Описание:
История жизни Домино Харви. Дочь актера Лоуренса Харви отказалась от карьеры модели, чтобы стать баунти хантером, охотником за головами – частным детективом, преследующим сбежавших из под залога или условного освобождения преступников.
Рецензия(и):
Чоко разбивает телевизор. Эд:
- Что ты наделал? Я за эту порнуху заплатил 12 баксов,
а теперь из-за тебя не узнаю, чем все закончилось!
Домино Харви, чье имя дало название этому фильму Тони Скотта, - реально существовавший человек. Она была дочерью популярнейшего английского актера Лоренса Харви и модели Паулин Стоун. Отец Домино умер через год после ее рождения, и Паулин отдала дочку в монастырский интернат. Через некоторое время Паулин вместе с дочкой уехала в Штаты, где Домино сначала работала моделью в компании "Форд", а потом, совершенно неожиданно для матери, резко завязала со всем этим гламурьем и стала охотницей за головами
- так называют людей, работа которых состоит в поимке различных преступников за процент от суммы их залога.
Тони Скотт познакомился с Домино более десяти лет назад, и еще тогда у него возникла мысль снять фильм об этой женщине. Однако по различным причинам проект удалось осуществить только сейчас, и реальная Домино, к сожалению, премьеры картины так и не увидела - 27 июня 2005 года она была найдена мертвой в своем доме на Голливудских холмах. Официальная версия - передозировка болеутоляющего фентанила. Незадолго до этого (за три месяца до выхода фильма на экраны) ее - бывшую охотницу на наркодилеров - неожиданно
арестовали и предъявили ей обвинение за хранение и распространение наркотиков.
В начале фильма появляется фраза о том, что "картина снята по реальным событиям". Но потом добавляется, что "типа как" (sort of). И действительно - типа как. К реальной жизни Домино Харви имеет отношение только примерно первая треть фильма - история метаний юной панкухи, выросшей в окружении гламура, которая в конце концов нашла себя в работе охотника за головами.
В фильме Домино (Кира Найтли) примыкает к команде легендарного хедхантера Эда Мосби (Микки Рурк). Команда состоит из самого Эда и его напарника Чоко (Эдгар Рамирес). Поначалу Чоко возражает против появления в их команде двадцатилетней Домино, но затем, когда выясняется, что они с Эдом приобрели весьма ценного участника, между Чоко и Домино возникает совет да любовь. По крайней мере, со стороны Чоко.
Эд с ребятами работает на мистера Клермона Уилльямса (Делрой Линдо). Уильямс занимается освобождением различных преступников под залог, и, если кто-то из этих ребят сбегает, вводя таким образом Клермона в расходы, Уилльямс вызывает Эда с подручными: те должны разыскать беглеца (ордер на его арест выдан полицией, так что все законно) и вернуть его правосудию. За каждую успешную операцию команда получает процент с суммы залога. Впрочем, это не такие деньги, на которые можно приобрести дом в Беверли-Хиллз, однако
охотники за головами в основном работают не за деньги. Их будоражит адреналин, который не получишь ни на одной другой работе.
Команда Эда даже привлекла внимание телепродюсера Марка Хейсса (Кристофер Уокен), который стал снимать реалити-шоу об их работе. Однако, как выяснилось, реалити-шоу появилось в жизни троицы охотников совершенно не вовремя. Потому что они попали в довольно гнусную историю, связанную с ограблением бронемашины, перевозящей выручку из лас-вегасского казино "Стратосфера", детишками мафии, поддельными водительскими удостоверениями, ФБР и прочим дерьмом, с которым они совершенно не хотели связываться.
***
Тони Скотт подошел к экранизации истории Домино Харви разочаровывающе кинематографично. Первая треть фильма - нарезка из реальных рассказов реальной Домино, старательно обработанная по всем канонам мейнстрима: эта задолбавшая многократно подброшенная монетка, напоминающая знаменитых взлетающих голубей Джона Ву, вставки из детства, история вхождения в бригаду Эда и так далее и тому подобное. При этом реальная история постоянно перемежается сценами допроса Домино агентом ФБР Тэйрин Майлс (Люси Лиу), и по допросу
понятно, что реальный экшн еще впереди.
Экшна, впрочем, дожидаться приходится долго. Вместо него все время возникает комната с допросом, где Тэйрин Майлс томительно точит карандаш в стакан с водой Домино. А Домино томительно долго показывает, что совершенно не боится этой сучки Тэйрин.
Потом, наконец-то, спираль экшна начинает закручиваться в тот момент, когда от фильма уже ничего не ждешь - показывают историю с ограблением, породившим жуткую суету всех персонажей фильма. И тут, так как история не имеет никакого отношения к реальности, причем фильм явно делали именно ради нее, становится интересно.
В результате кино получилось весьма неровное и совершенно невнятное. Реальная Домино, вопреки уверениям Скотта, режиссеру явно неинтересна - рассказ о ее жизни получился схематичный и совершенно примитивный. Зато засунуть Домино с пацанами в придуманную историю о мафии и ограблении казино, сопроводив это слезливой историей о маленькой девочке, которой нужна операция, и подрывнике-афганце, - вот это запросто!
Ну и снял бы этот сюжет, не приплетая туда реального человека, чья жизнь все-таки намного интереснее, чем какие-то мафиозно-фэбээрные казиношные истории. Или снял бы жизнь реального человека, не приплетая туда лас-вегасский боевик.
В данном же случае получилось ни то ни се. Подлинная история - слишком длинная и достаточно скучная. Боевик же получился вполне неплохой, но длительное пафосное вступление тянет его на дно, как таз с застывшим цементом на ногах проштрафившегося члена коза ностра.
Второй момент, который безмерно раздражал, - это манера съемки. Скотт еще в предыдущих фильмах отточил эту манеру снимать в грязно-желтом цвете ручной дергающейся камерой, которая, по идее, должна придать повествованию стиля и динамизма, и здесь развернулся по полной программе: камера весь фильм дрожит и теряет резкость, цвет варьируется между крупнозернистым буро-желтым и желто-зеленым, а бесконечные крупные планы позволяют пересчитать все катышки пудры на лице Киры Найтли и все ямки на физиономии Микки Рурка.
Достает эта манера безмерно. Клиповая манера вообще изрядно утомляет в полнометражных фильмах, а здесь более двух часов все эти бесконечные дрожания, крупные планы, блеклые краски и так далее. Сколько можно-то, в конце концов?..
Мне было весьма интересно, как Кира Найтли - недавняя корсетно-кринолиновая красотка из "Пиратов Карибского моря" и гений чистой красоты из "Реальной любви" - сыграет панкуху-оторву. Сыграла неплохо, но все-таки не впечатлила. Видно, что девочка старается, но корсеты-кринолины ей значительно более к лицу, чем кислотный прикид. Впрочем, в российском прокате ее еще и озвучили отвратительно, так что, возможно, в оригинале она смотрится несколько лучше.
А вот кто реально понравился - так это Микки Рурк, играющий Эда. Я никогда не был фанатом Рурка, но актер он был очень яркий, заметный и, что самое главное, принципиально неголливудский, что сразу вызывало уважение. И было очень жаль, что Рурк так быстро исчез с актерского горизонта. Предыдущие его появления из небытия - в "Кровавом четверге" и "Однажды в Мексике" - как-то не впечатлили, а вот Марв из "Города грехов" - это уже был просто блеск, а вкупе с ролью Эда в данном фильме
уже можно с уверенностью сказать - старина Микки вернулся. Отличная роль, весьма характерный персонаж, и, по сути, именно Рурк спасает этот фильм от полного провала. Рурк и его партнер Эдгар Рамирес, сыгравший Чоко (в нашем прокате переводчики его непонятно с какой стати обозвали Шоко - вероятно, в честь фильма "Шоколад", хотя в "Домино" его зовут именно Чоко, от англ. to choke - душить).
Чоко тоже весьма колоритен. Они с Эдом составили роскошную парочку - двое крутых хедхантеров. И между ними - никак не клеящаяся в эту бригаду чисто кинематографическая Домино, не имеющая ничего общего с реальной Домино Харви, показанной в титрах.
Резюмирую. Увы, фильм мог бы получиться значительно лучше, если бы не все те огрехи, которые я перечислил. Как закономерный результат - полный провал у зрителей: вышедший на экраны 10 ноября фильм почти за месяц собрал по миру всего $16 миллионов при бюджете в $50 миллионов. А потому что не надо камерой дергать все два часа, такое никто не выдержит...
Тем не менее я не жалею, что посмотрел этот фильм. Из-за Микки Рурка. Без Микки это было бы совсем плохо. Кстати, Микки из-за "Домино" отказался сниматься в "Револьвере". Ну и славно. "Револьвер" бы он не спас, а вот "Домино" все-таки вытащил. Общая оценка - троечка с плюсом.
P. S. В кинотеатре этот фильм смотреть совершенно необязательно. Те немногочисленные зрелищные моменты, которые в нем иногда встречаются, не стоят похода в кино.
Лирическое вступление
(Да, я знаю, что лирическим обычно бывает от-ступление, но никак не в-ступление, но это мой обзор, так что, плиз, фак-офф. Спасибо)
Крррррррхххщщщщщщщ, крррррррррхххщщщщщщщщщщщщ!
*говорят прокручивающиеся шестеренки в черепушке автора*
Пзззззззззззтрррррррччччккккиу, пззззззззззззззтррррррччччкккиу!
*говорит заедающий в панике самописец в черепушке автора*
ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш ш
*говорят шевелящиеся в священном ужасе от происходящего в черепушке автора волосы автора*
Восемь дней и восемь ночей бился отважный Кочерыжкин с кинофильмом «Домино»!
*говорит за кадром хорошо поставленный мужской дикторский голос*
Но пришел тот час, и поднял он меч, и как впен…
Лирическое вступление неожиданно, безо всяких на то причин, обрывается
Формат, формат, формат. Всё, как обычно, упирается именно в тебя, дорогой ты наш формат. Наличие тебя – в общем-то, ни в коем случае не проблема. Скорее наоборот, насущная необходимость даже. Но бывают случаи, когда нужно, чтобы было по-другому. ВНЕ формата. В ДРУГОМ формате. Как в случае с «Домино», например. Адекватный рассказ об этом фильме не должен – не МОЖЕТ – состоять из одинаковых черных буковок, выстроенных ровными рядами. Адекватный рассказ об этом фильме должен быть написан на огромном, до чрезвычайности
измятом листе бумаги, с помощью ручек, разноцветных фломастеров, вырезанных из журналов картинок, приклеенных к листу, как попало. Буквы в нем должны быть самых разных размеров и располагаться на листе не ровно по прямой линии, а как угодно хаотично – под углом, наискосок, по диагонали, друг у друга на головах, словом, везде, где только можно, но только не там, где положено. Зачеркивания, подчеркивания, помарки, ошибки и исправления, жирные, по много раз проведенные торопливой рукой стрелки, указывающие, что
вот этот кусок текста на самом деле должен стоять в другом месте, а этому словосочетанию самое место не здесь, а во-он там. В самой середине листа – съедающее часть текста огромное пятно какой-то засохшей жидкости подозрительно бурого цвета. Вишневый сок, или кетчуп. Скорее всего.
* Первая мысль кинообозревателя при знакомстве с кинофильмом «Домино»:
- Вот же *вымарано цензурой*!!!
(Первая мысль кинообозревателя повторяется в течение просмотра так до сих пор точно и не определенное количество раз)
* Вторая мысль кинообозревателя при знакомстве с кинофильмом «Домино»:
- Нет, ну это ж надо было такой салат наворотить, а?! Кинозвезды, модели, охотники за головами, «Беверли-Хиллз 90210», мафия, риэлити-шоу, миллионы долларов, больные дети, неописуемые толстые негритянки, выступающие в шоу Джерри Спрингера, армия Освобождения Афганистана, кофе с мескалином, явление Тома Уэйтса под собственную “Jesus Gonna Be Here”, в сиреневой рубашке, «кадиллаке» с открытым верхом и с Библией в руках – и всё это запихали в один и тот же фильме, не моргнув и глазом! Ну и бардак, ёшкин кот!
(Третья и четвертая мысль кинообозревателя посвящены в основном тому, каким именно образом стоит относиться к этакому беспардонному постмодернистскому рагу из всего на свете. Распределение таково – третья мысль гласит, что сам по себе подобный хулиганский принцип построения истории вполне заслуживает уважения. Четвертая же добавляет, что конечному его воплощению, а именно самому кинофильму «Домино», совсем не помешала бы некоторая суровая редактура - за два с лишним часа тот неутомимый рваный монтаж, который
так любит режиссер Тони Скотт, доводит мозг зрителя до состояния, опасно близкого к полному коллапсу).
* Пятая мысль кинообозревателя при знакомстве с кинофильмом «Домино»:
- Ух, ты, голая Кира Найтли!!!!
(Впрочем, подумав свою пятую мысль, кинообозреватель немедля ее устыдился и трогательно покраснел).
* Шестая мысль кинообозревателя при знакомстве с кинофильмом «Домино»:
- Пожалуй, самым приятным аспектом кинофильма «Домино» стоит счесть тот слегка оголтелый азарт, с которым многие участники работы над фильмом берутся за вещи, обычно им вроде бы не свойственные. В первую очередь это касается сценариста Ричарда Келли и исполнительницы главной роли Киры Найтли. Такое ощущение, что, дав согласие на участие в этом проекте, оба радостно воскликнули «А пошло оно всё!», и с молодецкой удалью пустились во все тяжкие. Келли, сделавший себе имя на многозначительном и загадочном «Донни
Дарко», беззастенчиво пихает в сценарий «Домино» все криминальные клише, что попались по руку, а потом щедро наваливает сверху такого, чего раньше в криминальном жанре не видывали. (Список ингредиентов созданного им салата можно найти во второй мысли кинообозревателя). Найтли же с упоением вгрызается в роль настоящей белой оторвы, этакой «трэйлер-трэш» по собственной воле, и создает чрезвычайно убедительный образ девчонки отвязной, безрассудной и опасной. Партнеры Найтли тоже достались, что надо – Микки Рурк
спокойно и с достоинством изображает Микки Рурка, а Эдгар Рамирез уравновешивает его спокойствие своей взрывной непредсказуемостью.
(Седьмой своей мыслью кинообозреватель хотел бы в очередной раз подчеркнуть свою четвертую мысль в качестве идеи, подытоживающей всё, высказанное выше. Проще говоря, хорошего в фильме очень много, но от бесконечного мельтешения этого хорошего мозг где-то к финалу завязывается узлом и не желает развязываться обратно еще некоторое время после окончания фильма. Фильм-передозировка – что в каком то смысле можно счесть намеренным творческим подходом, ведь настоящая Домино Харви, в чьей жизни не было и половины того,
что творится в фильме, всего за полгода до выхода фильма в прокат от нее, родимой, и скончалась).
* И, наконец, восьмая, и последняя на сегодня мысль кинообозревателя:
- Отдельное спасибо за написание этого обзора хотелось бы сказать маме, папе, всем односельчанам, и группе Pan Sonic, обеспечившей для его написания саундтрек нужной степени мозгодробильности.
P.S. Если вы дочитали этот обзор до конца и ни разу не испытали острого желания придушить автора, вам следует немедленно угостить себя за мороженым за то, что вы добрый, отзывчивый и терпеливый человек. Спасибо.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
