ВИДЕОлогия     № 21

Фанфан-Тюльпан (Fanfan la Tulipe)

Жанр: приключенческая комедия
Режиссер: Жерар Кравчик ("Такси 2", "Такси 3", "Неудержимые")
Продюсер: Люк Бессон ("Такси", "Леон", "Выход", "Дансер", "Никита")
В ролях: Венсан Перес ("Королева проклятых", "Снайперы", "Я мечтала об Африке"), Пенелопа Крус ("Кокаин", "Все о моей матери", "Ванильное небо"), Дидье Бурдон, Элен де Фужероль, Мишель Мюллер, Лайонел Бо, Филипп Дормой, Жак Франц, Джеральд Ларош, Гийом Гальен, Жан-Поль Дюбуа
Производство: Франция, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Приготовьтесь познакомиться с самым обаятельным донжуаном в истории кино. Встречу с ним отменно подготовили два французских мастера развлекательного (и не только) жанра: Жерар Кравчик и Люк Бессон. Хотя, стоп! Сделаем небольшую оговорку: выпущенная ими картина является ремейком приключенческого фильма аж 52-го года выпуска. Кстати, за тогдашнего "Фанфана" его создатель Кристиан Жак получил не только "Серебряного медведя", но и награду Каннского фестиваля. Согласитесь, это говорит многом. Что касается творения Кравчика и Бессона, то, видимо, столь яркая слава ему не светит: ремейк не стал событием в мировом кинематографе. Однако, сей факт ничуть не умаляет достоинств этой славной картины.

Безродный парижанин Фанфан, волей судьбы оказавшийся в безымянной французской деревеньке меняет девушек, как перчатки. Однако, это не мешает ему быть настоящим мачо. Фанфан чрезвычайно находчив, умен, блестяще обучен фехтованию и, плюс ко всему, ненавидит, когда обижают беззащитных девушек. А у зрителя сей милый и забавный персонаж ничего, кроме симпатии и восхищения, вызывать ну просто не может.

Он перепортил уже полдеревни, но случается непоправимое: бедолагу застают на месте "преступления" родственники девушки, ставшей очередным объектом его внимания. Отец и дядя, вооруженные вилами устрашающего вида, похоже, серьезно настроены уберечь честь и достоинство своего ненаглядного дитятки. Чудеса боевого искусства, продемонстрированные Фанфаном, оказываются тщетными и его буквально силой загоняют в церковь, где должна состояться свадьба. Но юноша отчаянно сопротивляется такой участи и, когда внезапно перед ним раскрывается возможность быть завербованным в войска Его величества, он, скрепя сердце, соглашается.

Обуянный мечтами о горах золота и женитьбе на дочери короля, которые предсказала ему лжепрорицательница, он кое-как сносит военную службу, которая, разумеется, чревата разного рода эксцессами. Это просто неизбежно, учитывая сводолюбивую натуру юноши. Но действительно ли нужны Фанфану несметные богатства и придворная жизнь? Или он все же поймет что-то на своем нелегком пути, полном приключений и опасностей?

Фильм Кравчика окунает зрителя в атмосферу приключенческих романов а-ля Александр Дюма, коими, я уверен, многие из читателей (особенно, те, что постарше) с упоением зачитывались в детстве и юности. Кому-то "Фанфан-Тюльпан" напомнит советских "Трех мушкетеров" или "Графа Монте-Кристо", кому-то старые французские комедии, а те, кто видел, "Фанфан" 52-го года говорят, что ремейк не слишком отличается от оригинала. Однако, не стоит думать, что Кравчик и Бессон сняли фильм в стиле ретро. Нет-нет, юмор, режиссура, да и исполнение, в целом, более, чем современные. И, как всегда, Кравчик порадует зрителя не слишком крутыми на этот раз, но зато весьма забавными трюками.

Меня очень забавляет отношение французов к своей монархии. Вместо того, чтобы, как это принято в современной России, канонизировать наиболее бездарных королей и строить им памятники, французские кинематографисты изображают двор (и "Фанфан-Тюльпан" далеко не первый фильм такого рода) как скопище откровенных придурков.

Да и, вообще, фильм .Кравчика и Бессона иначе, как народным не назовешь. Ведь главный герой без всяких сожалений готов отказаться от почестей и богатства. И, самое главное, делает он это без всякой видимой причины: ему, свободному человеку все это просто не нужно. Лучшими людьми в картине оказываются именно бедняки, а богатые чиновники и офицеры одарены создателями массой пороков и вызывают у зрителя лишь смех, а иногда и негодование.

Не знаю, руководствовались ли создатели картины каким-то принципом или так вышло случайно, но факт остается фактом: несмотря на массу поединков с участием блистательного фехтовальщика Фанфана, в фильме практически нет крови. Для современного кино это большая редкость. Так что вы, не стесняясь, можете показать сей фильм детям: думаю, даже самые маленькие оценят его по достоинству.

Ключ от спальни

Жанр: музыкальная комедия
Режиссер: Эльдар Рязанов ("Ирония судьбы", "Старые клячи", "Тихие омуты", "О бедном гусаре замолвите слово", "Служебные роман")
В ролях: Сергей Маковецкий ("Брат 2 ", "Русский бунт", "Прибытие поезда"), Сергей Безруков ("Китайский сервиз", "На бойком месте", "Крестоносец"), Евгения Крюкова ("Досье детектива Дубровского", "Цареубийство"), Николай Фоменко ("Старые клячи", "Чек", "Сирота казанская"), Наталья Щукина ("Приходи на меня посмотреть", "Подмосковные вечера"), Андрей Толубеев ("Агент национальной безопасности", "Дух", "Роковые яйца", "Князь серебряный"), Владимир Симонов ("Афера", "Свадьба"), Федор Чехонков, Ольга Васильева, Александр Пашутин, Эльдар Рязанов
Производство: Россия, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 3

"Действие этой весьма фривольной комедии происходит в столице Российской империи, Санкт-Петербурге, в начале XX столетия. Прекрасное, предгрозовое время, которое позже назовут 'Серебряным веком'." - гласит надпись на боксе с кассетой. Ну что тут можно сказать? Несмотря на заявленную попытку снять кино о Серебряном веке, Рязанов не потрудился даже попытаться передать дух времени. Действие картины могло бы с таким же успехом происходить и в XIX, и в XVIII веке - главное, чтобы в царской России. На то, что на пороге 1914 год, указывают лишь автомобили, образцы оружия, костюмы, да "кричалки" уличных продавцов газет.

К тому же, картина ничуть не более фривольна, чем предыдущие фильмы Рязанова. В "Ключе от спальни" отсутствует эротика, нет там и никакой подоплеки скандального характера. Фильм, по сути, совершенно ни о чем. И ничего глубже комедии положений, коей, собственно, и является очередное творение Рязанова, в картине при всем желании усмотреть не получится.

В основу "Ключа от спальни" положена весьма стандартная любовная интрига: жена офицера изменяет мужу с неким фабрикантом, который, в свою очередь, женат. Разумеется, обманутые супруги ни о чем не догадываются до тех пор, пока, по воле случая, любовники не оказываются запертыми в квартире незадачливого коммерсанта.

Однако, при всей своей пустоте, фильм отнюдь не вызывает неприязни. Рязанов, как и тридцать лет назад, делает кино все в том же легком жанре, который, как раз, и подразумевает минимум умственного напряжение со стороны зрителя. Режиссер не изменяет своим традициям, и в фильме, как всегда, прозвучит несколько композиций, записанных, судя по всему, специально для картины. Не хочу превозносить Рязанова, однако многие песни из его фильмов стали, без преувеличения, народными.

Что касается актеров, то здесь все также на весьма высоком уровне. Особенно радует Николаей Фоменко. Не являясь профессиональным актером, он, тем не менее, излучает такую харизму, что просто не возможно не любоваться его персонажем. Наталья Щукина и Ольга Васильева - исполнительницы женских ролей - столь же прекрасны, сколь и талантливы. Некоторое раздражение вызывает офицер-рогоносец в исполнении Сергея Маковецкого, однако моя оценка в данном случае весьма субъективна, и многие зрители могут со мной не согласиться.

Костюмы, да и антураж, в целом, выполнены также довольно качественно, причем с изрядной долей юмора. В общем, как говорится, фильм простенький, но со вкусом. Если рассматривать "Ключ от спальни" в контексте современного российского кинематографа, то фильм вполне можно назвать успешным, однако, если сравнивать его с другими картинами Рязанова, то в число лучших он не попадает.

Томми и Кыся (Tommy and the wildcat)

Жанр: драма
Производство: Финляндия, 1998 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Видимо, этот фильм был снят по заказу "Гринписа", но денег режиссеру отвалили мало, так что работа его вышла крайне посредственной. На север Финляндии, в деревушку, расположенную при одном из заповедников, приезжает биолог со своим сыном Томми. Экспедиция сия обусловлена тем, что ученый должен осуществить некий Проект, суть которого сводится к тому, чтобы выпустить на волю одного единственного самца рыси. На осуществление этой Миссии горячие финские биологи выделили своему коллеге, ни много ни мало, 12 месяцев.

Смысл Проекта не слишком понятен. С одной стороны, ведутся разговоры о том, что земля эта изначально принадлежала рысям и что жили они здесь еще задолго до прихода человека. Однако, каким образом одна рысь (тем более, если это самец!) может изменить ситуацию? Считается, что для сохранения популяции в естественных условиях необходимо около 1000 особей (причем, желательно, чтобы они были разного пола). Несколько удивляет также стремление биолога выпустить хищника, совершенно не адаптированного для жизни на воле (ведь Кыся - так Томми ласково прозвал рысь - не прошел ни одного теста на выживание). Хотя, возможно, ученый руководствовался принципом, что лучше умереть на свободе, чем жить в неволе.

Попытка выпустить дикую кошку встречает яростное сопротивление со стороны могучих финнских оленеводов, которые грозятся не только убить рысь, но и набить морду несчатному биологу. Люди боятся, что сие безвинное существо, которое не в состоянии поймать кролика даже в собственной клетке, принесет урон их животноводческому промыслу.

Однако, опасения оказываются не напрасны. Выпущенный на волю, большой бестолковый кот тотчас превращается чуть ли не в людоеда. Он убивает не только оленей и собак, но даже однажды бросается на человека. В общем, жуть да и только. Люди поражены преступлениями коварного хищника, и среди них сразу находится охотник, готовый избавить родное село от ужасное угрозы.

Тут бы зверю и пришел конец, если бы не отважный сын биолога. Городской мальчик, выращенный в элитной квартире с джакузи и евроремонтом, на глазах зрителя превращается в крутого следопыта, наделенного, плюс ко всему, нешуточной физической силой. На своих снегоступах он передвигается едва ли не быстрее снегоходов, что уж говорить о том, с какой легкостью этот малыш лет 11-12-и таскает взрослого амбала почти двухметрового роста. Именно Томми, объединив свои усилия с неким великовозрастным деревенским дурачком, попытается спасти Кысю от неминуемой гибели.

Любители красивых пейзажей, ради которых, кто-то, возможно, соберется посмотреть "Томми и Кысю", будут разочарованы: самое замечательное, что они увидят - это финский лес, занесенный снегом. Что касается самого Кыси, то здесь творится что-то мистическое: по ходу фильма рысь меняет не только расцветку, но даже обзаводится кисточками на ушах, которых в начали у нее не было. Видимо, для съемок были использованы разные виды животных. А, что касается, количества кошек, принявших участие в фильме, то об этом можно только догадываться.

Мастерство дрессировщиков сводится лишь к тому, что рысь в присутствии человека ведет себя относительно спокойно. Что касается занятных умений и трюков, столь часто демонстрируемых в фильмах подобной направленности, то любители животных будут слегка разочарованы: Кыся не делает ничего, что переходило бы рамки поведения обыкновенной рыси.

Фильм выпущен в серии "Семейный кинотеатр", что, в общем-то, правильно. Действительно, по задумке, "Томми и Кыся" должен научить ребенка любить природу, относиться к ней бережно и в будущей, взрослой жизни избегать посягательств на нее. Однако, Кыся, грызущий глотки всякой живности, впечатление производит отнюдь не доброе. Думаю, если создатели соберутся сделать продолжение картины, то снимать его нужно в жанре триллера и сопроводить, соответственно, более устрашающим названием, вроде "Кыся возвращается".