ВИДЕОлогия     № 22

Чикаго (Chicago)

Жанр: мюзикл
Режиссер: Роб Маршалл
В ролях: Рене Зеллвегер ("Дневник Бриджет Джонс", "Сестричка Бетти", "Я, снова я и Ирэн"), Кэтрин Зита-Джоунс ("Любимцы Америки", "Траффик", "Призрак дома на холме"), Ричард Гир ("Человек-мотылек", "Осень в Нью-Йорке", "Доктор Т. и его женщины", "Красотка"), Куин Латифа ("Власть страха", "Сфера"), Джон С. Рейлли, Люси Лиу, Тэй Диггз, Колм Фиори, Кристин Барански, Доминик Уэст, Миа Харрисон, Дейдре Гудвин, Екатерина Щелканова, Дениз Фэй, Джейн Иствуд, Роб Смит
Производство: США - Канада, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Первые мюзиклы появились в США 20-х годов прошлого столетия. Оперетта как музыкально-театральный жанр, видимо, оказалась слишком сложной для восприятия американского народа, зато поп-суррогат с легко запоминающимся названием "мюзикл", созданный на основе классической оперетты, начал свое победное шествие по театрам и кинотеатрам Америки. Шли годы, и, вместе с хот-догами, гомосексуализмом и героином, мюзиклы добрались до России. Конечно, большая часть нашей публики все же предпочитает более привычное искусство, однако элита уже западает на "Норд-Ост", "Метро" и с предвкушением ожидает премьеры "Двенадцати стульев". Ну да ладно, вернемся к нашему "Чикаго". Картина, повторив успех "Мулен-Ружа", получила аж 6 оскаров. Что ж, создатели фильма выжали из жанра все, что могли, так что полученные ими награды совсем не заслуженными назвать нельзя.

Большая часть действия мюзикла происходит в месте, не слишком вяжущимся с задорно-веселым настроением жанра, а именно в чикагской тюрьме, куда главная героиня Рокси Харт попадает, застрелив своего любовника. Девушка с детства мечтала об эстрадной карьере и пытается всеми доступными способами пробить себе дорогу на сцену. Когда же несчастная домохозяйка, грезящая о славе, встречает мужчину, который обещает помочь ей устроить карьеру певицы, она незамедлительно высказывает готовность ему отдаться. Но, увы, любовник оказывается лицемером и лжецом, не имеющим ни одного знакомого в "шоу-бизнесе". Рокси, взбешенная от мысли, что зазря раздвигала ноги, выпускает в подлеца три пули из мужниного револьвера.

В итоге, неудавшаяся певица оказывается в женской тюрьме Чикаго. Дело ее называют висельным и бедняжка уже почти смиряется со своей участью, когда вдруг появляется блистательный адвокат, не проигравший в своей карьере ни одного "женского" дела... хотя, стоп, пересказывать мюзикл - чистейшее занудство. Его надо смотреть, слушать и, при возможности, наслаждаться.

Что уж говорить, видеоряд картины проработан до мелочей. Иногда в ходе просмотра возникает ощущение, что режиссер корпел над составлением оптимальной композиции чуть ли не для каждого кадра. Хореографы также потрудились на славу: все выглядит стильно и очень современно. Музыкальное оформление тоже вызывает сдержанный восторг, хотя это уже заслуга не Роба Маршалла и его помощников по картине, а автора оригинального бродвейского мюзикла, по мотивам которого и был снят фильм.

Отдельно хочется отметить, что "Чикаго" - это, пожалуй, первая иностранная картина, к озвучке которой в России подошли с таким вниманием. Вместо того, чтобы проговаривать "своими словами" содержание песен, как это было сделано с "Мулен-Ружем", все вокальные партии весьма добротно были переведены с английского, а для их озвучивания пригласили профессиональных вокалистов. Среди них и Филип Киркоров, знаменитый геронтофил российской поп-цены, голосом которого запел на сей раз Ричард Гир. Определенной известностью в шоу-бизнесе пользуется также Мария Кац: ей, безусловно, принадлежат лучшие вокальные партии.

Однако, при всем своем блеске, лоске, великолепии и трехстах миллионах кассовых сборов "Чикаго" воспринимается как не более, чем занятная безделушка, способная удивить и позабавить почти любого. Позабавить, но не более того. Конечно, комедия всегда остается таковой, тем более, если это комедия музыкальная, и жаловаться на отсутствие внутреннего содержания в таком жанре, вроде бы, не имеет смысла. Но факт остается фактом: в фильме зритель не увидит ничего, кроме шикарных костюмов, красивой музыки и стильных танцев. Более того, отстутствует впечатление цельности: мюзикл воспринимается как набор независимых музыкальных номеров.

Анализируй то (Analyze That)

Жанр: криминальная комедия
Режиссер: Хэролд Рэймис ("Анализируй это")
В ролях: Роберт де Ниро ("Анализируй это", "Однажды в Америке", "Последнее дело Ламарки", "Знакомство с родителями"), Билли Кристал ("Любимцы Америки", "Анализируй это", "Мой великан", "Сбрось маму с поезда"), Лиза Кудроу, Джо Витерелли, Кэти Мориарти, Джои Диаз
Производство: США, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Вот наконец-то и увидело свет долгожданное продолжение криминальной комедии "Анализируй это". Напомню, что в фильме шла речь о знаменитом гангстере по имени Пол Витти, которого на старости лет вдруг начали беспокоить нервные приступы. Для излечения сего недуга Пол начинает анонимное лечение у случайно подвернувшегося под руку Бену Собела - частного психоаналитика. В результате, после ряда злоключений Витти попадает в тюрьму, где и пребывает на момент начала второй части дилогии под названием "Анализируй то".

Картина "Анализируй это" отличалась весьма качественным юмором, отличной актерской игрой и сюжетом, хотя и простым, но далеко не примитивным. В общем, произведение получилось весьма приличное и совершенно самодостаточное. Кто бы мог подумать, что режиссер захочет снять продолжение.

То, что сиквел не был заранее запланирован, становится ясно где-то к середине фильма. Дело в том, что сюжет картины являет совершенно непонятную мешанину, не подчиняющую никаким законам логики. К тому же режиссер совершенно забывает о том хорошем юморе, которым так радовала первая часть картины. Единственное, что остается - любоваться на отличную игру Роберта де Ниро, который, как всегда, на высоте, и нестареющего голливудского комика Билли Кристала.

В то время, как Пол Витти, окруженный почитанием сокамерников и уважением надсмотрщиков, пребывает в тюрьме, между мафиозными кланами города вспыхивает настоящая война. Каждая из сторон боится, что Витти, выйдя из тюрьмы, переметнется на сторону противников. Его одинаково боятся и те, и другие, потому-то одна из семей и пытается убрать Витти, пока он не откинулся. Единственное спасение для старого гангстера заключается в том, чтобы незамедлительно покинуть тюремные стены, что ему и удается, причем весьма благополучно.

Витти начинает изображать приступы безумия, причем делает это так искренне что тюремным психиатрам ничего не остается, кроме как признать его временное помешательство. Тогда-то старый знакомый Витти - Бен Собел - и уговаривает служителей закона отдать гангстера ему на поруки. Не смотря на множество обещаний стать законопослушным гражданином, Витти не хватает сил остаться безучастным во вспыхнувшей войне мафии, и вместе с ним втянутым в разборки оказывает и миролюбивый доктор Собел.

Происходящие события не проходят бесследно для психики кроткого Бена (вдобавок ко всему, незадолго до этого он потерял отца), и нервы его начинают потихоньку сдавать. Тут-то ему на помощь и приходит старый бандит, который помогает своему психоаналитику выдержать все злоключения и не пасть духом.

В общем, все выглядит весьма надуманно и ненатурально. Возникает ощущение, что сценарист буквально по капле выжимал из себя содержание сиквела, грея себя мыслями лишь о безусловно высоких продажах создаваемого творения и, соответственно, солидных доходах.

Корабль-призрак (Ghost Ship)

Жанр: ужасы
Производство: США - Австралия, 2002 г.
Режиссер: Стив Бек ("13 приведений")
В ролях: Гэбриэл Бирн ("Стигматы", "Конец света", "Человек в железной маске", "Польская свадьба", "Мертвец"), Джулианна Маргулис ("Скорая помощь", "Туманы Авалона", "Дорога в рай"), Рон Элдард ("Тайна Аляски", "Запах женщины"), Десмонд Харрингтон, Айзэйя Вашингтон, Алекс Димитриадес, Карл Урбан, Эмили Браунинг, Франческа Реттондини
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Начало картины буквально завораживает зрителя. Трагедия происходит на шикарном "плавучем дворце" в начале 60-х годов. На корабле собрались сливки тогдашнего общества: бизнесмены, политики, богема. В один из прекрасных вечеров принимается решение устроить бал, и множество пар кружатся по огромной палубе под звуки оркестра. Тут-то на пассажиров и обрушивается беда в самом буквальном смысле этого слова. Один из металлических крепежных тросов то ли случайно, то ли по чьей-то дьявольской задумке соскальзывает с мачты и с устрашающей скоростью устремляется к палубе.

Траектория его движения вызывает определенное любопытство (ввиду сделанных тросом разрушений), но результат оного события оказывается весьма плачевным: стальные волокна с хирургической точностью разрезают на две половинки тело каждого из светских львов, и веселая компания в один миг превращается в копошащееся нагромождение человеческих обрубков, ползающих в собственных окровавленных внутренностях. В живых остается лишь девочка лет двенадцати: маленький рост помог ей выжить, но едва ли она поблагодарит судьбу за этот подарок.

Вот такая презанимательнейшая завязка. Дальше начинается совершенно банальный фильм ужасов, стандарты которого обкатывались в течение многих десятилетий. Спустя 40 лет после исчезновения знаменитого "плавучего дворца" на его борт поднимается экипаж небольшого спасательного корабля, который и сталкивается с событиями необъяснимого свойства.

Периодически перед глазами команды мелькает призрак "девочки в платьице белом", из труб старого бассейна вдруг начинает течь кровь, а из одной из задраенных кают вместе с тоннами морской воды выплывает несколько трупов - в общем, "Корабль-призрак" содержит в себе все атрибуты, столь милые сердцу любого поклонника "ужастиков", не обошлось даже без пресловутого скелета в шкафу.

Фильм не более (и не менее) оригинален, чем большинство картин подобного жанра: изъеденные ржавчиной корабельные палубы, крысы и глухие раскаты эха создают в меру напряженную атмосферу. Актеры (хотя и не первой величины) играют весьма профессионально. Что касается "умопомрачительных эффектов", упомянутых в официальном релизе, то под ними следует понимать модные приемы компьютерной обработки видеоряда в стиле "Матрицы", которыми режиссер решил побаловать зрителя.

Некоторое удивление вызывает тот факт, что предыдущая картина Стива Бека под названием "13 приведений" (или "Сотворить монстра"), в отличие от "Корабля-призрака", практически не привлекла к себе внимания. Хотя при создании той работы режиссер проявил гораздо больше фантазии, и смотреть фильм было действительно приятно.