Оригинальное название: Artificial Intelligence: AI
Год: 2001
Жанр(ы): психологический; фантастика
Дисков
Длина
Размеры
Перевод
Аудиопотоки
Субтитры
1
140
512*277
по ролям
русский
1 DVD
140
720*576
дубляж
английский; русский
английский; русский
Номинации: Британская киноакадемия 2002 - Лучшие спецэффекты
Золотой глобус 2002 - Лучшая музыка
Золотой глобус 2002 - Лучшая режиссёрская работа
Золотой глобус 2002 - Лучший актёр второго плана
Оскар 2002 - Лучшая музыка
Оскар 2002 - Лучшие спецэффекты
Описание:
Фильм "Искусственный разум" режиссёра Стивена Спилберга забросит вас в мир поразительных технологий и приключений за пределами человеческого воображения. В будущем мире вырвавшегося из-под контроля глобального потепления и пугающих достижений науки, смертные живут бок о бок с удивительными и сложными роботами. Но когда продвинутый прототип робота-ребенка по имени Дэвид (Хэйли Джоэл Осмент) программируется на проявление бескорыстной любви, члены его человеческой семьи оказываются неготовыми к последствиям
такого чувства. Неожиданно Дэвид оказывается один в странном и опасном мире. С помощью уличного робота Дэвид (Джуд Лоу) пускается в поиски загадки своего собственного происхождения. "Искусственный разум" - подлинный триумф зрелищного фильма!
Рецензия(и):
О, ребята, это такая история, такая история... Вокруг нее было очень много шуму. Потому что задумал ее еще великий Стэнли Кубрик. Да и задумал аж в 69 году и тридцать лет потихоньку готовился к съемкам. К сожалению, когда было уже почти все готово, Кубрик ушел из жизни. Но его друг, Стивен Спилберг, подхватил упавшее знамя и в память о великом режиссере воплотил эту его задумку. Поэтому я как бы в недоумении. С одной стороны, я люблю Кубрика, а этот фильм, вроде как, сделан в память о нем. С другой, это фильм
не Кубрика, а Стивена Спилберга (а это совсем не одно и то же), и нам его предлагают как самостоятельное произведение, а вовсе не как исключительно дань памяти. Причем это самостоятельное произведение идет больше двух часов, а за такое время нам с котом Бубликом эта величественная картина настолько истрепала все нервы, что я не могу удержаться от того, чтобы не высказать все, что я о ней думаю.
Ведь почтить память Стэнли Кубрика я могу каким-нибудь другим образом. Например, пересмотрев мой любимый "Заводной апельсин" или менее понятный, но тоже классный "С широко закрытыми глазами". В конце концов, я просто повешу портрет Кубрика на стену и буду на него смотреть, вспоминая Мэтра. Но я не буду чтить память Кубрика фильмом "A.I.", потому что... А вот почему - сейчас изложу подробно.
Земля, недалекое будущее. Глобальное потепление вызвало всяческие катаклизмы, в результате чего Нью-Йорк доконали окончательно. Профессор Аллен Хобби (Уильям Харт), занимающийся роботехникой, сконструировал робота, способного, как утверждает профессор, любить. То есть робот настроен на привязанность к определенным человеческим особям. Так, по крайней мере, сделана его программа. Ну как если бы кофеварка внезапно полюбила своего хозяина и отказывалась бы готовить кофе любым другим особям.
Этого робота, который выполнен в виде самого настоящего маленького мальчика, разговаривающего с привидениями (его играет самый тоскливый и жалостливый мальчик всех времен и некоторых народов - Хэйли Джоэл Осмент), профессор запускает в семью, где маленький сын лежит в коме уже несколько лет. Профессор считает, что такой семье будет легче полюбить эмоциональную кофеварку, чем какой-либо другой.
Но, как и ожидалось, особой любви не происходит, потому что мамаша (Фрэнсис О'Коннор), в отличие от Спилберга, не проникается человеческими чувствами к этому железному чудовищу, бродящему за ней по пятам, хоть он и выглядит как самый настоящий слезливый мальчик. Кстати, кофеварка тоже не сразу воспылала к маме нежными чувствами. У нее надо было сначала активизировать подпрограмму, отвечающую за нежность чувств к конкретным особям. Только после этого, когда тетка произнесла: "Крибле, крабле, бумс, бля",
кофеварка вдруг поняла, что именно эта тетка - его настоящая мама, которую можно дергать за волосы и задавать ей идиотские вопросы из серии: "почему вода мокрая?", "почему небо голубое?", "почему число "пи" равно 3,1415926536", а также "почему при решении уравнений третьего порядка методом Берстоу очень важно правильно подобрать стартовые коэффициенты?"...
Но тетка почему-то так и не смогла проникнуться чувствами к любвеобильной кофеварке. Тем более, что ее настоящий сын вышел из комы и тоже не стал фанатом своего нового маленького дружка. Опять же, у маленького дружка наблюдаются какие-то странные сбои в программе. То он маме ножницами в глаз пырнул (этому профессору, конечно, надо руки оторвать), то живого сыночка почти полностью утопил...
Короче говоря, любвеобильная кофеварка не пришлась ко двору простых человеческих существ. Правда, кофеварка умеет не только любить, но и логически мыслить, хотя логика у нее, конечно, не машинная, а какая-то человеческая: мама как-то прочитала кофеварке сказку о Пиноккио, и робот решил, что если он сам найдет фею с голубыми волосами, то фея превратит его в самого настоящего мальчика, и мама его наконец полюбит и перестанет обижаться на ножницы в глаз и на то, что он немного утопил ее реального сынульку. (На
этом месте мы с котом Бубликом зарыдали навзрыд... Правда, потом оказалось, что Бублик просто захрапел.)
Но тут уж сердце мамы не выдержало! При мысли о том, что кофеварка притащит в дом Голубую фею, которая прямо в их квартире произведет процесс очеловечивания кофеварки, сердце мамы огрубело, она схватила псевдомальчика в охапку, сунула его в машину, отвезла в лес и бросила там на съедение процессу окисления металла. (Эта сцена снята с таким внутренним трагизмом, что я быстро сбегал на кухню и на всякий случай погладил свою кофеварку по блестящему боку.)
Конечно, все эти сложные этические вопросы можно было бы решить по-другому, будь профессор, создавший эмоциональную кофеварку, чуть менее криворук, однако профессор такого наваял, что кофеварку действительно лучше закопать где-нибудь поглубже в лесу. Почему? Да потому что профессор ни черта не смыслит в программировании! Он, видите ли, сделал так, что если настроить кофеварку на какую-нибудь конкретную человеческую особь, то программу больше изменить нельзя. То есть если эта особь не захочет полюбить опасную
для жизни кофеварку, то ее, кофеварку, надо будет расплавить, как уже ни на что не годную. Вот такое идиотское расходование средств. А этот профессор, заметьте, получает бюджетное финансирование, и мне, как налогоплательщику, смотреть на это все было очень неприятно.
Кроме того, профессор также оказался никудышным конструктором! Знаете, что он сделал с машиной стоимостью в черт знает сколько миллионов долларов? Он ее сконструировал так, что если машина запихает себе в рот пучок шпината, то это выведет из строя все микросхемы в ее пузе. Думаете, когда это выяснилось, профессора расстреляли за сортиром? Черта с два! Доктора просто вычистили у кофеварки из пуза весь шпинат, перепаяли микросхемы, а мамочка стояла рядом, держала кофеварку за руку и говорила: "Потерпи, милый,
еще один микрочип перепаяют - и все"! Тоже редкостная по трагизму сцена.
Ну а после этого начались скитания несчастной кофеварки по миру жестоких людей. Ему даже пришлось присутствовать на шоу, устроенным сектой "За мир без устаревших роботов", где производились жуткие зверства: электрическим чайникам отрывали шнуры, у компьютеров зверски выдиралась память, а человекообразных роботов казнили жуткими казнями, примерно как первых христиан. Но кофеварку спас мальчикообразный внешний вид. Возбужденная публика не поверила, что он робот (все люди в этом фильме на редкость непоследовательны),
поэтому паренек сбежал вместе со своим другом - человекообразным вибратором-удовлетворителем Жиголо Джоем (Джуд Лоу), и они отправились в затонувший Нью-Йорк искать фею с голубыми волосами, чтобы она превратила кофеварку в настоящего мальчика, которому шпинат не пережигает микросхемы.
Ну а дальше... Дальше все очень просто. Кофеварка будет две тыщи лет трогательно молить скульптуру феи сделать его настоящим мальчиком, а зрители будут две тыщи лет рыдать, глядя на эту "трогательную картину". Потом инопланетные крокодилы прилетят в голубом вертолете и воссоздадут мальчику его маму из случайно оказавшегося у мальчика маминого глаза, пардон, локона волос. Однако воссозданная мама окажется очень нестойкой (инопланетяне, вероятно, так же криворуки, как и профессор), поэтому проживет
всего один день, после чего в слезах и соплях всего зала умрет вместе с кофеваркой, который за две тыщи лет, проведенных на дне океана, не только не исчерпал свои энергоресурсы, но даже и не поцарапался. Аминь. Все рыдают так, что спинки и сиденья кресел после сеанса приходится сушить феном. Ну или дрыхнут так, что болты кресел приходится все время подкручивать. Короче говоря, кинотеатрам от этой потрясающей картины - сплошные убытки.
***
Что интересно, этот фильм неплохо задуман и вполне прилично снят. Ведь Спилберг - это хоть и не Кубрик, но режиссер тем не менее вполне неплохой. По крайней мере, обычно он знает, что делает, и умеет давить на всякие невидимые пупочки, вызывающие у человеческих особей сентиментальные чувства. Так что это первый хороший фильм, который у меня вызывал стойкое чувство отвращения. Почему? Да потому что у меня он, вероятно, надавил не на ту пупочку.
Между прочим, я, как и всякий закоренелый циник, в душе очень сентиментален! Крайне сентиментален! Я люблю сказку "Русалочка" и всегда плачу, когда ее читаю. По крайней мере лет в 12 я плакал навзрыд - точно помню! Я и сейчас могу расчувствоваться просто так - например, увидев, как этот пушистый мерзавец, кот Бублик, спрыгивая с подоконника, приземляется не на четыре лапы, а на левое ухо.
Однако вся эта безумно слезливая история о кофеварке, которая была запрограммирована любить, меня невероятно раздражала. Просто потому, что прием довольно дешевый. Нельзя давить на одну эмоциональную составляющую. Надо давить хотя бы на две - тогда будет определенная цельность и в изложении, и в восприятии. А здесь весь фильм идет на каких-то совершенно истерических эмоциях, оставляющих крайне гнетущее впечатление.
Более того, этот фильм вовсе не производит впечатление доброй сказки (хотя задуман он был именно так). Я не знаю, какие эмоции испытывают дети, но даже я после просмотра этой картины был вынужден посмотреть пару выпусков "Летающего цирка Монти Пайтон", чтобы снять подавленное и раздраженное состояние. Похожие чувства у меня обычно возникают после общения с крайне истеричной и неуравновешенной особой, которая пытается повесить на меня все свои идиотские проблемы. Но особу я могу вежливо послать куда
подальше, а фильм пришлось смотреть весь целиком, чтобы написать рецензию.
Честно говоря, без этого я бы картину выключил после первых двадцати минут. Тем более, что вся первая часть фильма - проживание кофеварки в "мамочкиной семье" - это полный кошмар. Чуть веселее становится, когда парня все-таки выставили из дома, и он путешествует с роботом-жиголо, однако все эти нарочитые страдания "первых христиан" - роботов, снятые также достаточно истерично и натуралистично, раздражают не меньше, чем все эти слюни-сопли в мамочкиной семье.
Один классный персонаж в этом фильме - робот-жиголо Джуд Лоу! Из-за него я даже чуть-чуть примирился с этой картиной. Честное слово, этот персонаж достоин отдельного фильма! Но только не давайте его снимать Спилбергу, умоляю вас!
Думаете, я не люблю Спилберга? Люблю. В смысле, что мне нравятся некоторые его фильмы. Я даже с симпатией отношусь к его сентиментальным фантастическим мелодрамам, вроде "Поступил без батареек". Но этот "Искусственный разум" - я вас умоляю! Тяжелая, гнетущая, истеричная картина с этим истеричным мальчиком (кстати, в лицензионном варианте он еще и озвучен совершенно ужасным мальчишеским голосом), которая лично у меня вызвала стойкое раздражение от начала и до конца. По-моему, детям этот фильм
смотреть просто противопоказано. Никакая, к черту, это не красивая и добрая сказка. Это какая-то вивисекция, честное слово! Берегите детей, ребята, берегите детей! Даже взрослый дядя Экслер с трудом пережил эту картину, а у детей может наступить психологический коллапс. Кстати, я не шучу...
Говорите - этические проблемы, вопросы искусственного интеллекта? Конечно, если сильно постараться, то можно и отсюда выдернуть несколько общих положений и долго рассуждать на эту тему, что и делают некоторые критики. Но я не хочу им уподобляться. Нельзя подобные вопросы рассматривать таким образом. Намного лучше почитать старика Исаака Азимова. Вот он хорошо знал, что и зачем писал. А вот зачем Спилберг снял этот фильм - я так и не понял. По-моему, ему требуется помощь психоаналитика. Нельзя "добрые сказки"
снимать таким образом.
Похоже, что компьютерный мир визуальных спецэффектов успешно конкурирует с обычным игровым кино. Фантастический триллер "Искусственный разум" Стивена Спилберга - лучшее тому подтверждение. Фильм очень сложный, затрагивающий извечную проблему сути взаимоотношений, возникающих между человеком и роботом. Он посвящен любви, самому прекрасному чувству, собственно, и делающего человека - человеком, но преподнесенному зрителю в неожиданном ракурсе.
Не знаю, сбудется ли предсказание о грядущем конце света, но тема нашего будущего после катастрофы весьма занимает умы режиссеров, рождая на свет все новые и новые варианты. У Спилберга глобальное потепление вызвало гибель многих континентов и городов, затопив их, подобно легендарной Атлантиде. Чтобы обеспечить уровень жизни, ограничена рождаемость до одного ребенка на семью. Развитие науки приводит к тому, что создаются все более сложные роботы, но их отношение с людьми можно охарактеризовать, как резко враждебное.
"Железяки" - всего лишь думающие машины, лишенные чувств и не испытывающие эмоций. Продолжая работу над совершенствованием искусственного интеллекта, ученые создают удивительного робота-ребенка, наделенного практически человеческой потребностью в чувстве любви, умеющему любить самому. Создатели "любящего робота" надеются, что он станет прекрасным выходом для бездетных супружеских пар, или тех родителей, которые потеряли своего ребенка. И вот здесь-то и начинается самое интересное.
Человек, привыкший считать робота очень сложной, но все-таки машиной, сам оказывается не готов принять возможность электронного интеллекта испытывать чувство любви. С другой стороны, для искусственного мальчика, усложненность человеческих отношений, существующая в этом жестоком мире, становится запредельной для понимания. Дэвид (Хэйли Джоэл Осмент) - всего лишь имитация человека, пусть и наделенная способностью к безраздельной любви, потребностью в человеческой заботе и ласке. Он все понимает буквально, для
него не существует тончайших нюансов человеческих взаимосвязей. Его отношения с родным сыном семейной пары, взявшей его, не только не складываются, но и выглядят абсолютно дикими со стороны ревнующего к родителям мальчика. Мартин стремится лишить Дэвида, как нового члена семьи, расположения родителей, подговаривая бесхитростное любящее создание на ужасные проделки, сути которых Дэвид не понимает. Он хочет только одного - любить маму Монику и отдавать ей свою любовь, получая от нее тепло и заботу. Настоящий
ребенок в противоборстве с искусственным мальчиком выглядит просто бесчеловечно и дико. Дэвид, выброшенный на улицу и предоставленный сам себе, пытается найти Голубую Фею, которая, как в сказке, поможет вернуть ему маму Монику (Франсис О'Коннор) и ее любовь.
Мир людей в изображении Спилберга безобразен, беспощаден и жесток до крайности, а беснующаяся толпа теряет человеческий облик. Эпизод фильма с охотой на старых роботов и последующим их уничтожением на арене шоу при многочисленном скоплении народа поражает. Люди по сравнению с созданными ими же роботами выглядят гнусно и гадко. Мечущиеся в страхе перед уничтожением машины вызывают более теплое чувство, чем участники шоу, злобно и жестоко эксплуатирующие низменные интересы публики по древнеримскому канону "хлеба
и зрелищ!". Правда, хлеб остается за кадром.
Виртуальные чудеса и приключения, с которыми столкнется Дэвид и его новый друг робот-жиголо Джо (Джуд Лоу) в поисках сказочной Голубой Феи, впечатляют зрителя своей зрелищностью и оригинальностью. Трогательность и теплота любви искусственного мальчика к живой женщине, для изображения которых режиссер использовал, кроме компьютерных, еще и психологические приемы, удерживает наше неослабевающее внимание в течение длительного времени. Любовь Дэвида у Спилберга нераздельно связана со страданием. Даже на дне океана
в затонувшем Манхэттане мальчик не сможет осуществить свою мечту. И только через две тысячи лет, благодаря усилиям пришельцев, на какое-то мгновение сказка осуществится. Запрограммированной силе чувства Дэвида не смогли противостоять ни вода, ни лед, ни время, ни расстояние.
Фильм, по сути, несет в себе очень сильный драматический конфликт, который к концу достигает своего апогея. Наше сочувствие и вовлеченность в действие обеспечивается необыкновенной красочностью виртуального мира, открывающегося нашим глазам, и тем авантюрам, которые переживают герои триллера. Профессиональный любовник Джо в исполнении красавца Джуда Лоу заставляет нас поверить в то, что любая женщина, хоть раз испытавшая удовольствие в объятиях робота, созданного для удовлетворения сексуальных желаний, вряд
ли захочет вернуться к обыкновенному мужчине. О мальчике, сыгравшем роль Дэвида, хочется сказать особо. Хэйли Джоэл Осмент несомненно талантлив, настолько проникновенен и трогателен в роли робота, что его игра дает нам возможность еще раз задуматься и осознать счастье своей жизни, если в ней есть любовь. DVD-диск "Искусственный разум" будет интересен не только поклонникам компьютерных спецэффектов и виртуального зрелища, но и тем, кто любит фильмы, наполненные глубоким философским смыслом, постижением
загадок психологии, которые всегда помогают нам полнее ощутить ценность величайшего дара - жизни.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением авторов проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на нашем сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на нашем сайте. Там же можно скачать
offline версию списка и программу работы с ним.
