнаружил юную прекрасную китаянку, едва разговаривающую по-французски. Именно в этот момент Фрэнк и становится невольным крушителем планов китайской мафии, которая, безусловно, попытается жестоко отомстить ему за проявленное непослушание.

Ключ к пониманию картины кроется в указании стран-производителей: "США - Франция". И, действительно, "Перевозчик" является порождением сразу двух школ кинематографа: французской и голливудской. Причем, все лучшее, что есть в картине (каскадерские трюки, погони, романтическая линия, юмор), режиссеры позаимствовали у французов, а, соответственно, все худшее (однообразный и не слишком красивый мордобой, слабый сюжет) - у американцев. Конечно, смотреть или не смотреть фильм - личный выбор каждого, но если вы решитесь это сделать, то, при всех недостатках сюжета, времени зря не портратите. Главное, о чем не забывают создатели "Перевозчика" - это драйв, который будет держать вас в напряжении до конца картины, ну и, конечно же, отличный французский юмор.