Описание:
Фильм режиссёра Фрэнка Дарабонта ("Зелёная миля", "Побег из Шоушенка") в исполнении великолепной актёрской команды во главе с Джимом Кэрри.
Новая любовь. Новый родной город. Самое важное время в жизни Питера Эпплтона. Потому что это - чужая жизнь.
Мажестик - фильм, наполненный любовью к кино и история о человеке, ищущем самого себя. Кэрри играет роль Питера, Голливудского сценариста, который случайно попадает в маленький городок Лоусон в Калифорнии: после автомобильной аварии он полностью теряет память. Его принимают за пропавшего без вести героя Второй мировой. Питер, который сам поверил в это, берётся за восстановление заброшенного городского кинотеатра. Невеста героя, которая ждала его несколько лет, также не замечает,что рядом с ней - двойник. Прекрасная
жизнь основана на прекрасном обмане. Но правда, рано или поздно, откроется.
Рецензия(и):
Фрэнк Дарабонт всегда славился как режиссер, создающий... Создающий фильмы по Стивену Кингу. Это "Побег из Шоушенка" и "Зелёная миля". Фильмы хорошие, добротные, философские, психологические и, что на мой взгляд самое главное, - не сопливые. Они о жизни, о человеческом достоинстве, о месте человека в этом мире, о том, как ситуация может поставить тебя перед выбором, результат которого повлияет на всю твою оставшуюся жизнь.
Собственно, с этой точки зрения "Мажестик" почти ничем не отличается от остальных двух фильмов Дарабонта. Однако Фрэнк сделал одну роковую ошибку! Он снял фильм не по Стивену Кингу, а по Майклу Слоану, причем Слоан выступил продюсером картины, и это был его первый опыт киносценария. Первый слоанский блин получился именно тем, чем обычно и получаются первые блины - совершенно неудобоваримым продуктом. Впрочем, Дарабонт, как режиссер многоопытный, подал его в лучшем виде на отличном фарфоровом блюде,
где блин гордо возлежал, украшенный всякими сладостями и политым таким количеством сиропа и патоки, чтобы зритель ни о чем не догадался. Что интересно, для одних сработало. Но для других - нет. Я за слоями патоки и сиропа сразу наткнулся на плохо пропеченное и комковатое кулинарное творение Слоана и этого Дарабонту не простил. А сейчас давайте подробно поговорим о сюжете и о том, как это все снято, чтобы стало понятно, почему мне этот фильм так не понравился...
Америка, 1950-е годы. Питер Эпплтон (Джим Кэрри) - сценарист в Голливуде. Это означает, что он пишет сценарии фильмов, которые затем подвергаются полной и тотальной переработке продюсерами, которые не постесняются сотворить черт знает что с сюжетом и главными действующими лицами.
И все у Питера было бы хорошо, - он зарабатывает неплохие деньги, фильмы по его сценариям снимаются, и он собирается жениться на актрисе, которая играет в его картинах, - как вдруг Эпплтон попадает под железную пяту маккартизма: его обвиняют в симпатиях к коммунистам, что в тогдашней Америке было равносильно обвинению в симпатиях к капиталистам в 30-х годах в СССР.
И вот тут у парня начинаются большие проблемы: картину, снимающуюся по его сценарию, замораживают, и Питеру предстоит отчитаться перед комиссией по антиамериканской деятельности, которая, если возвращаться к параллелям с CCCР, была почти полным аналогом знаменитым сталинским публичным процессам.
Не выдержав всего этого давления, Питер напился и помчался на машине куда глаза глядят... Разумеется, пьяные глаза ни к чему хорошему не приведут, поэтому Питер попадает в аварию: его машина пробивает ограждение моста, падает в реку и Питер, пытаясь выплыть, сильно ударяется головой...
И вот тут начинается чистая Санта-Барбара, которая, кстати, сказать, расположена в паре часов езды от Голливуда. У Питера начинается амнезия. То есть он полностью теряет память. Поэтому, когда он очнулся утром недалеко от маленького городишки, Питер не помнит даже то, как его зовут. Сценариста подбирает старичок, гуляющий с собакой, приводит в город, и Питер вдруг с удивлением обнаруживает, что его все называют Люком. Оказывается, у местного владельца кинотеатра "Мажестик" Гарри Тримбла (Мартин Ландау)
был сын Люк, который погиб на войне. И Питер, по странному стечению обстоятельств (точнее, по воле шкодливой руки сценариста Майкла Слоана), похож на этого Люка как две капли воды. И весь город думает, что это тот самый Люк и есть, который чудом спасся и вернулся в город своего детства...
После идентификации Питера как Люка как раз и начинаются розовые слюни и порхающие слоны. Потому что Люк был гордостью городишка: бравый бейсболист школьной команды, любимец публики, герой войны и все такое. Поэтому Питера носят на руках, а ему приходится соответствовать. Кроме того, выяснилось, что в городе у Питера, то есть у Люка, была любимая - Адель Стэнтон (Лори Холден), с которой Питеру пришлось столкнуться буквально на второй же день своего пребывания в этом городе (Адель несколько лет не была в этом
городишке, потому что училась в Лос-Анджелесе, но по воле сценариста как раз вернулась обратно).
Несмотря на то, что баба, как говорил Карпуша, она сердцем чует - Адель не почуяла в Люке Питера. То есть она уверена, что это тот самый Люк, который рубаха-парень, бейсболист, ну и все такое. И от его поцелуев у нее по-прежнему проходит икота (есть и такой пикантный момент в фильме). И дальше счастье Пита безоблачно. Они с папашей и со всем городом восстанавливают обветшалый кинотеатр, Питер перевоспитывает всех своих бывших врагов (правда, такой нашелся всего один и перевоспитался с завидной быстротой), словом,
зрителям остается ждать только момента, когда в "Мажестике" пойдет фильм по сценарию Пита, чтобы Пит в образе Люка вдруг вспомнил, что он все-таки Пит.
(радостно) И он вспоминает, потому что по воле невероятно оригинального сценариста Майкла Слоана в кинотеатре идет фильм по сценарию Питера! Плюс его разыскали фэбээрники. Плюс умирает его папаша. Нет, сначала умирает папаша, а потом за Питом приезжают фэбээрники. Они красиво приезжают: Пит стоит посреди шоссе, вокруг него столпился весь город, а по шоссе едет вереница "черных воронков"...
Короче говоря, Пита поймали, арестовали и заставили выступить перед Комиссией. И весь город, понятное дело, от Пита отвернулся. Потому что он выдавал себя за Люка. Хотя и не нарочно, а после легкой амнезии, которую он случайно подцепил в Санта-Барбаре. Но он все равно разочаровал весь город, и город высказал свое отношение к Питу: город собрался у дверей кинотеатра, а когда Пит вышел после допроса, весь город от него отвернулся и пошел по своим делам.
Злобные фэбээрники хотят сделать из Пита тетку Тимашук и заставляют дать показания против людей, которых он даже и не знает. Поначалу Пит соглашается, ведь он простой голливудский сценарист, которому не нужны неприятности, но рыдающая Адель на могиле Люка рассказывает ему, какой хороший парень был Люк, и как он бы поступил на месте Пита. Кроме того, Адель дает ему занятную книжечку - Конституцию Соединенных Штатов, - и Пит, воодушевленный, на выступлении перед Комиссией храбро читает вслух Конституцию. От такого
потрясающего поступка весь зал рыдает и рукоплещет, а Комиссия оказывается посрамлена со страшной силой, и Маккарти вместе с Гувером подают в отставку и уезжают в Боливию (это я сам придумал; Майк Слоан до такого почему-то не додумался, хотя подобное развитие событий было вполне ожидаемым).
После этого Пит перестает быть послушным голливудским сценаристом (зря, кстати, ведь они зарабатывают бешеные бабки), бросил все и уехал обратно в этот городок, где его на вокзале уже встречали как героя, потому что он - все рыдают от умиления - поступил так, как Люк. И теперь Пит - почетный гражданин этого города, который наверняка очень скоро утонет: или в липкой сентиментальной патоке, или в слезах и соплях. Лично я думаю, что и в том, и в другом.
***
Если честно, это просто кошмар. И кошмар не в том, что это до предела выхолощенное, пустое, дурацкое и сопливое кинцо, а в том, что такой кошмар снял Дарабонт. Что его на это сподвигло - я придумать не могу. Он снял два очень приличных фильма. Зачем ему понадобилось поливать патокой комковатый блин, выпеченный корявой рукой Майка Слоана, начитавшегося книжек из серии "Как сделать голливудский блокбастер" - я не понимаю. Почти сразу выяснилось, что каждый следующий кадр в картине можно предугадать
на 100%, а ошибался я только в том случае, когда считал, что Дарабонт на подобный штамп все-таки не способен, а он оказался еще как способен. При этом я все время ждал - ну когда?!! Ну когда же выяснится, что Дарабонт задумал совсем не ЭТО, что сюжет из медовых болот неожиданно повернет на тропку пристойного кино?!! К сожалению, я так и не дождался. Чем дальше, тем было хуже, еще сопливее, еще более сентиментально, пока совсем не скатилось к рыданию над Конституцией и сцене выступления перед Комиссией, до боли
напомнившей суд над "черным водолазом с чувством собственного достоинства" из "Военного ныряльщика".
Больше всего, конечно, раздражало то, что фильм - ну просто весь построен на слезливых штампах от начала до конца. Его с легкой душой можно рекомендовать как учебное пособие для начинающих режиссеров и сценаристов, желающих двигаться по проторенной голливудской дорожке: к летающим розовым слонам и целому морю дешевого пафоса и слюней. Туда, где плавает "Военный ныряльщик" и летает "Перл-Харбор". Туда ему и дорога. Но жалко Дарабонта. От него я этого не ожидал.
Кстати, ходили всякие слухи о том, что Кэрри, дескать, настолько гениально сыграл в этом фильме, что непременно дождется Оскара... Мне трудно оценивать игру актера, когда фильм раздражает от начала до конца. Но я в любом случае не заметил ничего гениального в его выступлении. Правда, выглядел он вполне нормально - именно так, как было задумано в сценарии, - но говорить после этого, что Кэрри состоялся как драматический актер, я бы не стал. Он давно уже состоялся как комик. Мне нравится Кэрри-комик, я с удовольствием
смотрю все его комедии, кроме "Я, я сам и Айрин". Насчет же претензий на драматичность...
По мне - из Кэрри не получился драматический актер. Оно понятно, что любой комик в душе себя считает трагиком, но меня его так называемые серьезные роли не впечатлили. Разве что в "Человек на Луне", но там Кэрри играл Энди Кауфмана, на которого сам Кэрри во многом похож. Игра Кэрри в "Шоу Трумана" меня тоже не впечатлила, и я тогда удивлялся, когда ему пророчили Оскара (что характерно, не напророчили). В "Мажестике" все получилось вполне ожидаемо. Кэрри как Кэрри. Теряющий свою
основную изюминку из-за того, что ему не разрешено кривляться. Ибо как герой слезливой мелодрамы он тоже не состоялся. Сюда надо было Бена Эффлека. Гвозди бы делать из этих парней, и все такое. Над душкой Эффлеком, напоминающем американцам о конституции, рыдали бы намного больше, чем над Кэрри. Это Дарабонт просчитался, как мне кажется.
Ладно, хватит уже об этом "Мажестике". Короче говоря, если вы рыдали над "Военным ныряльщиком" и "Перл-Харбаром" - это фильм, однозначно, для вас. Если пафосные клюквы вам не по душе, тогда не тратьте на него время. Ничего нового вы не увидите. Ну разве что вам будет прикольно посмотреть типичную бездарную совдеповскую агитку старых времен, снятую в 21 веке для американцев американским режиссером. По-другому этот фильм не назвать.
Что лучше: жизнь в небольшом городке Калифорнии Лоусоне с его провинциализмом и размеренностью или прелести околозвездной жизни в Голливуде? У каждого из нас найдется свое мнение по этому поводу. И главному герою картины, голливудскому сценаристу Питу Эпплтону (Джим Кэрри), тоже придется найти свой ответ на этот вопрос.
Действие в драме "Мажестик" происходит после Второй Мировой войны, что во многом предопределило исход и течение событий фильма. Голливуд - не просто фабрика грез, а, скорее, плацдарм для выживания в диких условиях кинопроизводства. По сценариям Пита снимаются картины, они демонстрируются в кинотеатрах, он плывет себе спокойно по течению до тех пор, пока в результате смехотворного обвинения он не начинает преследоваться как коммунист. Жизнь оказывается разрушенной, его фильм снимается с производства,
и впереди у несчастного Пита начинает маячить судебное разбирательство по обвинению в антиамериканской деятельности. Пит, которому в принципе чужда политика вообще, вдруг по злосчастному стечению обстоятельств становится преступником. Есть от чего напиться. Но здесь судьба преподносит ему сюрприз: попав в аварию, он теряет память и оказывается в незнакомом городке, жители которого почему-то называют его "Люк".
Пит получает возможность прожить чужую жизнь. Люк пропал без вести во время Второй Мировой войны, но Пит похож на него, хотя и ничего не помнит, из его памяти исчез Голливуд. Личность Эпплтона становится "чистой доской", на которой можно писать заново. В этой новой жизни он обретает семью, любовь и семейный бизнес - старый кинотеатр "Мажестик".
Режиссер Фрэнк Дарабонт, создавший великолепный фильм "Зеленая миля", не отступает от своих творческих принципов и в "Мажестике". По-прежнему самое главное для него - человек и его место в окружающем мире, его осознание ценности жизни и стремление стать личностью, его способность изменяться самому и делать чуть-чуть счастливее окружающих его людей. Каждому из нас, даже если мы этого и не осознаем, в жизни приходится делать выбор, плыть по течению дальше или изменить мир вокруг себя на 180
градусов. Проще и спокойнее, конечно, отдаться привычному ходу вещей. А для того, чтобы повернуть свою жизнь, нужны желание, смелость, сила воли и мужество.
Маленький городок отдал многих своих сыновей в ненасытную пасть Второй Мировой войны. И возвращение мнимого Люка, числящего пропавшим без вести, было событием, праздником для всего Лоусона, давшим надежду на лучшее. Восстановление Питом-Люком старого и захламленного кинотеатра "Мажестик" стало символом новой жизни, подарило всем жителям радость. И, хотя память к Питу возвращается, любовь горожан к Люку, вспыхнувшая любовь между Питом и бывшей невестой Люка, заставляют сценариста не только бороться
за себя на судебном процессе, но и вернуться в Лоусон победителем под своим именем.
Суетность и блеск жизни Голливуда, зависимость жизни сценариста не только от продюсера, но и от режиссера, падкие только на славу и известность женщины не выдержали конкуренции со спокойствием и заданностью жизни маленького городка, с настоящей любовью. В Лоусоне каждый человек как на ладони, здесь нет анонимности жизни, что возможно только в крупном магаполисе. Невозможно казаться не тем, чем ты есть на самом деле в местечке, где ежевечерний сеанс в маленьком кинотеатре по своей значимости сопоставим с великосветским
балом в резиденции Президента США. Магия кино с его страстями освещает жизнь горожан, даря счастье от соприкосновения с замечательным искусством самой Великой Иллюзии в истории человечества.
Джим Кэрри предстает перед нами совсем в другом амплуа, и надо признаться, играет удивительно хорошо, хотя жанр фильма далек от комедии. Его герой проходит сложный путь от соглашателя до человека, открыто сказавшего суду и ФБР о своей невиновности. Если учесть послевоенное время, о котором идет речь, и боязнь коммунистов, то это действительно поступок.
Драма "Мажестик" - это не только фрагмент из жизни Пита Эпплтона, это - философское осмысление истории, гимн подвигу тех, кто не вернулся с войны, оставив неутешными близких, поиски и обретение себя в сложном и трудном мире. Но ясно одно - если человек осознает себя как личность и способен противостоять несправедливости обстоятельств, кроме смерти, конечно, то он сможет изменить к лучшему свою жизнь. Навсегда.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением авторов проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на нашем сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на нашем сайте. Там же можно скачать
offline версию списка и программу работы с ним.
