На сайте размещены все картинки (постеры, фото и кадры из фильмов), которые раньше были доступны только в offline-версии Энциклопедии кино. Изображения представлены в уменьшенных вариантах (до 300*300), для каждого указано полное разрешение, которое доступно в offline-версии. По мере появления новые изображения сразу будут публиковаться на сайте.
Описание:
Домохозяйка и ее муж - окружной прокурор. Иранец - хозяин склада. Два детектива-любовника. Темнокожий телевизионный режиссер и его жена. Мексиканец - взломщик. Двое автограбителя. Полицейский-новичок. Двое корейцев.
Все они живут в Лос-Анжелесе. И в следующие 36 часов их жизни столкнутся.
Рецензия(и):
Полезная всё-таки штука эта премия «Оскар». Вот, скажем, случился на прошлогодней церемонии совершенно неожиданный триумф Клинта Иствуда с фильмом «Малышка на миллион», и многим сразу стало интересно – а кто такой этот Пол Хэггис, что написал сценарий к этому фильму? И тут весьма удачно оказалось, что у Хэггиса уже есть в активе один отснятый еще в прошлом году фильм, который на момент выпуска прошел практически незамеченным, несмотря на обилие известных актеров. Вот таким вот извилистым путем и дошло «Столкновение»
до своего зрителя – а сейчас, между прочим, оно уже номинировано на «Золотой глобус» в категории «лучший оригинальный сценарий». Лучше поздно, чем никогда.
В «Столкновении» Хэггис продолжает ту благородную традицию многослойного рассказа, в какой были выполнены «Короткий монтаж» Роберта Олтмана и «Магнолия» Пола Томаса Андерсона – один день из жизни довольно немаленького количества персонажей, чьи судьбы переплетутся перед нами самым неожиданным образом. Занятно, однако своеобразная трилогия из этих фильмов получается по принципу не только повествовательному, но и географическому – действие всех трех картин развивается в Лос-Анджелесе. Но если у Олтмана была отстраненная
медитация о человеческой жизни в целом, а у Андерсона возникала тема о мистической почти силе случайности, то Хэггиса в первую очередь интересует национальный вопрос. В «Столкновении» он рисует портрет Америки, загнавшей саму себя в угол попытками проявлять политкорректность. У белого окружного прокурора угоняют джип двое черных бандитов. Черного телережиссера вместе с женой тормозят белые полицейские и устраивают им довольно унизительный досмотр, заходящий чуть дальше, чем следовало бы. На мексиканского слесаря
ругаются везде – и в семействе белых, и в магазине выходца из Ирана. Черному копу, влюбленному в напарницу-пуэрториканку, предлагают ради продвижения по службе демонстративно засадить белого подозреваемого, который может быть невиновным. И практически у каждого из этих героев есть своя тайна, своя скрытая от всех ноющая рана, которая, быть может, и не извиняет некоторые их поступки, но по крайней мере может их хоть немного объяснить.
Хэггис намеренно плетет свою мозаику из эпизодов неприятных и болезненных, таких, о которых, как правило, хочется как можно быстрее забыть по их окончанию. И самое приятное в «Столкновении» заключается в том, что Хэггис, избрав такую нервную и драматичную тематику, умудряется ни разу не скатиться в нравоучения. Никто из его персонажей не выходит к финалу фильма перерожденным или просветленным. Ни разу за фильм Хэггис не грозит никому пальчиком и не говорит – смотри, мальчик, вот что хорошо, а вот что плохо.
Его фильм не об этом. Он о том, насколько уязвимым чувствует себя сегодня каждый, даже когда просто идет по улице. О том, какая это, в сущности, нелегкая задача – просто быть порядочным человеком, день ото дня. Банальные вещи, да – однако то, что звучит банальностью в устах одного, у другого превращается в вечные ценности. У Хэггиса всё это звучит как-то совершенно не фальшиво и весьма проникновенно – у него явно есть талант говорить об очевидном так, чтобы заставлять о нем вновь задуматься.
Еще у него, кстати, есть талант отлично работать с актерами. Неглупо так и неочевидно работать – скажем, вряд ли кому-то еще пришло бы в голову взять вечную хохотушку Сандру Буллок на роль стервозной жены окружного прокурора, изводящую себя и окружающих вечными придирками ко всему на свете. А Хэггису вот пришло – и не прогадал ведь! Подобных шуточек с актерами он проделывает немало – скажем, самого окружного прокурора играет простоватый комик Брэндан Фрэйзер, а весьма успешному рэпперу Лудакрису, исполняющему
роль одного из мелких чернокожих бандитов, приходится толкать телегу о том, что рэп насаждается белыми для того, чтобы засорять черным мозги. Приятные детали, неплохо дополняющие общую приятную картину. Картину, которую не стоит упускать из виду среди грандиозных премьер конца года.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
