Новости  www.spbvideo.ru

21.05.2007

В Энциклопедии на сайте сделан новый раздел: Персоналии - биографии, перечень полученных людьми наград и номинаций престижных кинофестивалей, постеры, фото и кадры из фильмов.

Сегодняшний  обзор

Русское название: Банды Нью-Йорка

Оригинальное название: Gangs of New York

Год: 2002

Жанр(ы): драма; исторический

Награды:
(The Hands That Built America - слова и музыка U2)
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая мужская роль: Day-Lewis Daniel
Золотой глобус 2003 - Лучшая режиссёрская работа: Scorsese Martin

Номинации:
(The Hands That Built America): Bono; Clayton Adam; Mullen Larry; The Edge
Британская киноакадемия 2003 - Лучшая операторская работа: Ballhaus Michael
Британская киноакадемия 2003 - Лучшие спецэффекты: Alexander Jon; Hirsh Edward; Owens Michael; Steinheimer Bruce
Британская киноакадемия 2003 - Лучший грим: Rocchetti Manlio; Signoretti Aldo
Британская киноакадемия 2003 - Лучший звук: Fleischman Tom; Gearty Eugene; Sharrock Ivan; Stockton Philip
Британская киноакадемия 2003 - Лучший монтаж: Schoonmaker Thelma
Британская киноакадемия 2003 - Лучший оригинальный сценарий: Cocks Jay; Lonergan Kenneth; Zaillian Steven
Британская киноакадемия 2003 - Лучший фильм: Grimaldi Alberto; Weinstein Harvey
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художественный дизайн: Ferretti Dante
Британская киноакадемия 2003 - Лучший художник по костюмам: Powell Sandy
Британская киноакадемия 2003 - Награда Дэвида Лина режиссёрам: Scorsese Martin
Британская киноакадемия 2003 - Награда Энтони Эскуита за музыку: Shore Howard
Золотой глобус 2003 - Лучшая актриса второго плана: Diaz Cameron
Золотой глобус 2003 - Лучший актёр (драма): Day-Lewis Daniel
Золотой глобус 2003 - Лучший фильм (драма)
Награда MTV 2003 - Лучший злодей: Day-Lewis Daniel
Награда MTV 2003 - Лучший поцелуй: Diaz Cameron; DiCaprio Leonardo
Оскар 2003 - Лучшая мужская роль: Day-Lewis Daniel
Оскар 2003 - Лучшая операторская работа: Ballhaus Michael
Оскар 2003 - Лучшая режиссёрская работа: Scorsese Martin
Оскар 2003 - Лучший звук: Fleischman Tom; Gearty Eugene; Sharrock Ivan
Оскар 2003 - Лучший монтаж: Schoonmaker Thelma
Оскар 2003 - Лучший оригинальный сценарий: Cocks Jay; Lonergan Kenneth; Zaillian Steve
Оскар 2003 - Лучший фильм года: Grimaldi Alberto; Weinstein Harvey
Оскар 2003 - Лучший художник по костюмам: Powell Sandy
Оскар 2003 - Лучший художник-постановщик: Ferretti Dante; Schiavo Francesca Lo

Постеры, фото и кадры из фильма, фотографии актрис, актёров и режиссёров

Описание:
Фильм основан на одноименной книге Герберда Асбури. События развиваются в 19 веке в Нью-Йорке и отслеживают действия гагстеров, ирландских и итальянских иммигрантов, которые начали создавать уличные банды, чтобы бороться за контроль на улицах. Фильм показывает две банды: Мертвых Кроликов и Коренных Американцев. В начале фильма лидера Кроликов убивают и банда разрушается. Годами позже сын лидера Кроликов (Леонардо ДиКаприо) "дозревает" и пытается возглавить новую банду, чтобы убить главаря Коренных.

Рецензия(и):
Только один раз в этом сезоне! Band of NY!
Вопль кота Бублика.

Амстердам окутал дождь.
Группа "Квартал".

Один маленький мальчик жил во времена, когда единственный закон, по которому существовало человеческое общество, был Закон Силы! Суровые мужчины сходились в жуткой рукопашной схватке, чтобы доказать себе и друг другу, что они МОГУТ, и в ход шло любое смертельное оружие - ножи, топоры, дубинки и тесаки. Маленький мальчик с детства жил в обстановке нервозного ожидания смертельной опасности, и это ожидание его не обмануло. Впрочем, сам мальчик остался жив. Но его отец - его любимый отец, который для мальчика был другом и наставником - был зверски убит мясником из чужого племени. На самом деле племена просто решали вопросы о сфере влияния и это был чистый бизнес, ничего более, но мальчику было все равно. Мясник убил его отца, и мальчик поклялся этого никогда не забыть.

Прошли годы. Мальчик много скитался в чужих краях, практически побывал в рабстве, но это только закалило его дух и тело. Он вырос широкоплечим и мужественным юношей, но всегда и везде пепел Клааса жег его сердце. Получилось так, что тот самый мясник из чужого племени приютил юношу, дал ему кров, одежду и даже научил жизни, но мальчик не простил мяснику убийства отца, поэтому воспользовался удачным моментом и попытался убить громилу тогда, когда он этого совсем не ожидал. Но не получилось, мальчик промахнулся. Однако мясник пощадил юношу и не стал его убивать. Он просто по-отечески проучил его. Мальчик стал расти дальше и мужать, а когда окончательно возмужал, то снова пришел к мяснику и завязалась кровавая битва, во время которой отец мальчика все же был отомщен. (с невероятным пафосом) ТАК. НАЧИНАЛИСЬ. СРЕДНИЕ. ВЕКА.
Уважаемые радиослушатели. Перед вашими ушами только что прозвучала радиопостановка по знаменитому фильму "Конан-варвар". Исполнители - кот Бублик (в роли голодного зверья) и Алекс Экслер (все остальные виды зверья). А теперь поговорим о фильме "Банды Нью-Йорка"...

Собственно, это и есть чистый "Конан-варвар", только перенесенный в Америку второй половины 19 века. У мальчика по имени Амстердам был папа - предводитель банды ирландцев-переселенцев. Папу убил предводитель другой банды, состоящей из местных жителей-англичан, которого звали Билл по кличке Мясник. Убил в честном бою, но на глазах Амстердама. Парень вырос, но пепел Клааса стучал в его сердце. Что характерно, Амстердама взял к себе под крылышко все тот же Мясник, который продолжал бандитствовать, но уже поставил свое бандитство на коммерческую основу, помогая местным политиканам. Амстердам учится у Мясника жизни, попутно занимаясь любовью с местной красоткой Дженни. Та тоже была сиротка. У нее рано умерли родители, и девчушку подобрал на улице Мясник, который о ней заботился. В результате этой заботы девушка забеременела, но ребенка у нее вырезали, и с тех пор Мясник не встречался с девушками (я цитирую фильм).
В один прекрасный момент Амстердам... Впрочем, там все было точь-в-точь как в радиопостановке по "Конану-варвару", поэтому не буду повторяться. Наши победили, Америка двинула лыжи в сторону демократии и процветания...
***

Я всегда с большим недоверием отношусь к эпохальным кинопроектам, которые режиссером вынашиваются всю жизнь. Как-то практика показала, что долговынашиваемые проекты чаще всего рождаются или уже почившими в бозе, или кривоватенькими на оба глаза и ухо. А уж с этими "Бандами Нью-Йорка" шуму было... Скорсезе вынашивал планы создания этого фильма еще во времена, когда Коппола снимал первого "Крестного отца". Но Мартин не нашел взаимопонимания с продюсерами, и мечту о подобном фильме он пронес через всю свою жизнь. Наконец, когда он все-таки сумел заинтересовать "Бандами" руководителя студии "Мирамакс" Харви Вайнштейна, проект стронулся с мертвой точки.

Первоначально роль Мясника должен был играть - ну, разумеется - Роберт Де Ниро. Но фильм предполагалось снимать в Италии (там Скорсезе предоставляли по дешевке огромные павильоны, в которых можно было воссоздать Нью-Йорк тех времен), а Роберт Де Ниро в этот момент занимался созданием собственной студии, поэтому актер отказался ехать в Италию на продолжительный срок, который требовался для съемок. Тогда роль Мясника предложили Уиллему Дефо. Тот согласился, но подготовительный период для съемок сильно затянулся, и Дефо, плюнув на "Банды Нью-Йорка", занялся другими кинопроектами. После этого Скорсезе предложил роль Мясника Дэниэлу Дей-Льюису, который снимался довольно редко и никуда не торопился, и на этой кандидатуре наконец остановились.

Леонардо Ди Каприо на роль Амстердама продюсерами планировался с самого начала. Правда, бюджет у фильма был довольно скромный (учитывая планируемую масштабность постановки), поэтому Ди Каприо не могли заплатить его обычный гонорар в 20 миллионов долларов, но актера удалось уломать обещанием участия в прибылях, а главное - тем, что картина снималась специально под "Оскара" и для "Оскара". И продюсеры, и Скорсезе, и руководство "Мирамакса" четко и твердо нацеливались на "Оскара". Это должен был быть новый "Титаник"! Они даже надеялись, что "Банды" затмят "Титаник" по количеству наград.

Чуть позже по требованию продюсеров в фильм была приглашена Кэмерон Диас. Сумма ее гонорара не разглашалась, но бюджет проекта был увеличен с шестидесяти миллионов до восьмидесяти.
Снимались "Банды" довольно долго. Показать их сначала планировали в октябре 2001 года, однако после событий 11 сентября показ перенесли, потому что нация должна была сплотиться перед лицом опасности, а в этот момент демонстрировать, с чего эта нация начиналась - было как-то не очень корректно. Кроме того, между Скорсезе и руководством "Мирамакса" шли длительные скандалы, касающиеся монтажа картины. Первоначальная авторская версия шла почти четыре часа. Продюсеры же утверждали, что фильм безбожно затянут, и что в таком виде его показывать нельзя ни под каким видом.
В результате этого картину, во-первых, здорово сократили, а во-вторых, включили в нее дополнительные любовные сцены между персонажем Ди Каприо и Кэмерон Диас, причем эти сцены пришлось доснимать в спешном порядке. В результате фильм сократился почти в два раза, а что из этого получилось...

Получилось что-то очень странное. С одной стороны, все сделано, что называется, по уму. Эпоха воссоздана превосходно, масштабы впечатляют и даже потрясают. Сцены боев сделаны очень качественно и продуманно. Так что с постановочной точки зрения - все просто супер. Однако сценарий... Трудно сказать, почему со сценарной точки зрения получилось так плохо. Вроде, старались, чтобы плохо не было. Наоборот, старались, чтобы было максимально хорошо. А получился детский сад, штаны на лямках. Ах, у мальчика убили папу. Ах, он при этом несколько лет тусовался с Мясником, зная, что Мясник убил папу. Зачем тусовался? Вероятно, изучал предполагаемого противника. Ах, он попытался заколоть Мясника - причем самым что ни на есть трусливым и мерзким образом, когда Мясник этого совершенно не ожидал. И Мясник его, ах, не пришил. Зато после этого мальчик Амстердам начал мужать со страшной силой (возмужание Ди Каприо смотрится на редкость кошмарно) и в конце концов замочил Мясника в финальном ЧУКАЛОВЕ. Причем это было не просто чукалово, а Чукалово, В Котором Рождалась Америка.

Дурдом на колесиках. Такие масштабные эпические задумки и такая дешевая мелодрама. А ведь идея была хорошая. Ведь все это действительно происходило на самом деле - войны уличных банд и рождение большой политики в ее самом неприглядном виде. Политики в фильме как раз показаны классно: отвратительные циничные и продажные твари, для которых жизнь человеческая не имеет ни малейшей ценности, и которые ради удовлетворения своих политических амбиций готовы отправить на смерть тысячи людей. И политические фразы там такие хорошие и правильные! "На выборах побеждает не тот, кого выбирает народ, а тот, кто подсчитывает голоса"...

Но обидно то, что все сильные моменты картины - войны между бандами, продажность полиции, переход бандитов в политиканы и так далее - являются всего лишь фоном самой что ни на есть тривиальной, банальной и попросту глупой мелодрамы. Повторилась история с "Мулен Ружем", когда просто гениальная постановка растворилась в сопливой любовной мерихлюндии. Но для "Мулен Ружа" это было еще простительно - все-таки, мюзикл. А для "Банд Нью-Йорка" - учитывая тот факт, что они собирались снять нового "Крестного отца" - нет.

Оно понятно, что голливудские, да и вообще киношные, традиции таковы, что в любое эпическое произведение нужно воткнуть какую-нибудь любовную историю. Это принято, это нормально. Кому надо - увидят эпическое произведение. Остальные - любовную историю. Но лично мне этот дурдом с Амстердамом очень мешал. Поэтому фильм, при всех его достоинствах, оставил стойкое чувство раздражения. Ну не нужен там этот Амстердам, не нужен. Ведь Скорсезе все-таки снимал не "Титаник". А получилась неудачная пародия на "Титаник", сопровождаемая отдельными мощными актерскими и постановочными всплесками.

Герои Ди Каприо и Кэмерон Диас - ужасны. И это при том, что я считал Ди Каприо неплохим актером (после "Титаника" и "Полного затмения"). Но в "Поймай меня, если сможешь", на мой взгляд, он сыграл на редкость серенько, а от его исполнения роли Амстердама мы с котом Бубликом плевались во все стороны. Серо, плоско, невыразительно и тоскливо - до ломоты в зубах. На черта там Ди Каприо - не понимаю. Это инфантильное создание не способно показать, как мальчик превращается в мужчину. Потому что он этого не знает, не умеет и не чувствует. Был бы на его месте, например, Брэд Питт - возможно, картина бы стала гениальной. Питт бы это сыграл, нет никаких сомнений. А Ди Каприо здесь смотрится просто слизняком, уж простят меня его фанатки. Впрочем, вероятно, для мелодрамы, в которую превратили "Банды Нью-Йорка", это самое оно.

Кэмерон Диас в этой картине ему составляет вполне гармоничную пару. В том смысле, что играет ужасно. Хотя странно. В том же "Ванильном небе" мне показалось, что она выросла в хорошую актрису. А здесь - сплошная неестественность, надуманность, театральность и фальшивость. Полный кошмар.

Но есть в этом фильме персонаж, ради которого можно простить все остальное. Дэниэл Дей-Льюис в роли Мясника - просто гениален. По-другому и не скажешь. Что он вытворяет в этом фильме - даже передать невозможно. Причем чисто внешне он не выглядит предводителем банды - телосложение у Мясника довольно субтильное, - однако Дей-Льюису блестяще удалось продемонстрировать то, что называется словом "крутизна" - его Мясник по-настоящему крут. Он ничего и никого не боится. У него есть собственный жесткий и жестокий кодекс чести, у него есть очень четкие принципы. Он - настоящий мужик во всех смыслах этого слова. Он привык уважать тех врагов, которые заслуживают уважения - даже если они погибли от его собственной руки, - и он презирает тех, кто слаб духом. Его можно ненавидеть, любить или бояться до животного ужаса, но его нельзя презирать, потому что люди такого уровня внутренней силы рождаются раз в столетие.

Ди Каприо в этом фильме рядом с Дей-Льюисом смотрится как слепой щеночек у ног великана. Разница в актерском мастерстве настолько очевидна, что я бы, на месте Ди Каприо, пошел бы да и повесился. Ну или отправился бы на курсы актерского мастерства, которые, по слухам, он никогда в жизни не посещал. Впрочем, зачем ему актерское мастерство? Ему платят по двадцать миллионов за роль. В отличие от Дей-Льюиса...

Резюмирую. Картина оставила очень сложное впечатление. К сожалению, это вовсе не шедевр, хотя он мог бы им стать - вот что обидно. К моему глубочайшему сожалению, это не новый "Крестный отец" и даже не новые "Славные парни". Это очень и очень неровный фильм, который, судя по всему, изрядно испортили монтажом. Рассказывают, что Скорсезе был крайне расстроен тем видом монтажа, который ему навязали продюсеры, и даже чуть ли ни заявлял, что этим фильм полностью угробили. Не знаю... Не видя режиссерской версии об этом трудно судить, но, похоже, что так оно и есть. Однако монтаж монтажом, а Ди Каприо и Диас присутствуют в любых монтажных версиях. И они меня там сильно раздражают. Зато все остальное - масштабные сцены, политики, воссоздание эпохи и особенно Дей-Льюис - великолепны!

В результате я совершенно не знаю, какие фильму ставить оценки. Потому что игра Ди Каприо и Диас - на двоечку, а Дей-Льюиса - выше всяких пятерок с плюсом. Постановка одних сцен - великолепна, а эпизоды с этим Амстердамом - довольно слабенькие. Со сценарием - то же самое. Таким образом, фильм полон жутких противоречий, которые, безусловно, ему очень и очень сильно навредили. Мне "Банды Нью-Йорка" напомнили роскошное блюдо, приготовленное потрясающим шеф-поваром, которое облили ужасным соусом и подали на щербатой и покореженной тарелке. А жаль, очень жаль. Ведь из этого действительно мог бы получиться шедевр...

Нужно ли смотреть этот фильм? Да, конечно. Потому что при всех недостатках, он, безусловно, является довольно крупным кинематографическим событием. А игру Дей-Льюиса нужно посмотреть во что бы то ни стало - просто чтобы знать, какого уровня актеры бывают в этом Голливуде. Чтобы не думать, что Голливуд состоит только из Ди Каприо и всяких прочих томов крузов. Потому что это совершенно не так.
P.S. Я вдруг задумался на тему того, как бы в роли Мясника выглядел первоначально туда планировавшийся Роберт Де Ниро... Но потом понял, что лучше об этом не думать. А вот на Уиллема Дефо в этой роли было бы очень интересно посмотреть...

(c) Alex Exler

Нью-Йорк - это настоящий Вавилон. Смешение рас, языков, религий, традиций, воззрений. И бесконечная, жестокая, кровопролитная борьба за жизнь. За место под солнцем Нью-Йорка. Люди вынужденно сбиваются в банды, в одиночку просто не выжить. И сражаются, кто кого победит в открытой и страшной драке "стенка на стенку".

Эта сага - история противостояния и мести Амстердама Валлона (Леонардо ДиКаприо) за своего отца, главаря банды по прозвищу Священник (Лайэм Нисон), убитому в открытом бою главарем враждующей банды - Мясником (Дэниэл Дэй-Льюис). Но действие картины не замыкается только на мести. Это - панорама, картина жизни Нью-Йорка того времени, его нравов, мародерства, кровавого ада и кошмара, множественных и бесконечных распрей между бандами, драк, в которых порой невозможно уцелеть.

Герой ДиКаприо возвращается в Нью-Йорк для того, чтобы убить человека, лишившего жизни его отца. И для этого становится членом банды Мясника, ближайшим его подручным. Но спустя некоторое время его узнают, как сына Священника, гибель которого празднуется бандой Мясника ежегодно. И борьба двух непримиримых врагов вспыхивает с новой, всепоглощающей, силой.

Фильм снят очень масштабно. В нем и месть, и война, и любовь, и всепоглощающая ненависть людей друг к другу, различающихся религиозными убеждениями, взглядами на социальное устройство общества, цветом кожи и местом рождения сплетены воедино в неразрешимый клубок противоречий. Нью-Йорк - это хаос, в котором правят сила и власть, жестокость и смерть. Справедливость зиждется на острие ножа и конце пули. Кто убил врага, тот и прав, истинное царство насилия и крови.

В такой мясорубке, в которой и мужчине сложно выжить, женщине и подавно уцелеть непросто. Да еще не сломаться, а выстоять среди бандитов, звереющих от запаха и вида крови, и чьи руки с вожделением перерезали не одну глотку. Актриса Кэмерон Диас, чьей поклонницей я отнюдь не являюсь, в этом фильме хорошо играет остро социальную роль сильной и независимой девушки, способной постоять за себя в немыслимых даже для мужчин условиях. Ее Дженни Эвердин - сирота, воровка экстракласса, способная и очистить карманы, и притвориться служанкой, чтобы обворовать богатый дом, и по-настоящему полюбить мужчину. Одним словом, настоящая боевая подруга, авантюристка, мечтающая на скопленные деньги уехать с любимым Амстердамом за золотом в далекую Калифорнию.

Сага получилась длинной, кровавой и жестокой, с многочисленными сценами страшных драк до последней капли крови, насилия, мародерства, разбоя и убийств. Жизнь человека не стоит и ломаного гроша. Но любовь Дженни и Амстердама, как цветок, случайно выросший на поле брани, все равно торжествует среди множественных могил, с которых начинался когда-то Нью-Йорк.

(c) Наталья Хральцова

Никаких рецензий "до". Никакой информации о "Бандах..." до просмотра. На свидание с непростым фильмом непростого режиссера мне хотелось придти с незамутненным сознанием.

Так я и поступил. Темный, полупустой зал (утренний сеанс), никаких шебуршащих соседей поблизости. Голова свежа. Я расслаблен и не отягощен никакими похмельными синдромами и недосыпами. Я готов к объективному и непредвзятому просмотру. Только я и Скорсезе.

Первым из сумрака, под подозрительный скрежет, выплыло лицо актера Лайама Нисона: он брился. Рядом обнаружился мальчик лет пяти, его сын. Обстановка - что-то вроде подземелья. В процессе стало понятно, что они собираются на какое-то серьезное мероприятие. И вот уже отец с сыном идут по густонаселенным проходам подземелья, и к ним примыкают все новые и новые лица. Весьма угрожающего вида лица, вооруженные разного вида холодным оружием. Люди останавливаются, их предводитель (Лайам Нисон) вербует к ним в отряд крепенького мужичка, и затем пинком распахнутая дверь обнаружила по другую сторону подземельного сумрака светлый зимний день. Совершенно мирный светлый зимний день. Снег. Дома. Хрюшки. Тишь. Кого бить будем? А, вот и они - на горизонте нарисовывается ещё одна воинственно настроенная куча людей. Обе команды выстраиваются цепочкой. На приличном расстоянии друг от друга, лицом к лицу. Количество участников в каждой команде примерно одинаково. Капитаны обмениваются приветственно-оскорбительными речами: "Мы хорошие, а вы плохие". "Нет, мы хорошие, а плохие, очень плохие - вы". Что ж, никто, в общем, и не собирался мириться. К бою! И полетели друг на друга ножи, тесаки, дубины, когти, клыки. "Коренные" бились с "Мертвыми кроликами". Район "Five points". Нью-Йорк. 1846 год.

В этой схватке предводитель "Мертвых кроликов" священник Вэллон (Лайам Нисон) погибнет от руки вожака "Коренных", Билла по прозвищу Мясник (Дениэль Дей-Льюис). Маленького сироту свезут в исправительный дом с красноречивым названием "Hellgate" ("адские ворота"). Спустя 16 лет Амстердам Вэллон в образе Ди Каприо вернется в родные края. Вернется и узнает, что "Мертвые кролики" умерли в тот же день, что и его отец, а Билл Мясник теперь заправляет всем, начиная от проституток и заканчивая политиками. Эх, сладкое слово месть! Но в силу своей не оформившейся внутренней жесткости, путь Амстердама к отмщению будет долгим, настолько долгим, что межу ним и убийцей его отца успеют установиться, что называется, теплые дружеские отношения. Но месть все равно свершится.

Не новый, но часто используемый кинематографический прием, когда масштабная история конструируется на примере истории частной, локальной. (Как в том же "Титанике", например.) Пока Амстердам будет реализовывать свою месть, зритель будет наслаждаться образами Нью-Йорка того времени. Публика впечатляет: ворье всех мастей, проститутки, убийцы. Или просто клинические идиоты, единственная радость которых - набить кому-нибудь морду. Вот, например, начался пожар. Сначала приезжает одна пожарная команда и, чуть позже, - другая. Вместо того чтобы дружно навалиться и потушить огонь, командиры пожарных частей начинают препираться, выясняя, на чьей территории пожар, и кто должен его тушить, в то время как их подчиненные, забив на пожар, вдохновенно дубасят друг друга. Дом благополучно догорает.

Нью-Йорк того времени - порядочная клоака. Но кроме того, что там одни сплошные уголовники, они ещё и зверские националисты! Причем в двух ипостасях. Во-первых, белые против черных: человеколюбивые преобразования господина Линкольна были приняты далеко не всеми и далеко не сразу. Во-вторых, американцы против эмигрантов: "коренные" американцы (считают себя таковыми, хотя все дело в том, что их предки - англосаксы и голландцы - просто успели раньше занять эту землю) отвратительно жестоки и нетерпимы ко всем "некоренным". А "некоренных", кстати, много: помимо прочих, в этот период в Америку ежедневно прибывают тысячи и тысячи ирландцев, гонимых голодом.

Фильм, безусловно, заслуживающий внимания. Причем, на мой взгляд, не столько сам по себе, сколько именно по замыслу и истории его появления на свет (история длинная, приготовьтесь). Идея показать Нью-Йорк того времени родилась у Скорсезе, как минимум, лет 25 назад. В начале 70-х Скорсезе попался четырехсотстраничный фолиант "Банды Нью-Йорка" исследователя гангстерского мира Америки Герберта Эсбери. Тогда, очевидно, режиссер впервые задумался о будущем фильме. В 1977 ему было 34 года, за спиной у Скорсезе уже стояли "Грязные улицы" и "Таксист". Он был полон сил и решил, что готов к своему главному проекту: истории-эпопее о Нью-Йорке девятнадцатого столетия и о враждовавших тогда группах иммигрантов. Не поверите, но в июне 1977 года в одной из газет даже вышло объявление о том, что следующим проектом Мартина Скорсезе будут "Банды Нью-Йорка". Так или иначе, объявление оказалось несколько преждевременным. По разным причинам (ну а в целом, можно сказать, что, как обычно, из-за денег) эта история затянулась аж на четверть века.

Любопытно, что возродил проект к жизни актер Роберт Де Ниро, никак в фильме не участвующий. Говорят, что после одной из встреч со Скорсезе он заинтересовался ролью Билла Мясника, в свою очередь, режиссер не преминул упомянуть об этом Харви Вайнштейну, руководителю Miramax. Великий киномагнат, раскрутивший скромную кинокомпанию до могущественной киностудии, несколько лет подряд бился за "Оскара": сочетание Скорсезе и Де Ниро показалось ему многообещающим.

Боссы Диснея, куда входит Miramax, дали согласие на фильм при условии, что бюджет не будет превышать 60 млн. долларов. Все завертелось. ...Но куда-то не туда. Сначала стало известно, что партнером Де Ниро будет другая звезда - Ди Каприо. А это значило плюс $20 млн. и выход за рамки сметы. Гонорар Лео урезали, добавили проценты от сборов, вопрос решили. Потом - декорации: где взять кварталы старых деревянных зданий? Надумай они строить такое в Манхеттене, все деньги ушли бы только на декорации. В результате Скорсезе, у которого давние связи с Италией, договаривается со студией Cinecitta в Риме, где им обещают все и дешево, и сердито. Но теперь уже взбрыкнул Де Ниро. Существуют две версии - пристойная и некрасивая. Согласно пристойной, актер в это время активно занимался становлением собственной киностудии Tribeca Prods, и полтора года за границей (таковы были запланированные сроки съемок) сильно его планы нарушали. Согласно второй, некрасивой, Де Ниро не хотел в Европу, так как якобы в 1999 году в Париже он задерживался по подозрению в международной проституции. Даже не приступив к проекту, Де Ниро отпадает. Скорсезе зовет Уильяма Дефо, но тот отказывается ждать полгода до начала съемок (задержка из-за неподготовленных декораций), и так в картину приходит оскароносный английский актер Дениэль Дей-Льюис.

В 2001 году фильм, наконец-то, был готов, и его выход был намечен к рождеству. Однако дату отложили на полгода, до июля 2002 года. Опять-таки, причин тому было две (традиция?). Одна была красивая: после событий 11 сентября Скорсезе не хотел выставлять Америку в таком невыгодном, кровожадном свете. Другая причина была куда больше похожа на правду. Длина рабочей версии фильма была о-го-го - 3 часа 40 минут! Руководство Miramax, для которого "Банды..." в результате получались самым дорогим проектом (около $100 млн.), было в ужасе и настойчиво предлагало режиссеру порезать свое детище. В результате фильм все-таки сократился на целый час, однако к назначенному сроку все равно не успели и дату выхода опять перенесли, теперь уже к Рождеству 2002 года. Хоть и это было не совсем удачное время - получалось, что "Банды..." выходили одновременно со Спилберговским "Поймай меня, если сможешь", также с Ди Каприо в главной роли.

В России прокат двух этих картин разбили по времени. "Банды..." вышли на большой экран 27 марта. На мой взгляд, более неудачное время трудно придумать: воинственные "Банды..." так хорошо перекликаются с последними "мирными" достижениями США, что фильм смотрится как спланированная акция Ирака и одновременно изящный болевой приём американцев против самих же американцев. Конечно, все это не более чем совпадение, но совпадение, согласитесь, для кассы фильма трагичное. Рискну предположить, что и на киноакадемиков, выдающих "Оскара", это совпадение, так или иначе, вольно или невольно, тоже произвело впечатление: картина Скорсезе выставлялась по десяти номинациям (в том числе по трем главным - "Лучший фильм", "Лучший режиссер", "Лучший актер"), но не получила ни одного "Оскара". Ни одного из десяти!

Но вернусь к собственным впечатлениям.

Все-таки, пусть даже и резаный, фильм получился длинным. Увы, но, на мой взгляд, режиссерского мастерства оказалось недостаточно, чтобы на протяжении почти трех часов удерживать зрительское внимание. Ни Ди Каприо, ни Камерон Диас на меня не произвели большого впечатления, хотя держатся они очень достойно. Драки, которые по замыслу режиссера, видимо, должны нести важную смысловую нагрузку, не совсем удались: не так правдоподобно, как у "Гладиатора", и не так зрелищно, как в саге о кольце и его властелинах. Главная находка в фильме, на мой взгляд, Дей-Льюис (в этой роли, кстати, сильно напоминающий другого английского актера Тимоти Далтона). Английский актер - редкий гость в кино, но, появляясь на экранах не чаще раза в три-четыре года, он неизменно вызывает восхищение зрителей и уважение критиков. (При такой регулярности съемок у него один "Оскар" ("Моя левая нога") и две номинации на "Оскар", в том числе за последнюю роль в "Бандах..."). Дениэль Дей-Льюис сотворил удивительный персонаж. Билл Мясник - резкий, отвратительно, самозабвенно жестокий националист, до посинения любящий Америку. Дерзок, вероломен. Большую часть фильма он безоговорочно отрицательный персонаж. В то же время он не глуп, у него есть свои понятия о добре и чести - и за это, как ни странно, он способен вызвать симпатию. Дей-Льюис положил немало труда, чтобы вжиться в этот образ: для того чтобы войти в нужное настроение, каждое утро слушал Эминема, а на съемках просил называть себя исключительно Биллом. Так или иначе, его роль стала одним из главных украшений "Банд...".

Вердикт: на эту картину потрачено слишком много денег, времени, сил и звездных фамилий - пропустить её просто глупо. Безусловно, это кино не легкого, развлекательного жанра, тем не менее, оно получилось весьма смотрибельным. Вряд ли "Банды..." ожидают какие-то сверхсборы, но в домашних коллекциях, я уверен, этот фильм осядет. Персональное спасибо режиссеру за то, что показал, на чем взращен пресловутый американский патриотизм, и с чего начинались свобода и демократия, так ревностно превозносимые гражданами США. У их страны было тяжелое детство.

Но разве это их извиняет?

Максим Потемкин
(c) Портал "Лаборатория новостей"

* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.

Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.

www.spbvideo.ru