Колин Фаррелл ("Сорвиголова", "Особое мнение") в играющем на нервах триллере от режиссера Джоэла Шумахера ("Бэтмен и Робин", "8 мм", "Клиент", "Страна тигров").
Самоуверенный рекламный агент Стю Шеперт (Колин Фаррелл) лгал большую часть своей жизни. Лгал жене и любовнице, ведя двойную жизнь, лгал партнерам и конкурентам, добиваясь успеха в работе. Однако все резко меняется, когда Стю случайно отвечает на звонок в телефонной будке Манхэттена. Теперь он оказывается целиком вo власти невидимого ему снайпера (Кифер Сазерленд), который не только угрожает убить Стю, если он повесит трубку, но имеет еще несколько весьма необычных требований. Несмотря на смертельный страх,
Стю колеблется - то, чего хочет этот маньяк, слишком безумно...
Рецензия(и): И ежели некий ангел случайно войдет сюда,
Я хотел бы знать, что ты ответишь ему.
Б.Г.
У голливудских продюсеров также есть свои мифы и легенды. Одной из таких легенд является расхожая история о грандиозном сценарии, позволяющем снять самый настоящий блокбастер за пять центов - в смысле, за лимон-другой. Голливудским продюсерам нравится идея снять блокбастер, который принесет лимонов пятьдесят, за лимон-другой. Потому что нелегка их доля. Часто все бывает наоборот - они вбухивают лимонов сто в какой-нибудь невероятный отстой, вроде "Поле битвы - Земля" или "Роллербол", а потом
эти шедевры приносят миллионов двадцать-тридцать, после чего продюсерам приходится сосать лапу, одновременно пытаясь рвать на ней волосы, и мечтать о блокбастере за пять центов. Тем не менее иногда их мечты, что интересно, сбываются. Особенно когда кто-то из сценаристов вдруг, совершенно случайно, выдаст вполне приличный сценарий, который интересен сам по себе, безо всяких спецэффектов. Правда, бывает это нечасто - раз в пару лет, но бывает, и это означает, что сказка становится былью.
Именно такая история произошла с "Телефонной будкой". Когда Ларри Коэн написал сценарий "Телефонной будки" - продюсеры сильно оживились. Еще бы, у них появился шанс сделать интересный, динамичный и захватывающий фильм, все действие которого происходило бы в телефонной будке. Просто мечта, однозначно!
Студия Fox немедленно выкупила права на этот сценарий и стала подыскивать режиссера. Подыскала. Им оказался... Майкл Бэй. Режиссер, специализирующийся на всяких дурацких или сопливых, но очень дорогих боевичках, которые пользуются несомненным зрительским успехом - "Плохие парни", "Армагеддно", "Скала", "Перл-Харбор".
Когда зрители узнали, что Бэй берется за пятицентовый блокбастер - все так и офигели! Это Бэй-то, который если снимает автомобильную погоню, то разносит весь Сан-Франциско, а если устраивает авиационный налет, то портит прическу Бэну Эффлеку, а вы представляете в какие деньги это обходится продюсерам... Так что никто не поверил, что Бэй сможет из этого сценария сделать конфетку. Точнее, все поверили, что из этой конфетки Бэй сможет сделать традиционную фигню, которая соберет хорошую кассу, но никто не верил,
что ему на это не понадобится много-много всяких разных денег, но в одной валюте.
Как ни странно, знатоки не ошиблись. Бэй был готов снять лимонный (в плане стоимости) блокбастер, но... Но при условии, что ему на это выделят минимум десять лимонов. Только на съемки. Потому что на главную роль Бэй собирался пригласить своего любимчика... ну, хоть не Эффлека, а Уилла Смита, но Смит тоже, как вы понимаете, потребовал свои двадцать лимонов - вынь да положь! Потому что если вы, ребята, хотите иметь в своей картине черного парня, который еще и знаменитый - благодаря своим ролям в кино - рэппер,
вам придется раскошелиться, мужики, однозначно! Ну и заодно Бэй еще сообщил, что раз роль белого парня будет исполнять вполне черный парень - одинокого киллера придется заменить огромной террористической группой, а пару полицейских - совместными силами ФБР и ЦРУ всех стран.
После этого на Fox'е все икали где-то с неделю, а потом сказали Бэю, что ценят масштаб знаменитого выпекателя блокбастеров, но от его услуг отказываются, потому что еще не чувствуют себя готовыми из простой телефонной будки сделать гнездо мирового терроризма.
Далее руководство Fox стало предлагать этот сценарий всяким другим крупным звездам. Все они поначалу как бы и соглашались, заявляя, что давно уже мечтали сыграть в драматическом, а не боевиковом кино, но потом требовали свои обычные 15, 20 и больше миллионов, после чего продюсеры Fox'а понуро уходили в голубую даль.
Внезапно этим проектом заинтересовался Джоэл Шумахер - человек, поставивший хороший - на мой взгляд - фильм "Восель миллиметров" и плохой - все на тот же мой взгляд - боевик "Плохая компания". Джоэла приколола идея снять за копейки блокбастер, и он сказал, что нашел кандидатуру, которая с этой ролью справится на все сто. Это... Джим Кэрри, ребята, штоп я сдох! На Fox'е, услышав имя "драматической звезды", все и сдохли. Однако режиссер Шумахер упрямством не уступал гонщику-Шумахеру.
Он достиг договоренности с Кэрри, который всегда с легкостью соблазняется идеей сыграть хорошую драматическую роль, хотя уже давно понятно, что из этого у него ничего не выйдет никогда и ни под каким видом ("Человек на Луне" я не считаю, потому что Кэрри фактически играл сам себя - невероятно эксцентричного, очень эпатажного, психически неуравновешенного и даже временами зловещего комика, коим был Энди Кауфман). После этого начались репетиции.
Но Шумахеру быстро стало понятно, что Кэрри, как ни крути, превратит трагедию в фарс. Правда, Кэрри очень старался. Но с его рожей сидеть в телефонной будке под прицелом снайпера и ждать, что тебя сейчас убьют - просто невозможно. Точнее, возможно, но зрители просто умирали от хохота, а у Шумахера была другая задача. И с Кэрри пришлось расстаться.
После этого роль главного героя предлагалась Марку Уолбергу (ни черта бы нормально не сыграл) и Брэду Питту (отлично бы сыграл), но в конце концов Шумахер остановился на почти никому еще не известном (на тот момент, потому что это был еще 2000 год) Колине Фаррелле, который был согласен на невероятно скромный, по сравнению с запросами других актеров, гонорар.
Снят фильм был за рекордно короткий срок - две недели. Но в прокате он не выходил очень долго. Сначала - события 11 сентября 2001 года, а в фильме речь шла о террористе. Затем, когда его уже практически выпустили на экраны, в Штатах объявился снайпер-убийца, и фильм опять затормозили. Но в конце концов "Телефонная будка" все-таки вышла на экраны, и вот что из этого получилось...
***
Стю Шепард (Колин Фаррелл) работает в шоу-бизнесе. Он то ли журналист, то ли пресс-агент - в общем, парень невероятно деятельный. Он на связи сразу со всеми, он всем все обещает, он умеет общаться с людьми, убеждая их, что принимает близко к сердцу их интересы, хотя на самом деле, как это и принято в шоу-бизнесе, Стю принимает к сердцу только свои собственные интересы.
Пройдя по 49-й улице Нью-Йорка, Стю входит в телефонную будку, чтобы позвонить молоденькой актрисе Памеле (Кэти Холмс), которая приехала в Нью-Йорк из маленького городка, чтобы - ну, конечно! - завоевать Большое яблоко. Стю - ну, конечно! - хочет трахнуть эту симпатяшку, поэтому заговаривает девушке зубы, обещая устроить ее карьеру. Почему он звонит из телефонной будки, когда этот анахронизм давно неактуален в связи с бурным развитием сотовой связи? Да просто потому, что ревнивая жена Стю, которую зовут Келли
(Рэда Митчелл), контролирует телефонные счета мужа, пытаясь уличить его в измене.
И в тот момент, когда Стю положил трубку после разговора с Памелой, телефон зазвонил. Стю ответил и выяснил, что это звонит снайпер, который сидит в окне одного из окрестных домов, и прицел его винтовки направлен ровно в голову Стю. Зачем? Снайпер хочет убить Стю. Нет, не просто так. Он давно следит за парнем и знает все его проделки и прегрешения. Они не то чтобы уж очень велики, однако снайпер считает, что Стю заслуживает смерти. Нет, он вовсе не шутит. И в доказательство серьезности своих намерений снайпер
убивает сутенера, который волею судеб оказался рядом с этой телефонной будкой.
После этого наехала полиция и будку оцепили. Полиция думает, что это Стю убил сутенера. А Стю не может положить трубку и выйти из будки. И он не знает, убьют его или нет. Похоже, этого и сам снайпер не знает, хотя его намерения очень серьезны. Просто все зависит от того, как именно будет вести себя сам Стю...
***
Что самое интересное - Шумахеру удалось сделать очень неплохой фильм. Несмотря на то что практически все события фильма происходят вокруг телефонной будки, в которой стоит главный герой, а непосредственно действия в картине довольно мало, "Телефонная будка" получилась вполне динамичной и захватывающей. Причем главный "виновник" этого - конечно, Фаррелл.
Я его первый раз увидел в "Особом мнении" и сразу понял, что парень станет звездой (если, конечно, не сопьется и не снаркоманится, как это нередко бывает у звезд). Потом я его увидел в "Рекруте" - и он мне тоже очень понравился. А уж в "Телефонной будке", где фактически весь фильм держится на нем, - Фаррелл меня просто поразил. Классный актер, просто классный. У него в картине присутствует весь спектр эмоций - от холодного цинизма до неприкрытого отчаяния, - и нигде не видно ни
грамма фальши. Очень напоминает Брэда Питта в его лучших проявлениях (впрочем, у Брэда Питта я худших проявлений и не упомню), но напоминает - не в смысле подражает, а в смысле - демонстрирует похожий уровень мастерства.
Еще одно несомненное, на мой взгляд, достоинство фильма - отсутствие слюнявого морализаторства. Если бы герой Фаррелла был отъявленным мерзавцем, а снайпер заставил бы его раскаяться и начать жить по-новому (ну, или бы пристрелил его, как собаку) - мне это все вряд ли бы понравилось. Но Стю - вовсе не мерзавец. Эгоист? Да. А как иначе в мире шоу-бизнеса, да и вообще - в современном мире? Хочет трахнуть красивую девочку при наличии жены? Ну да. Но это вполне свойственно мужской натуре. Его жена наверняка также
мечтает, чтобы ее трахнул какой-нибудь плейбой. Возможно, она эти мечты и не воплотит, если не подвернется подходящего случая, но мечтает же, правильно?
Поэтому Стю вовсе не выглядит злодеем и чудовищем. Обычный парень, каких много. Ничем таким особенным себя не запятнал. А снайпер - просто псих. Тоже мне, карающий меч Большого Парня, Который Там, Наверху. Он - не карающий меч. Он просто маньяк, которому нравится мучить людей. Ведь если бы снайпер хотел просто пристрелить Стю - он пристрелил бы его сразу. Однако снайпер играет с ним, как кошка с мышкой. Ему нравится, что Стю под страхом немедленной смерти выполняет все его приказания...
Таким образом, здесь нет морализаторства, здесь нет правых и виноватых. Здесь есть обычный парень и не совсем обычный псих. Однако при этом фильм каждого заставляет задуматься: а что ты сам будешь делать, если тебе в лоб направят ружье и предложат вспомнить все твои прегрешения, после чего покаяться?..
Часто ли мы лжем в повседневной жизни своим близким, друзьям, коллегам? Судя по всему, достаточно часто. Мелкая и крупная ложь окружает нас, опутывает своей липкой паутиной, заставляя громоздить одну неправду на другую. И происходит это по разным причинам.
Во-первых, мы все хотим выглядеть богаче, удачливее и счастливее, чем это есть на самом деле. Чтобы с нами хотели иметь дело те, кто кажется нам еще более богатым, удачливым и счастливым. Ответьте себе честно, будете ли вы вести дела или просто общаться с тем, кого вы сочтете неудачником или нищим, то есть, человеком, по сути стоящим на нижней ступеньке социальной лестницы? Как правило, нет. Опять же потому, что мы все хотим повышать, а не понижать свой социальный статус. В собственных глазах, и, что еще важнее,
в глазах других. Это то, что в российской жизни получило распространенное название "понты". Ради социального статуса мы общаемся только с нужными людьми, заводим только нужные знакомства, зачастую стараясь показать при этом, что наш уровень в социуме выше, чем есть на самом деле, стараясь заинтересовать собой "нужных" нам людей. Мы старательно просеиваем свое окружение, чтобы при случае "блеснуть" громкой фамилией и подчеркнуть свою близость к сильным мира сего. Причем, вне зависимости,
что это за сфера деятельности: шоу-бизнес, просто бизнес, или политика. Эта иллюзия близости придает нам уверенность в своих силах и повышает наши дивиденды в глазах других. Отсюда - подержанные иномарки, фальшивые драгоценности, фальшивые бренды дорогой одежды, часов, обуви и других аксессуаров красивой и успешной жизни, если нет денег на подлинную роскошь.
Во-вторых, мы все хотим иметь свою частную жизнь, о которой не знают жены и мужья, которая является компенсацией за что-то очень важное, недостающее в нашей обыденной жизни, и о которой нам не надо было бы отчитываться перед близкими. Это - наше эго, которое мы тешим, холим и лелеем, наша иллюзия свободы в, увы, несвободном мире.
За все иллюзии рано или поздно приходится расплачиваться. Это - непреложный закон жизни, который постигается всеми. Кем-то - раньше, кем-то - позже. И представьте себе свой собственный ужас, если вдруг найдется человек, который тем или иным способом окажется в курсе вашей истинной жизни, глубоко спрятанной в тени всепоглощающей лжи. Именно в такой ситуации оказался Стью Шепард (Колин Фаррелл), мелкий деятель шоу-бизнеса.
В развитии цивилизации есть один большой недостаток: возможность контроля над жизнью других людей. Стью, чтобы не "засвечивать" перед женой номера телефонов других женщин по счетам за свой мобильный телефон, пользовался для этой цели обычной городской телефонной будкой. И однажды внезапно этот телефон зазвонил. Сняв трубку, Стью оказался заложником желаний человека, который знал, казалось, о нем все. И хотел, чтобы о его лживой двойной жизни узнала не только жена, но и весь Нью-Йорк. Этот вкрадчивый
голос маньяка заставил Стью ему повиноваться. Ибо цена повиновения была одна - жизнь его любимой жены и его самого.
Сложный психологический триллер "Телефонная будка" заставляет зрителя напряженно следить за развитием событий. Стью, просто "привязанный" к телефонной будке, не может покинуть ее без разрешения "голоса" в телефоне, продемонстрировавшего несчастному лгунишке свои технические возможности и меткость снайпера. Окровавленный, не имеющий возможности положить трубку, Стью вертится, как уж на сковородке, пытаясь спастись от всевидящего ока, остающегося для заложника невидимым. Вокруг будки
собирается полиция, специальное подразделение, толпятся журналисты с телекамерами. Стью становится героем новостей, но его главной задачей по-прежнему является сохранение жизни любимой жене.
Мы привыкли, что триллер - это безумные скорости гонок, взрывы, погони и преследования. Здесь этого нет. Есть только запутавшийся в сложных психологических коллизиях человек, которого буквально под пулями заставляют сказать о себе правду всему городу. И о своих изменах жене, и о многом другом, о чем любой нормальный человек хотел бы умолчать. Несчастный мелкий лгунишка заплатил слишком большую цену за иллюзию своей успешной жизни.
Триллер смотрится с интересом и любопытством. Это - как "детектор лжи", когда неведомый, скрытый, коварный, сильный и психопатичный собеседник определяет тебе меру наказания, берет на себя функции Бога и высшего судьи. "Голос" в телефоне сам решил наказывать за грехи. Но при этом силы оказываются слишком неравны, ибо Стью безоружен и еще не совсем подл, чтобы не испытывать угрызений совести за свою ежедневную ложь, особенно жене. Единственное, что меня немного удивило, так это то, что уж
больно обман Стью мелковат для подобных испытаний, объект для мести выбран звонящим (Кифер Сазерленд) чересчур уж странновато. Есть много других людей, сотворивших гораздо более тяжелые преступления, что не мешает им, однако, спокойно и счастливо жить, и творить свои подлости и мерзости дальше. Тем не менее, по напряженности развития действия, накалу страстей, психологизму и закрученной интриге, триллер режиссера Джоэла Шумахера понравится поклонникам странного и психологически изощренного кино.
Светлый день. Все прекрасно. Человек горделиво вышагивает. Сзади семенит ассистент, заглядывая ему восторженно в рот. Костюмчик - сидит. Работа - прет. Личная жизнь - в ажуре. Вы легко представите себе его - самоуверенного и самодовольного засранца: бордовая рубашка, хороший черный костюм, стильная бородка, мобила, вот он несет себя по облепленному рекламами Бродвею и думает, что весь мир вращается вокруг него. Грамотный разводила с довольной ухмылкой (ненавижу таких уродов, зато от них обычно тащатся девчонки):
звонок тому, звонок этому, искусная ложь, словесные ловушки, интриги, - вот рабочий день и окончен. Ассистент застыл в восхищении. Жизнь удалась, Стью!
Светлый день, все прекрасно, он горделиво вышагивает, сзади семенит ассистент, костюмчик - сидит, работа - прет, личная жизнь - в ажуре, и вдруг раз - и ты по уши в дерьме. Застыл в архаическом стеклянном гробу в центре мира. Рядом - труп. Тупые горластые шлюхи с дряблыми животиками орут, что убийца - ты. Полицейские. Зеваки. Внимательное красное пятнышко, блуждающее по твоему добротному костюму. И властный голос в трубке, который говорит, что надо отвечать за свои поступки, который требует, чтобы ты покаялся.
И нельзя уйти, и нельзя врать, потому что у парня по ту сторону прицела хорошее досье на тебя, меткий глаз и неуважительное отношение к некоторым христианским заповедям.
Кстати, не знаю, можно ли это назвать совпадение "любопытным" - но первоначальный планировавшийся выход фильма в прокат (осень прошлого года) совпал с появлением в Штатах "Мэрилендского снайпера", очередного серийного убийцы. А так как в фильме тоже фигурировал снайпер, то компания 20th Century Fox приняла решение забыть о "Телефонной будке" на неопределенный срок. Надо сказать, что даже после этой меры многие западные кинокритики прочили "будке" провал. Бытует мнение,
что в последнее время все голливудские фильмы, в которых режиссеры и сценаристы использовали темы, напоминающие о реальных трагедиях, обречены на провал - независимо от количества звезд и времени, тактично выдержанного со времени реальных событий до премьер. Триллер "В западне" о похищении ребенка с Шарлиз Терон и Кевином Бейконом совпал с несколькими резонансными "киднеппингами" - и за месяц не смог собрать больше 7 млн. долларов. Провалились в прокате и боевик со Шварценеггером "Возмещение
ущерба" и комедия "Большое беспокойство" с Тимом Аленом - в обоих случаях в сюжете фигурировали бомбы и террористы, а после 11 сентября подобные темы на Западе не поощряются. Но с "Телефонной будкой" вроде бы обошлось, что лишний раз подтверждает разборчивость зрителей: если фильм действительно стоящий, они могут простить ему некоторое щекотливое пересечение с реальностью. А "ТБ" действительно интересна сразу по многим параметрам: сценарий, режиссура, музыка (дело даже не в
самой музыке, а в том, как грамотно её используют), ну и, конечно, актеры, точнее, актер.
Колин Фаррелл (а это он в роли Стью Шеппарда), не так давно порадовавший меня своим зловещим видом в отстойной "Сорвиголове", здесь хорошо постарался. Он не безупречен - но его определенно есть за что похвалить. Целый час из восьмидесятиминутного фильма он торчит в телефонной будке, но зрителю не надоедает наблюдать за его страданиями. Как нервно дрожит щека, как выступает пот на холеном лице. Не последнее дело, конечно, здесь играет грамотная режиссура Шумахера, - острый, резкий иногда мультикадровый
монтаж, что отлично компенсирует статику главного героя и делает фильм на удивление динамичным. И все же Фаррелл хорош! Актерские способности, выгодная внешность а-ля Бред Питт (предвижу, как возрастут ряды его поклонниц после "Телефонной будки"), понятно, почему его называют "самым заметным ирландским киноэкспортом в Голливуд со времен Лайама Нисона". На переднем плане здесь и Форест Уитакер (в роли капитана Рейми). Талантливый режиссер, продюсер, актер (вспомните гангстера из знаменитого
джармушевского "Пса-призрака"), почему-то в "ТБ" он мне показался не на своем месте. Слишком, неестественно интеллигентного, грустного и вдумчивого полицейского сделал Уитакер из своего капитана. Не бывает таких полисменов.
Если пойдете на "ТБ", обратите внимание на сцену, когда Стью уже сломало и прорвало - он высунулся из будки и стал исповедоваться перед собравшейся толпой. Но обратите внимание не на самого Стью, а буквально на секундные планы толпы. После невыразительного списка грехов Стью, каждый из них наверняка представил себя в этой злосчастной будке: "А какие у меня грехи, а в чем мне бы пришлось признаться?". Такой несанкционированный приступ самооткровения. Промелькнувшая буквально на мгновение в
глазах полицейских и зевак смесь страха и облегчения выглядит очень красноречиво! И, знаете, что? Я вот так думаю, что, по большому счету, Стью оказался не так уж и грешен. Он хотел гульнуть на стороне - а кто не хотел, ну хоть раз в жизни? Он врал - а ты не врешь? Он хотел казаться круче, умнее, значительнее, чем он есть на самом деле, и выбирал для этого самые легкие пути - но разве большинство из нас не делает того же самого? С таким подходом к "грешности" таинственному Судии ("Я - Судия!";
прямо как у Лукьяненко в каком-то из "дозоров") проще устроить ядерный взрыв, дабы быть справедливым и наказать всех сразу. Надо было Лэрри Коэну, автору сценария к "Телефонной будке" добавить грехов своему герою - для убедительности. Но, может, фишка была как раз в том, что одержимый справедливостью и честностью маньяк после личного знакомства со своей жертвой понимает, что Стью не совсем конченый тип, и у него ещё есть шанс начать новую жизнь. И так как он не просто маньяк - а Судия, он
милует его. Вот блин, хоть убейте - так и слышится мне за финальным мельканием Кифера Сазерленда (он, точнее, его голос - в роли Судии) мудрое Иисусово: "Иди и больше не греши". С религиозными нотками получился триллер, однако.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
