Библиотека i2r.ru - новости сайтостроительства

В прошлом выпуске мы собирались поговорить о том, что такое стиль в дизайне и как появились различные направления стилей.

Культура потребления всегда тесно связана со стилем и модой конкретного периода развития общества. Стиль того или иного времени является своеобразным отпечатком образа жизни людей. Стилевое единство свойственно не только видам искусства, но и всем сферам человеческой творческой деятельности, и в том числе предметно-практической.

Стилевая особенность формообразования предметов быта и орудий труда является визитной карточкой эпохи. Ведь предметам, изготовленным руками человека конкретного исторического периода, свойственен определенный подход к организации формы изделий.

Анализ культуры прошлого дает основание утверждать, что определяющим в формировании стиля орудий труда, предметов быта и орхитектурных сооружений всегда является уровень развития материального производства, уровень покорения человеком сил природы и характер мировосприятия. Именно единство мировосприятия и технических возможностей его выражения - определяющее условие образования стиля.

Древний Египет

Стилевое единство, характерное для предметно-пространственной среды Древнего Египта, есть не что иное, как стремление отразить незыблемость власти фараона на земле. Строгость предметного окружения, от пирамид до орудий труда и предметов быта, достикнутая на основе геометрического построения форм, служила прославлению "всесильного" фараона, утвержадала мысль о бессилии личности человека.

Древняя Греция

Противоположная идея господствовала на основе формообразования предметной среды в Древней Греции. Уже в период расцвета эгейской культуры (около 2200-1750гг. до н.э.) как в архитектуре и в прикладном искусстве, так и в производстве предметов быта и труда утверждается стиль, базирующийся на идее о торжестве человека над грозными и могучими силами природы. С новой силой прославление человека-героя наступает в период античной классики (VII в. до н.э. - IV - V вв. н.э.). Предметная и архитектурная среда формируются древними греками на основе познанных закономерностей живой природы. Древние греки, создавая различные изделия, стремились выявить скрытые физические и эстетические свойство материалов, раскрыть красоту структуры металла, камня, стекла… Мастерство в обработке создания функционально и конструктивно целесообразной формы изделия. Древнегреческие ремесленники красоту предметов тесно связывали с целесообразностью, а элементы украшения всегда объединяли единым замыслом. Любое дошедшее до нас орудие труда и предмет быта той эпохи свидетельствуют о единстве стиля формирования предметной среды преиода античной классики, форма изделия полностью отвечает его назначению, функции и конструкции, форма связана с человеком и средой.

Средневековье - готика

Мировоззрение эпохи средневековья, строгая регламентация светского уклада жизни со стороны христианской церкви формируют и новый стиль, который вошел в историю под названием готической. Первоначально он утверждается в культовой архитектуре. Затем его принципы постепенно переносились в архитектуру гражданскую, а в последствии и в материальное производство. Архитектура готического стиля выражала "устремление к небу", "зов к небесам", "презрение ко всему земному". Особой стилевой характеристикой обладали и предметы быта эпохи средневековь. Они всячески ограничивали человеческие потребности, часто обладали многофункциональностью. Имеются в виду не толкьо предметы утвари и одежды, но и вся обстановка жилищ. Все предметы быта не должны были привлекать к себе особого внимания. Они всячески призваны были вызывать потребность в молитве, в силу этого во многих предметах воспроизводились формы, характерные для архитектуры храма. Она угадывалась во всех без исключения элементах предметной среды эпохи раннего средневековья - от стула и кровати до столового прибора. Аскетизм, свойственный идеологии феодально-крепостнического общества, стал господствовать и в формировании предметно-пространственной среды.

Эпоха Возрождения

Движение за культурный прогресс, возникшее в Италии и получившее распространение во всей Западной Европе, приносит изменение и в мироощущение людей. Возникают новые социальные концепции, новые стилевые особенности как в области искусства, так и в сфере производства предметов широкого потребления.

Эпоха Возрождения формирует свой новый стиль, основанный на гуманистическом мировоззрении, которе проповедует красоту, смелость, ум и силу человека. Примечательной особенностью эпохи Возрождения явилась целостность и разносторонность в понимании человека. Именно эта прогрессивная особенность и дала положительные ростки. Христианская церковь теряет свое былое господство над всеми сферами жизни. Формообразование в материальном производстве подчиняется принципу единства целесообразности и красоты. Ремесленный дизайн этого периода возрождает моногие приемы формообразования античного времени. В практику создания машин и орудий труда входит моделирование, оно становится необходимым и решающим в разработке изделия. Стиль эпохи Высокого Возрождения проникает во все области материальной деятельности, в том числе и в создание машин.

Барокко

К концу XVI в. в архитектуре, искусстве и технике стиль эпохи Высокого Возрождения уступает место стилю барокко (от итал. "причудливый", "вычурный"). Зарождение стиля барокко явилось отражением кризиса идей художественных принципов Возрождения, отражением глубоких противоречий социального характера и крушением идеи гармонии мира. Ведущим выразителем нового стиля, как и предыдущих, являлась архитектура и подчиненные ей прикладное искусство, скульптура и живопись. Со временем стиль барокко переносится в производство одежды и предметов быта. Характерным для этого стиля являлось преобладание декоративного начала над конструктивным. Как и архитектор, так и конструктор машины, орудия труда и предметов быта стремились удивить, поразить, ослепить пышностью декора формы.

В архитектуре неоправданно усложняются конструкции, преобладает арочное решение. Вводятся криволинейные очертания, асимметрия, увеличиваются размеры пролетов и т.п. Словом, впечатление делается самоцелью. Проникает барокко и в решение форм орудий труда и предметов быта. В технике стали маскировать функцию, скрывать назначение вещи. Барокко вносит в формообразование в технике неоправданную орнаментацию, чем вызывает удорожание продукции. Ярким примером могут быть машины и приспособления, разработанные итальянским инженером Агостино Рамелли (1530-1590гг.)

Развитие мануфактурного производства и его расцвет в середине XVIIв. пошатнули основы стиля барокко. Этот стиль оказался крайне неоправданным в технических предметах. Для ускорения и удешевления мануфактурного производства необходимы были более простые, надежные в работе инструменты и конструкции выпускаемой продукции. Формообразование в технике начинает приобретать свою автономность. Если ранее в качестве конструктора машин выступал, как правило, художник, то уже в XVII-XVIIIвв. Им становится ремесленник-изобретатель, а иногда и ученый. Мир техники стал вырабатывать свой технический стиль. Стиль, главным принципом которого явилось функциональное назначение предмета.

В России стиль барокко утверждается лишь в середине XVIIв. И при этом обладает большим своеобразием. Русское барокко вплело в себя народное прикладное искусство, придало ему ту особую характерность, которая и обеспечила ему достаточно долгое существование. В России формируется новый стиль народного барокко и стиль петровского барокко. Благодаря петровским реформам западноевропейский стиль барокко, вливаясь в русскую культуру, приобретал жизнеутверждающее начало и отвечал прогрессивным тенденциям исторического развития страны. ["…Станки знаменитого инженера и токаря А.К.Нартова (1693-1756) могут быть прекрасной иллюстрацией русских стилей с середины XVIII в. от раннего народного барокко к петровскому барокко, а от него - к стилю рококо".]

Классицизм

Конец XVIIв. - в Западной Европе формируется новый стиль - стиль классицизма. Формирование этого стиля по своему характеру повторяет путь предыдущих: архитектура - быт - техника и музыка. Характерной особенностью этого стиля явилась нормативность - строгие правила творчества и строгая регламентация эстетических критериев оценок. По сути дела, это была новая попытка возрождения античности, новое обращение к античному искусству как к определенной норме и идеальному образцу. Вновь возрожденная античность приходит в архитектуру, убранство интерьеров, в одежду господствующей верхушки.

Однако еще длительное время продолжал господствовать стиль барокко. Молодой промышленный дизайн лишь приспосабливался к начавшейся в этот периорд технической революции. Появляется целый ряд прядильных и текстильных машин Уайетта, Аркрайта, Крамптона, которые к концу XVIIIв качественно изменили текстильное производство.

Во всех отраслях промышленности происходят поиски путей передачи машине функций человеческой руки. Принципы формообразования в технике подчиняются данному поиску. Усложняются конструкции, изменяются принципы действия, голая полезность становится определяющей в форме машин. Изобретение универсального парового двигателя Д. Уфттом (1736-1819) и применение им элементов архитектурных форм в ее конструкции способствовали утверждению стиля классицизма в формообразовании больших машин и станков. В техническом формотворчестве стал формироваться архитектурный стиль, который продолжал господствовать в дизайне вплоть до первой половины XIXв.

Таким образом, формирование, смена старых и возникновение новых стилей формообразования предметной среды является следствием социально-экономических преобразований в обществе в их единстве с прогрессом материального производства. Формы элементов предметной и архитектурной среды всегда соответствуют укладу жизни, ее стилю, уровню развития науки, техники и культуры.

В современном мире трудно говорить о формировании единого стиля в формообразовании предметной среды. "Целостный стиль", к котором часто ведут речь дизайнеры и предприниматели, не возникает. Такой "целостный" стиль теоретики классифицировали следующим образом: в архитектуре - модерн, конструктивизм, функционализм и в дизайне - интернациональный, региональный, поп-арт и др. Попытки дизайнеров и архитекторов разработать единый стиль не приностили результатов. И сегодня продолжает господствовать стильность не только в дизайне и архитектуре, но и в каждом из них. Английский теоретик дизайна Джиффорд Джексон считает, что с конца 20-х г. XXв. Было создано пять стилей: ступенчаты, обтекаемый, конусный, нормальный и скульптурный. Однако, как отмечает Д.Джексон, необходима строгая избирательность в их применении. Если "нак называемые пластичные формы (обтекаемые и скульптурные) хороши для динамичных предметов, например транспортных средств, то архитектурные (ступенчатые, конусные, нормальные) - для статичных. Иное их применение порождает стилизаторство, штамп, являющиеся выражением власти моды".

Формирование нового стиля в дизайне может быть подготовлено самим процессом поиска наиболее рациональных форм технических предметов, появлением новых материалов или возрастанием производственных мощностей. Кроме этого, стиль формообразования зависит и от изменения требований, предъявляемых к изделию. Это могут быть эргомические, или экономические, или эстетические требования спроса. Однако самым важным фактором, влияющим на необходимость поиска нового стиля в дизайне, являются социальные задачи, выдвигаемые перед дизайном обществом.

В следующем выпуске мы поговорим о первых мировых школах дизайна, и, возможно, о современных стилях в дизайне.