Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Скрытые резервы нашей психики

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Методика Полного Освобождения" на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Январь 2008   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Автор
VEKTOR

Статистика

8.714 подписчиков
+1 за неделю
←   Все выпуски   →

Скрытые резервы нашей психики


18.01.08.
Выпуск 199
"Надо порядочно поработать, чтобы прочтя книгу, прослушав лекцию, составить ее разбор или конспект, но это путь, которым вырабатываются Гиты, Дизраэли, Вебстеры, Линкольны и Клэи."


Глава XXV КНИГИ 
Из книги Орисон Свет Марден
" СТРОИТЕЛИ СУДЬБЫ ИЛИ ПУТЬ К УСПЕХУ И МОГУЩЕСТВУ"

ГУНО Шарль Франсуа (1818-1893)

Французский композитор, органист, дирижер и музыкальный писатель. Виднейший представитель французской лирической оперы

Шарль Гуно родился 17 июня 1818 года в Париже. Отец композитора был художником, а мать — прекрасной пианис­ткой, которая поощряла в детстве его интерес к музыке, пер­воначально пыталась учить игре на фортепиано, но занятия музыкой не носили систематического характера. Уклад жиз­ни семьи, ее широкие художественные интересы воспитали артистические склонности Гуно. Музыкальные впечатления детских лет — оперы «Отелло» Россини и «Дон-Жуан» Мо­царта — оказали большое влияние на формирование художе­ственного вкуса будущего композитора.

Окончив лицей Сен-Луи, Гуно в 1836 году поступил в Па­рижскую консерваторию, где занимался контрапунктом у Галеви, а композицией у Ф. Паэра и Ж. Ф. Лесюэра, также брал уроки по теории музыки у А. Рейхи. Получив Большую Римскую премию в 1839 г. за кантату «Фернан», Гуно на не­сколько лет отправился в Италию. Затем он недолго пробыл в Вене и Германии. В Риме до 1842 года изучал духовную му­зыку итальянского Возрождения, оказавшую большое влия­ние на его творчество, но современная итальянская музыка его разочаровала. Зато он попал под обаяние Шумана и Мен­дельсона, воздействие которых также не прошло бесследно: Гуно написал две мессы, реквием и кантату.

Вернувшись в Париж, Гуно принял решение стать священ­ником. В 1843-1848 годах он служил органистом и регентом в церкви Иностранных миссий в Париже. В это время им была создана «Торжественная месса» (1849), соединившая в себе изящную мелодику й элегантную гармонию, развитую затем в его оперном творчестве. Своими духовными композициями /Гуно приобрел почетное имя среди знатоков. В 1851 г. в Лон­доне была исполнена его Месса соль мажор, успех которой открыл перед ним новые возможности. Изучение музыки Палестрины и других композиторов прошлого, а также работа с большим хором, известным под названием «Орфеон» (1852-1860), позволили Гуно овладеть хоровым письмом.

Со временем любовь к музыке победила: отказавшись от принятия духовного сана, он полностью посвятил себя твор­честву и стал профессиональным композитором.

Первая его опера — «Сафо», поставленная в 1851 году в Парижском театре «Опера», была принята публикой довольно холодно. Тем не менее, композитор всерьез увлекся оперным жанром. Написанная вслед за «Сафо» опера «Окровавленная монахиня» (1854) также отмечалась некоторой вычурностью стиля, неровностью и мелодраматизмом. Возможно, некото­рые неудачи обескуражили Гуно до такой степени, что в 11857 году он даже был на грани душевного заболевания, но вскоре преодолел этот кризис.

Значительно теплее был принят «Лекарь поневоле» (по Мольеру), показанный в 1858 году в «Лирическом театре»: ко­мический сюжет, реальная обстановка действия, живость ха­рактеров пробудили новые стороны таланта Гуно. В полной мере они проявились в следующем произведении — опере «Фауст», поставленной на сцене того же театра в 1859 году. Она знаменовала собой рождение нового жанра и направления в культуре — лирической оперы, но историческое и художествен­ное значение «Фауста» не было поначалу достойно оценено музыкальными кругами Парижа. Только через десять лет, пос­ле постановки оперы на сцене «Гранд-Опера», причем первоначальные диалоги были заменены речитативами и добавлены балетные сцены, она получила всеобщее признание и принесла композитору всемирную известность. В1887 году здесь прошел пятисотый спектакль «Фауста», а в 1894 году праздновалось его тысячное исполнение (в 1932 году — двухтысячное).

Относительный успех имела опера «Филемон и Бавкида» (1860), сюжет которой был заимствован из «Метаморфоз» Овидия. Следующая опера — «Царица Савская» (1862) по арабской сказке Ж. де-Нерваля. Обратившись затем в 1863 го­ду к поэме провансальского поэта Фредерика Мистраля « Мирейль», Гуно создал произведение, отличающееся тонким ли­ризмом. В 1864 году она получила определенное признание.

Вершиной творчества Гуно стала лирическая опера «Ро­мео и Джульетта» (1867), поставленная в год Всемирной выс­тавки в Париже на сцене Лирического театра. В течение двух лет состоялось девяносто спектаклей.

В1870 году композитор переселяется в Лондон. Для Меж­дународной выставки 1871 года он написал кантату «Галлия». Чтобы исполнить ее, был создан специальный Хор Гуно, ко­торый существует и в наши дни как Королевское хоровое об­щество.

В 1875 году Гуно вернулся в Париж общепризнанным главой французской музыкальной школы.

Написанные в 80-е годы оперы «Пятое марта», «Полиевкт», «Дань Заморы» не имели большого успеха.

Под влиянием усилившихся религиозно-мистических настроений Гуно все чаще обращается к церковной музыке; два важнейших сочинения этого времени— «Искупление» (1882) и «Смерть и жизнь» (1883) — трилогии для певцов-солистов, хора и оркестра. Позднее был создан Реквием (1893); автору не довелось услышать свое творение, хотя он настойчиво про­сил Концертное общество исполнить хотя бы фрагмент.

Особо популярно его сочинение «Размышления над пре­людией Баха» (1889) для сопрано и оркестра, в основе кото­рого лежит Прелюдия № 1 из «Хорошо темперированного клавира» Баха. Оно получило название «Аве Мария».

Композитор работал и в камерных жанрах: он был автором нескольких очаровательных песен, а две его маленькие сим­фонии доказали, что, если бы не увлечение оперой и религией, он стал бы одним из лучших французских симфонистов.

Умер Гуно в Сен-Клу близ Парижа 18 октября 1893 года.

 

НОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ О БРОНХИАЛЬНОЙ ПРИРОДЕ  ГОЛОСА

 ОТ ЛЕОНАРДО да ВИНЧИ

Из анатомических тетрадей

 

Лист 33 оборотный. В силу чего кольца жесткой артерии (трахеи) не соединяются по двум причинам; и одна это ради голоса, а другая, чтобы дать место пище между ними и костью. [Фиг. 147.] О старике. Сочти кольца жесткой артерии. [Фиг. 148:] a b п т f Отметь, в какой части оборачивается возвратный нерв и для чего он служит. И опиши вещество мозга, является ли оно более разреженным или более плотным над началом нервов, чем в своих других частях. И исследуй, каким образом возвратные нервы передают ощущение кольцам трахеи и какие те мускулы, которые вызывают движение этих колец, для образования низкого, среднего и высокого голоса. Возвратные нервы начинаются в a, b и b f — это возвратный нерв, спускающийся к привратнику желудка, а левый нерв, сопутствующий ему, спускается к сердечной сумке, и я думаю, что это тот нерв, который входит в сердце. Сердце само по себе не является началом жизни; но это сосуд, состоящий из плотного мускула, оживляемый и питаемый артерией и веной, как остальные мускулы. Правда, что кровь и артерии, которые очищаются в сердце, это жизнь и питание других мускулов, и сердце имеет такую плотность, что огонь с трудом способен ему повредить. Это можно видеть у сгоревших людей, у которых кости превратилась в пепел, а сердце внутри еще кровоточит. И эту большую стойкость по отношению к температуре природа предусмотрела, чтобы оно могло противостоять сильному жару, образующемуся с левой стороны сердца посредством артериальной крови, которая становится более жидкой в этом желудочке.

Колебание голоса происходит вследствие расширения и сокращении колец, из которых состоит жесткая артерия; расширение осуществляется мускулами, соединенными с этими кольцами; а сокращение происходит (я думаю) само собой потому, что это зависит от хряща, который сокращается сам собой, чтобы вернуться к своей первоначальной форме и т. д.

Разыскал и прислал Андрей Светлов

Сертифицированный преподаватель ШКОЛЫ ПРИРОДНОГО ГОЛОСА ВЛАДИМИРА БАГРУНОВА

 

Таким образом, доказательная база о бронхиальной природе голоса существенно усилилась. Мои оппоненты, которые с ухмылкой воспринимают данные опытов Ильи Грузинова на Бородино, теперь еще более озадачатся.

О НАСУЩНОМ

МАСТЕР-КЛАССЫ

Москва

центр "Юность" (м. Киевская) – Подробнее... www.goloslogos.ru

19-20 января 2008 года  Мастер-Класс I ступени (БАЗОВЫЙ). Ведущий - Владимир Коварский и Виктор Апталиков

Санкт-Петербург

  адрес м. Нарвская, ул. Бумажная, д. 17, центр "Другой Мир".
Справки по тел. +7 (812) 982-0349

27 января 2008 года

РЕЧЕВОЙ Мастер-Класс Владимира Багрунова. Подробнее...

www.goloslogos.ru

Продолжительность: 8 часов, включая кофе-брейки и перерыв на обед.

Время занятий: с 11:00 - до 19:00

Каждый участник мастер-класса получает В ПОДАРОК книгу-самоучитель "Азбука владения голосом" с диском.

Желательно, иметь сменную обувь.

Стоимость мастер-класса:

  • 7.000 рублей - в первый ряд (индивидуальный контроль преподавателя после каждого упражнения, максимальное кол-во участников - 6 человек).
  • 5.000 рублей - во второй ряд (без индивидуального контроля, 70-80% эффективности в сравнении с первым рядом, максимальное кол-во участников – 10 человек)

.

Выступления

29 января 2008 года, Санкт-Петербург

Выступление Кирилла Плешакова-Качалина в "Буквоеде на Восстания" (Лиговский пр, д.10). Вход свободный. Начало в 19:30.

 

 

.

 

 

 

 

 

 

 

 
В избранное