Описание:
История двух людей, находящихся по разные стороны закона и ежесекундно рискующих жизнью. Один из них - агент мафии в полиции, другой - полицейский, внедренный в мафию. Каждый стремится к одному: разоблачить врага.
Рецензия(и):
Порой кажется, что хоровую осанну Мартину Скорсезе поют по привычке. За совокупность былых заслуг, а не за каждый конкретный новый фильм. Тем не менее, план по вручению мэтру «Оскара» каждый раз срывается. Уж как ни осыпали «Банды Нью-Йорка» и «Авиатора» номинациями, что казалось, будто всё предрешено, а фортуна всё равно изворачивалась в последний момент, и приз уходил кому-нибудь другому. Весьма вероятно, что «Отступникам» уготованы всё те же сонмы номинаций, что и предыдущим двум фильмам мэтра. По крайней
мере, те хороводы, что водит вокруг "Отступников" западная критика, дают повод ожидать подобного - такого единодушно восторженного приёма Скорсезе не видывал со времен "Хороших парней". Что ж, если Скорсезе дадут «Оскара» именно за этот фильм, то в этом будет своя горькая ирония.
В этот раз Скорсезе, впервые за свою карьеру, взялся за постановку римейка – в основе «Отступников» лежит блестящий полицейский фильм «Двойная рокировка», снятый 4 года назад в Гонконге. И изначально казалось, что это просто идеальный вариант – ведь кто лучше Скорсезе мог перенести на американскую почву жесткую историю противостояния двух «кротов», мафиозного и полицейского, изо всех сил пытающихся вывести друг друга на чистую воду? Был и другой аспект, делавший кандидатуру Скорсезе идеальной для такой миссии.
Ведь именно он был негласным духовным наставником всей этой волны азиатских брутальных романтиков, к которой принадлежат постановщики «Рокировки» Эндрю Лау и Алан Мак; именно его эпохальные «Злые улицы» вдохновили их на те подвиги, что они совершили в 80-х и 90-х. Тем печальнее было наблюдать, как Скорсезе жестоко садится в лужу по всем показателям.
В идеале, конечно, хорошо было бы обсуждать «Отступников» в отрыве от «Двойной рокировки» – однако, как подтвердит любой, посмотревший как римейк, так и оригинал, сделать это решительно невозможно. Дело в том, что Скорсезе на пару со сценаристом Уильямом Монаганом пересказали оригинал едва ли не слово в слово – однако при этом умудрились столь катастрофически сместить акценты, что суровая минималистичная мужская история о чести и долге превратилась в громогласную истерику на два с половиной часа. Все те мотивы,
что поднимали «Рокировку» над уровнем простого жанрового фильма и были даны при этом лишь небольшими скупыми штрихами, здесь либо опущены вовсе, либо разжеваны до невозможности – видимо, именно на это разжевывание и потребовались те 50 минут, на которые «Отступники» вышли длиннее оригинала. Решив расширить «психологизм» картины, Скорсезе с Монаганом добрались до каких-то совершенно мелодраматических глубин – так, герою Ди Каприо зачем-то приписана умершая от рака у него на руках мама, а сам он превращен в форменного
истерика.
Особенно показательна в этом плане сцена на приёме у психиатра, когда Ди Каприо выпрашивает у неё валиум – уверен, если Лео дождётся номинации на «Оскар» за работу в этом фильме, то на церемонии будут крутить именно эту сцену, киноакадемики такое любят.
Впрочем, герою Дэймона достаётся ещё хуже – у него волей авторов случаются проблемы с потенцией. Это вообще одна из ключевых тем фильма, кстати – едва ли не половина реплик всех мужских персонажей фильма отведена шуткам про член. Такое ощущение, что на съемках этого фильма Скорсезе решил, что именно в этом и заключается успех его метода – побольше жестокости, побольше отвязной вульгарности, и дело сделано.
Что ж, если сравнивать «Отступников» с теми же «Злыми улицами» или «Хорошими парнями», то придётся признать – было, было в его подходе что-то ещё, куда более важное и незаменимое. Нечто, что Остин Пауэрс называл своим «моджо». То, что Скорсезе, судя по «Отступникам», потерял навсегда.
Крысу всегда ждет несчастливая судьба.
Кот Бублик, возложив лапу на тело врага
Колин Салливан (Мэтт Дэймон) - простой бостонский паренек из бедной ирландской семьи - с самого детства ощущал на своем плече теплую, хотя и несколько жестковатую руку "дяди" Костелло - Фрэнка Костелло, главного босса ирландской мафии Бостона. Фрэнк в своем городе правил стальной рукой, не церемонясь ни с владельцами магазинчиков, которые вовремя не платили дань, ни с итальянскими мафиози, которые пытались захватить бостонские территории.
Фрэнк не просто так оказывал покровительство Колину и учил его жизни. Паренек должен был сыграть очень важную роль в игре, которую Костелло вел с полицией, - его планировали сделать засланной "крысой". Как? Очень просто! Фрэнк отправил Колина на учебу в элитную полицейскую школу, а когда Колин по окончании стал довольно быстро и успешно продвигаться по службе, Фрэнк сделал его своим осведомителем. Причем Колин не просто время от времени оказывает Фрэнку мелкие услуги - вовсе нет! Для подобных вещей
служат всякие обычные продажные полицейские. А Колин - это свой среди чужих: он отслеживает все операции, направленные против Костелло, и дает Фрэнку ценнейшую информацию. Взамен, разумеется, Костелло делает так, чтобы Колина в этой жизни больше ничего особо не заботило: у парня роскошная квартира, и он вполне может рассчитывать на тихое и обеспеченное будущее где-нибудь на островах Тихого океана - если, конечно, останется в живых.
Другой главный герой повествования - также паренек ирландского происхождения по имени Билли Костиган (Леонардо Ди Каприо). Родители Билли развелись, когда он был ребенком, и Билли приходилось жить двойной жизнью: рядом с матерью, жившей после развода в богатом квартале, Билли изображал благонравного и благовоспитанного пай-мальчика, а находясь с отцом-рабочим в бедных ирландских кварталах Бостона, Билли приходилось входить в роль отвязного паренька.
Когда Билли вырос, он также поступил в полицейскую академию. Он действительно хочет стать полицейским, чтобы бороться с преступностью. Однако новые начальники Костигана - капитан Оливер Куинан (Мартин Шин) и капитан Дигнэм (Марк Уолберг), - выяснив о Билли всю подноготную, предлагают ему более интересную, но и значительно более опасную работу: он должен стать полицейским, работающим под прикрытием. То есть Билли дадут срок за вымышленное преступление, посадят в тюрьму, а когда он выйдет, дальше Билли нужно будет
каким-то образом стать своим в банде Костелло и начать давать полиции информацию, чтобы этого Костелло можно было в конце концов сцапать и засадить.
Прошло время, и теперь Колин и Билли, с одной стороны, два антипода, но с другой - их положение практически одинаково: Колин внутри полиции работает на мафию, Билли внутри мафии работает на полицию. Оба ходят по лезвию ножа, и каждому из них в любую минуту грозит разоблачение, тем более что в полиции знают о том, что среди них находится осведомитель Костелло, а Костелло знает, что среди его ребят затесалась "крыса".
***
Свой среди чужих, чужой среди своих - сюжет, к которому неоднократно обращались мэтры как отечественного, так и всяких других кинематографов. Признанный мэтр Мартин Скорсезе также решил обратиться к этой теме, однако волею судеб занялся не самостоятельной разработкой этого богатейшего месторождения, а принялся воплощать идею, рожденную гонконгскими режиссерами Вай Кен Лаем и Сю Фай Маком, снявшими фильм "Двойная рокировка" (Mou gaan dou). Этот фильм пользовался бешеным успехом и стал одним из самых
кассовых гонконгских фильмов, поэтому голливудский ремейк не заставил себя ждать.
Впрочем, Скорсезе заинтересовался возможностью поставить фильм по данному сюжету вовсе не потому, что "Двойная рокировка" имела значительный успех. Сценарист Уильям Монахан написал свою версию изображенных в "Двойной рокировке" событий, где действие, разумеется, было перенесено в США, и Скорсезе заинтересовался этим сценарием, потому что увидел в нем отражение реальной истории одного бостонского мафиози по имени Уайти Балджер, который сотрудничал с ФБР и сдавал федералам некоторых других
преступников, которые ему мешали. Взамен ФБР покрывало Балджера и мешало полиции его схапать. Впрочем, в какой-то момент его все-таки практически накрыли, и тогда осведомитель из ФБР помог Балджеру сбежать.
Что интересно, изначально планировалось, что Скорсезе снимет не особенно крупнобюджетный фильм, но уже на этапе кастинга стало понятно, что львиная доля бюджета уйдет на гонорары актерам - уж больно крупные звезды заинтересовались проектом.
В числе первоначальных претендентов на главную роль был Брэд Питт, который даже собирался заниматься производством картины, но затем Питт окунулся в сладкие волны развода и новой всесокрушающей любви, поэтому ему стало не до исполнения главной роли в этом фильме, хотя продюсером картины Брэд все же остался.
Впрочем, было понятно, что одну из главных ролей в фильме, скорее всего, будет играть нынешний любимец Скорсезе - Леонардо Ди Каприо, который сыграл основные роли в двух предыдущих фильмах режиссера - "Банды Нью-Йорка" и "Авиатор". Так оно и оказалось: Леонардо заинтересовала возможность сыграть крутого хорошего парня среди плохих парней и ему досталась роль Билли.
Бостонцы Мэтт Дэймон и Марк Уолберг были приглашены в картину, чтобы, так сказать, сохранить дух Бостона, тем более что полностью провести съемки в Бостоне, как хотел Скорсезе, не получилось из чисто финансовых соображений, поэтому большинство сцен снимали все-таки в Нью-Йорке.
Дэймон очень серьезно отнесся к своей роли, поэтому даже некоторое время проработал в отделении бостонской полиции: выезжал на патрулирование, участвовал в рейдах против драгдилеров, участвовал в задержаниях.
На роль Фрэнка Костелло планировался постоянный и любимый актер Скорсезе - Роберт Де Ниро, но Боб был занят съемками своего нового фильма The Good Shepherd (в нем, кстати, должен был сниматься Леонардо Ди Каприо, который отказался в пользу "Отступников", и снялся Мэтт Дэймон, который успел и там и сям), поэтому не смог принять участие в проекте.
Джек Николсон не горел желанием сыграть ирландского мафиозного босса, но Скорсезе вместе с Ди Каприо уговорили актера, и Николсон, как рассказывали участники съемок, постоянно импровизировал и наделял своего персонажа различными чертами, которые изначально по сценарию не предусматривались.
Интересна история с кастингом на роль полицейского психолога Мэдолин, у которой серьезные отношения с Салливаном и бурная интрижка с Костиганом. Вы будете смеяться, но Скорсезе совершенно серьезно планировал пригласить на эту роль Кейт Уинслет (тогда бы они с Ди Каприо снова встретились в эротической сцене), но у Кейт не хватило юмора согласиться, поэтому роль Мэдолин досталась актрисе украинского происхождения Вере Фармига (ее родители - иммигранты с Украины Микола и Любовь Фармига).
Ну а теперь давайте поговорим о том, что у Скорсезе в результате получилось. А получилось у него вполне достойное кино, как поставленное на очень высоком профессиональном уровне, так и отлично сыгранное. Несмотря на традиционную для Скорсезе продолжительность (фильм идет два с половиной часа), никакой затянутости не чувствуется: события развиваются вполне динамично и фильм все время держит в напряжении.
Крупномасштабных сражений, как в "Бандах Нью-Йорка", величественных съемок, как в "Авиаторе", вы здесь не найдете: фильм, за редкими исключениями, поставлен достаточно аскетично и основной упор в нем делается на раскрытие характеров, диалоги и резкие повороты сюжета. Впрочем, с раскрытием характеров Скорсезе, вопреки обыкновению, что называется, не дожал. Образы всех основных персонажей - весьма яркие, однако Скорсезе сам говорил о том, что хотел показать весь ужас существования людей, находящихся
под постоянным прессингом во враждебном окружении, и, судя по фильму, это оставалось главной задачей, но, на мой взгляд, тема ужаса не раскрыта. На Салливане постоянное психологическое давление сказывается в виде проблем с потенцией, а Костиган глотает тоннами валиум - вот тебе и весь кошмар.
Однако я не хочу сказать, что Дэймон и Ди Каприо плохо играют, - ничего подобного. Играют как раз хорошо. Дэймон вообще везде и всегда выглядит вполне достойно и играет очень ровно, а Ди Каприо явно стали удаваться роли крутых парней, что раньше как-то не наблюдалось. Ди Каприо хорошо сыграл Костигана - ярко и достоверно. Если сравнивать их двоих с Дэймоном, то Ди Каприо мне, пожалуй, понравился больше.
По поводу роли Джека Николсона, что интересно, мнения зрителей разделились. Одни зрители от этой роли в восторге, однако другие говорят, что ничего нового Николсон не продемонстрировал, мол, Костелло - это смесь Рэндала Макмерфи из "Кто-то пролетел над гнездом кукушки" и Дэрила Ван Хорна из "Иствикских ведьм". Я с этим и соглашусь, и не соглашусь. С одной стороны, действительно, в образе Фрэнка Костелло явно проблескивают некоторые предыдущие роли Николсона. Но, с другой стороны, кто сказал,
что для роли Фрэнка нужно было изобретать что-то совершенно новое? Образ Костелло даже по сюжету чем-то похож на образ Ван Хорна: почти всемогущий мужик, властный, жестокий, быстро впадающий в гнев и весьма ценящий удовольствия этого мира. На мой взгляд, роль Николсону вполне удалась и стала украшением этого и без того не средненького фильма.
Правда, у меня остался один важный и совершенно недоуменный вопрос. С какой стати Скорсезе дал ирландскому мафиозному боссу, сражающемуся в том числе и с, цитирую, "паршивыми итальяшками-макаронниками", имя вполне реально существовавшего босса итальянской мафии Фрэнка Костелло, который, кстати, был одним из прототипов персонажа "Крестного отца" дона Вито Корлеоне, родился в Италии, жил в Штатах и умер своей смертью в 1973 году от сердечного приступа. В чем глубинный смысл этой
хохмы - я так и не понял.
Но вернемся к актерам. Кроме весьма ярких главных ролей, фильм порадовал замечательными ролями второго плана. Прежде всего здесь нужно отметить Марка Уолберга, сыгравшего язвительного капитана Дигнэма - "шило в заднице" всего управления. Дигнэм со всеми ругается, на всех "наезжает", но его, что называется, должность обязывает. И именно Дигнэм во всей этой истории ставит эффектную точку. У Марка этот прессующий всех капитан получился отлично, и я был крайне удивлен, когда у каких-то зрителей
встретил плохие отзывы об этом персонаже.
Рядом с Дигнэмом - его антипод капитан Куинан, отлично сыгранный Мартином Шином. Два таких разных капитана - "плохой" и "хороший", делающих одно и то же важное дело, вынужденных работать совершенно самостоятельно, потому что они обладают такой информацией, которой нельзя делиться ни с кем.
Порадовал также английский актер Рэй Уинстон, сыгравший здесь правую руку Костелло - бандита по прозвищу Француз. Сцена в баре, где он объясняет персонажу Ди Каприо, что есть люди, которых можно бить, а есть люди, которых бить нельзя, - просто отличная.
Ну и еще одна весьма заметная работа - капитан Эллерби, сыгранный Алеком Болдуином. Роль небольшая, но вполне яркая, и в ней есть несколько весьма забавных моментов, особенно с обожанием Эллерби Патриотического акта.
Ну, пора резюмировать. "Отступники" - мастерски поставленное кино, которое я посмотрел с большим удовольствием. Шедевром, впрочем, я его не назову - кино, скажем так, в веках не останется, однако Скорсезе и актерам за этот фильм - почти пятерка. Действительно мощное кино, смотрится просто отлично.
Уже потом, после просмотра, возникают всякие вопросы по логике повествования, начинаешь замечать сильные натяжки и откровенные несостыковки, но это все потом. В процессе просмотра - все классно. Так что рекомендую.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
