ВИДЕОлогия     № 23

Мою жену зовут Морис (Ma Femme... S'Appele Maurice)

Жанр: комедия
Режиссер: Жан-Мари Пуаре ("Пришельцы", "Ангелы хранители", "Между ангелом и бесом")
В ролях: Элис Эванс, Режи Ласпаль, Филипп Шевалье, Гётц Отто, Виржини Лемуан, Поль Бельмондо, Ги Маршан, Анемоне, Мартин Ламот, Урбен Канселье, Стефани Одран, Марко Бонини, Жан-Пьер Кастальди, Мишель Гарсиа, Сильви Жоли, Рафаэль Мизрахи, Даниель Эвену, Бенджамин Кастальди
Производство: Франция - Германия, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Содомиты, ликуйте! Вам предоставляется уникальная возможность в течение полутора часов предаваться грязным фантазиям, наблюдая кривляния двух взрослых мужиков, накрашенных до безобразия, да еще, вдобавок ко всему, напяливших платья и женские парики. В общем, трансвеститы получились натуральными. Хотя, конечно, вся эта грязь вплетена в такой наивный и безгрешный .сюжетец, что режиссера, на первый взгляд, обвинить совершенно не в чем. Однако, за всеми этими "Цыпочками" и "Морисами", всегда, кстати, снабженными мощной рекламной поддержкой, стоит ряд влиятельных людей с больной психикой, ставящих перед собой совершенно конкретные задачи, в число которых входит и пропаганда гомосексуализма среди детей и подростков. Думаю, ни для кого не секрет что комедия сегодня является едва ли не самым популярным молодежным жанром.

Жорж - респектабельный бизнесмен - оказывается в весьма щекотливой ситуации: его молодая любовница Эмманюэль, которой он в течение двух лет успешно пудрил мозги, обещая жениться, узнает о наличии у своего богатого любовника законной супруги. Назревает крупный скандал: Эмманюэль обещает завалиться в дом Жоржа и рассказать его жене о всех мужних прегрешениях. Но ситуация еще более осложняется тем, что и сама любовница Жоржа ведет не вполне ангельский образ жизни. Более того, у нее есть жених, двухметровый детина, который точно так же рвется отомстить злосчастному бизнесмену за некстати наставленные рога.

Жорж уже готов попрощаться с семейным благополучием, когда ему подворачивается удивительная возможность спасти уют своего гнездышка. Дело в том, что в его особняк заглядывает некий Морис, собирающий пожертвования для бедняков. Он-то и становится соучастником нелепой интриги, разыгравшейся в доме бизнесмена. Жорж просит Мориса переодеться в платье его супруги и, соответственно, сыграть ее роль на время визита Эмманюэль.

Говорят, что в оригинальном варианте почти весь юмор строился на интонации и игре слов. В не слишком качественном русском переводе все это безвозвратно утеряно, поэтому единственное, что остается, - поглазеть на парочку мужиков, открывших в себе трансвеститов. Кто-то, глядя на это действо, с удовольствием посмеется, кто-то смахнет слезу, оплакивая крушение всех моральных устоев. Иного же зрителя виляющие задами размалеванные мужики могут привести в состояние, близкое к экстатическому. К счастью, таких мутантов у нас в России пока немного, так что "Морис" едва ли может претендовать на всеобщую зрительскую симпатию. В заключение отмечу, что фильм настойчиво не рекомендуется смотреть детям, ибо дурной пример заразителен.

Колыбель кошмаров (Cradle of Fear)

Жанр: ужасы
Режиссер: Алекс Чендон
В ролях: Дэни Филт, Эмили Бут, Луи Браунселл, Айлин Дэйли, Эдмунд Ден, Ребекка Иден, Уилли Эван
Производство: Великобритания, 2001 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

"Колыбель кошмара" не укладывается в стандартные рамки, принятые в Штатах для фильмов ужасов, и ощущается явное неголливудское происхождение картины. Однако, это не означает что от " Колыбели" следует ждать чего-то более интеллектуального, чем от разного рода "Челюстей" и "Кошмаров на улице Вязов". Действительно, сценарий фильма не назовешь стандартным, более того, говорить о сюжете "Колыбели" вообще не приходится, поскольку картина представляет собой малопонятную мешанину из всего, что только можно и нельзя было приплести к этой теме.

Тут тебе и упыри, раскрашенные, аки музыканты группы "Kiss", и взбесившиеся мертвецы, вопрошающие: "Верни мои деньги!", и жрецы Дьявола, пожирающие свежеизвлеченную кошачью требуху . Не обошлось даже без снаффа - модного ныне нелегального видео с заснятыми пытками, изнасилованиями и убийствами. В общем, четырнадцатилетние сатанисты, красящие все, что можно, в черный цвет, придут в неописуемый восторг.

В экстазе будут и садомазохисты: весьма жесткая эротика в сочетании с шипованой кожей, залитой кровью, оставит равнодушным редкого извращенца. Любители пресловутого снаффа также получат безусловное удовольствие: сцены насилия сделаны с претензиями на редкий натурализм, хотя кожа, срываемая с живых людей слишком уж напоминает резиновую. А кот, которого потрошат живьем, вместого того, чтобы отбиваться всеми четырьмя конечностями, как любое нормальное животное, болтается, словно кукла, в руках садиста, издавая лишь дикие вопли.

Как утверждает автор официального релиза, картина основана на мифологии песен группы "Cradle of Filth", название которой можно, на самом деле, перевести не только как "Колыбель разврата", но и как "Источник пакости". Да и действительно, иначе, как пакостью, сценарий картины не назовешь. Примитивные "страшилки" ночного Лондона, вроде тех, что детишки по ночам рассказывают в пионерских лагерях, создатель пытается собрать вместе, объединив их некой туманной идеей о торжестве зла во Вселенной.

Чего стоит хотя бы история об одноногом мужике, который, решив добыть себе недостающую конечность, приходит к своему бывшем товарищу с чемоданчиком, набитом кубиками льда, после чего убивает несчастного алкоголика, отрезает его ногу и кладет в импровизированный холодильник. А некий талантливый доктор пришивает убивцу недостающую конечность так умело, что через некоторое время он уже носится по полям, как ребенок. Но чужая нога-таки наказала подлого иудушку: во время автопрогулки по ночному Лондона, чужая конечность остервенело вдавливает педаль газа до тех пор, пока машина не терпит аварию, по натурализму не уступающую разве что игре "Need for speed" версии этак третьей. Во всем этом некроводевиле непонятно лишь то, зачем потребовалось убийство донора. Ведь, если есть возможность сделать пересадку ноги, то почему бы просто не прийти в морг с багажной сумкой и не нарубать десяток-другой конечностей на выбор врача.

Саундтрек составлен из песен ряда современных постметаллических команд, играющих в стилях Doom и Death, включая, конечно, и самих "Cradle of Filth". В релизе указано, что фильм был запрещен в многих странах и что полная режиссерская версия была долгое время доступна только через Интернет. Но нельзя не отметить, что запрет подобных извращений - вещь вполне логичная. По сути, ничем, кроме мяса, крови, кишок и размалеванных упырей, картина заинтересовать зрителя не может. О каких-либо художественных достоинствах "Колыбели" говорить бессмысленно. Их заменяет дешевый, но весьма агрессивно подаваемый эпатаж. Что касается актерского состава, то в одной из главных ролей выступает лидер "Cradle of Filth" Дэни Филт, накрашенный и разодетый, как садо-мазо-педераст. Качество игры остальных артистов также напоминает самодеятельность в любительском театре для подростков среднего и старшего школьного возраста.

Картина заставляет вспомнить книгу "Элементарные частицы", принадлежащей перу Мишеля Уэльбека - французского философа и писателя. В книге автор излагает весьма любопытную теорию, которую как раз и подтверждает сам факт сущестования такой картины, как "Колыбель кошмара". Уэльбек рассуждает о последствиях так называемой сексуальной революции и утверждает, что после абсолютного раскрепощения в межполовых отношениях, когда разврат был доведен до крайней точки, бывшие хиппи и битники устремились в сатанинские секты для совершения ритуальные убийства, ибо секс в любых его формах стал слишком пресен для них. "Колыбель" со своими некроэротическими потугами могла бы служить прекрасной видеоиллюстрацией к роману.

В заключение отмечу, что если вы все же решите посмотреть этот фильм, то обязательно уберите детей подальше от экрана. То, что вам покажется забавным или, в крайнем случае, противным, может оставить серьезный след в детской психике.

Пианист (The Pianist)

Жанр: военная драма
Производство: Великобритания - Франция - Германия - Нидерланды - Польша, 2002 г.
Режиссер: Роман Полански ("Девятые врата", "Ребенок Розмари", "Тэсс", "Жилец", "Горькая луна")
В ролях: Эдриэн Броуди ("Спасти Хэррисона", "Тонкая красная линия", "Самоубийца"), Эмилия Фокс, Михал Жебровский, Эд Стоппард, Морин Липман, Фрэнк Финли, Джессика Кейт Майер, Томас Кретчманн, Джулия Рейнер, Рут Клат
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Голливудский актер и режиссер, известные в первую очередь своей яркой биографией (среди наиболее занятных жизненных фактов можно упомянуть убийство жены Полански Чарльзом Мэнсоном, а также растление престарелой звездой несовершеннолетней девочки), выпустил очередную картину, покорившую сердца не только оскаровского, но и каннского жюри. Фильм рассказывает о нелегкой судьбе иудейского пианиста Владислава Шпильмана во время Второй мировой войны. Дабы американскому зрителю сразу было ясно, о чем повествует картина, Полански назвал свой фильм без лишних витиеватостей - "The Pianist".

Автор сатанинских триллеров и порнографических мелодрам не сумел найти подход к серьезному кинематографу, оттого лента получилась пресной и начисто лишенной каких-либо художественных изысков. Сценарий у фильма не менее посредственный, чем режиссура. Да, плюс ко всему, действо растянуто почти на два с половиной часа. Единственное достоинство - более-менее качественная игра актеров, однако в этом уже нет заслуги Полански.

1939 год. В Польшу входят войска Фашистской Германии. В варшавской газете появляется сообщение о том, что все взрослые мужчины города должны отправиться на работы по строительству укреплений. Увидев заметку, Шпильманы без лишних разговоров начинают паковать вещи, дабы съехать из города как можно скорее. Да и действительно, "где вы видели еврея с лопатой?" Но тут вмешиваются Владислав и его брат, убеждая семью остаться. Но это отнюдь не означает, что кто-то из них собирается рыть окопы или, упаси Боже, воевать. Спустя несколько месяцев в оккупированной Варшаве евреев сгоняют в гетто, а потом - в концлагерь. Но пианист найдет выход из любого положения.

Видимо, Полански плохо представляет, что такое голод, ибо не каждого зрителя можно разжалобить фразами, вроде "Меня уже тошнит от этой картошки". Не меньшее презрение вызывает и слезная сцена, в которой семья Шпильманов делит на шесть частей одну ириску. Почему-то никто не вспоминает о блокадном Ленинграде, в котором люди умирали от голода, деля на шестерых кусочки хлеба примерно такого же размера.

Шпильману все время помогают влиятельные друзья. Когда музыкант сбегает из гетто, покровители снимают для него квартиру и носят еду каждый день. В общем, даже во время войны судьба не слишком-то обижает еврейского пианиста. Сидя в своей респектабельной квартире, он из окна наблюдает за восстанием, поднятым поляками против оккупантов, молча и сосредоточенно болея за своих. Там же пианист вместе со своими друзьями глушит водку, которую заедает колбасой, и ведет разговоры о советских войсках, которые вот-вот вступят в Польшу. "Ждем со дня на день!" - бодро отзывается о русских улыбчивый интеллигент. И уж, конечно, при этом ни одному из них ни разу не стукнула в голову мысль поучаствовать в собственном освобождении.

Основная идея фильма - поклонение высокому искусству, которое бездуховные гои буквально топчут сапогами. Не меньшее значение в картине играет и судьба еврейского народа, вечно обиженного все теми же бездуховными гоями. И не имеет значения, что в той же Второй мировой погибло 20 миллионов русских, голливудские режиссеры снова и снова будут обращаться к теме полумифического Холокоста. Роману Полански тема эта особенно близка, ведь сам он родился в еврейской семье.

О гуманизме, характерном для любого нормального военного кино, остается только мечтать. Автор и думать не думает об идеалах человеколюбия, коими пронизаны книги лучших военных писателей. Вместо этого, Полански обращается к теме высокого искусство, отодвигая на задний план судьбы простых людей. Естественно такой подход к военной тематике привел в восторг верхние слои богемы, привыкшие ставить себя на ступень выше окружающих. Отсюда, собственно, и награды, полученные Полански на фестивалях.