Награды: Британская киноакадемия 2003 - Лучшая женская роль второго плана: Zeta-Jones Catherine
Британская киноакадемия 2003 - Лучший звук: Lee David; Minkle Michael; Schell Maurice; Tavella Dominick
Золотой глобус 2003 - Лучшая актриса (мюзикл / комедия): Зельвегер Рени // Zellweger Renee
Золотой глобус 2003 - Лучший актёр (мюзикл / комедия): Gere Richard
Золотой глобус 2003 - Лучший фильм (мюзикл / комедия)
Оскар 2003 - Лучшая женская роль второго плана: Zeta-Jones Catherine
Оскар 2003 - Лучший звук: Lee David; Minkler Michael; Tavella Dominick
Оскар 2003 - Лучший монтаж: Walsh Martin
Оскар 2003 - Лучший фильм года: Richards Martin
Оскар 2003 - Лучший художник по костюмам: Atwood Colleen
Оскар 2003 - Лучший художник-постановщик: Myhre John; Sim Gordon
Номинации: (I Move On): Ebb Fred; Kander John
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая женская роль второго плана: Latifah Queen
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая женская роль: Зельвегер Рени // Zellweger Renee
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая операторская работа: Beebe Dion
Британская киноакадемия 2003 - Лучший грим: Samuel Jordan; Sealy Judi Cooper
Британская киноакадемия 2003 - Лучший монтаж: Walsh Martin
Британская киноакадемия 2003 - Лучший фильм: Richards Martin
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художественный дизайн: Myhre John
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художник по костюмам: Atwood Colleen
Британская киноакадемия 2003 - Награда Дэвида Лина режиссёрам: Marshall Rob
Британская киноакадемия 2003 - Награда Энтони Эскуита за музыку: Ebb Fred; Elfman Danny; Kander John
Золотой глобус 2003 - Лучшая актриса (мюзикл / комедия): Zeta-Jones Catherine
Золотой глобус 2003 - Лучшая актриса второго плана: Latifah Queen
Золотой глобус 2003 - Лучшая режиссёрская работа: Marshall Rob
Золотой глобус 2003 - Лучший актёр второго плана: Reilly John C.
Золотой глобус 2003 - Лучший сценарий: Condon Bill
Награда MTV 2003 - Лучшее исполнение женской роли: Latifah Queen
Оскар 2003 - Лучшая женская роль второго плана: Latifah Queen
Оскар 2003 - Лучшая женская роль: Зельвегер Рени // Zellweger Renee
Оскар 2003 - Лучшая мужская роль второго плана: Reilly John C.
Оскар 2003 - Лучшая операторская работа: Beebe Dion
Оскар 2003 - Лучшая режиссёрская работа: Marshall Rob
Оскар 2003 - Лучший адаптированный сценарий: Condon Bill
Описание:
Рене Зельвегер, Кэтрин Зета-Джонс, Ричард Гир в звездной киноверсии знаменитого одноименного бродвейского мюзикла.
Чикаго, 1929. Убийство. Страсть. Слава. Секс. И весь этот джаз!
Рокси Харт мечтает о песнях и танцах и о том, как сравняться с самой Велмой Келли, примадонной водевиля. И Рокси действительно оказывается с Велмой в одном положении, когда несколько очень неправильных шагов приводят обеих на скамью подсудимых. В угрюмых стенах тюрьмы Рокси встречает легендарного адвоката Билли Флинна, который соглашается взяться за ее дело. Карьера Рокси резко идет вверх. Но хитроумная мисс Келли приготовила всем большой сюрприз "под занавес"...
Рецензия(и): - Что это все восхищаются этим Паваротти?
Поет паршиво, да еще и картавит.
- А ты его где слышал?
- Мне вчера Рабинович по телефону напел.
Простая и незамысловатая история, действительно случившаяся в Чикаго в 1924 году. Певица и танцовщица кабаре Вилма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) выступала со своей сестрой. Как-то раз, вернувшись домой, Вилма обнаружила, что ее муж вместе с сестрой то ли играют в паровозики, то ли разучивают новый оригинальный танец. Вместо того, чтобы порадоваться за то, что мужу и сестре нашлось чем заняться в тот момент, когда Вилма отошла по делам, певичка вдруг возмутилась тем, как именно ее родственнички осуществили сцепку
паровозика с вагончиком, поэтому достала пистолет и разом прострелила паровозику топку, а вагончику тамбур. Паровозик с вагончиком отправились на небеса к Большому Электровозу, а Вилма отправилась в тюрьму, ожидать суда.
Бездарная неудачница Рокси Харт (Рене Зельвегер) в тот момент, когда ее простоватый муж Эймос (Джон С. Рейли) работал в поте лица своего, трахалась с неким продавцом мебели, обещавшим устроить Рокси в кабаре. Просто Рокси настолько идиотка, что почему-то считала себя способной певичкой и танцовщицей. Однако продавец мебели более трезво смотрел на вещи, и как-то раз, после очередной ночи безумных совокуплений (любовью этот тупой трах-перетрах не назовешь при всем желании) прямо сказал Рокси, кто она есть. Кроме
того, он заявил, что Роксина задница его перестала прикалывать, поэтому им нужно расстаться. Прямо сейчас. Но Рокси не просто дура, а истеричная дура, поэтому она, недолго думая, достала из бельевого шкафчика пистолет, и с его помощью объяснила торговцу мебели все, что она думает о нем, о мебели и о криминальной обстановке в славном городе Чикаго, которая с ее помощью снова несколько подросла. После этого инцидента Рокси попыталась было уговорить своего мужа взять вину на себя - мол, ворвался грабитель, и муж
его пристрелил, - однако полиция быстро выяснила, что именно произошло на самом деле, поэтому Рокси также отправилась в тюрьму.
А в тюрьме над всеми девушками главенствует старшая надзирательница по кличке Мама (Куин Латифа). Она исповедует простой, но весьма эффективный принцип: подмажешь - поедешь, не подмажешь - не поедешь. То есть, за деньги Мама может достать все: выпивку, марафет, газеты и так далее, но главное - Мама может сделать звонок какому-нибудь нужному человеку. Правда, за такой звонок также нужно будет заплатить, причем немало, однако это стоит того, потому что если Мама позвонит адвокату Билли Флинну (Ричард Гир), тогда...
Тогда точно будет потеха, ведь Билли Флинн никогда не проигрывал, даже когда брался за самые безнадежные дела. Правда, он берет не по-детски - пять тысяч долларов (что для 1924 эквивалентно примерно $50 000 сегодняшних) - однако лучше чем Билли не работает никто! Он - король адвокатов, принц продажной прессы, тиран и любовник присяжных, ласковый друг судьи, кошмарный сон обвинителя и кумир толпы. Если за дело берется Флинн, то все Чикаго может бросать свои дела и начинать следить за процессом. Скучно не будет,
однозначно!
И Флинн берется! Берется защищать Вилму и Рокси, несмотря на то, что обеим девушкам явно светит виселица за убийство. Однако Флинн действует проверенными методами. Он создает девушкам хорошие и красивые легенды, напускает на них репортеров, а те формируют общественное мнение, а также мнение присяжных. Дальше - дело техники, точнее, дело Флинна. От девушек тут зависит довольно мало, ведь они - просто марионетки в руках Флинна, равно как и бульварная пресса, которой Билли манипулирует, как хочет.
Вот так и получилось, что безвестная певичка и дурочка-неудачница стали героями средств массовой информации. Неудивительно, что все это вскружило им головы, особенно дурочке-неудачнице. Рокси почему-то возомнила, что это она суперстар. Что это из-за ее пергидролевых волосиков и мордашки, похожей на свинячью мордочку, пресса сходит с ума. Поэтому Рокси даже попыталась было вырваться из-под опеки своего благодетеля - адвоката Билли Флинна. Но даже эта дурочка очень быстро поняла, что она без Билли и его умения
манипулировать общественным мнением ни черта не стоит в этом мире...
***
Среди критиков почему-то принято "Чикаго" сравнивать с "Мулен Руж". Вот уж нашли странную забаву. Сравнили бы тогда "Чикаго" с дискотекой в Монино. Там тоже танцуют. И поют. Особенно когда крепко квакнут какого-нибудь лесоповала... Поэтому я не буду сравнивать "Мулен Руж" и "Чикаго". Я буду писать только о "Чикаго", не упоминая ни одного другого мюзикла или рок-оперы. Я буду выше всего этого.
Итак... Фильм-мюзикл "Чикаго" сделан очень и очень здорово, особенно с постановочной точки зрения. С одной стороны, в фильме использованы номера классического мюзикла, который ставил еще великий Боб Фосс, а затем его ученица Энн Рейкинг, с другой - Маршалл сумел привнести в этот мюзикл богатые возможности кинематографа, соединяя и переплетая художественные эпизоды с музыкальными номерами. Сделано это превосходно и с большим мастерством. Костюмы, танцевальные номера, антураж, операторская работы - просто
блеск. Каждый эпизод мюзикла ставился для большого экрана, а не для сцены, поэтому смотрится очень эффектно и впечатляюще. И если в "Мулен Руж" (тьфу, блин, все-таки не удержался) великолепные танцевальные и песенные номера, в основном, заканчиваются примерно к середине фильма, переходя в русло сопливой и слезливой мелодрамы, то в "Чикаго" шоу продолжается до самого финала, что не может не радовать.
Как это сейчас принято, все актеры, занятые в фильме, самолично и танцуют, и поют. Однако по поводу актеров мнения зрителей и критиков НАСТОЛЬКО разделились, что это удивило даже меня. Я встречал совершенно полярные мнения, в которых каждый из главных героев картины то превозносился до небес, то был затоптан тяжелыми подкованными сапогами. Впрочем, почти все зрители солидарны в одном: роли второго плана - Мама (Куин Латифа), руководитель джаз-оркестра (Тэй Диггс) и муж Рокси (Джон С. Рейли) - превосходны. Куин
Латифа играет замечательно и поет, как Элла Фицджеральд. Тэй Диггс - невероятно колоритен, и запоминаешь каждый его взгляд, каждый поворот головы. Джон С. Рейли везде играет блестяще, а здесь он великолепен и в роли придурковатого мужа Рокси, и в музыкальном номере "человек-целофан", где Рейли, как и все остальные актеры, также поет сам.
А вот по поводу исполнителей главных ролей мое мнение резко разделилось... Рене Зельвегер - убога, ужасна, кошмарна и бездарна. На мой взгляд, разумеется. Мне приходилось встречать прямо противоположные мнения, поэтому я призываю не слишком-то доверять моему. Но она мне нигде не нравится, и я Зельвегер просто не выношу. Что интересно, подобное случалось между мной и некоторыми другими актрисами, однако бывали ситуации, когда я впоследствии менял свое мнение. С Зельвегер подобное пока не произошло. Я не понимаю,
почему ее называют красавицей (на мой взгляд, ее физиономия напоминает хрюшку, да не простят меня ее поклонники), я не понимаю, почему ее считают хорошей актрисой, и я в шоке от ее деревянных нелепых движений, долженствующих изображать танец. И это не в реальном мюзикле, а в фильме, где даже слона можно заставить танцевать "Ламбаду" - с помощью хореографов и мастерства монтажера и оператора. Так что Зельвегер меня раздражала от начала и до конца. Она отвратительно играет, она совершенно не умеет танцевать,
и она кошмарно поет. Единственный эпизод, который мне понравился - это когда Зельвегер, раскрашенная под куклу (вот тут на лице у нее проявились хоть какие-то глазенки), сидит на коленях у Ричарда Гира и изображает ту самую куклу. Марионетку Рене изобразила вполне талантливо. Это ей под силу. Более - ничего. Увы.
К Кэтрин Зете-Джонс я всегда относился более чем спокойно, однако здесь она меня совершенно неожиданно впечатлила. Я вообще мало что ожидал от тандема двух актрис, к каждой из которых я отношусь более чем прохладно, но если Зельвегер только лишний раз подтвердила, что я ее вполне справедливо недолюбливал, то Зета-Джонс приятно поразила. Она и играла-то вполне эффектно (правда, к сожалению, у нее на порядок меньше эпизодов, чем у Зельвегер), а уж танцы - так просто супер! Настоящая танцевальная дива: пластика,
огонь, грациозность, страсть, размах и отточенность в движениях. Каждый ее танцевальный номер - великолепен, тем более, что я этого совершенно не ожидал от самой обычной актрисы, которая ни в одном другом фильме не танцевала. Так что Зета-Джонс весьма приятно порадовала. А разница между ней и Зельвегер особенно заметна в финальной сцене, когда они танцуют вдвоем. Вот тут - чистый гамбургский счет. Постановщики-хореографы заставили их двигаться абсолютно синхронно и делать одинаковые движения. Но вы посмотрите,
как танцует Зета-Джонс, и как корячится эта крыса Зельвегер. Небо и земля. Огонь и растаявшее прокисшее молочко.
Ричард Гир - очень и очень хорош. Циничный, умный и хладнокровный адвокат, с легкостью манипулирующий газетчиками, общественным мнением и судом присяжных. Гир также поет и танцует сам. Поет он не фонтан, но в данном случае это не главное. Он же не профессиональный певец, в конце концов. Зато роль - отличная. Особенно сцены в суде, эпизод с куклой-Рокси и, конечно, феноменальный эпизод с чечеткой, который показал, что танцует Гир вполне профессионально.
Резюмирую. Классный киномюзикл, который я считаю одним из самых достойных событий 2002 кинематографического года. И даже Зельвегер не смогла испортить мое впечатление от этой прекрасной постановки. Но!.. Остается низко в пояс поклониться компании "Вест", закупившей права у "Мирамакса" на этот фильм и осуществившей его дубляж, после чего сказать вам, дорогие зрители: не ходите в кино на этот фильм! Несмотря на то, что его, конечно, нужно смотреть на большом экране. Потому что компания
"Вест" - непонятно с какого бодуна или с каких денег господина Киркорова - к чертовой матери сдублировала ВЕСЬ мюзикл! ВСЕ музыкальные номера! И теперь, дорогие зрители, вместо "Чикаго" вам подсовывают Паваротти в исполнении Рабиновича, который пузом, может, великому Лучано и не уступает, однако с точки зрения голоса, а главное манеры исполнения - это полный кошмар.
Я не понимаю, с какого такого ляда в "Весте" решили, что нам интересно слушать творение Маршалла, которое почти целиком построено на музыкальных номерах, в исполнении Киркорова и его компании. Причем я этот вопрос ставил значительно более жестким ребром, однако не могу это все повторить в рецензии, потому что коту Бублику дал жуткую клятву не употреблять некоторых особо энергичных выражений... Если бы я решил сходить посмотреть постановку мюзикла "Чикаго" в варианте Киркорова - я бы это сделал.
Но почему мне насильно впихивают Киркорова в обертке Маршалла - я понять не могу. Я не хочу Киркорова в обертке Маршалла! Я хочу Маршалла в обертке Маршалла. Это мое священное право, как зрителя! В конце концов, я деньги плачу за билет...
В общем, дорогие друзья, я был смертельно разочарован, когда в кинотеатре вдруг выяснилось, что доблестная компания "Вест" дублировала не только диалоги, но и все музыкальные номера. После этого можно было к чертовой матери рвать билет и рвать когти из кинотеатра. Потому что нельзя дублировать музыкальные номера мюзикла! Это просто неприлично! Я хочу слышать, как поет Куин Латифа, потому что это КУИН ЛАТИФА, мать вашу, господа из "Веста"! Маша Кац, Лада Колоскова и так далее - поют вполне
неплохо, я ничего не хочу сказать. Но когда я захочу их послушать, я схожу на мюзикл "Чикаго" by Киркоров. А когда я плачу деньги за то, чтобы послушать, как поет Куин Латифа, я хочу послушать, как поет Куин Латифа. По-моему, это понять очень просто! Я хочу слышать, как поет Зета-Джонс, потому что это все нужно смотреть и слышать в комплексе - танцы и песни. Я даже хочу слышать голос Ричарда Гира, хотя Киркоров, конечно, поет намного лучше его. Но Киркоров поет совсем другого адвоката - хлыща из ЕГО
мюзикла "Чикаго". А Гир поет в мюзикле Маршалла, и я хочу слышать именно его голос.
Поэтому делайте, что хотите, дорогие зрители и читатели, но если вы хотите увидеть настоящее "Чикаго", а не двухголового монстра, в которого этот фильм превратили ребята из "Веста", - тогда или ищите просмотры, где фильм будет идти в оригинале, или покупайте кассеты и DVD. Жаль, конечно, что нам не дают возможности посмотреть этот фильм на большом экране, но что с этим поделать - я не понимаю. Я был смертельно разочарован. Вернувшись из кино, я поставил DVD с "Чикаго" (официально
диск еще не выходил, но на купленном мною - по ссылке http://mydvd.ru/catalog.php?cid=11&id=1104 снизу рецензии - диске качество было очень хорошее; картинки к рецензии, кстати, нарезаны мною с того же диска) и послушал оригинальные версии музыкальных номеров - то есть, фактически, пересмотрел фильм заново. И только тогда смог себе составить полное впечатление. Увы, иначе никак. Низкий поклон "Весту". И флаг им в дышло за подобную очаровательную инициативу. Я из-за них ведро попкорна съел безо
всякого удовольствия...
P.S. При постановке оценок за актерскую игру я, разумеется, столкнулся с некоторыми трудностями. Потому что всем пять, а Зельвегер два. Усреднив, поставил четыре с плюсом.
Поразительное красивое и динамичное зрелище, этот мюзикл "Чикаго", феерия джаза, гротеска и чуть-чуть балагана. Мир шоубизнеса и мир вообще, такой, какой он есть - жестокость правды под теплые звуки веселого джаза, сочетание несоединимых вещей.
Красотка Рокси Харт мечтает стать звездой. Ради своей мечты она заводит любовника, который обещает ей воплотить ее мечту в реальность. На самом деле он и не собирается ничего делать: что ни пообещаешь, чтобы затащить в постель приглянувшуюся девушку. В порыве ярости и крушения несостоявшихся надежд Рокси убивает его. Но не только она способна взять в руки пистолет и застрелить обидчика: ее кумир, актриса Вэлма тоже оказывается в той же тюрьме за убийство сестры и собственного мужа, которых она застала вместе.
Для Чикаго убийство - развлечение. А там, где кипят сильные страсти - любовь и ревность, всегда найдется тот или та, кто без колебания спустит курок. Но что дальше? Смерть или есть надежда на спасение? Ответ один - если есть деньги, обратитесь к Билли Флинну (Ричард Гир), лучшему из защитников.
Ирония, ирония и еще раз ирония. Весь мюзикл не просто построен на ней, он сочится ей, переполненный до краев. Еще Сомерсет Моэм утверждал, что весь мир - театр, а люди в нем - актеры. В "Чикаго" - то же самое. Все, и особенно мир шоубизнеса - цирк, непрекращающееся шоу на потеху публике, даже тюрьма - тоже шоу, но люди - скорее куклы, а Флинн - изумительный кукловод. Он первый раз дергает за ниточки - и журналисты помогают ему создать новый имидж Рокси - "раскаявшейся грешницы". Дергает
второй раз - и устраивается аукцион по продаже вещей Рокси для ее вящей популярности. Дергает третий - и Рокси послушно выполняет все его указания. Аллегория таланта адвоката воплощена в эпизоде с пресс-конференцией, когда она предстает перед зрителем одновременно и как танец оживших кукол. А как Флинн отлично дирижирует всеобщим хором и танцами - просто сойти с ума! Ведь главное - удержать внимание капризной прессы, гоняющейся по городу в поисках свеженьких сенсаций. Старое убийство никого не волнует, происходит
новое, с новыми героинями - и все внимание сразу же переключается на новых действующих лиц. Для Рокси тюрьма становится сценой, на которой она пробует свои силы актрисы. Чтобы не быть под шумок безмолвия повешенной и вернуть внимание прессы, - нужен скандал, только сенсация может сохранить ей жизнь. Идеальный ход - известие о мнимой беременности. Так на наших глазах разыгрываются одновременно и комедия, и трагедия жизни, упрощенные до откровенного цинизма. Колоритная надзирательница внушительных размеров, любящая,
чтобы заключенные ее называли "Мама", формулирует это примерно так: чтобы добиться успеха, надо идти по головам.
Флинн - не просто циник, он дирижирует всем и вся с ловкостью профессионального гипнотизера и фокусника, заставляя окружающих на суде говорить и делать то, что нужно ему. Или выворачивать даже самую, казалось бы, проигрышную ситуацию в свою пользу и в пользу обвиняемого. Каждое выступление Флинна в потрясающем исполнении Ричарда Гира - театр одного актера, сольный номер, он сам - гениальный артист, отрабатывающий с лихвой свои фантастические гонорары. Да, он получает деньги, но Рокси в обмен на это получает
жизнь, свободу и осуществление своей мечты.
Режиссер Роб Маршалл великолепно использует прием гротеска, как и иронию, в изображении журналисткой братии, бросающейся, как шакалы на свежую кровь, на любое новое убийство. Так, в ожидании приговора для Рокси Харт, заготовлено ДВА номера газет с разным заголовком - "невиновна" и "виновна", и по сигналу из зала суда в продажу поступает требуемый номер. Но, получив свободу, и Рокси, и Вэл становятся для них вчерашней сенсацией. Только союз объединившихся соперниц Рокси Харт и Вэлмы Келли
на сцене вновь делает их сегодняшней сенсацией, привлекающей внимание, свеженькой, как только что сорванная роза, на которой поблескивают капельки росы. Шоу продолжается!
Фильм получился просто необыкновенный, динамичный, красочный, яркий и сверкающий, как новогодняя елка, наполненный волшебным джазом и вторящей ему ритмикой танца. На экране неистовствуют в движении полуобнаженные тела красавиц, залитые потоками света, в будоражащих воображение костюмах. Страстность и фатальность облика брюнетки Кэтрин Зеты-Джонс в паре с теплой чувственностью и ангельской непорочностью блондинки Рене Зеллвегер создают соблазнительную и возбуждающую атмосферу игры и искушения. Красивые женщины,
сильные страсти и безудержный озорной джаз, - что может быть лучше, чем "Чикаго"!
" ...И я сказала ему - чпокнешь ещё раз! ...Он не расслышал. Тогда я сняла со стены дробовик и сделала два предупредительных выстрела прямо в башку". - одна из самых неглавных героинь "Чикаго"
Блеск. Музыка. Слезы. Смех. Кто плачет? Кто смеётся?
Никто не плачет и никто не смеётся. Все это шоу. Вся наша жизнь - одно большое шоу, один большой бизнес. Справедливости нет, Фемида - просто одна из статисток кабаре: чаши весов и повязка на глазах - это часть образа, как и костюм с блестками.
Плотная и плотская Вельма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) неплохо поет и танцует, она - звезда. Не менее плотная и не менее плотская по сюжету (а на мой взгляд - менее: как может быть сексуальным объектом эта девочка с кукольными щечками?) Рокси Харт (Рене Зеллвегер) смотрит на Вельму и завистливо вздыхает - она тоже хочет быть звездой. Ничего, она тоже доберется до сцены - у её друга есть связи, скоро нужные люди посмотрят её, конечно же, сразу обнаружат яркий талант и - дело в шляпе. ...Только что, Рокси, если твой
дружок - лишь жалкий неудачник, торгующий мебелью, у него куча детей и никаких связей в мире шоу-бизнеса? Что тогда, Рокси? Тогда, плача и ругаясь, быструю руку в комод - когда ты в последний раз практиковалась в стрельбе, Рокси? - и смерть тебе, лгун и обманщик! Не плачь, в тюрьме тебе не будет одиноко, Рокси: та, которая вызывала твои завистливые вздохи, тоже там. Ей, кстати, пришлось застрелить целых двоих: неверного мужа и сестру-предательницу. Вы найдете общий язык, не сомневаюсь.
Когда-то давно, в начале двадцатых, две разные женщины совершили убийства. История объединила их, так как обе они были оправданы, и оправданы, как говорят, исключительно благодаря усилиям защиты и прессы. Через какое-то время эта история в виде статьи появилась на страницах Chicago Tribune. В 1975 году - Боб Фосс, отец незабвенного "Кабаре", заинтересовался сюжетом и сделал из него мюзикл "Чикаго". Мюзикл получился остросоциальный, с обличением продажных адвокатов и падких до дешевых сенсаций
журналистов. Увы, автор не дожил до звездного часа своего детища. Спустя десятилетие после смерти Фосса, в 1997 году, его ученица Энн Рейнкинг восстанавливает мюзикл, правда, прибрав у сатиры злость и сделав "Чикаго" веселым шоу, пусть и не без ядовитых шпилек в адрес прессы. Сыграло ли свою роль новое прочтение, но, так или иначе, восстановленному "Чикаго" покорилась высшая американская театральная премия "Tony Awards", причем покорилась целых 6 раз! (Номинации: "Лучший восстановленный
мюзикл", "Лучший дизайн света", "Лучшая хореография", "Лучшая режиссура мюзикла", "Лучшее исполнение мужской главной роли в мюзикле" и "Лучшее исполнение женской главной роли в мюзикле".) Это был мега-успех. И это было только начало. "Чикаго" завоюет кучи премий и наград, в том числе, в 1998 году, высшую музыкальную - "Grammy" - за "Лучший музыкальный диск с записью бродвейской постановки". "Чикаго" становится одним
из популярнейших мюзиклов в мире. За 5 лет его умудрятся поставить в Австралии, Австрии, Японии, Голландии, Германии, Португалии, Швейцарии, и в прошлом году - спасибо чете Пугачевых - в России.
Естественно, что Голливуд не мог не заинтересоваться таким раскрученным сюжетом, но долгое время никто не мог отважиться на какие-нибудь решительные действия. Только после успеха "Мулен Руж" стало ясно, что мюзикл как жанр все ещё востребован, и голливудские продюсеры оживились. Звездный состав перебирали тщательно: Николь Кидман, Мадонна, Дженнифер Лопес, Кэмерон Диас, Гвинет Пэлтроу, Лайза Миннелли, Барбара Стрейзанд, Шарлиз Терон, Голди Хоун, Джон Траволта, Хью Джекман, Кевин Спэйси. Пестрый, но
заслуживающий уважения список, не правда ли? Но кто-то сомневался, кто-то был занят в других проектах. И постепенно в строю "Чикаго" оказались те, кто оказались. Это я к тому, что актеры, исполнившие главные роли в фильме, выдвигающемся в этом году на "Оскара" по 13 (!) номинациям, оказались в "Чикаго" если не случайно, то где-то около того. Большая рулетка Голливуд...
Итак, "Чикаго"! Первые 20 минут, несмотря на динамичный монтаж и обилие происшествий, действие развивается немного меланхолично, без неожиданностей, пока не прервется эффектным выходом Рокси с песней о любящем муже. В дальнейшем в повествовании также будут такие спокойные, скучноватые паузы, всегда выливающиеся в красочные, отлично срежиссированные музыкальные сцены. Фильм напоминает мне цепь с пятью бриллиантовыми кулонами: цепочка - это основная нить повествования, добротная, длинноватая и незатейливая,
а бриллианты - это те самые сцены, ради демонстрации которых, собственно, и создана цепочка. На мой вкус, бриллиантов, как я уже говорил, пять (хотя для кого-то их может быть больше или меньше). Перечисляю по мере появления: первый, небольшой - песенка Рокси о простачке муже; второй, редкой формы - "Тюремное танго"; третий, редкой огранки - первая пресс-конференция Рокси; четвертый, маленький, но чистейшей воды - гениально обыгранная казнь венгерки Католины; и, наконец, последний, самый крупный бриллиант
в этой подвеске - суд над Рокси. Эти бриллианты, изумительный симбиоз актерского, режиссерского и хореографического мастерства, нужно оценить собственными глазами, поэтому я оставляю всякие попытки их живописать.
Красота "Чикаго" совсем не такая как у "Мулен Руж": если последний, скорее, мюзикл-мелодрама, то первый - это мюзикл-комедия, мюзикл-фарс. "Мулен Руж" легко смотрится без головы: любовь, слезы, поцелуи, ля-ля-тополя. Визуальное удовольствие без участия мозгов. В "Чикаго" нет места слезам, а внешность героинь и блестящие костюмы - это далеко не главное. Каждая музыкальная сцена здесь не только зрелище для глаз: в "Чикаго" важно одновременно слышать и понимать,
о чем поют. Кстати, перевод музыкальных сцен - это отдельный разговор. В кино герои поют голосами актеров российского "Чикаго", и, с одной стороны, дубляж сделан очень тщательно, так, что иногда пение на русском очень органично ложится на мимику актера, поющего на английском. Но все-таки мне лично хотелось бы услышать оригинальное пение голливудских звезд, да и все-таки странновато сочетается внешность Гира с голосом Киркорова.
"Чикагские" шпильки в адрес журналистов очаровательны. Пресса здесь предстает глупой массой, которой адвокат Билли Флинн мастерски манипулирует, вкладывая в уста газетчиков то, что ему выгодно. "Суды - это шоу-бизнес, и ты работаешь со звездой", - скажет он глупой Рокси, которая вдруг разволнуется перед судебным заседанием - главной ролью в своей жизни: в случае провала бедную девушку безжалостно вздернут, несмотря на то, что публика так её полюбила. А как мило смотрится грузовичок, ожидающий
перед зданием суда приговора! Кузов забит пачками со свежим выпуском, но журналисты перестраховались, и газета подготовлена в двух вариантах: зритель видит, что передовица одной сияет заголовком "Невиновна" над фотографией улыбающейся Рокси, а другой - заголовком "Виновна" над тем же самым фото. Ох, как в точку, так нашему брату и надо! Но вот суд закончен. Билли Флинн поработал на славу, зрители, то есть суд, рукоплещут звезде, журналисты замерли на старте... но тут раздается выстрел: кто-то
убивает кого-то прямо на ступеньках здания суда. Зал немедленно пустеет. И только Рокси, оправданная Рокси, невиновная Рокси - да радуйся же, дура, тебя не повесят! - и только Рокси шепчет сквозь слезы: "Они даже не сфотографировали меня!..". "Это Чикаго. Запах свежей крови не перебить", - скажет ей теперь уже её бывший адвокат. Нестареющий Гир в роли адвоката так элегантно вероломен, ну сущий змей! Хотя, конечно, профи, ничего не скажешь.
Итог: один из самых амбициозных проектов прошлого года оказался удачным дебютом для режиссера Роба Маршала, и в целом - ироничным, славным фильмом, вполне достойным, чтобы вы потратили на него свое время и деньги. Особо рекомендую работникам судебно-исполнительной системы и журналистам.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
