Описание:
Режиссер Пол Гринграсс продолжает серию ураганных шпионских боевиков по романам Роберта Ладлэма. На этот раз бывший спецагент Джейсон Борн в исполнении Мэтта Дэймона раскрывает тайну экспериментов ЦРУ и КГБ по зомбированию сознания своих сотрудников.
- Не убивай меня!
- Я не хочу тебя убивать.
Гениальный диалог из фильма
Совершив идентификацию и доказав свое превосходство, Джейсон Борн (Мэтт Дэймон) вместе с ребятами из Universal решил не останавливаться на достигнутом, а замочить уже все это ЦРУ к чертовой матери. Но сначала он все-таки должен докопаться, кто он, что он, зачем он, почему и какого черта с ним сделали. Вот интересует его этот вопрос, и все дела. В конце концов, парню все равно нечем заняться, потому что единственное, что он умеет делать, - это выслеживать и убивать, а деньги в кармане у него не заканчиваются
никогда - есть у Борна такая приятная и удобная особенность.
А тут журналист Саймон Росс (Пэдди Консайдайн) задачку подкинул: он опубликовал в газете совершенно секретную информацию о том, кто такой Джейсон Борн и как он связан с совершенно секретной церэушной программой "Замочилово", которая позволяет убивать кого угодно, где угодно и по какому угодно поводу, лишь бы это нравилось лично господину Ноа Восену (Дэвид Стретэйрн), заместителю директора ЦРУ.
Разумеется, этот журналист сразу заинтересовал и Джейсона Борна, и лично господина Ноа Восена, который со своими парнями тут же организовал за журналистом слежку и даже вызвал Специалиста - так называется человек, который немедленно убивает по заданию ЦРУ. Борн успел раньше, поубивал груду церэушников, но журналисту все равно не повезло - дело в том, что Специалист обладает редкой способностью: имея на руках фотографию заказанного персонажа, он может мгновенно найти его в таком пустынном месте, как вокзал Ватерлоо
в Лондоне, занимает правильное место для выстрела и простреливает клиенту башку.
Но журналист много чего раскопал, поэтому Борн, в свою очередь, примерно знает, где и кого ему искать. Он и ищет, переезжая из страны в страну по своим паспортам, выданным ему ЦРУ, а Восен в бессильной злобе мечется по штаб-квартире, требуя от своих людей немедленно уничтожить Борна. Честно скажем, Восен просто дурак. Он не знает, что Борн - неуязвим. Его в свое время так натренировали, что высылай против него хоть двоих спецназовцев, хоть целый полк - все равно Борн их всех положит фактически голыми руками
и сбежит. Кроме того, он умеет проходить сквозь стены, у него есть карточки-отмычки ко всем суперсекретным замкам ЦРУ, так что у Восена нет шансов.
А вот работница ЦРУ Памела Лэнди (Джоан Аллен) понимает, кто такой Борн. Поэтому она - за Борна и против Восена. Памела много раз говорила Восену, что не стоит отдавать приказ грохать кого угодно за малейшую провинность, а он ее так и не послушал. При этом не понятно, почему Восен с подобными наклонностями не грохнул Памелу. Впрочем, может быть, просто режиссер не разрешал.
А Борн... Борн будет бесконечно убивать спецназовцев и посланных киллеров, грустить по потерянной еще в прошлом сиквеле Мари и выяснять, каким образом его сделали машиной для убийства, но нормально не трудоустроили.
***
М-да. Честно говоря, после первого сиквела "Превосходство Борна", который мне совершенно не понравился, второй я и смотреть-то не собирался, тем более что его снял тот же режиссер - Пол Гринграсс. (Первый фильм "Идентификация Борна", напомню, снимал Дуг Лайман.) Но "Ультиматум" с самого начала проката собрал просто фантастическую кассу и вызвал такой восторг у зрителей (картина уже входит в Top250 на IMDB (http://us.imdb.com/top_250_films), а это обычно что-то значит), да и рецензии
киношников, посмотревших "Ультиматум" на пресс-показах, были почти все как одна восторженные, и я решил, что нужно все-таки сходить посмотреть: может, Гринграсс ко второму сиквелу исправился? Хотя у меня, если честно, на это было очень мало надежд.
Посмотрел. Вышел из кинотеатра в полном недоумении. Потому что фильм, на мой взгляд, больше чем на троечку никак не тянет. С чего вдруг такие восторги - совершенно не понятно. Правда, тут нужно учитывать, что в российском прокате фильм еще и традиционно испохабили переводом (такое ощущение, что перевод делал человек со словарным запасом слов в двести), однако это не тот случай, когда перевод может убить весь фильм, - собственно, это же боевик, так что диалогов тут мало.
Над сценарием работали аж три человека, но соорудить что-нибудь более или менее свеженькое у них не получилось просто по определению. "Борн", который изначально делался как антибондиана - обычный паренек, превращенный спецслужбами в машину для убийства, ищет правду на этом свете, - постепенно и неуклонно превращается в новый вариант этой бондианы, теряя хоть какие-то признаки реалистичности. Если в первой части Борн еще вполне живой человек, а ЦРУ хоть как-то похоже на то, что оно собой представляет
в действительности, то во второй, а особенно в третьей части Борн уже превратился в неубиваемого киборга, который мочит всех быстрее, чем кролики трахаются, и с которым не совладает ни один спецназовец.
О "ЦРУ" в этом фильме лучше вообще молчать. Более дебильной организации, чем то, что изображено в "Ультиматуме", трудно и придумать. Ноа Восен - ну просто зайчик какой-то. Постоянно сурово хмурит брови и требует убить этого, этого, того, ту и еще человек десять - ну просто до кучи. Журналист какой-то статью написал? Грохнуть его! Причем желательно - на вокзале в чужой стране, чтобы до кучи еще кого-нибудь пришибить - какого-нибудь англичанина. Борн где-то возник? Грохнуть его. Не получилось?
Опять грохнуть. Снова грохнуть. Да грохните же вы мне этого Борна! Девка какая-то церэушная вроде как Борну помогла? Грохнуть ее! Немедленно!
Впрочем, если посмотреть на то, какие доходяги эти церэушники в фильме, становится понятно, почему Борн их всех делает, как котят. Суперсекретная организация сидит в здании из стекла и бетона, все важные документы читаются в непосредственной близости от окон, на которых принципиально нет штор, все важные сейфы стоят так, чтобы из окна напротив можно было бы увидеть набираемый шифр, а уж если какому-то вшивому Борну вдруг понадобится пробраться в кабинет замдиректора ЦРУ - да нет проблем, он проберется туда в
момент и даже не запылится. Сценаристы даже не стали заморачиваться вопросом того, как разыскиваемый парнишка пробрался в кабинет замдиректора ЦРУ, - а просто пробрался, вот и все. Он же шустрик, этот Борн. Кроме того, все цереушники свалили ловить Борна на улице, так что в лавке никто и не остался - гениальный ход!
О романтике не забыли - ну как же... О давно убитой в чисто сценарных целях Мари Борн вспоминает непрерывно. Для некоторого оживляжа ему подбросили церэушную старлетку Никки Парсон (Джулия Стайлс), которая уже фигурировала в "Превосходстве", и здесь с ней даже сделали сцену покраски волос, присутствующую в первом фильме. Но Никки Парсон Мари заменить никак не может: во-первых, потому что в сердце Борна Мари живее всех живых, а во-вторых, потому что Никки Парсон, судя по ее поведению, такая дура, что
просто удивительно, как ее вообще взяли в ЦРУ. Точнее, неудивительно, потому что в ЦРУ, судя по "Превосходству" и "Ультиматуму", все такие.
Никки все время смотрит на Борна невероятно тупым взглядом, в котором читается что-то вроде: "Вот сейчас попробую разыскать у себя хоть какие-нибудь мозги, и ими, может, получится подумать", и это, вероятно, намек на романтику.
Еще одна вещь, за которую Гринграсса и его оператора нужно убивать просто на месте, - манера съемки. Даже в первом сиквеле эта долбаная дерганая камера уже ухитрилась достать просто до невозможности, но в "Ультиматуме" Гринграсс фактически достиг совершенства: возникает полное впечатление, что оператор понятия не имеет, что такое штатив и как снимать так, чтобы картинка была более или менее ровной, поэтому все снимается практически "с плеча", камера все время дергается, лица дергаются, картинка
дергается, и лично мне хотелось просто встать и уйти - ну невозможно смотреть фильм, который снимается оператором в состоянии эпилептического припадка.
Знающие люди мне рассказали, что это теперь модно - мол, возникает эффект документальности. Ребята! О какой "документальности" может идти речь с таким дебильным сценарием? Они снимают обычный боевик - сиквел не первой свежести, в котором ничего не осталось от первого "Борна". Ну и на черта его еще уродовать этой эпилептической камерой - вот этого я никак не могу понять!
Ну и после всех этих ругательств возникает вопрос: что, фильм действительно так плох и в нем вообще нечего смотреть? Да нет, со зрелищной частью они явно поработали, и это несколько скрашивает все остальное безобразие. Эпизоды на вокзале сняты эффектно и динамично, несколько автомобильных погонь смотрелись вполне достойно, а уж сцены беготни по крышам в Танжере сделаны просто отлично. Сражения Борна со сцецназовцами чисто теоретически тоже сделаны неплохо, но дерганая камера все усилия постановщиков сводила
на нет: при такой технике съемки можно было и не стараться оттачивать схватки до мелочей, ведь все равно ни черта не видно.
Так что погони на машинах, драчки и всякий там паркур - единственное, что можно посмотреть. Судя по всему, большинству зрителей и рецензентов этого было вполне достаточно, и они смогли отрешиться от идиотизма сценария, совершеннейшей блеклости и картонности персонажей, ну и от трясучки оператора. А я отрешиться так и не смог. И когда читал о том, что "Ультиматум", дескать, держит в напряжении от начала и до конца, и о том, что там вообще сплошной адреналиновый драйв, - был жутко удивлен. На мой взгляд,
удачные экшен-сцены не могут полностью компенсировать тот дурдом, который они наснимали.
Однако еще раз подчеркиваю - я со своим негативным мнением явно нахожусь в меньшинстве. Фильм прокатывается просто отлично, зрители в основном в восторге, а мы с Бубликом, соответственно, не врубились и не оценили. Видать, так оно и есть - не врубились и не оценили. Но высказать свое мнение - имеем полное право. Фуфло этот ваш новый "Борн", вот и весь наш сказ. От весьма симпатичного первого "Борна" не осталось и следа. И даже Мэтт Дэймон стал напоминать пародию на самого себя из "Команды
Америка", уж на что он действительно хороший актер.
Ну что ж – шпион, который пришёл с холода, ушёл обратно. Пять лет реального и почти шесть часов (в сумме) экранного времени потребовалось Джейсону Борну для того, чтобы узнать, кто он такой и что с ним произошло, и понять, что это в сущности ничего не меняет. И хотя «Ультиматум» завершает трилогию как-то чрезвычайно правильно и очень продуманно, всё равно остаётся чувство некоторой неудовлетворённости.
Чем ближе Джейсон Борн подбирается к ответам на вопрос, кто он такой, тем быстрее развиваются события – к третьей части постановщик Пол Гринграсс берёт такой темп, что первый фильм, кино вполне динамичное и захватывающее, в сравнении начинает казаться неторопливой элегией. Чуть ли не все свои два часа «Ультиматум» несётся к развязке, сломя голову, лишь изредка притормаживая на минутку-другую на поворотах. В угоду этой динамике Гринграсс отдаёт практически всё остальное – «Ультиматум» снят максимально лаконично,
почти стерильно, не отвлекаясь на пейзажи, как «Идентификация», или на сложное, выразительное освещение, как «Превосходство». Фильм окончательно становится похожим на своего героя – стремительного, брутального, эффективного убийцу. Так же, как и Борну для убийства противника не потребуется ничего, помимо двух пар трусов и словаря, так и «Ультиматум» управляется с делом при помощи двух простейших, казалось бы, вещей – сценария и мощного актёрского состава.
Бессменный сценарист «Борнов» Тони Гилрой сворачивает трилогию чрезвычайно грамотно, подшивая к делу все детальки из предыдущих частей – финал смыкается с началом, всё проходит полный цикл, даже отношения с девушками. Актёры же – традиционно сильное место сериала. Джоан Аллен и Дэйвид Стрэйтерн в ролях противоборствующих оперативников ЦРУ – просто загляденье, да и постоянная героиня сериала Джулия Стайлз в третьей части получает вдруг неожиданно проникновенное развитие.
И всё бы было хорошо и прекрасно, если бы не одна особенность режиссерской манеры Пола Гринграсса, что серьёзно портила ещё вторую часть – его отношение к сценам действия. Там, где нужно напряжение и саспенс, у Гринграсса всё отлично – однако стоит только начаться непосредственному экшену, как его оператор и монтажёр будто напрочь срываются с цепи. Один лихорадочно мечется вокруг происходящего, а второй монтирует получившиеся кадры в такую визуальную кашу, что не разобрать – кто, что, с кем и как. Отличный пример
– продолжительная сцена с погоней по крышам в Танжере. Пока Борн пытается догнать киллера, скрываясь одновременно от преследующих его копов – от экрана не оторваться. Когда же они с киллером, наконец, находят друг друга, начинается лихорадочное мельтешение, в котором приходится ориентироваться чуть ли не по звуку. То же самое и с финальной автомобильной погоней – она смонтирована так рвано, что совершенно невозможно понять, кто куда, зачем и почему едет. Более того, второй фильм завершала практически идентичная
погоня (Борн на угнанном государственном транспорте, киллер на большом черном джипе), в которой точно так же ни черта не было понятно. Странная на самом деле ситуация для шпионского триллера – обычно они как раз сильны действием, но не дотягивают в идейном плане. В «Борне» ровно наоборот – и, как показывает практика, такая ситуация тоже далека от идеала.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
