Описание:
Главная героиня Фаина работает в милиции и расследует загадочное преступление. Для того, чтобы найти и наказать злодеев, ей нужно совершить подвиг. Пройти путь воина, чтобы полюбить...
Рецензия(и):
Осетрина. Как я полюбил.
Кот Бублик
Макрорус. Как я возненавидел.
Кот Бублик
Это фильм об этом... как его...
Один критик
Там... это... такое!
Другой критик
Коньяк "Старый город".
Только от него такие глюки.
Product placement
Фаина Литвинова - ну, это самое, следователь она, короче, в околотке. Ну надо же, с чего она следователь, с какой такой бодунской бодунищи начальства, а?.. Кто спрашивать-то будет, кому надо? Все равно у нее творится такое... Но нет, не рассказать. Девочка пропала. Фаина ищет, ищет, да. Долго ищет. Год почти ищет. Отец безутешный ходит туда-сюда, безумными глазами нагоняет тоску-печаль. А что сказать-то отцу? Надо ведь. Что сказать? "Мужчина! Это самое... Не ходите сюда, мужчина"? Нет, нельзя. Потому
что жива девочка-то, Фаина чувствует. Она знает, девочка жива. Где-то там она, девочка. Фаина найдет ее, найдет. Какой бы кровавый ветер ни ударил в грудь, заставив запахнуть душу прозрачным халатиком, Фаина найдет. Она следователь. Исследует, это самое, жизнь. Такую жизнь вокруг. Странную.
Что там было дальше - я вам не расскажу. Нет, не расскажу. Да и нельзя мне. Что вы губы-то кучерявите? Есть вопросы, о которых нельзя говорить-рассказать. Они запрещенные, о них можно только рыдать бесконечно, поднимая глаза, полные, это самое, муки наполненные-переполненные. Да, девочка нашлась. Где Фаина чувствовала - у этих... странных... Ну, у медиков этих. Надо же, они так наказали мужчину, который не уберег их собачку. Ведь когда кого-то близкого не уберегаешь, потом понимаешь, как это странно и ужасно:
недоласкал, недолюбил, недострадал, хотя на это было, ну, столько минут, секунд и часов. Как можно потом, как можно? Они и взяли девочку, чтобы мужчина этот понял, как тяжело страдать. А потом они умерли - вместе. Потому что это высшее наказание, когда кто-то любимый тебя опережает. Вот они, это самое, ушли как по ниточке, все вверх и вверх, в это белое безмолвное, это самое, молоко.
А Фаину все время мама звала к себе. Туда, в молоко. Все время, главное дело, являлась ночами, во снах. Махала, это самое, руками так манерно-манерно, всплескивала, как лебедь. Говорила, что не надо бояться умереть. Фаина и не боялась. Что ей бояться? Только любовь мешает человеку умереть. Фаина не любила. Она вообще была такая... Одинокая такая. Совсем-совсем одна. Одинешенька. Ее любил один там... этот... И другой тоже. Даже сидевший один, ничего особенного, пришел, женщину схватил и все требовал ее к себе.
Жалился. Фаина пришла, чего же, главное дело, не прийти-то? Он же звал. Она и на минуточку.
Но ведь нельзя... Как же это? Не прыгнуть же в воду, да? Это ж, это самое, раздеваться надо. Трусы снимать. Лететь в реку, ушибиться. А потом милиция, веревку будут кидать. Но из реки не выплыть. Там все камнем отделанное. Сверху милиция, а снизу она - вся голая. Может, трусы не снимать?
***
Обычно зрители делятся примерно на три категории при просмотре этого фильма. Категория первая: "Блин, что она, дура, что ли?" Категория вторая: "Восхитительная бредятина". Категория третья: "Ой, ну надо же... Ведь, это самое... Как правильно-то, господи!" Я отношусь ко второй категории, но это не имеет особого значения.
Что собой представляет фильм "Богиня: как я полюбила"? Фильм представляет собой Ренату Литвинову во всем ее блеске: манерном, пафосном, истерично-шизоидном, умном, самостильном, ироничном и слегка издевательском. Именно так: все вместе и все скопом.
Формально у фильма есть некий сюжет: следователь Фаина ищет пропавшую девочку, но детективная составляющая надоела Ренате примерно на седьмой с половиной минуте, поэтому составляющую и убрали: девочку быстро нашли, после чего фильм смог наконец-то выйти на широкие просторы легкой шизы, не омраченной никакими приземленными детективами.
Фаину любит Николай (Дмитрий Ульянов). Он за ней все время ходит, ходит... И любит, любит. Следователь Ягуаров (Константин Мурзенко) Фаину не любит. С внешней стороны своей души. Но интересуется. Она его чем-то завораживает. Хотя Ягуаров (вообще-то он Егоров, но его так Фаина зовет) единственный в этом фильме задает вопрос, каким образом Фаина попала в следователи.
А вокруг ходит остекленевший профессор (Максим Суханов). Он потерял жену. Поэтому колет себе что-то... Но не наркотик. От него раны не заживают. Профессор должен помочь Фаине уйти куда-то туда. Пообщаться с мамой. И с медиками. Тьфу, блин, зачем я снова перескочил на сюжет?
Многие критики считают, что Литвинова неумело подражает Кире Муратовой (которая, напоминаю, снимала Ренату в нескольких своих фильмах) - я с ними не согласен. Литвинова подражает только Литвиновой. Точнее, снимает фильм Литвиновой о Литвиновой, не поступаясь принципами ни на грамм - этим и ценна. Вопреки ожиданиям этот фильм нравится далеко не только тонко чувствующим свою шизоидность истеричкам. Потому что фильм-то, в общем, не шизоидный. Он очень забавный. Как и сама Литвинова.
И стильный. Причем стиль не в значении "кутюр-шмутюр", а четкий и узнаваемый стиль самой Ренаты Литвиновой - стиль, присущий только ей. Причем главное в этом стиле - не соглашусь со многими рецензентами - вовсе не самолюбование, а наоборот - самоирония. Это принципиально разные вещи. Пусть даже самоирония где-то смешивается с самолюбованием и пусть даже иногда невозможно отделить одно от другого - это все равно самоирония. Ну не будет навсегда и безнадежно полюбившая саму себя богиня вставать с постели
в спущенных чулках, курить обслюнявленные бычки, подобранные на лестнице, и аккуратно издеваться над своей же собственной манерой речи. Первый раз встречаю в фильме в речи персонажа бесконечные, причем совершенно не нарочитые фразы-паразиты - всякие "это самое", "ну надо же" и так далее, - и это на удивление слушается просто здорово. Отдельные диалоги и фразы - просто блеск. Их незачем цитировать, потому что это просто нужно слышать.
Об актерской игре. Рената Литвинова играет Ренату Литвинову и делает это вполне точно, образно и достоверно. Большинство других актеров играет Ренату Литвинову - и у многих это получается также вполне точно, образно и достоверно. Особенно у Хабенского. Сухоруков и Суханов - другое дело. У них персонажи свои, причем очень сильные. У Сухорукова три маленьких эпизода, и он в них великолепен. Особенно в первом, когда его персонаж беседует с Фаиной. У Суханова роль побольше, и он ее также играет просто изумительно:
потусторонний профессор - это весьма мощный образ.
Резюмирую. Если вы не понимаете, в чем прелесть (для одних) и забавность (для других) Литвиновой - кино лучше не смотреть, будете только раздражаться. Если вы хотите попытаться это понять - тогда смотрите, потому что фильм в этом плане получился вполне показательным.
Лично мне - даже понравилось. Меня забавляет Литвинова. И нравится ее манерная самоирония. Это очень редкое сочетание. Литвинову нужно беречь. Она у нас такая одна.
Иногда, раскрывая ноутбук, приходится делать выбор: о каком фильме будет написан очередной обзор. Конечно, выбор этот не так уж и тяжек, но результат его неизменно сказывается на настроении, далеко не всегда в результате меняющемся в лучшую сторону. На этот раз выбирать пришлось между неожиданным срывом самого влиятельного и, пожалуй, самого знаменитого из ныне здравствующих режиссёров и тщательно спланированным безумием от самого стильного персонажа отечественной богемы. Не приходится сомневаться, что гораздо
проще было бы писать о «Терминале», рассказывающем историю жителя выдуманной восточноевропейской страны, всерьёз и надолго застрявшего в нью-йоркском аэропорту. Поделиться мыслью, что великий Спилберг впал, по всей видимости, в маразм или, возможно, лишь временно помутился рассудком, непременно упомянуть о том, насколько всё-таки хорош Том Хэнкс, и всё – текст готов – легко и просто.
Но невероятная литвиновская «Богиня: как я полюбила» – кино куда как более занимательное, хотя сказать, что просмотр этой картины доставляет удовольствие, решусь вряд ли, и уж тем более не стану никому её рекомендовать. Смотреть такое – уже работа, а уж писать об этом фильме… Далеко не каждый способен выдержать Ренату Литвинову хотя бы в течение десяти минут, а час сорок Литвиновой в фильме Литвиновой – это, сами понимаете, испытание для сильных духом. Холодная красавица, получившая всенародную известность благодаря
не столько своим работам, сколько пародиям Максима Галкина, вызывает у большинства сограждан жуткое раздражение, в силу чего любая её работа априори адресована довольно узкому кругу зрителей. Так было с достаточно простым для восприятия фильмом Веры Сторожевой «Небо. Самолёт. Девушка» (где Литвинова не только играла главную роль, но и была автором сценария), ещё в большей степени это верно для совершенно иррациональной «Богини…».
Конечно, говоря об этой картине, можно ограничиться казённым языком прокатчиков и тогда это будет выглядеть примерно так: «фильм рассказывает о женщине-следователе, в руки которой попадает дело о пропавшей девочке. Ребёнка ищут уже год, и даже безутешный отец, похоже, перестал верить в чудо. И только Фаина продолжает поиски. Она чувствует, что девочка жива…». Пожалуй, сюжет передан весьма точно, но загвоздка как раз в том, что сюжета никакого в этом фильме и нет, а то, что можно за него принять, особого значения
не имеет. Действие происходит не на улицах и в домах Москвы, а в голове героини – улицы, дома, люди в значительной степени лишены примет времени и пространства, Фаина (героиня Литвиновой, та самая женщина-следователь) и те, с кем она вступает в контакт, существуют вне окружающей действительности. Поэтому ни у автора, ни у его героев нет никакой необходимости ограничивать себя рамками реального и возможного – их мир не более чем условность.
Сама Литвинова называет свой фильм экранизацией душевного состояния, и нет никаких оснований не согласиться с ней, здесь мечущаяся душа актрисы раскрывается как нигде и никогда ранее. Но message, заключённый в «Богине…», ничуть не оригинален – все эти идеи уже неоднократно высказывались, в том числе и самой Литвиновой, однако она нисколько не боится повторяться и продолжает настойчиво вещать о самом главном. Картина, начинающаяся как вполне стандартный мистический или психологический триллер, к финалу уносится
в совершенно невыносимые эмоциональные высоты, где уже нет места рассуждениям, где выживают только очень сильные чувства. Препарировать такое кино совсем не хочется, оно – как поэзия – либо принимается, либо нет. Но никак нельзя не сказать о двух элементах этого чуда: во-первых, мощнейшая визуальная составляющая – картина живописна до невозможности, и не нужно быть большим знатоком (хотя и не помешает) изобразительного искусства, чтобы увидеть и прочесть заключённые в ней цитаты.
Во-вторых, актёры, актёры и ещё раз актёры, с поразительной точностью и безжалостностью (и к самим себе, и к зрителю) воплотившие всю эту немыслимую кунсткамеру безумных образов, рождённых нездоровой фантазией Литвиновой. Убийственно хорош и величественен Суханов в роле «стигматичного» профессора. Виктор Сухоруков традиционно мастерски, с невыносимой пронзительностью играет жалкого и печального страдающего отца, потерявшего дочь и упустившего смысл жизни. Чудесна Ксения Качалина, играющая горбунью, а Вера Сторожева
в роли буфетчицы, спасающей страждущих на фоне коллекции обложек VOGUE, выразительна до боли, похмельной боли. А что же сама Литвинова? Всё как всегда – в жизни эта женщина играет Ренату Литвинову, какой мы её знаем, а в кино – Ренату Литвинову, играющую героиню крайне на неё похожую.
И, конечно же, нельзя забыть о невероятной энергии, которую фильму придаёт звучащая в нём музыка (Ник Кейв, Игорь Вдовин, Земфира Рамазанова), но даже она не помогает «прочистить изображение». Такое кино, как приговор – оно заставляет нас вспомнить о том, «как страшно жить», но и не даёт забыть о том, что смысл в жизни есть.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
