Описание:
Уилл Смит ("Плохие парни 1, 2", "Враг государства"), Бриджит Мойнехен ("Рекрут") и Алан Тудык ("28 дней") в новом фантастическом блокбастере "Я, робот".
Представьте себе мир, где мотоциклы ездят без водителя, а роботы дирижируют симфоническими оркестрами и обладают мышлением животных. Нет, это не представления о далёком будущем, это заголовки сегодняшних газет. Действие фильма "Я, Робот" перенесено всего на тридцать лет вперёд, и потому все эти "автоматические помощники по хозяйству", архитектура, одежда и средства передвижения фантастичны, но вполне понятны современному зрителю.
В 2035 году роботы, как и прочие чудеса науки и техники, - часть повседневной жизни человека. К ним привыкли, и их не боятся. А зря. Так, по крайней мере, думает один человек, бросивший вызов всей системе. Это детектив Дел Спунер (Уилл Смит), главный герой нового триллера "Я, Робот" по сборнику рассказов Айзека Азимова.
В фильме описывается время, когда наука и техника и само общество подошли к опасной черте. Число роботов в США вот-вот утроится. После выпуска компанией "Роботикс" новейшей модели - домашнего помощника НС-5 - на пять человек будет приходиться по одному роботу. НС-5 сделан из сверхпрочного сплава и способен нянчить детей, готовить обед и даже следить за состоянием чековой книжки хозяина. Массовое производство НС-5 укрепит позиции "Роботикс" как самого могущественного производителя роботов
в истории нашей планеты.
И можно не сомневаться - в недалёком будущем роботы войдут в жизнь каждой семьи. Они будут убирать наши дома, доставлять наши посылки и даже присматривать за нашими детьми. Но центральный вопрос фильма: можно ли доверять роботам до конца...?
Рецензия(и): "Никогда больше не прикоснусь к модему US Robotics!"
Страшная клятва кота Бублика
"Ничего личного, Сонни, просто бизнес".
Слова полицейского Спунера, обращенные к роботу НС-5
Ближайшее будущее. 2035 год. Вся бытовая - и не очень - техника в дупель роботизирована, а все роботы изрядно очеловечены и превращены в слуг, добрых друзей, советчиков и помощников. Традиционная для людей боязнь всяких механических штучек почти исчезла, потому что роботы свято и неукоснительно следуют Трем законам роботехники, согласно которым роботы ни под каким видом не могут нанести вред людям, а кроме того, обязаны выполнять любые команды, исходящие от людей, за исключением команд, которые могут нанести
вред все тем же людям. Короче говоря, люди могут себя чувствовать в полной безопасности.
Только один человек в этом городе боится роботов и не доверяет им. Это полицейский Дел Спунер (Уилл Смит). Когда-то давно один робот страшно разочаровал старину Спуна, и теперь Спун ненавидит роботов. В каждом из них он подозревает низкую и продажную душонку, способную на самые разнообразные пакости. Спун боится, что роботы будут таскать сумки, не вовремя вытаскивать пирог из духовки, начнут подглядывать за хозяевами, воровать электричество и вообще - в какой-то момент превратят людей в своих слуг.
Однако подозрения Спуна ничем не подтверждаются. Люди прекрасно сосуществуют с роботами, выпускаемыми корпорацией US Robotics, и только Спун, добровольно отказавшийся от помощи любых одушевленных и даже неодушевленных механизмов, в результате чего живет в прошлом веке, слушая музыку на антикварном плеере, выпущенном в лохматом 2004 году, и спасается от жары с помощью анахроничного вентилятора, который больше шумит, нежели охлаждает...
Но вдруг в один прекрасный момент руководство корпорации USR вызвало Спуна для расследования обстоятельств предполагаемого самоубийства второго человека в компании: изобретателя роботов доктора Альфреда Лэннинга (Джеймс Кромвель). Доктор выпрыгнул из окна своего офиса, расположенного на очень большой высоте, и посмертное голографическое сообщение адресовал именно Спуну. Почему именно ему - первоначально не понимает ни Спун, ни руководство корпорации. Сообщение крайне туманное и содержит скорее намеки, нежели
прямые указания.
Тем не менее глава USR Лоуренс Робертсон (Брюс Гринвуд) разрешает Спуну доступ к некоторым закрытым от посторонних отделам компании, чтобы он мог провести расследование, и даже любезно дает Спуну в помощники специалиста по психологии роботов Сюзан Кэлвин (Бриджит Мойнахен).
Начав расследование, Спун, благодаря своей привычке не доверять роботам, довольно быстро выясняет немудреный факт: что-то неладное происходит в недрах корпорации USR. Да и доктор Лэннинг самоубился (если он действительно самоубился) не просто так. Существовала какая-то причина. Доктора что-то очень сильно беспокоило. И к Спуну он обратился именно потому, что полицейский был известен как ненавистник роботов.
Однако прежде чем Спун выяснит, что именно прогнило в корпорации USR и чем это грозит всему прогрессивному человечеству, ему придется пройти очень сложный путь. Но доктор Лэннинг оставил детективу "дорожку из хлебных крошек", как в сказке "Гензель и Гретель", и это подскажет полицейскому верное направление. Ведь человечество - оно действительно в опасности!..
***
Честно говоря, картина получилась заметно лучше, чем я ожидал. Изначально по анонсам было понятно, что это вовсе не "Люди в черном 3" (кстати, ничего не имею против такой перспективы), а довольно мрачная утопическая (или реалистическая) история о том, как роботы презрели незыблемые законы роботехники и стали представлять собой серьезную опасность для людей. А расследует это все, разумеется, балагур-весельчак Уилл Смит, который с легкостью отстреливает роботам их стальные гениталии. Штамп на штампе
и штампом погоняет, как мне думалось до просмотра фильма, да и негативные отзывы критики это подтверждали (хотя на отзывы критики я обычно почти не обращаю внимания).
Но оказалось, что фильм вовсе не так заштампован, как изначально предполагалось. Уилл Смит, вопреки ожиданиям, вовсе не эксплуатирует все тот же образ крутого полицейского из "Людей в черном". Наоборот, в данном случае перед зрителями предстал совершенно другой типаж: усталый парень, страдающий легкой паранойей по отношению к роботам. И даже когда начинаются более или менее активные боевые действия, Уилл Смит выглядит в них вовсе не как супергерой, что приятно, а как обычный полицейский, попавший в
сложную ситуацию. Единственное "супергеройство" Спуна - это использование всяких допотопных механизмов в процессе расследования, вроде мотоцикла - о ужас! - работающего на бензине.
На Исаака Азимова, конечно, это все не сильно похоже, но, если честно, я как-то и не ожидал, что от Азимова останется хоть что-то, потому что хорошо знаю, что в Голливуде подразумевают под фразой "по мотивам". Тем не менее, и это опять-таки приятно, некоторые мысли Азимова, высказываемые примерно в 8-9 рассказах, все-таки нашли отражение в фильме. Причем мысли достаточно важные, касающиеся всевозможных проблем, которые неизбежно возникнут в момент начала массового производства роботов.
Ведь Три закона роботехники, которые сформулировал Азимов для своих научно-фантастических произведений, почти наверняка действительно станут законами для фирм, производящих роботов. Ну а потом тут же возникнут проблемы, о которых четко говорится в фильме: если человек (корпорация) программирует роботов, то кто ему мешает запрограммировать их так, чтобы они выполняли его команды, даже если они противоречат Трем законам роботехники? Если человек создаст суперсложный компьютерный мозг, контролирующий роботов, то
не возникнет ли ситуация, когда этот мозг с помощью роботов превратит людей в пленников - как бы заботясь об их собственном благе и безопасности?..
Одновременно нельзя сказать, что фильм свободен от некоторых недостатков. Определенные логические несостыковки и явные глупости все-таки присутствуют, но их, к счастью, достаточно мало по сравнению с другими голливудскими "научно-популярными" блокбастерами. Явное неприятие у меня вызвала только стартовая точка - психологическая мотивация того, почему Спунер не любит роботов. Вот здесь можно было придумать что-нибудь поумнее, потому что слушалось это все просто смехотворно. Но это, пожалуй, единственный
серьезный минус фильма.
Со спецэффектами в картине все в порядке... Если во "Властелине колец" один Голлум вызывал восторг зала своей компьютерной обрисовкой движений и мимики актера, то в "Я, робот" с помощью похожей технологии обработали несколько десятков и даже сотен персонажей-роботов. Главный герой, робот Сонни, тоже сделан по совершенно такой же технологии, и смотрится это очень впечатляюще.
Также весьма внушительно смотрится весь этот мир будущего, офис корпорации US Robotics (кстати, далеко не все знают, что американская компьютерная корпорация US Robotics, выпускающая знаменитые модемы, взяла свое название именно из романов Исаака Азимова, а не наоборот), все эти сражения роботов и титанические битвы главных героев. (Где и с кем - не буду рассказывать, чтобы не портить впечатление от фильма.)
Единственное, к чему есть большие претензии, - это к сцене, когда трейлеры с роботами блокировали в тоннеле "Ауди" Спуна: нарисовано было достаточно примитивно, и это очень бросалось в глаза...
Что говорите? "Ауди"? Ну да, "Ауди". Спун ездит на "Ауди-TS645" 2034 года выпуска: модель, берущая начало еще с "Ауди-ТТ", но претерпевшая, разумеется, значительные изменения. Обычная машина на воздушной подушке. На форумах почему-то высказывали "догадки" о том, что колеса этой машины представляют собой сферы, после чего долго зубоскалили по этому поводу... Окститесь, ребята! Там нет никаких колес! Машина ездит на воздушной подушке - это было очень хорошо видно,
когда она легла набок.
Резюмирую. Вопреки критике и некоторым отзывам зрителей, которые мне довелось слышать, "Я, робот" - довольно забавный фантастический боевичок. Сценарий вполне неплохой, от Азимова в нем кое-что осталось, фильм поставлен на высоком профессиональном уровне, Уилл Смит сумел разрушить свой же стереотип, да и спецэффекты - вполне на высоте. А главное - все сделано очень цельно, динамично и захватывающе. Нам с котом Бубликом понравилось. И пускай критики теперь брюзжат, что, дескать, "у Азимова все
не так было"... Когда мы с Бубликом хотим насладиться Азимовым - мы читаем Азимова. А когда мы хотим посмотреть фантастический боевик - мы смотрим фантастический боевик. "Я, робот" как боевик нас вполне удовлетворил. Без балды!
Футуристические фантазии утратили величие и значимость, присущие им ещё пару-тройку десятилетий назад. Писатели-фантасты обмельчали и потеряли статус пророков, рисовавших картины нашего вероятного будущего. Среди великих остались лишь те, для кого главным был человек, а не межпланетные корабли, роботы, машины времени и прочие игрушки расшалившегося человечества. С фантастикой в кинематографе всё обстоит ещё проще – она предоставляет уникальную возможность реализовать на экране самые причудливые режиссёрские
замыслы, а за неимением таковых – лишь грандиозные бюджеты и достижения современных технологий, что само по себе не так уж и мало.
Кроме того, даже совсем немного чуда позволяет прикрыть большинство прорех в сюжете и оправдать почти любые смысловые неувязки, ведь выдуманный мир (будущего или параллельной реальности) живёт по законам, придуманным его авторами, а значит, происходящее может не подчиняться ни логике, ни здравому смыслу. При этом фантастика практически перестала существовать как самостоятельный жанр, теперь это не более чем красочная оболочка для триллера, детектива, комедии и даже мелодрамы. В силу этих причин фантастических
фильмов становится всё больше, они всё масштабнее и убедительнее, а смысла – неуклонно уступающего позиции зрелищной составляющей – в них всё меньше и меньше.
«Я, Робот» как раз из числа ярких образцов современного фантастического кино – красиво, масштабно, местами даже убедительно, но ни одной сколько-нибудь оригинальной – даже не идеи – трактовки идеи обнаружить не удастся. Да что там идеи, когда и приличным сюжетом фильм (точнее, его создатели) похвастаться не может. Сюжет, собранный из перелицованных рассказов Айзека Азимова, сводится к банальной детективной истории с добавлением триллера и мелодрамы. Погибает известный учёный, основатель робототехники Альфред
Леннинг, и в его смерти оказывается замешан робот, что представляется абсолютно невозможным, потому как противоречит трём законом робототехники, самим же Леннингом сформулированным и заложенным в базовую программу каждого робота.
Так считают все, ведь так гораздо спокойнее, но детектив Спунер не согласен, на что у него имеется множество причин, среди которых на первом месте – простая неприязнь к железякам, цель существования которых, по его мнению, «смешать людей с дерьмом». Расследуя дело, Спунер по «дорожке из хлебных крошек» движется от смерти ученого, эту дорожку и насыпавшего, к выявлению вселенского заговора против людей. Но когда, пройдя через смертельно опасные испытания и лишившись полицейского значка (как же без этого), детектив
всё поймёт, будет уже поздно что-то исправлять, и ему лишь останется со словами «я же говорил» пойти спасать неразумное человечество от деспотии бездушных кусков металлолома.
Персонажи картины, как и сюжет, отличаются удивительной плоскостью, один детектив Спунер чего стоит – классический коп-параноик, страдающий от перенесённой психологической травмы и, как следствие, ненавидящий тех, кто стал причиной этой травмы. Остальные герои и вовсе не стоят упоминания, единственный же, кто оказывается способен вызвать искренние, живые чувства – неправильный робот Санни с добрыми и удивительно печальными голубыми глазами. Что лишний раз свидетельствует о торжестве технологий и очередной победе
в сфере визуальных эффектов, которые и составляют лучшую часть картины.
Сотни стоящих ровными рядами роботов смотрятся, конечно же, мощно и не могут не произвести впечатления, особенно впечатляют эти же роботы, атакующие машину Спунера (один из лучших эпизодов фильма). Да и сам автомобиль – Audi RSQ с хищным оскалом, штурвалом вместо руля и сферами вместо колёс – чуть ли не лучшее, что вообще можно увидеть на экране за почти два часа: видимо, в Ингольштадте дела с фантазией и идеями обстоят заметно лучше, чем в Голливуде. А вот роботы, с грацией спайдермэна штурмующие небоскрёб,
выглядят скорее комично, впрочем, как и все потуги создателей картины на заявленную серьёзность и концептуальность.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
