В Энциклопедии на сайте сделан новый раздел: Персоналии - биографии, перечень полученных людьми наград и номинаций престижных кинофестивалей, постеры, фото и кадры из фильмов.
Описание:
Джон Траволта ("Криминальное чтиво", "Без лица"), Сэмюэл Л.Джексон ("Три икса", "Звездные войны 1, 2"), Конни Нильсен ("Гладиатор", "Загнанный") в новом триллере знаменитого Джона МакТирнана ("Крепкий орешек 1, 3", "Афера Томаса Крауна", "Хищник", "13-й воин") по сценарию Джеймса Вандербильта ("Тьма наступает"). Фильм наполнен остротой психологического поединка главных героев, захватывающим действием
и зрелищными сценами, виртуозно снятыми в диких джунглях.
Когда рутинное учение рейнджеров в джунглях Панамы заканчивается загадочным исчезновением опытного сержанта Нэйтана Уэста и нескольких спецназовцев, военные следователи начинают дознание, которое вскоре заходит в тупик. Их единственная надежда – спецагент Том Харди, способный, несмотря на свой сомнительный послужной список, раскалывать самые трудные дела. Двое найденных солдат уверяют, что Уэст и его люди погибли, но слишком уж много противоречий в их словах. Несмотря на старую вражду с Уэстом, агент Харди решает
любой ценой выяснить, что в действительности произошло с его отрядом.
Рецензия(и):
Студия Columbia Pictures. Кабинет продюсера Майка Медавоя. Сам Майк сидит в кресле за столом, напротив него сидит режиссер Джон Мактирнан и сценарист Джеймс Вандербилт. Майк молчит, Джон и Джеймс также безмолвствуют.
- Ну что, Карло, - наконец прерывает тяжелое молчание Медавой, глядя в глаза Мактирнану. - Пришло время, дружок, ответить за Сонни.
- Как вы меня затрахали с этим "Роллерболом", - с отвращением отвечает Мактирнан. - Ладно еще, когда на MGM изгаляются - они хоть реальные бабки потеряли. А вам-то что в Columbia - не понимаю.
- Да ладно тебе, успокойся, - говорит Майк. - Дядя шутит, ничего личного. Тем более, что я тебе хочу предложить один новый проектик.
- Лимонов на семьдесят? - оживляется Мактирнан.
- Щас, - язвительно отвечает Майк. - Тебе только дай семьдесят лимонов... Сразу выстроишь стадион в лесах Казахстана и посадишь туда русского полковника Алексиса Петровича в исполнении самого французистого из всех испанцев Хуана Морено.
Мактирнан делает кислую физиономию.
- Ладно, не кислись ты, - говорит Медавой. - Семьдесят, предположим, не дам, а двадцать-тридцать дам. Может быть, даже сорок. Если используешь шанс, сможешь реабилитироваться за "Роллербол".
- О, это разговор, - снова оживляется Мактирнан. - Майк, я знал, что ты мне друг.
- Это пофиг, - отмахивается Медавой. - Сам знаешь, разговор простой: я выбиваю бабки, ты на них должен снять фильмец, который бабки отобьет и принесет прибыль. И если на этот раз прибыли не будет, то я твои бейцы, милый друг, своими руками прибью к аллее Славы Голливуда.
- Не боись, - торопливо говорит Мактирнан, - все будет. Ты же знаешь, я круто снимаю. На одном "Крепком орешке" какие бабки сделали. А "Роллербол" - это трагическая ошибка.
- Я поэтому тебя со счетов и не списываю, - объясняет Майк. - У всех бывают трагические ошибки, вроде "Роллербола". Но, к сожалению, "Роллербол" снял ты, поэтому тебе эту ошибку и искупать. Кровью. Должно быть много крови.
- Как в "Крепком орешке"? - уточняет Мактирнан.
- Нет, немного поменьше, - пугается Майк. - Впрочем, Джеймс тебе сейчас все объяснит. Ты же знаешь Джеймса - он наш Сальери. Поверяет алгеброй гармонию. Точнее, поверяет тонким расчетом свои сценарии. Джеймс, повтори Джону то, что ты мне рассказывал.
- Короче, - вступает в разговор Джеймс, - есть задумка сценария. Причем чтобы не было ошибки, сценарий базируется на четком расчете.
- А именно? - заинтересовался Мактирнан. - Излагай, это интересно. Потому что ошибки быть не должно.
- Помнишь фильм "Генеральская дочь" с Траволтой? - спросил Джеймс.
- Да, помню, - кивнул Мактирнан. - Хороший фильмец. Если я не ошибаюсь, при шестидесяти лимонах бюджета собрал порядка ста двадцати. Плюс еще кучу наград огреб.
- Точно, - сказал Джеймс. - Вот я и подумал, что его успех можно повторить.
- Не понял, - сказал Мактирнан. - Ремейк сделать, что ли? Нет, я пас. Хватит с меня ремейков.
- Не ремейк, - заявил Джеймс. - И даже никаких отчислений не придется платить. Просто у меня есть свой метод, по которому мы сделаем свой сценарий.
- Ну-ка, ну-ка, - совсем заинтересовался Мактирнан. - Расскажи.
- Короче, - начал Джеймс, - берем "Генеральскую дочь". Что там было?
- Раскабаневший Траволта вместе с симпатичной теткой расследовал таинственное убийство генеральской дочурки, - ответил Мактирнан. - В этом был замешан сам генерал, и перед Траволтой стояла сложная психологическая проблема.
- Вот, - кивнул Джеймс. - Точно. Берем всю эту бодягу и слегка переиначиваем.
- Я пас Уиллиса, мужики, - встревожено сказал Медавой. - Мы его гонорары не потянем. Бюджет у нас скромный - я сразу предупредил. Если хотите хоть один спецэффект мощнее, чем взрыв зажигалки, об Уиллисе даже и не думайте.
- Нам вообще не нужны спецэффекты, - успокаивающе сказал Джеймс. - Я такой сюжет заверну - у зрителей уши будут дымиться. И безо всяких спецэффектов. Чистая психология, мужики, все пропрутся.
- Ну и в чем психология-то? - спросил Мактирнан. - Я пока ни черта не понял.
- Короче, так, - заторопился Вандербилт. - Берем военную базу. На ней произошло жуткое убийство.
- Дочери генерала? - спросил Мактирнан.
- Сына генерала, - язвительно ответил Вандербилт. - Конечно, не дочери, - рассердился он. - Зачем повторяться? Произошло жуткое убийство одного отряда. В живых осталось двое. Два бравых парня.
- Пускай один будет не бравый, - предложил Майк. - Какой-нибудь маменькин сынок. Да еще и голубой - для антуражу. Проблемы голубых в армии и все такое. Сейчас это модно.
- Не вижу ничего плохого в сыне генерала, - сказал Мактирнан. - Это будет аллюзия.
- Старичок, не нужно иллюзий, - встревожился Майк. - Мне нужен крепкий триллер. Но без мистики.
- Не иллюзия, а аллюзия, - объяснил Мактирнан. - Отсыл к дочери генерала. Чтобы зрители быстро поняли.
- К дочери генерала проще отослать самим Траволтой, - сказал Медавой. - Я говорил с его агентом. Джон наконец перестал строить из себя сраную звезду и уже не требует двадцать лимонов за роль. Так что мы его заполучим на вполне пристойных условиях.
- Не слишком ли это будет прозрачно - все тот же Траволта? - усомнился Мактирнан.
- Это аллюзия, старик, - ответил Медавой. - Чтобы зрители сразу врубились.
- Тогда давай ему в подмогу дадим красивую девку-следователя, - предложил Мактирнан. - Как в "Дочери". Аллюзировать - так по полной.
- Давай, - легко согласился Майк. - Я завсегда не против красивой девки.
- Можно я скажу? - встрял обиженный Вандербилт. - А то вы уже, как я понял, весь сценарий написали...
- Джеймс, не обижайся, - сделал широкий жест Медавой. - Тонкости сценария - на тебе. Мы обсуждаем внешний антураж. Дашь Траволте девку в помощницы?
- Да как скажете, - пожал плечами Вандербилт. - Будет крутая девка, которой треснуть мужика по яйцам - как щелкнуть по носу.
- Вот НАСТОЛЬКО крутую не надо, - поморщился Медавой. - Траволта у нас сам будет достаточно крут, чтобы треснуть кого надо куда надо. Ты лучше скажи, в чем тонкость, а то я пока не понял, чем эта бодяга отличается от капитанской дочки.
- Генеральской, - поправил его Мактирнан, но Медавой от него отмахнулся.
- В общем, - продолжил Вандербилт, - произошло страшное убийство. Все полегли во главе с сержантом Уэстом. Остался генеральский педерастический сынок и крутой парень Данбар, который отказывается говорить с кем-нибудь, кроме бывшего зеленого берета - своего в доску парня.
- И кто у нас свой в доску, - спросил Мактирнан. - Траволта?
- Ну да, он, - кивнул Джеймс. - Я рад, что ты сразу въехал.
- Я бы на месте Данбара все рассказал сисястой девке, а не какому-то там зеленому берету, - вставил Медавой, но знаком показал, что дядя просто шутит и это не нужно воспринимать всерьез.
- Короче, Данбар Траволте все рассказал, - продолжил Вандербилт. - Этот сержант Уэст - был жуткая сволочь. Он всех со страшной силой тиранил, а когда...
- Подожди, - прервал его Медавой. - Избавь нас от подробностей. Лучше скажи сразу, в чем мулька.
- Мулька в том, - заторопился Джеймс, - что история все время ходит по кругу. Данбар рассказывает одно, генеральский сынок другое, Траволта выясняет третье, девка четвертое, руководство базы во всем этом замешано, а на самом деле - все совсем не так, как кажется.
- Мудро, - сказал Медавой. - Зрителей явно заколбасит. А что там на самом деле было? Кто всех убил? Какой-нибудь Чужой? - и он подмигнул Мактирнану.
- Я еще не придумал, если честно, - сконфуженно признался Вандербилт. - Но концовка будет охренительная - обещаю. Я такого наворочу, что вообще никто ни черта не поймет.
- Это правильно, - одобрил Медавой. - Чем непонятнее, тем лучше. Зритель протащится. Только не забудь поставить Траволту перед какой-нибудь очень серьезной нравственной проблемой.
- Обязательно, - согласился Джеймс. - Он задумается, трахнуть ему эту телку или нет.
- Ну, можно так, - согласился Медавой. - Что скажешь? - спросил он Мактирнана. - Возьмешься?
- Да, можно, - кивнул тот. - Джеймс мыслит в правильном направлении. Мы возьмем "Генеральскую дочь", запутаем сюжет до невозможности и сделаем соответствующие аллюзии. И я расквитаюсь за "Роллербол".
- Ну и отлично, - сказал Медавой. - Начинайте работать, парни. А я выбиваю бабки. Только Траволте скажите, чтобы он похудел килограмм на двадцать. Такой же кабан, как в "Генеральской дочери", нам не нужен. Это слишком прямая аллюзия.
***
Все именно так и было сделано. Взяли "Генеральскую дочь" и ее чуть-чуть переписали. Однако кино в общем и целом - почти один в один, причем с тем же следователем Траволтой (и правда похудевшим) и сопутствующей ему девкой (Конни Нильсен). Сценарист Джеймс Вандербилт в процессе написания сценария явно злоупотреблял различными галлюциногенами, потому что уже в середине рукописи он забыл, о чем шла речь в самом начале, а в конце он так просто перечеркнул жирной чертой все предыдущие события, руководствуясь
одной единственной целью - завернуть все так, чтобы никто развернуть этот бред уже не смог.
Однако первая половина фильма смотрится как более или менее пристойный военный детективчик. Но когда Вандербилт начинает разу по пятому заходить на один и тот же запасной аэродром - раскручивает сюжет с самого начала под другим углом зрения, - становится понятно, что дальше будет все хуже и хуже. Так оно и происходит, и это довольно обидно, потому что понимаешь, что зрителя в очередной раз поимели, подсунув горький леденец в красивой обертке.
Тем не менее многим зрителям "База 'Клейтон'" даже нравится, потому что термин "лихо закручено" фильм оправдывает на все сто. Настолько лихо, что и не раскрутить. Точнее, раскрутить, но тогда выяснится, что этот фильм вообще не нужно было снимать, потому что никакой даже формальной логики и даже формального соответствия одних фактов другим здесь не наблюдается.
Однако Вандербилту с его извращенной фантазией можно сказать спасибо хотя бы за то, что деваха не оказалась незаконнорожденной дочерью Траволты, а он сам не превратился в венерианского скалозуба - уже хлеб.
Нужно ли смотреть? Не знаю, решайте сами. Если вам удастся отключить голову и смотреть этот фильм без попыток проанализировать завихрения сюжета - тогда, может, даже и понравится. Если вы любите все разложить по полочкам - тогда это все лучше не смотреть, потому что Вандербилт сам не сможет внятно разложить по составляющим весь тот бред, который он там навалял. Там все было сделано, исходя из задачи - завернуть покруче, а куда это все приведет - пофиг. Вот ему и пофиг. Если вам тоже пофиг - тогда смотрите и
наслаждайтесь.
Впрочем, если вы видели "Генеральскую дочь", тогда можно и не напрягаться. Там не просто есть аллюзии, а аллюзия на аллюзии сидит и аллюзией погоняет. Но дочка генерала хоть лежала голой на газоне. А здесь нам подсунули сынка-педераста, которого раздевать, понятное дело, никакого смысла не имело.
О чем фильм? О коррупции в армии и о вреде алкоголизма для отдельно взятых сценаристов.
P.S. Сэмюэль Джексон в роли сержанта-расиста смотрится хоть и несколько неожиданно, но тем не менее вполне хорошо.
"Отличный" бизнес долгое время был налажен при строительстве Панамского канала. Рабочие во множестве умирали, и, чтобы "добро" не пропадало, их закатывали в бочки и продавали за океаном студентам-медикам. Безотходное, так сказать, производство, к тому же приносящее баснословную прибыль, единственное, что занимает власти Панамы. Так начинается приключенческий триллер-загадка, триллер-перевертыш "База".
Группа рейнджеров летит в джунгли в ураганную погоду для тренировки в экстремальных условиях и пропадает там. Через некоторое время были найдены раненый и два бойца, один из которых пытается застрелить другого. Так что же на самом деле случилось в джунглях? Решение этой задачки предстоит найти странной кандидатуре: бывшему рейнджеру, ныне обвиненному в подкупе крупным наркодельцом сотруднику отдела по борьбе с наркотиками Харди (Джон Траволта). Его привлекли, чтобы "разговорить" оставшегося в живых
единственного солдата и раненого, лежащего в госпитале. Но почему-то их истории не совпадают. Так что же на самом деле случилось в джунглях?
Очень динамичный триллер, сочетающий все элементы жанра. Действие "нарезано кусками", нарочито рваное, снова и снова иллюстрирующее рассказы действующих лиц о событиях в джунглях и тому, что скрывалось за ними, то есть, за оборотной стороной. Причем эти рассказы Харди и его коллеге по дознанию Осборн (Конни Нильсен) приходится "выбивать" благодаря психологическому нажиму, отличному знанию человеческой психологии и некоторым уловкам, которым обучают в спецслужбах. Но каждый рассказ, даже одного
и того же персонажа, каждый раз под нажимом трансформируется в очередную версию событий, противоречащую предыдущим показаниям.
Осборн и сама чувствует себя мышкой в руках ловкого кота Харди. При очередном "душевном разговоре" он каждый раз ухитряется выжать из допрашиваемых такие детали, которые изменяют на сто восемьдесят градусов картину восстанавливаемых ими событий, а затем ненавязчиво припирает подопытного кролика к стенке. Правда, иногда для достижения цели и вящего эффекта он использует чересчур экстраординарные методы, например, допрос "с пристрастием" подозреваемого в убийствах прямо на летном поле у вертящегося
винта самолета. Кому же захочется, чтобы его голову размозжило, как гнилую дыню, и мозги рассеялись, как дым, на ветру.
Короче, версии множатся, а истина, похоже, собирается на прощанье помахать крылом и скрыться в неизвестном направлении. Так бы тому и быть, но Осборн оказывается девушкой неглупой, недоверчивой и не падкой на сладкие речи мужчины, даже если он ей нравится. Молодец, все-таки в феминизме есть большой смысл, по крайней мере, для женского самосохранения и обретения личного счастья.
Прекрасный фильм, запоминающийся, держащий в напряжении и интригующий зрителя до последних кадров. Даже если вы и мните себя опытным киноманом, то правда окажется неожиданной. Этот триллер "на раз" не просчитывается, что, согласитесь, ныне редкое явление. К тому же, Конни Нильсен привлекательна, Джон Траволта, как всегда, - чертовски обаятелен, и все это вкупе и приключениями, спецэффектами, трупами, стрельбой, ливнем, солдатскими буднями и наркотиками создает яркое зрелище, которое доставит удовольствие
от просмотра приверженцу "мужского" кино и станет изюминкой домашней коллекции DVD.
Вознамерился совершить плановый поход кинотеатр, дабы порадовать вас какой-нибудь свежатиной – но, обозрев репертуар, пришел в ужас: все кинотеатры массово «перезагружаются»! Уже «перезагруженному» киноману, в общем-то, практически и некуда сводить себя в поисках новых впечатлений. Так сказать, лучом света в киномире, объятом «Матрицей», оказался трехзальный «Луч»: тут, помимо «Матрицы», демонстрировалось целых пять фильмов. Что ж, да будет «База «Клейтон», решил я. Сто лет не видал Траволты.
Так вот, прихожу я в развлекательный кинокомплекс минуты за две до начала сеанса – ну не рассчитал, с кем не бывает? «Там анонсы всегда в начале, успею», - надеялся я. И что вы думаете? К кассе – очередь, как будто там бесплатно автографы Ривза раздают! Ларчик открывался просто: не было автографов, просто из четырех касс этого многоуважаемого кинокомплекса работала одна. Персонала здесь, согласитесь, достаточно: охрана, гардероб, девушки на входе предоплату собирают, опять же, а кассир – один. Согласен, нет
необходимости в круглосуточной работе всех четырех касс. Вполне вероятно, что обычно в пятницу вечером сюда мало кто заглядывает, и по этой причине, в любую другую пятницу одной кассы хватает на удовлетворение всех потребностей. Но раз уж в этот день случился неожиданный наплыв посетителей, почему было не вызвать на подмогу хотя бы одного кассира? Инцидент мелкий, но досадный – в результате, я пропустил 15 минут «Базы «Клейтон»! Как старый зануда, хочу разобраться. Версия номер один. Решать проблемы с очередью
не входило в компетенцию никого из присутствующих работников «Луча», проще говоря, никого это не волновало, не волнует и не будет волновать. Версия номер два. Весь персонал «Луча» видел очередь и страдал, но ничего сделать не мог – у второго, заготовленного как раз на такой экстренный случай кассира, в этот день был, например, юбилей у мамы, и он отпросился пораньше, а больше специалистов не было. Признаюсь, вторая версия как-то милее моему глупому сердцу. В связи с чем, как человек, заинтересованный в том,
чтобы «Луч» оставался кинокомплексом европейского образца не только по форме, но и по содержанию, вношу рацпредложение руководству: обучить нескольких человек из существующего персонала работе с кассой, деньгами и всем прочим премудростям кассирного дела. Так сказать, на экстренный случай – вдруг не последняя такая напряженная пятница? А то как-то плохо гармонирует с европейскими стандартами слово «очередь».
Ладно, заканчиваем с водными процедурами и переходим к «Базе «Клейтон». Дождь (искусственный), джунгли (искусственные), немного прелестей службы в армии, махинации с наркотиками. На удивление, это оказался недурственный мальчишеский детектив в стиле «милитари» с лихо навороченным сюжетом и симпатягой Траволтой. Все наверное в курсе, что у Траволты не сезон – восстановившись после «Криминального чтива» в звездном статусе, сейчас Траволта простаивает: последние фильмы с его участием не оправдали надежд и затрат
продюсеров, а гонорары обаяшка с ямочкой снижать не хочет. Его дело, небось не голодает – Том Харди, герой Траволты в «Базе..», упитан, квадратнолиц и квадратнотел, хотя даже такой, в увеличенном масштабе, полувековой старикан Траволта очень обаятелен, так что всем поклонникам, и особенно, поклонницам, настоятельно рекомендую. Сэмуэль Л. Джексон выглядит и играет как Сэмуэль Л. Джексон, но его совсем мало. По сценарию Траволта практически не пересекается с Джексоном, так что тандему, так хорошо зарекомендовавшему
себя в «Криминальном чтиве», увы, не дали возродиться. Красивая Кони Нильсон (помните несчастную тетеньку, которой домогался брат Комет в «Гладиаторе»? Так вот, это она, специально для «Базы…» подстриженная и перекрашенная) привлекает внимание, но роль её кажется слегка вспомогательной что ли?… В общем, со своим серьезным озабоченным лицом она – отличный выигрышный фон для озорника Траволты. Иногда было даже смешно, хотя этого и не обещали.
Отдельного слова заслуживает сценарий. Несмотря на то, что режиссером «Базы» стал известный режиссер Джон Мактирнан («Хищник», «Афера Томаса Крауна», «13-ый воин», «Последний киногерой»), сценарист здесь новичок – зеленее некуда – некий Джеймс Вандербилт. Это вообще первый проданный сценарий Джеймса (и второй написанный), но проданный очень удачно, за него ему отвалили аж целых 400 тэ бэ! Вот те и новичок… Сценарий и правда неплох – этакая матрешка: зрителя подводят к одному выводу, потом оказывается, что все
не так, а эдак, потом «эдак» снова заменяют, и так несколько раз. К финалу я окончательно запутался, кто там торговал наркотой, кто плохие, кто хорошие (может быть, сие как раз из-за пропущенных 15 минут в начале?), но, учитывая неожиданный, озорной хеппи-энд, это вроде как, оказалось неважно. Хотя я подозреваю, все эти сценарные хитросплетения, не раскладывающиеся с первого просмотра, заставят какого-нибудь дотошного зрителя пересмотреть «Базу «Клейтон» ещё разок.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
